Karina Gauvin

Bonjour André, je ne sais pas si il existera un vidéo de cet opéra, il en avait pourtant été question à un moment, ce que je sais c'est qu'il sera diffusé sur les ondes d'une radio hollandaise, le 19 je pense, Voici un lien mais je ne suis absolument pas familier avec cette langue, alors si une âme charitable pouvait se charger d'une traduction......
http://ntroperalive.radio4.nl/nieuws-pagina/7416/armide.html

Merci Melomania, je vais essayer de décrypter ça. Avec un bon anglais et un allemand rudimentaire àa devrait pouvoir se faire sans problème.

As-tu aimé le Renaud de Frédéric Antoun ?

Merci pour le déchiffrage de ce texte, en ce qui concerne Frédéric Antoun, c'est un chanteur que je connaissais mal et j'ai été agréablement surpris, non seulement par son jeu, mais aussi par sa voix, c'est une magnifique tessiture, une diction parfaite, il doit exceller dans Mozart.....
Dans Armide il campe un Renaud émouvant, et donne une grande tenue à son personnage.
Avec Karina Gauvin c'est un magnifique duo québécois, j'espère en tout cas les revoir ensemble sur une scène, dans Mozart pourquoi pas.....

Melomania a écrit:

Bonjour à tous, Amsterdam n'est pas si loin que cela et en ce moment se produit Karina Gauvin dans le rôle titre d'Armide, opéra si peu joué, j'étais à la première et je peux vous dire que je ne regrette pas mon voyage là-bas.
Je connaissais Karina Gauvin au disque et dans ses rôles d'opéra version concert, et là déjà on pouvait se rendre compte quelle tragédienne elle serait, ce dimanche fût pour moi une révélation, un rôle fait pour elle

Bonjour Melomania !

C'était peut-être différent sur place, mais les extraits confirment mes préventions : elle a été une surprise fulgurante dans les Pêcheurs de Perles, elle était très bien aussi dans le rôle emporté et virtuose de Circé (chez Leclair), mais ici, l'instrument est un peu moelleux et la diction trop lâche pour du Gluck... dans ce répertoire, malgré les qualités indéniables de l'instrument et de la comédienne, je trouve que ça ne pardonne pas.

(Mais très content que tu y aies trouvé ton compte, c'est juste manière de causer, hein. )

Rebonjour et belle année musicale à toutes et à tous...
Voici en avant première le dernier Cd de Karina Gauvin consacré à Mozart, une magnifique pochette, un air en écoute tout aussi beau, bref une belle raison d'attendre le 25 mars, date de sa sortie.
https://www.youtube.com/watch?v=GUsbxfyQ5-8

Je vais acheter dès la sortie (c'est toujours beaucoup moins cher les deux premières semaines)   

Naive fait une promo sur youtube de l'enregistrement de Tamerlano de Haendel dirigé par Riccardo Minasi à paraître le 31 mars prochain auquel Karina Gauvin a participé et qui est à l'intiative de Max Emanuel Cencic. Le label a également mis plusieurs extraits en intégralité à disposition sur son site.

interview de Karina Gauvin : /watch?v=0NlpKXkJAes
extrait de "Cor di padre" : /watch?v=9VTP-2-8PnA

Deux airs d'Asteria sont à l'écoute sur le site de Naive est c'est tout simplement somptueux, ce qui ne m'étonne absolument pas.

Je ne connais pas cet opéra en entier mais j'écouterai assurément ce nouvel enregistrement.

Un disque Mozart vient de paraître chez Atma Classique. Elle est accompagnée de Bernard Labadie à la tête des Violons du Roy. Je n'ai pas trop apprécié le côté sec de la direction de ce chef dans le dernier disque solo inédit de Marie-Nicole Lemieux. Là, c'est très neutre et très lisse même si plein de charme.

En allant sur son site, on peut noter que la soprano canadienne a quelques rôles mozartiens à son répertoire : Susanna, Despina et Pamina notamment. Elle va interpréter Vitellia au TCE la saison prochaine sous la direction de Jérémie Rohrer dans une production de Podalydès en décembre 2014. J'espère pouvoir y assister.

Je pensais avoir notamment parlé de son disque de mélodies françaises avec Marc-André Hamelin dans ce topic mais je n'ai pas vu de commentaire. Il ne faut pas oublier que si on la connaît en Europe comme une soprano baroqueuse, elle a au disque et au Canada surtout interprété d'autres répertoires.

Les deux airs de concert du disque, "Ch'io mi scordi di te ... Non temer amato bene" et "Misera dove son ! ... Ah, non son io che parlo" tombent à plat même si je n'ai rien à reprocher à Gauvin, c'est très bien chanté et très beau. Pour le premier, on est loin de l'interprétation pleine de relief et de drame d'une Cecilia Bartoli. Connais moins le deuxième.

Le premier air, celui d'Aminta de Il Rè Pastore est anecdotique. L'air de Susanna est magnifiquement interprété, avec une conduite du son superbe, une simplicité et sobriété. Très belle interprétation de l'air de Pamina mais cela ne me touche pas. Pour Vitellia, il lui faudra un autre chef car si là encore, c'est irréprochable, cela manque de profondeur et elle doit se mettre dans la peau du personnage. Quand on la connaît en Alcina notamment ou en Armida, on sait qu'elle est incapable d'incarner un rôle à la perfection. Je l'ai entendu en salle en Rodelinda en version de concert et l'expérience avec cette soprano en salle est bien différente de celle en disque ou à la radio pour les personnes qui ont des réserves la concernant. Avec un autre chef, elle pourrait être une magnifique Fiordiligi car si le grave manque un peu de relief pour "Come scoglio", c'est un des airs les plus intéressants du disque. L'air de Despina est anecdotique, plus de son âge. J'aurais préféré "Non mi dir" ou "Mi tradi quell'alma ingrata" car je l'imagine bien en Donna Anna voire en Donna Elvira, en Comtesse Almaviva.

Elle est faite pour moi pour chanter Mozart et ce disque ne peut en donner qu'un petit aperçu.

Outre-Atlantique, elle a aussi chanté Leïla des Pêcheurs de Perles. On ne lui soupçonne pas cet aigu radieux... son plus beau rôle pour moi, et de loin ; et aussi la plus belle Leïla que j'aie entendue. Les qualités de diction sont plus nettes dans ces rôles plus amples, et la voix semble continuer à s'épanouir sans limites au delà de la partie qu'elle utilise habituellement – d'habitude, les chanteuses baroques ont un aigu beaucoup moins construit, puisqu'elles ne l'utilisent guère.