Académiques français du début du XXe siècle

machinade a écrit:

Alors là, je suis bluffé. En as-tu joué assez pour te faire une idée juste de l'ensemble de l'œuvre.

C'est toujours compliqué de faire des généralités, mais enfin, vu le peu qui soit accessible (partitions uniquement d'occasion, au gré des trouvailles, bien entendu !), on s'en contente.

Ce qu'il y a de sûr, c'est que je les ai eu sous les doigts et dans le gosier pendant un petit moment, même si j'avoue ne pas avoir eu le cran de finir Les Fugitifs (Fijan).

Citation :

Je vois qu'Aimé Leborne avait une classe de fugue et de contrepoint au Conservatoire, où il eut notamment Franck comme élève, mais qu'a-t-il laissé comme œuvres ? Et Fijan, à part des opéras ?

Attention, je parle de Fernand Le Borne.

Pour ma part, je n'ai eu accès qu'aux opéras.


Puisque j'ai vu que ça te branchait, j'ai profité de mon après-midi de libre pour aller déchiffrer un acte de chaque (La Vivandière de Godard, Les Girondins de Le Borne et Les Fugitifs de Fijan). J'ai enregistré, il faut que je voie précisément la mine que ça a, et je peux peut-être te faire passer ça, pour que tu aies une idée du caractère de leurs écritures respectives.

C'est une première lecture (je n'avais pas déchiffré ces actes, et je n'ai pas eu le temps de les jouer deux fois !), donc ça vaudra ce que ça vaudra, mais illustrera toujours mon propos.

Pour Le Borne, cela dit, je dois réviser mon souvenir. Certes, il utilise jusqu'à plus soif des chants révolutionnaires, et certains récitatifs se traînent un peu, mais c'est très mobile harmoniquement, assez bien fichu, dans le goût de L'Aigle de Nouguès et plus encore de l'Hernani de Hirchmann. Je ne vois rien de publié au disque qui s'en rapproche, c'est un langage un peu tarabiscoté, influencé par Debussy et sans doute par l'Allemagne.

... et je m'aperçois que ces trois opéras parlent de la Révolution ! La vivandière de Valmy, les fugitifs du siège de Lyon et les Girondins évidemment...

Pour Godard, on commence à trouver certaines choses, les concertos pour violon par Rosand, et Chloe Hanslip je crois, plus quelques pièces séparées; Evidemment en ce qui concerne l'opéra c'est plus compliqué; J'ai aussi la partition de la Vivandière, c'est très rigolo. Marylin Horne a enregistré avec l'orchestre de monte-carlo le tube qui reprend maladroitement La marseillaise "Viens avec nous petit", un hit...
(c'est mignon ça David d'avoir ouvert un nouveau sujet Debussy)

Vous parlez bien de Théodore Dubois (1837-1927) ?

Lors des soldes j'ai chopé ce disque, avec ses Musiques sur l'eau et autres mélodies:
http://www.classicstodayfrance.com/review.asp?ReviewNum=1949
Ce n'était pas une de mes priorités d'écoute mais finalement, grâce à (à cause de) vous, il va avoir droit à ma platine ce soir.

Résolument impossible d'éditer ce message. Donc couic.

DavidLeMarrec a écrit:

En tout cas Bach, si ça ne danse pas un peu, ça ne peut passionner que les mordus de Dubois. [Et moi je préfère Dubois.

Que recommanderais-tu d'écouter pour se faire un avis sur le sens de ta comparaison ?

adriaticoboy a écrit:

Vous parlez bien de Théodore Dubois (1837-1927) ?

Lors des soldes j'ai chopé ce disque, avec ses Musiques sur l'eau et autres mélodies:
http://www.classicstodayfrance.com/review.asp?ReviewNum=1949
Ce n'était pas une de mes priorités d'écoute mais finalement, grâce à (à cause de) vous, il va avoir droit à ma platine ce soir.

