Franco Corelli

Ce ténor né le 8 avril 1921 à Ancona est une force de la nature, une voix extraordinaire, un artiste électrisant mais aussi, une grande énergie. Il faut savoir qu'il a fait son apprentissage en autodidacte après avoir été déçu par son apprentissage au conservatoire de Pesaro et la légende dit que c'est en écoutant les grands ténors du passé comme Caruso et Gigli qu'il a appris. En proie au doute en se demandant s'il ne serait pas baryton, il s'en remet à Giacomo Lauri-Volpi qui devient à la fin des années 50 son préparateur pour ses prises de rôles scaligères. Il est connu pour ses duos avec les plus grandes sopranos : Callas, Price, Nilsson, Milanov, Tebaldi.
C'était un artiste qui était très anxieux et peu sûr de lui, ce qui faisait qu'il pouvait annuler peu avant une représentation. Cela peut paraître surprenant quand on l'entend, c'était une véritable bête de scène. Il avait un tempérament fougeux et est connu pour ses rixes avec Nilsson lors de leurs Turandot nombreuses mais pas seulement. Il épousa en 1958 la soprano Loretta di Lelio qui devint rapidement son agent, une femme exigeante, tyrannique.
C'était une voix magnifique même si le timbre était particulier. Sa voix était d'une puissance extraordinaire, ce qui lui a permis de chanter des rôles lourds. Il ne faut pas oublier qu'il était aussi un chanteur pouvant chanter des rôles romantiques, plus lyriques et avec une maîtrise extraordinaire. Il avait quand même un côté exaspérant, il en faisait des tonnes mais il en avait les moyens. C'est notamment un immense ténor verdien. Voici les rôles auxquels il est associé le plus souvent : Pollione, Andrea Chenier, Calaf, Cavaradossi, Radamès, Manrico, Don Carlo et Ernani.

Voici quelques éléments discographiques :

Bellini :

Norma :




Bizet :

Carmen :






Giordano :

Andrea Chenier :




Gounod :

Faust :



Roméo et Juliette :




Leoncavallo :

I Pagliacci :




Mascagni :

Cavalleria Rusticana :




Puccini :

Tosca :



Turandot :




Verdi :

Aida :



Don Carlo :



Il Trovatore :





La Forza del destino :




Compilations diverses :

Franco Corelli-The Unknown recordings :

The Very best of Franco Corelli :

Tebaldi and Corelli Duets :


Vidéographie :
Bizet :
Carmen :


Giordano :
Andrea Chenier :


Leoncavallo :
I Pagliacci :


Puccini :
Tosca :

Turandot :


Verdi :
La Forza del destino :


Divers :

Aurèle tu as mis deux fois la jaquette d'Andréa Chénier.

calbo a écrit:

Aurèle tu as mis deux fois la jaquette d'Andréa Chénier.

Merci. La jaquette de Roméo et Juliette ne s'affiche pas, je ne sais pas pourquoi.

Ca fait trop envie ça ! Nilsson en Aida, ça doit déménager ! C'est comment ?

Guillaume a écrit:

Ca fait trop envie ça ! Nilsson en Aida, ça doit déménager ! C'est comment ?

C'est une très belle version. Je dirais de référence.

J'achète !!! Il me manquait une Aida de référence !

aurele a écrit:

La jaquette de Roméo et Juliette ne s'affiche pas, je ne sais pas pourquoi.

Elle s'affiche maintenant, c'est à ne plus rien y comprendre.

Guillaume a écrit:

Ca fait trop envie ça ! Nilsson en Aida, ça doit déménager ! C'est comment ?

Trop placide, inadéquate, comme souvent dans ses Verdi.

Ceci dit, c'est bien mieux que Abigaille ou Lady M. ou Amelia.

