Opéra de Paris - 2009/2010 (Présentation de la saison)

Xavier a écrit:

Jetez un oeil aux abonnements jeunes, il y a l'inconvénient du non-choix des dates mais ça peut quand même valoir le coup.

Pour 90 euros on a par exemple ces quatre spectacles: Wozzeck, l'Or du Rhin, la Walkyrie et un concert Jordan. (avec la Symphonie alpestre de Strauss et le concert pour violon de Ligeti)
Tout ça en catégorie 5. (normalement plus de 50 euros pour chaque spectacle)
C'est pour les - de 28 ans, j'aurai 28 ans en juillet mais visiblement ils ont accepté mon abonnement.

Ils prennent les abonnements par ordre d'arrivée non?

Je ne sais pas, avant de payer ils m'ont indiqué clairement quelle place j'allais avoir pour chaque spectacle, donc je pense que ces places-là me sont maintenant réservées.

Donc on peut déjà réserver les places, même si on prend pas d'abonnements ?
Il faut aller vite si j'ai bien compris ?

Et en cas d'abonnement tu payes tout d'avance ?

Era a écrit:

Donc on peut déjà réserver les places, même si on prend pas d'abonnements ?
Il faut aller vite si j'ai bien compris ?

Non, je ne pense pas. Les réservations s'ouvrent juste quelques mois avant la représentation mais bon après je peux me tromper.

Hidraot a écrit:

Et en cas d'abonnement tu payes tout d'avance ?

Oui.
Et tu reçois tes places assez vite je crois.

Era a écrit:

Donc on peut déjà réserver les places, même si on prend pas d'abonnements ?

Non pas du tout, il y a des dates précises pour chaque spectacle. (voir lien que j'ai donné dans le topic du Roi Roger)

Ca n'a donc pas changé...

Xavier a écrit:

Era a écrit:

Que me conseillez vous ?

De ne pas prendre d'abonnement, c'est une arnaque totale. (on ne peut prendre que les catégories les plus chères, je te laisse imaginer à combien ça va te revenir au total)

J'ai cru que tu parlais d'abonnements "normaux".
Tu aurais pu nous prévenir qu'il y avait ces offres intéressantes.

Era en a parlé plus haut des abonnements jeunes. Et je n'ai jamais précisé quel abonnement j'ai pris.

Frère Elustaphe a écrit:

Oui, oui, d'habitude c'est pas autant.
Mais il ne me semble pas que ça soit le cas pour toutes les productions.
Je veux aller voir la Walkyrie et l'or du Rhin. ça passe à Bordeaux ?

L'Or, oui, c'est prévu. Dans deux ans.

Je prépare mon sac à dos.

http://tageblatt.editpress.lu/culture/16309.html

Cela concerne Idomeneo. Anna Netrebko annule sa prise de rôle en Elettra. Cela me fait chier car je comptais faire un aller-retour pour aller voir cette production, pour elle essentiellement. Le rôle est mon préféré de l'opéra et je voulais me faire une opinion sur cette chanteuse en salle.

Surveille ton langage, jeune homme !

Oh, ce n'est pas non plus le plus grand rôle de tous les temps, il y a avait Mimi Delunsch dans cette production cette saison, très bonne Elettra. Netrebko je ne trouve pas qu'elle soit mozartienne "naturelle".

A. Netrebko c'est une voix magnifique en salle, sombre et soyeuse, avec beaucoup d'impact, et qui chante en yaourt. Tu auras d'autres occasions de l'entendre dans des rôles plus valorisants.

Mais il me semble qu'il y a l'Elixir d'Amour avec elle aussi.

Morloch a écrit:

Mais il me semble qu'il y a l'Elixir d'Amour avec elle aussi.

Ce n'est pas un opéra que j'aime particulièrement.

J'ai reçu mes places de l'abonnement jeunes, malheureusement je vais devoir revendre ma place pour Wozzeck le dimanche 20 septembre, vu que je serai en Italie à ce moment-là.

C'est une place à 22,50 euros mais qui est d'une bonne catégorie (ça doit valoir 60 ou quelque chose comme ça en tarif normel), au 30è rang du parterre.
En principe il faut avoir moins de 28 ans, mais ce n'est pas indiqué sur la place.
Et je vous rappelle qu'il y a W.Meier en Marie!

