Adrianne Pieczonka

Soprano canadienne née le 2 mars 1963.
Elle a grandit près de Toronto et a été diplomée de l'Opera School de l'Université de Toronto. Elle a commencé sa carrière avec la Canadian Opera Company en 1988 dans le rôle dans Lady MacBeth of Mzensk . Elle a établit par la suite sa carrière en Europe et s'y est installée. Elle a rejoint le Volksoper de Vienne en 1989 et le Staatsoper de Vienne en 1991. En 1995, elle a fait ses débuts au Festival de Glyndebourne dans le rôle de Donna Elvira dans Don Giovanni et a débuté au Met en 2004 dans le rôle de Lisa dans La Dame de pique. Aujourd'hui, elle vit à Toronto avec son épouse, la mezzo-soprano Laura Tucker et leur fille Grace.
Elle a été honorée du titre de Kammersängerin en mars 2007 en Autriche et a été reçue la distinction suivante la même année : Officier de l'Ordre du Canada.
Son répertoire opératique est vaste. Il va de Britten à Wagner. Elle fait également beaucoup de récitals et le concerts. Elle est reconnu mondialement notamment pour ses interprétations des héroines wagnériennes et straussiennes : Sieglinde, La Maréchale, Ariane, etc...
Son album Adrianne Pieczonka sings Wagner and Strauss paru sous le label Orfeo a été nommé dans la catégorie album classique de l'année-performance vocale ou chorale au Juno Awards.

Je connais assez peu cette soprano. Elle a en tout cas une voix puissante avec de sublimes couleurs, une grande lumière dans sa voix. J'aimerais vraiment la voir un jour en vrai mais elle fait la majeure partie de sa carrière en Allemagne et aux Etats-Unis.

Elle a un site officiel qui présente notamment l'ensemble de son répertoire : http://www.adriannepieczonka.com/index.html

Concernant sa prochaine saison opératique, elle va chanter les rôles suivants : Tosca au Staatsoper d'Hambourg en septembre (3 représentations), Elsa à Houston pour 2 représentations le 30 octobre et le 1er novembre, Arianne au Staatsoper de Vienne pour 3 représentations le 27 novembre et les 1er et 6 décembre, Amelia Grimaldi au Met en janvier et février (6 représentations dont une retransmise au cinéma le samedi 6 février pour la dernière de la série), Arabella au Staatsoper de Vienne en mars (4 représentations), Tosca au Deutsche Oper de Berlin le 29 mai et le 1er juin et Arabella au Deutsche Oper de Berlin toujours en juin (3 réprésentations).

Discographie/Vidéographie :

(Erste Dame)

(Donna Elvira)

(Rosalinde)

(Donna Anna)

(Donna Anna)

(Alice Ford)

(Die Feldmarschallin fürstin Werdenberg)

(Elsa)

(Rusalka : Song to the moon + Der Rosenkavalier : Marie Theres'...Hab' mir's gelobt avec Angelika Kirchschlager et Juliane Banse)

(La Traviata : Libiamo ne' lieti calici + Der Rosenkavalier : Marie Theres'...Hab' mir's gelobt avec Tracy Dahl et Jean Stilwell et Tosca : Vissi d'arte)

(Der Rosenkavalier : Marie Theres'...Hab' mir's gelobt avec Elina Garanca et Diana Damrau)

(Vier Letze Lieder + divers lieder)







(déjà paru en Allemagne notamment mais pas encore en France)

Tout commentaire sur cette superbe artiste est le bienvenu.

J'ai commandé son disque Puccini et je l'ai reçu en début de semaine. C'est une pure merveille. Voici le programme :

Gianni Schicchi :
1. O mio babbino caro

Madama Butterfly :
2. Un bel di vedremo
3. Tu, tu, piccolo Iddio!

Suor Angelica :
4. Senza mamma, o bimbo tu sei morto

Edgar :
5. O fior del giorno
6.Addio, mio dolce amore

La Bohème :
7. Sì, mi chiamano Mimi.
8. D'onde lieta uscì

La Rondine :
9. Ch'il bel sogno di Doretta

Le Villi :
10. Se come voi piccina io fossi-"Non ti scordar di me!"

Manon Lescaut :
11. In quelle trine morbide
12. Sola...perduta...abbandonata!

La Fanciulla del West :
13. Laggiù nel Soledad, ero piccina

Turandot :
14. Signore, ascolta!
15. Tu che di gel sei cinta.

Tosca :
16. Vissi d'arte

Avec ce disque, on a l'éventail de quasiment toutes les héroines pucciniennes, exceptées Turandot et Giorgetta.
La direction de Dan Ettinger est superbe.
Pieczonka est remarquable dans ce répertoire, égale pour moi aux plus grandes interprètes du compositeur que sont notamment Scotto et Freni. Elle est plus proche de Scotto que de Freni. Il y a une véritable intensité dramatique dans ses interprétations, une très grande sensibilité, la voix est charnue, l'aigu rayonnant, la voix est puissante (même si ce n'est q'un disque) et très large avec de beaux graves également. J'adore notamment son interprétation de "Addio, mio dolce amore" qui est très proche de l'interprétation de Scotto de cet air. Cela me donne envie de la voir un jour sur scène dans du Puccini, Tosca par exemple qu'elle chante beaucoup. Une grande puccinienne assurément qui a déjà des rôles de ce compositeur à son répertoire : Mimi, Liu, Suor Angelica et Tosca. Elle peut tout à fait à mon avis aborder Minnie ou Butterfly sur scène avec la voix qu'elle a.