Pas grave, je fais quasiment partie de son fan club.

aurele a écrit:

Tebaldi and Corelli Duets :

Voici le programme de ce disque de duos enregistré en septembre 1972 :

Manon Lescaut :

1. Acte II : Tu, tu, amore? tu?

Aida :

2. Acte IV : L'abborrita rivale...Già i sacerdoti adunansi

Adriana Lecouvreur :

3. Acte II : Ma, dunque è vero?

La Gioconda :

4. Acte II : Ma chi vien?...Oh ! la sinistra voce!

Francesca da Rimini

5. Acte III : No, Smaragdi, no !...Inghirlandata di violette

1972 pour Tebaldi ???

Déja, en 1964, en Elisabetta, c'est usé, alors là...

Guillaume a écrit:

1972 pour Tebaldi ???

Déja, en 1964, en Elisabetta, c'est usé, alors là...

J'en ai déjà écouté une partie.

Le disque de duos entre Tebaldi et Corelli est intéressant. Il est écoutable sur musicme. Tebaldi a bien sûr la voix complètement abimée, éclatée mais elle a encore un grand art du chant. Corelli lui est toujours aussi sublime de timbre. Il y a en tout cas une osmose entre les deux dans ces duos. Le duo d'Aida est le moins réussi car Tebaldi n'a rien d'Amneris, la voix pétée ne va pas pour le rôle. Très beau duo de Francesca da Rimini que je ne connaissais pas et bonne interprétation des autres. Tebaldi qui m'ennuie d'habitude est impliquée je trouve.

Guillaume a écrit:

Ca fait trop envie ça ! Nilsson en Aida, ça doit déménager ! C'est comment ?

Ca sonne aigrelet, aucun legato, et surtout c'est faux.

A part ça, très belle direction de Schippers, Corelli arrogant à souhait, et surtout Sereni formidable comme d'habitude. Ce serait très bien si Nilsson était capable de chanter ce répertoire (je ne parle même pas d'exprimer une seule émotion, je suis réaliste).

la direction c'est Mehta.

Ah oui, c'est vrai, la justesse n'est pas au rendez-vous.

Sérieusement, par rapport à L.Price, il n'y a pas photo...

Cololi a écrit:

la direction c'est Mehta.

Ah oui, c'est juste... J'ai ça dans un coffret où l'opéra suivant est le Trouvère de Schippers.

DavidLeMarrec a écrit:

Cololi a écrit:

la direction c'est Mehta.

Ah oui, c'est juste... J'ai ça dans un coffret où l'opéra suivant est le Trouvère de Schippers.

La version mono de karajan (en public) est fantastique . Il y a le feu aux planches!!!!!!!!!

La première fois que j'ai entendu Corelli (Celeste Aida) j'ai epprouvé un frisson dans le dos en entendant ses si bémols éclatants.
Corelli avait une voix spectaculaire qu'il mis au service d'un répertoire Italien et Français dans lequel il était magnifique.
Pour ma part je l'adore dans les rôles héroïques et romantiques : Manrico, Poliuto, Calaf, Raul, etc....
Sa présence de jeune premier et sa voix spectaculaire ralliaient tous les suffrages. Un des plus grands!

Radames a écrit:

La première fois que j'ai entendu Corelli (Celeste Aida) j'ai epprouvé un frisson dans le dos en entendant ses si bémols éclatants.
Corelli avait une voix spectaculaire qu'il mis au service d'un répertoire Italien et Français dans lequel il était magnifique.
Pour ma part je l'adore dans les rôles héroïques et romantiques : Manrico, Poliuto, Calaf, Raul, etc....
Sa présence de jeune premier et sa voix spectaculaire ralliaient tous les suffrages. Un des plus grands!

Ô combien je suis d'accord avec toi!

Merci Otello
Ca fait plaisir de partager quelques lignes avec des personnes de qualité.