Si vous êtes intéressé postez ici et la place est pour vous.

Mireille, Wozzeck et le Barbier j'ai déjà mes places. Espérons que le premier pic de la grippe, prévu pour cette période là (une dizaine de semaine commençant fin aout), ne me dissuade pas de m'y rendre. Mais c'est HS, et ce n'est pas l'objet de mon post:

Je me suis déplacé pour avoir des places bon marché le jour de leur mise en vente, et on y passe la matinée. J'aimerai aller voir une flopée d'opéra la saison prochaine, et la perspective de passer une vingtaine de matinées dehors dès 7-8h du matin, dont la moitié en hiver, me refroidit un peu.
Comme on peut prendre "jusqu'à" 4 places (par représentation? par spectacle?) et que j'en prendrai, à de rares exceptions près, qu'une ou deux, je me demande si des personnes seraient intéressés à faire la queue par alternance: pour tel opéra je vous prendrais une, deux ou trois places, et réciproquement, pour tel autre opéra, vous m'en prendriez une ou deux. En précisant à chaque fois nos préférences de dates et de placement, bien entendu.

KidAmnesiac a écrit:

Comme on peut prendre "jusqu'à" 4 places (par représentation? par spectacle?) et que j'en prendrai, à de rares exceptions près, qu'une ou deux, je me demande si des personnes seraient intéressés à faire la queue par alternance: pour tel opéra je vous prendrais une, deux ou trois places, et réciproquement, pour tel autre opéra, vous m'en prendriez une ou deux. En précisant à chaque fois nos préférences de dates et de placement, bien entendu.

Ce genre de système a déjà été mis en place par d'autres, comme Kozlika, avec succès.
(Zut, deux mois pour découvrir Wozzeck, ça ne suffira pas pour moi ).

Zip a écrit:

KidAmnesiac a écrit:

Comme on peut prendre "jusqu'à" 4 places (par représentation? par spectacle?) et que j'en prendrai, à de rares exceptions près, qu'une ou deux, je me demande si des personnes seraient intéressés à faire la queue par alternance: pour tel opéra je vous prendrais une, deux ou trois places, et réciproquement, pour tel autre opéra, vous m'en prendriez une ou deux. En précisant à chaque fois nos préférences de dates et de placement, bien entendu.

Ce genre de système a déjà été mis en place par d'autres, comme Kozlika, avec succès.

Merci, j'avais entendu parler d'elle récemment dans un docu, mais une recherche rapide ne m'avait mené que vers un vieux site déserté. Je surveillerais ton lien en Septembre, car pour l'instant il n'y est question que de la saison passée.

En attendant, si certains veulent s'organiser pour l'ouverture des résas en guichet les 4 et 14 Septembre de La ville morte et L'elixir d'amour, respectivement, qu'ils n'hésitent pas à me contacter. Suivront, en Octobre, La bohème, Salomé et Platée.
http://www.operadeparis.fr/cns11/live/onp/2009_2010/pratique/ouv_reservation/index.php?lang=fr

Citation :

(Zut, deux mois pour découvrir Wozzeck, ça ne suffira pas pour moi ).

Pareil, et je dois aussi découvrir Mireille et La bohème, surement mille fois plus accessibles, mais je suis néophyte, et pour l'instant j'ai du mal à me détacher du Trovatore, et je réécoute régulièrement le Roi Roger. Mais c'est l'été et, surtout, il n'y a aucun problème de motivation!

Oh non!! Je ne savais pas que pour Mireille, c'était déjà ouvert... À tous les coups, il n'y a déjà plus de place!!

Moander a écrit:

Oh non!! Je ne savais pas que pour Mireille, c'était déjà ouvert... À tous les coups, il n'y a déjà plus de place!!

Lundi dernier dans l'après-midi, il restait quelques places, mais rien au dessus de 21 euros à priori...

Si j'ai bien compris on a donc une moitié de Ring à Bastille pour la deuxième partie de la saison. Le reste ce sera pour septembre-décembre 2010, ou bien faudra-t-il attendre 2011 ?

En tout cas j'y serai !

Xavier a écrit:

J'ai reçu mes places de l'abonnement jeunes, malheureusement je vais devoir revendre ma place pour Wozzeck le dimanche 20 septembre, vu que je serai en Italie à ce moment-là.