Oui, c'est bien lui (et tu risques retenir plutôt à cause que grâce ). Les mélodies sont mignonnes. C'est d'ailleurs la seule chose qu'on pût trouver, en partitions comme au disque (j'en ai une mélodie dans un récital Singher...), jusqu'à une date récente.

sud273 a écrit:

J'ai aussi la partition de la Vivandière, c'est très rigolo.

Chouette, on pourra se faire un duo en synchronisation différée ! Tu fais Bernard, je fais Marion. Ou bien tu préfères m'accompagner au clavecin pour la Marseillaise ?

Citation :

(c'est mignon ça David d'avoir ouvert un nouveau sujet Debussy)

jerome a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

En tout cas Bach, si ça ne danse pas un peu, ça ne peut passionner que les mordus de Dubois. [Et moi je préfère Dubois.

Que recommanderais-tu d'écouter pour se faire un avis sur le sens de ta comparaison ?

Je ne compare pas, c'est juste que Dubois est aussi l'auteur d'un célèbre traité de contrepoint et de fugue. Juste du mauvais esprit, en somme.

DavidLeMarrec a écrit:

Puisque j'ai vu que ça te branchait, j'ai profité de mon après-midi de libre pour aller déchiffrer un acte de chaque (La Vivandière de Godard, Les Girondins de Le Borne et Les Fugitifs de Fijan). J'ai enregistré, il faut que je voie précisément la mine que ça a, et je peux peut-être te faire passer ça, pour que tu aies une idée du caractère de leurs écritures respectives.

C'est une première lecture (je n'avais pas déchiffré ces actes, et je n'ai pas eu le temps de les jouer deux fois !), donc ça vaudra ce que ça vaudra, mais illustrera toujours mon propos.

Pour Le Borne, cela dit, je dois réviser mon souvenir. Certes, il utilise jusqu'à plus soif des chants révolutionnaires, et certains récitatifs se traînent un peu, mais c'est très mobile harmoniquement, assez bien fichu, dans le goût de L'Aigle de Nouguès et plus encore de l'Hernani de Hirchmann. Je ne vois rien de publié au disque qui s'en rapproche, c'est un langage un peu tarabiscoté, influencé par Debussy et sans doute par l'Allemagne.

... et je m'aperçois que ces trois opéras parlent de la Révolution ! La vivandière de Valmy, les fugitifs du siège de Lyon et les Girondins évidemment...

Merci David pour ces renseignements et oui, à l'occasion, je serais intéressé d'entendre ce que tu as enregistré. J'avoue que je n'avais jamais encore rencontré les noms de Le Borne et Fijan. Je ne suis pas sûr que les rares oeuvres que tu as vues et courageusement déchiffrées d'eux puissent donner une idée juste de l'ensemble de leur production ; mais quels que soient leur talent, ils n'ont pas laissé un grand souvenir dans l'histoire musicale.
La Vivandière de Godard avait eu un beau succès en son temps.
Je ne connais pas l'Aigle de Nogues mais j'ai lu des extraits de son opéra le plus fameux, Quo Vadis, qui m'avaient beaucoup plu.

DavidLeMarrec a écrit:

adriaticoboy a écrit:

Vous parlez bien de Théodore Dubois (1837-1927) ?

Oui, c'est bien lui (et tu risques retenir plutôt à cause que grâce ). Les mélodies sont mignonnes. C'est d'ailleurs la seule chose qu'on pût trouver, en partitions comme au disque (j'en ai une mélodie dans un récital Singher...), jusqu'à une date récente.

Pas tout à fait. En partitions, on trouvait assez facilement des pièces pour orgue et des pièces pour choeur, ainsi que l'oratorio Les 7 paroles du Christ.
J'ai trouvé pas mal de partitions de piano aussi.

machinade a écrit:

Merci David pour ces renseignements et oui, à l'occasion, je serais intéressé d'entendre ce que tu as enregistré. J'avoue que je n'avais jamais encore rencontré les noms de Le Borne et Fijan. Je ne suis pas sûr que les rares oeuvres que tu as vues et courageusement déchiffrées d'eux puissent donner une idée juste de l'ensemble de leur production ; mais quels que soient leur talent, ils n'ont pas laissé un grand souvenir dans l'histoire musicale.