Concernant Franco Corelli j'aimerai éclaircir un point : on le dit autodidacte mais il n'en est rien....
C'est son ami Carlo Scaravelli qui amena Franco chez Arturo Melocchi (prof de Del Monaco). Il étudia donc un petit temps chez Melocchi et ensuite il prenait régulièrement des leçons chez son ami Carlo.
Quand on écoute les disques du jeune Corelli (Cetra) et ceux du jeune Del Monaco (EMI) on constate que la technique est la même (même si le vibrato de Corelli est plus serré).
La rencontre de Corelli et de Lauri Volpi fut mémorable en ce sens que ce dernier poussa Corelli hors de ses limites vocales afin de lui permettre de chanter Poliuto et surtout Raul (rôle emblématique du grand Giacomo).
Ce vétéran lui demanda "simplement" de l'imiter durant leurs séances d'étude, si bien qu'à la fin on ne savit plus trop bien qui était qui....
Seul Lauri Volpi pouvait insuffler à Corelli la juste essence spirituelle qui lui manquait pour aborder épée à la main ce répertoire romantique.

Je l'ai essayé à plusieurs reprises, j'aime son timbre mais le caractère métallique, l'aspect métal en fusion, de sa voix, gêne. il chante avec trop de puissance. tout est crié. Tel est le cas de son Trouvère souvent donné comme très bon. Un jour je l'ai entendu à la radio, dans un air où il ne sortait pas sa grosse voix et c'était très beau. C'est un grand ténor, adoré à la Scala comme Bergonzi, voix très différente, son contraire.

Alain92 a écrit:

Je l'ai essayé à plusieurs reprises, j'aime son timbre mais le caractère métallique, l'aspect métal en fusion, de sa voix, gêne. il chante avec trop de puissance. tout est crié. Tel est le cas de son Trouvère souvent donné comme très bon. Un jour je l'ai entendu à la radio, dans un air où il ne sortait pas sa grosse voix et c'était très beau. C'est un grand ténor, adoré à la Scala comme Bergonzi, voix très différente, son contraire.

précision: chanter avec puissance ce n'est pas crier!
et justement tout ce qui fait le cachet incomparable de Corelli c'est en grande partie cet aspect métal en fusion. Une vraie belle grande voix.
Mon Manrico de prédilection et je souscris à 500% à tous les triomphes qu'il a remportés.

Otello a écrit:

précision: chanter avec puissance ce n'est pas crier!

En réalité, indépendamment de la qualité du chant, il y a plusieurs formes de postures vocales qui peuvent évoquer des choses. Le chant lyrique utilise des dispositions physiologiques qui se rapprochent assez du pleur (plus que du cri), en réalité. Et dans certaines techniques, on peut entendre, même si c'est bien chanté, un côté un peu crié ou un peu pleuré.

Il y a ça chez Corelli, on entend quelque chose d'un sanglot (ce n'est pas laid d'ailleurs). C'est frappant pour Ferrier aussi, ou elle semble toujours une Madeleine.


Après ça, d'un point de vue technique, non, on ne peut pas dire qu'il crie ! Il (dé)braille un peu, mais il ne crie pas.

Otello, je suppose que Corelli est ton Chénier préféré même si ce n'est pas forcément dans la version de studio. Confirmes tu cela? Merci d'avance pour ta réponse.

Alain92 a écrit:

Je l'ai essayé à plusieurs reprises, j'aime son timbre mais le caractère métallique, l'aspect métal en fusion, de sa voix, gêne. il chante avec trop de puissance. tout est crié. Tel est le cas de son Trouvère souvent donné comme très bon. Un jour je l'ai entendu à la radio, dans un air où il ne sortait pas sa grosse voix et c'était très beau. C'est un grand ténor, adoré à la Scala comme Bergonzi, voix très différente, son contraire.

Cette impression de "cri" est surtout dûe à la position basse du larynx enseignée par Melocchi. En position "d'affondo" (enfoncement) le larynx descend, le pharynx s'élargit et la sonorité vocale est métallique et percutante. Les ténors de cette école présentent tous cette caractéristique.
Corelli étudia pendant des années avant d'assouplir son émission qui lui permit dans les années 60 de chanter des rôles lyriques avec bonheur : bohème, Lucia, Roméo, Werther, etc....