C'est une place à 22,50 euros mais qui est d'une bonne catégorie (ça doit valoir 60 ou quelque chose comme ça en tarif normel), au 30è rang du parterre.
En principe il faut avoir moins de 28 ans, mais ce n'est pas indiqué sur la place.
Et je vous rappelle qu'il y a W.Meier en Marie!

Si vous êtes intéressé postez ici et la place est pour vous.

Tu l'as revendue cette place? Sinon ça m'intéresse grandement!

Personne n'a répondu à mon annonce jusqu'ici, elle est pour toi!

Génial! Tu me la revends au même prix? (ou alors tu oses une majoration sur le taux d'intérêt que je porte à cet opéra )

Je suis sympa, je te la fais à 50.

Je la revends au même prix bien sûr.

Bon, eh bien je réserve.

Donne-moi ton numéro de CB par MP, c'est sécurisé.

Tu auras ton argent en petites coupures de 1 centime.

Je ne connais pas Korngold, mais j'ai dans la tête de le découvrir depuis quelques temps. Vous pensez que La ville morte en Octobre peut être un bon début?

Il a la réputation d'être un excellent (pour ne pas dire le meilleur) Korngold donc a priori pour l'oeuvre oui ! Après pour la distribution je ne sais pas.

Pour l'œuvre, c'était vraiment "trop sirupeux" pour moi à la longue même s'il y a de très belles choses.

Crapio a écrit:

Il a la réputation d'être un excellent (pour ne pas dire le meilleur) Korngold donc a priori pour l'oeuvre oui ! Après pour la distribution je ne sais pas.

Pour l'œuvre, c'était vraiment "trop sirupeux" pour moi à la longue même s'il y a de très belles choses.

Ok, merci. A priori, j'y serais donc.

Wolfgang a écrit:

Je ne connais pas Korngold, mais j'ai dans la tête de le découvrir depuis quelques temps. Vous pensez que La ville morte en Octobre peut être un bon début?

C'est à ne pas rater. Cela fait des siècles que cette très belle oeuvre n'a pas été donnée à Paris.

Hippolyte a écrit:

Wolfgang a écrit:

Je ne connais pas Korngold, mais j'ai dans la tête de le découvrir depuis quelques temps. Vous pensez que La ville morte en Octobre peut être un bon début?

C'est à ne pas rater. Cela fait des siècles que cette très belle oeuvre n'a pas été donnée à Paris.

Des siècles, ça me vieillit beaucoup. Ça a été donné il y a quelques années au Châtelet !

Wolfgang a écrit:

Je ne connais pas Korngold, mais j'ai dans la tête de le découvrir depuis quelques temps. Vous pensez que La ville morte en Octobre peut être un bon début?

Il y a son concerto pour violon qui est formidable.

machinade a écrit:

Hippolyte a écrit:

Wolfgang a écrit:

Je ne connais pas Korngold, mais j'ai dans la tête de le découvrir depuis quelques temps. Vous pensez que La ville morte en Octobre peut être un bon début?

C'est à ne pas rater. Cela fait des siècles que cette très belle oeuvre n'a pas été donnée à Paris.

Des siècles, ça me vieillit beaucoup. Ça a été donné il y a quelques années au Châtelet !

C'est vrai, j'avais oublié. Il n'en reste pas moins qu'à Paris ce n'est pas courant, alors qu'en Autriche cet opéra est très connu.

Hippolyte a écrit:

machinade a écrit:

Hippolyte a écrit:

Wolfgang a écrit:

Je ne connais pas Korngold, mais j'ai dans la tête de le découvrir depuis quelques temps. Vous pensez que La ville morte en Octobre peut être un bon début?

C'est à ne pas rater. Cela fait des siècles que cette très belle oeuvre n'a pas été donnée à Paris.

Des siècles, ça me vieillit beaucoup. Ça a été donné il y a quelques années au Châtelet !

C'est vrai, j'avais oublié. Il n'en reste pas moins qu'à Paris ce n'est pas courant, alors qu'en Autriche cet opéra est très connu.

Certes, mais n'est-ce pas un peu un problème de langue et de culture aussi ? Il y a aussi plus d'opéras russes montés en Russie et je ne sais pas si les Autrichiens peuvent voir Mireille ou les Mamelles de Tiresias aussi souvent qu'en France.

machinade a écrit:

Hippolyte a écrit:

machinade a écrit:

Hippolyte a écrit:

Wolfgang a écrit:

Je ne connais pas Korngold, mais j'ai dans la tête de le découvrir depuis quelques temps. Vous pensez que La ville morte en Octobre peut être un bon début?