C'est certain que ce ne sera pas une idée juste, avec les scories du déchiffrage (et puis comme je chante tous les rôles, pour le drame, vous repasserez...).

Mais c'est tout de même, au moins pour celui qui lit, une façon très claire de voir comment le compositeur écrit, son savoir-faire, son intérêt. Ca ne veut pas dire qu'il n'y ait pas de chef-d'oeuvre caché, mais si on ne doit parler que des compositeurs dont on connaît absolument toutes les oeuvres au cas où, personne ici ne pourrait parler de Wagner. Oui, ça ferait du bien, des fois.

Citation :

La Vivandière de Godard avait eu un beau succès en son temps.

Jocelyn aussi, il me semble. Ca le mérite, Godard a quand même une écriture vive et éloquente, vraiment charmante. Même s'il a plus à voir avec Varney qu'avec le meilleur Massenet - encore que...

Citation :

Je ne connais pas l'Aigle de Nogues mais j'ai lu des extraits de son opéra le plus fameux, Quo Vadis, qui m'avaient beaucoup plu.

Oui, Quo vadis est plus connu (enfin, relativement à sa confidentialité générale), et je n'ai pas trouvé l'Aigle impérissable plus que ça.

Cela dit, les Girondins, ça m'a rafraîchi la mémoire de façon très positive.

... et je suis persuadé que l'Hernani de Hirchmann est un chef-d'oeuvre qu'il faudrait d'urgence remonter, mais je manque de bras pour faire ça tout seul, je suis sûr que je serais moins convaincant en Doña Sol qu'en Brünnhilde, malheureusement.

Sinon, peut-être à l'Opéra de Marseille un jour... !

machinade a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

adriaticoboy a écrit:

Vous parlez bien de Théodore Dubois (1837-1927) ?

Oui, c'est bien lui (et tu risques retenir plutôt à cause que grâce ). Les mélodies sont mignonnes. C'est d'ailleurs la seule chose qu'on pût trouver, en partitions comme au disque (j'en ai une mélodie dans un récital Singher...), jusqu'à une date récente.

Pas tout à fait. En partitions, on trouvait assez facilement des pièces pour orgue et des pièces pour choeur, ainsi que l'oratorio Les 7 paroles du Christ.
J'ai trouvé pas mal de partitions de piano aussi.

En tout cas je n'en ai jamais vu traîner nulle part (à part de l'orgue, mais est-ce que ça compte ?).

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

Je ne connais pas l'Aigle de Nogues mais j'ai lu des extraits de son opéra le plus fameux, Quo Vadis, qui m'avaient beaucoup plu.

Oui, Quo vadis est plus connu (enfin, relativement à sa confidentialité générale), et je n'ai pas trouvé l'Aigle impérissable plus que ça.

Une petite illustration de Quo Vadis
http://cjoint.com/?dqomK6cOdo

Merci.

Alors là, je suis très étonné. C'est extrêmement consonant (et ça n'a pas l'air passionnant, mais peut-être que le génie mélodique...), ce qui n'est pas le cas de l'Aigle. Il y a des titres qu'on ne sait plus si on les a entendus ou s'ils sont des souvenirs de lecture. Quo vadis, sûr, je n'ai rien entendu de tel dans du Nouguès !

Si j'ai bien compris, je suis parti aussi pour une séance sur l'Aigle.

Passionnant, je ne sais pas, mais le thème me paraît passionné et sensuel, un croisement entre le Saint-Saëns de Dalila et le Strauss de Morgen. En revanche, c'est un peu répétitif. Une fois qu'il a trouvé son thème, il ne le lâche plus.