J'ai dit une bêtise dans un autre topic par rapport au rôle de Dick Johnson dans La Fanciulla del West. Corelli l'a chanté à de nombreuses reprises et pas seulement à La Scala en 1956 sous la direction d'Antonino Votto même si cet enregistrement est le plus facile à trouver. Je fais donc mon mea culpa.

Christophe Capacci dans l'ASO d'Andrea Chénier met en avant ce qui est pour lui un défaut de Corelli. Selon lui, Corelli prend une liberté avec la valeur des notes et a un legato bizarre.
Pensez vous que ceci est exact, pas seulement évidemment dans cet opéra. Je ne suis pas avec la partition et je ne vois pas donc spécialement cette liberté prise avec la valeur des notes. Si je comprends bien, il tient les notes plus longtemps ou moins longtemps que ce qu'il devrait les tenir. C'est son côté démonstratif qui ressort lorsqu'il les tient plus longtemps. Personnellement, je m'en fous un peu car la voix est sublime et c'est quelqu'un qui est engagé dramatiquement dans les rôles qu'il interprète.

aurele a écrit:

Christophe Capacci dans l'ASO d'Andrea Chénier met en avant ce qui est pour lui un défaut de Corelli. Selon lui, Corelli prend une liberté avec la valeur des notes et a un legato bizarre.
Pensez vous que ceci est exact, pas seulement évidemment dans cet opéra. Je ne suis pas avec la partition et je ne vois pas donc spécialement cette liberté prise avec la valeur des notes. Si je comprends bien, il tient les notes plus longtemps ou moins longtemps que ce qu'il devrait les tenir. C'est son côté démonstratif qui ressort lorsqu'il les tient plus longtemps. Personnellement, je m'en fous un peu car la voix est sublime et c'est quelqu'un qui est engagé dramatiquement dans les rôles qu'il interprète.

ça fait partie du style de cette musique et d'une manière générale de l'opéra italien du 19ème siècle et c'était la tradition de toute façon à l'époque de laisser une marge de liberté aux chanteurs, tradition totalement intégrée et validée par les compositeurs (avec certaines limites évidemment). Corelli ne fait que suivre, à juste titre d'autant qu'il en a les exceptionnels moyens, cette tradition. Tant pis pour M. Capacci qui visiblement n'est pas trop au courant....

Je pense que ce ne sont pas les (atroces) points d'orgue de Corelli qui sont visés (et qui effectivement ont leur antériorité historique), mais plutôt les faiblesses solfégiques qu'on retrouve chez énormément de chanteurs avant les années 60-70.

C'était sans nul doute le cas à l'époque de Giordano, mais enfin, quand la note tombe sur le mauvais accord ou que le rythmes sont décalés, on ne peut pas parler d'authenticité, juste de limite technique (parce que ce n'est pas délibéré pour produire de l'effet comme l'est par exemple l'inégalité des notes égales ou le surlié...).

Sinon il faudrait faire exprès de jouer faux et décalé Wagner pour rendre compte des premières interprétations... C'est bien là, dans sa mesure involontaire, que la recherche de l'authenticité montre toutes ses limites.

Otello a écrit:

Alain92 a écrit:

Je l'ai essayé à plusieurs reprises, j'aime son timbre mais le caractère métallique, l'aspect métal en fusion, de sa voix, gêne. il chante avec trop de puissance. tout est crié. Tel est le cas de son Trouvère souvent donné comme très bon. Un jour je l'ai entendu à la radio, dans un air où il ne sortait pas sa grosse voix et c'était très beau. C'est un grand ténor, adoré à la Scala comme Bergonzi, voix très différente, son contraire.

précision: chanter avec puissance ce n'est pas crier!
et justement tout ce qui fait le cachet incomparable de Corelli c'est en grande partie cet aspect métal en fusion. Une vraie belle grande voix.
Mon Manrico de prédilection et je souscris à 500% à tous les triomphes qu'il a remportés.