C'est à ne pas rater. Cela fait des siècles que cette très belle oeuvre n'a pas été donnée à Paris.

Des siècles, ça me vieillit beaucoup. Ça a été donné il y a quelques années au Châtelet !

C'est vrai, j'avais oublié. Il n'en reste pas moins qu'à Paris ce n'est pas courant, alors qu'en Autriche cet opéra est très connu.

Certes, mais n'est-ce pas un peu un problème de langue et de culture aussi ? Il y a aussi plus d'opéras russes montés en Russie et je ne sais pas si les Autrichiens peuvent voir Mireille ou les Mamelles de Tiresias aussi souvent qu'en France.

Il me semble, mais je peux me tromper, que la France défend moins son répertoire (de Lully à Dutilleux), que les autres pays européens ne défendent le leur (je parle bien sur des grands pays de musique, comparable à la France sur ce point).

Cololi a écrit:

machinade a écrit:

Certes, mais n'est-ce pas un peu un problème de langue et de culture aussi ? Il y a aussi plus d'opéras russes montés en Russie et je ne sais pas si les Autrichiens peuvent voir Mireille ou les Mamelles de Tiresias aussi souvent qu'en France.

Il me semble, mais je peux me tromper, que la France défend moins son répertoire (de Lully à Dutilleux), que les autres pays européens ne défendent le leur (je parle bien sur des grands pays de musique, comparable à la France sur ce point).

En effet, en France les musiques germanique et italienne sont beaucoup plus jouées que la musique française, il ne s'agit donc pas d'un problème de langue et de culture. Et je ne crois justement pas que l'on puisse voir souvent en France des ouvrages comme Mireille ou Les Mamelles de Tirésias.

Korngold souffre, mais lui moins que d'autres, d'appartenir à cette génération sacrifiée par la Seconde Guerre mondiale et le nazisme, ainsi que d'avoir été compositeur pour le cinéma, ce qui lui attire forcément un certain mépris d'une partie des mélomanes, notamment en France. Enfin La Ville morte a marqué l'esprit des Autrichiens, il est resté vraiment très populaire. Je me souviens de l'étonnement d'une amie autrichienne du fait qu'on ne connaisse pas davantage cet opéra en France.

Citation :

En effet, en France les musiques germanique et italienne sont beaucoup plus jouées que la musique française, il ne s'agit donc pas d'un problème de langue et de culture.

C'est essentiellement vrai pour les grands standards de la musique germanique et italienne, les mêmes que ceux qui sont joués aussi à New York, Londres ou Sydney. C'est le répertoire international, auquel appartiennent aussi quelques oeuvres françaises comme Faust ou Carmen.

Citation :

Et je ne crois justement pas que l'on puisse voir souvent en France des ouvrages comme Mireille ou Les Mamelles de Tirésias.

Car justement je les ai choisis hors des standards. Mais on peut quand même les voir, plus facilement qu'en Autriche je pense.

Citation :

Korngold souffre, mais lui moins que d'autres, d'appartenir à cette génération sacrifiée par la Seconde Guerre mondiale et le nazisme, ainsi que d'avoir été compositeur pour le cinéma, ce qui lui attire forcément un certain mépris d'une partie des mélomanes, notamment en France.

C'est possible, mais avant sa redécouverte récente grâce à Conlon, qui se souciait de jouer en France les admirables Zemlinsky, qui n'a pourtant pas associé son nom au cinéma ?

Citation :

Enfin La Ville morte a marqué l'esprit des Autrichiens, il est resté vraiment très populaire. Je me souviens de l'étonnement d'une amie autrichienne du fait qu'on ne connaisse pas davantage cet opéra en France.

Ben oui, mais c'est justement un problème de culture. De même, mes amis allemands à moi s'étonnent qu'on puisse appeler Faust une oeuvre qui, pour eux, dénature le chef-d'oeuvre de Goethe. Du reste ne l'appellent-ils pas Faust mais "Margarete" ! Chacun voit midi à sa porte !