C'est amusant, cette remarque, Otello. Je crois d'ailleurs que certaines de nos divergences (sur Mario del Monaco, Franco Corelli, Birgit Nilsson ou Elena Souliotis) viennent de là. Pour ma part, j'ai horreur des artistes qui passent tout en force et chantent systématiquement avec une puissance que j'assimile, peut être à tort, à un cri. Mais il est sain et normal que des diffèrences de sensibilité existent sur un forum et ne t'en veux pas : tu m'as souvent fait découvrir tant de disques merveilleux ! C'est d'ailleurs l'une de tes grandes forces : te mettre à la place de ton interlocuteur pour identifier ses gouts et lui conseiller les enregistrements susceptibles de lui plaire même si ce ne sont pas forcément tes préfèrés.

N'oublions pas que tous ces grands gabarits étaient avent tout des bêtes de scène habitués à chanter leurs rôles sur scène en compagnie de partenaires chevronés et devant un public exigeant et averti. Fallait assurer à cette époque et pas un peu. Les traces discographiques sont à l'avenant : grandioses!

Radames a écrit:

N'oublions pas que tous ces grands gabarits étaient avent tout des bêtes de scène habitués à chanter leurs rôles sur scène en compagnie de partenaires chevronés et devant un public exigeant et averti. Fallait assurer à cette époque et pas un peu. Les traces discographiques sont à l'avenant : grandioses!

Bêtes de scène vocales, car Corelli était un piètre comédien.
On ne peut pas faire le même reproche à Del Monaco, ahurissant et électrisant dans Canio à Tokyo en je ne sais plus quelle année.

Richard a écrit:

Radames a écrit:

N'oublions pas que tous ces grands gabarits étaient avent tout des bêtes de scène habitués à chanter leurs rôles sur scène en compagnie de partenaires chevronés et devant un public exigeant et averti. Fallait assurer à cette époque et pas un peu. Les traces discographiques sont à l'avenant : grandioses!

Bêtes de scène vocales, car Corelli était un piètre comédien.On ne peut pas faire le même reproche à Del Monaco, ahurissant et électrisant dans Canio à Tokyo en je ne sais plus quelle année.

Hmm il y a eu pire. Il bougeait bien sur scène Franco, enfin je trouve.
Il avait surtout sa prestance pour lui.
Del Monaco en Canio (1959) est boulversant! Idem en Don José à Tokyo avec Simionato.

Radames a écrit:

Richard a écrit:

Radames a écrit:

N'oublions pas que tous ces grands gabarits étaient avent tout des bêtes de scène habitués à chanter leurs rôles sur scène en compagnie de partenaires chevronés et devant un public exigeant et averti. Fallait assurer à cette époque et pas un peu. Les traces discographiques sont à l'avenant : grandioses!

Bêtes de scène vocales, car Corelli était un piètre comédien.On ne peut pas faire le même reproche à Del Monaco, ahurissant et électrisant dans Canio à Tokyo en je ne sais plus quelle année.

Hmm il y a eu pire. Il bougeait bien sur scène Franco, enfin je trouve.
Il avait surtout sa prestance pour lui.
Del Monaco en Canio (1959) est boulversant! Idem en Don José à Tokyo avec Simionato.