Quoi qu'il en soit, il me semble que Korngold retrouve aujourd'hui en France une certaine popularité.

L'oeuvre de l'année sera quand même Casse-Noisette ! Et Giselle.

Wolfgang a écrit:

Je ne connais pas Korngold, mais j'ai dans la tête de le découvrir depuis quelques temps. Vous pensez que La ville morte en Octobre peut être un bon début?

Oui, c'est une de ses pièces considérées comme majeures.

A titre personnel, je suis surtout séduit par les lieder et la musique de chambre de Korngold, parce que sont petit sirop désuet passe très bien dans le cadre intimiste. Avec les grands flonflons, j'ai un peu plus de mal (l'abominable concerto pour violon, par exemple, un concerto pour glucose concentré et spectateur englué).

Ses opéras sont entre les deux : Die Tote Stadt, c'est un mélange de sirop, de décadence et même de cabaret. A ce titre, 'Mein Sehnen, mein Wähnen', le tube de la partition, mélange tout cela, quelque part entre Schreker, Lehár, Weill et quelque chose de plus filmique.
Tiens, tu peux entendre ici (dans une interprétation remarquable) :
http://www.musicme.com/Bo-Skovhus/albums/Arias-5099706003526.html?play=01 . Ca fait partie des quelques très beaux passages de cet opéra, mais il y a clairement des longueurs dans le livret et des harmonies parfois un peu confortable sur la durée.
Mais si tu veux découvrir du Korngold, c'est du très bon Korngold, et même, à l'exception peut-être de quelques-unes de ses musiques de film (non, pas la Constant Nymph ), son oeuvre la plus célèbre.

Au pire, tu auras fait acte de culture G.


Ah si, que je n'oublie pas : distribution idéale.

Frère Elustaphe a écrit:

L'oeuvre de l'année sera quand même Casse-Noisette ! Et Giselle.

Bof, ils reprennent même pas la Fille mal gardée. La seule chose qui m'aurait fait déplacer pour du ballet, d'autant que vous avez importé la prod de Covent Garden !

Peut être que ça sera à nouveau repris !

Me laissant guider par une curiosité que vous n'avez fait qu'aiguiser, j'irai donc!

Frère Elustaphe a écrit:

Peut être que ça sera à nouveau repris !

Ils ont retaillé la production pour la scène de Garnier, avec un tel investissement, on est à peu près certain que ce sera repris à brève échéance.

J'en serai !

DavidLeMarrec a écrit:

Wolfgang a écrit:

Je ne connais pas Korngold, mais j'ai dans la tête de le découvrir depuis quelques temps. Vous pensez que La ville morte en Octobre peut être un bon début?

Oui, c'est une de ses pièces considérées comme majeures.

A titre personnel, je suis surtout séduit par les lieder et la musique de chambre de Korngold, parce que sont petit sirop désuet passe très bien dans le cadre intimiste. Avec les grands flonflons, j'ai un peu plus de mal (l'abominable concerto pour violon, par exemple, un concerto pour glucose concentré et spectateur englué).

Ses opéras sont entre les deux : Die Tote Stadt, c'est un mélange de sirop, de décadence et même de cabaret. A ce titre, 'Mein Sehnen, mein Wähnen', le tube de la partition, mélange tout cela, quelque part entre Schreker, Lehár, Weill et quelque chose de plus filmique.
Tiens, tu peux entendre ici (dans une interprétation remarquable) :
http://www.musicme.com/Bo-Skovhus/albums/Arias-5099706003526.html?play=01 . Ca fait partie des quelques très beaux passages de cet opéra, mais il y a clairement des longueurs dans le livret et des harmonies parfois un peu confortable sur la durée.
Mais si tu veux découvrir du Korngold, c'est du très bon Korngold, et même, à l'exception peut-être de quelques-unes de ses musiques de film (non, pas la Constant Nymph ), son oeuvre la plus célèbre.

Au pire, tu auras fait acte de culture G.


Ah si, que je n'oublie pas : distribution idéale.

Il faut que j'intervienne pour modérer très largement les propos de David
Tu parles de "sirop" et "d'abominable concerto" : mais tout celà n'est pas cohérent. Dans ce cas tu es interdit d'écouter du Tchaikosky ou du Puccini ... qui sont d'une teneur en sirop autrement plus élevée. Franchement Korngold c'est quand même autre chose !