Suis d'accord pour dire qu'il y a eu pire, mais c'est le qualificatif bête de scène qui m'a fait réagir ainsi.
Mais je suis d'accord : il suffit de voir les vidéos pour comprendre que sa prestance naturelle dégageait un charisme certain.

calbo a écrit:

Ouais bon ya soumis et soumis hei ? Pis t'en sais rien d'abord s'il n'était pas violent

C'était plus son épouse à ma connaissance qui était violente. Je ne sais pas si c'était un homme battu mais j'ai toujours entendu dire que c'était un tyran et qu'il y avait une violence psychologique. Elle détestait notamment toutes les partenaires de Corelli quasiment sans exception à mon avis. Elle était d'une jalousie maladive. C'est vrai que c'était un bogosse mais il est avéré qu'il était homo.

Tu es la réincarnation du monsieur Aurèle ? Sinon il est quand même dangereux d'avancer ce genre de choses sans avoir de preuves même cinquante ans après

calbo a écrit:

Tu es la réincarnation du monsieur Aurèle ? Sinon il est quand même dangereux d'avancer ce genre de choses sans avoir de preuves même cinquante ans après

Tout le monde dans la profession était au courant du caractère trempé de Madame Corelli. Caballé a été une de ses victimes lors d'un Andrea Chénier à Philadelphie. Je pense qu'elle était jalouse certainement des partenaires de Corelli car elle n'était pas elle-même une grande chanteuse. Elle était dans l'ombre de son mari incontestablement.

Il faut quand même faire attention à ce que tu dis Aurèle; entre être jaloux et taper sur tout le monde il y a un monde. Je te le redis quand on avance ce genre de chose il faut être sur de soit et éviter de se baser sur des on-dit, c'est dangereux

calbo a écrit:

Il faut quand même faire attention à ce que tu dis Aurèle; entre être jaloux et taper sur tout le monde il y a un monde. Je te le redis quand on avance ce genre de chose il faut être sur de soit et éviter de se baser sur des on-dit, c'est dangereux

http://operachroniques.over-blog.com/article-5478102.html

C'est un article sur Corelli et il y a une référence au tempérament de feu de Madame Corelli. Néanmoins, lui aussi avait visiblement un tempérament fougueux sous son apparente timidité.

Aurèle tu n'es qu'une tête de mule . Je ne conteste pas qu'ils aient eu un caractère bien trempé, je te dis seulement qu'il y a des choses qu'on ne dit pas en se basant sur des on-dit, si' tu n'es pas prêt à entendre ca tu seras très malheureux et très seul

Honnêtement, je pense qu'il y a une part de vrai dans ces "on dit". J'espère que les bandes de Il Pirata et de Fedora avec Callas ressortiront un jour même si la qualité du son laissera sûrement à désirer.

Ce que l'on peut dire sur le couple Corelli est que les deux conjoints se sont connus quand ils étaient bien dans la trentaine, pour finalment convoler en juste noces au début des années 60. Mme Loretta di Lelio avait déjà 36 ans quand elle a connu Franco (et dans l'Italie des années 50 ne pas être mariée à 36 ans .... et pour une femme en plus.... )
Franco a perdu sa chère mamma alors qu'il n'était qu'adolescent et son père était un homme intransigeant et terre à terre qui obligeait son fils à faire un boulot "normal" plutôt que perdre son temps à chanter.
C'est grâce à son ami Carlo Scaravelli que Corelli fit la connaissance du maestro Melocchi (prof de Del Monaco) qui lui enseignera la technique qui lui permettra de débuter.
Pour en revenir au couple, la biographie de Mr Seghers : Prince of tenors, nous apprend que ce dernier vivait reclus et replié sur lui-même. Corelli n'avait quasi pas d'amis et de vie sociale. Sa femme jouait un rôle de "maton" dans la prison au sein de laquelle Franco lachait sa grande voix comme un cri de liberté jamais trouvée. Mme Di Lelio avait une voix de soubrette et ne pouvait en aucune façon chanter les rôles dont elle rêvait dans des oeuvres que son mari intreprêtait en compagnie de "prime donne" bien plus douées qu'elle.
Elle vécut par mari/ténor interposé une carrière sans vraiment la vivre en tant que chanteuse.
Son comportement tyranique dévoile une certaine forme de frustration.
Le maestro Melocchi la tenait en piètre estime..... selon lui elle n'était pas l'épouse qu'il fallait pour Corelli.
On apprend, en revanche, rien sur la prétendue homosexualité de Franco et bien que j'ai entendu cette histoire à plusieurs reprises j'ai beaucoup de mal à le croire.
Que Franco n'ait pas eu d'enfants (malgré qu'il les adorait) ne fait pas pour autant de lui un homosexuel....
Certaines rumeurs lui accordèrent par contre une plus que possible romance avec la Tebaldi.
Enfin....
Il est toutefois clair que le couple Corelli alternait des moments de tendresse avec des moments orageux.
A la fin de sa vie Corelli était devenu dément et dangereux, Mme Loretta était clouée sur une chaise roulante et craignait très fort pour son intégrité physique.
Notons toutefois que Corelli finit sa vie dans un hôpital public dans un état physique lamentable, une de ses dernières photos le montre à l'état de squelette....
Ce couple était riche et son épouse le laissait à l'état de semi-indigence....
Triste fin pour ce très grand chanteur!
J'attends cette semaine le dernier livre qui lui est consacré : Franco Corelli : l'uomo, la voce e l'arte (Giancarlo Landini). Le livre est en italien et il y a de plus un CD qui reprend des enregistrements "maison" de Corelli chantant des airs de Guglielmo Tell, etc....
Je vous en dirai plus dès que je le reçois.

Je comprends maintenant pourquoi il chantait si fort!

aurele a écrit:

Honnêtement, je pense qu'il y a une part de vrai dans ces "on dit". J'espère que les bandes de Il Pirata et de Fedora avec Callas ressortiront un jour même si la qualité du son laissera sûrement à désirer.

D'après certaines sources ces bandes existent bel et bien et seraient, maintenant, dans les mains de Mme Corelli. Ces deux enregistrements font partie de l'eldorado des "lives" introuvables avec le Lohengrin de Del Monaco à la Scala en 1957.
Il Pirata avec Corelli, Callas et Bastianini
Qui sait, un jour.....

Entretemps j'ai reçu le livre de Giancarlo Landini

Superbe livre de qualité (en Italien) à la présentation et à l'iconographie très soignée.
La vie de Corelli y est présentée année après année en mettant l'accent sur ses rôles et sur le déroulement de sa carrière.
Un CD accompagne ce livre et présente des enregistrements "maison" de Corelli + des interviews et une séance de vocalises.
On y entend Corelli en compagnie du répétiteur qui l'accompagne au piano sur les airs de Trovatore, Poliuto et... Arnoldo de Guglielmo Tell!
Il devait chanter ce rôle à la Scala en 1961 mais préféra abandonner au profit de Raoul des Huguenots.
Les extraits nous font entendre un Corelli plus clair qu'à l'habitude et aux prises avec une tessiture un peu trop haute pour lui. Il avait certes de très beaux aigus Corelli mais il n'avait pas cette facilité de les sortir à profusion comme Lauri Volpi, Fillippeschi, Pavarotti ou Salvatore Fisichella.
Corelli essaye un contre-ré (à peine touché...) mais sans grande sûreté.
Arnoldo fait partie des personnages "perdus" de Corelli avec Otello, Des Grieux (Puccini) et Paolo il bello.

Le 29 octobre 2003 nous quittait l'un des plus grands ténors du XXème siècle, celui qu'on appelle : Le prince des ténors.
La discographie tant officilelle que live permet de faire revivre ce grand artiste à la voix vaillante et à la sensibilité à fleur de peau.

Riposa in pace Franco.

Vous ne parlez pas de son " live" de Vienne quand même ?

C'est sûrement le plus beau de toute la discographie !

malko a écrit:

Vous ne parlez pas de son " live" de Vienne quand même ?
C'est sûrement le plus beau de toute la discographie !

on est bien d'accord!