Pas très audacieux comme programme, rien que des tubes !

machinade a écrit:

Pas très audacieux comme programme, rien que des tubes !

Effectivement mais l'interprétation de ces airs par Pieczonka est remarquable.

Merci encore pour ce fil, Aurèle. Oui, une grande chanteuse dotée d'un superbe timbre. Elle n'a pas, même si elle fait la plus grande carrière possible, l'aura d'autres personnalités dans le public à cause, je crois, d'un timbre qui n'est pas aussi reconnaissable et personnel que d'autres.

Mais c'est toujours une valeur sûre, très belle voix, bien chantée, et incarnée avec soin (même si c'est rarement fou).

machinade a écrit:

Pas très audacieux comme programme, rien que des tubes !

En même si on veut faire un CD d'airs des opéras pucciniens, je vois mal comment le chanteur, ici, la chanteuse, puisse être plus originale.

Elvira a écrit:

machinade a écrit:

Pas très audacieux comme programme, rien que des tubes !

En même si on veut faire un CD d'airs des opéras pucciniens, je vois mal comment le chanteur, ici, la chanteuse, puisse être plus originale.

C'est sûr. Ma question est plutôt : a-t-on besoin d'un enième récital d'airs de Puccini, ou d'un enregistrement des préludes de Chopin, des sonates de Beethoven, etc. Qu'une chanteuse veuille montrer ce qu'elle est capable de faire dans le répertoire connu, c'est naturel. Mais de là à se limiter à ça, à ne pas faire sortir l'auditeur des sentiers battus et rebattus, c'est un peu dommage. Sur ce terrain, le dernier disque de Fleming est plus intéressant. Mais le public n'est probablement pas très curieux comme le montrent les programmes de concert et les meilleures ventes de disque ; il suffit de lui repasser en boucle toujours la même chose.

L'autre question est de savoir qui choisit réellement le programme, et notamment celui des disques ! Car pour les concerts, j'imagine que le chanteur est plus impliquée, mais pour les disques, j'en suis nettement moins sûre (pour ne pas dire certaine) qu'il le puisse.

Qui d'autre que moi as écouté le disque d'airs de Puccini par Pieczonka? Cela m'intéresserait d'avoir votre avis. Merci d'avance.

Voici une interview intéressante faite il y a quelques jours : http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=1940&cntnt01origid=57&cntnt01detailtemplate=gabarit_detail_breves&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=29

Le fait qu'elle ait en projet les rôles d'Aida et Amelia de Un Ballo in maschera est tout à fait pertinent. Je ne connais pas la véritable puissance de la voix de Pieczonka car je ne l'ai jamais entendu in vivo mais à ma connaissance, elle a des moyens plutôt importants. Chrysothémis est dans sa logique straussienne. Elle a chanté l'Impératrice en avril-mai 2010 à Florence donc elle peut tout à fait chanter ce rôle. Si on ajoute la Maréchale, Ariadne, la Comtesse Madeleine et Arabella, cela lui fera un certain nombre de rôles straussiens à son actif . Je ne pense pas qu'Elektra ou Salome puissent lui convenir. Je me trompe peut être. Pour Madame Lidoine, je n'ai rien à dire de spécial car je ne connais pas les Dialogues des Carmélites.

Son récital Wagner/Strauss m'a laissé sur ma faim...

Par contre globalement la voix a gardé une très belle jeunesse grâce à une carrière à la progression lente, très intelligemment menée ou par pur hasard! C'est l'année de ses 48 ans mais ça ne s'entend pas! La technique et le travail aussi...

Je réveille un peu cette page (mais pas trop fort, seulement en secouant délicatement la belle épaule d'Adrianne Pieczonka) parce que je viens d'entendre ça et que j'en ai été très ému : /watch?v=aK05X7-jEHo

Maintenant, on sait quel genre de voix convient à Tatiana !

Wagneropathe a écrit:

Maintenant, on sait quel genre de voix convient à Tatiana !

ça manque un peu de frémissement je trouve... C'est presque un peu trop "matrone" (le terme est trop fort, j'en suis bien conscient...)
Mais c'est quand même assez chouette...

Polyeucte a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Maintenant, on sait quel genre de voix convient à Tatiana !

ça manque un peu de frémissement je trouve... C'est presque un peu trop "matrone" (le terme est trop fort, j'en suis bien conscient...)
Mais c'est quand même assez chouette...

C'est très "femme", sans doute, pour quelqu'un qui découvre seulement les tourments amoureux. Mais cette voix incroyablement "pleine" (pleine de tout : d'harmoniques, de nuances, de couleurs, de moelleux, c'est comme ça que je l'entends) dans un rôle où on distribue souvent des formats un peu trop légers à mon goût, ça fait un bien monstre !

Wagneropathe a écrit:

C'est très "femme", sans doute, pour quelqu'un qui découvre seulement les tourments amoureux. Mais cette voix incroyablement "pleine" (pleine de tout : d'harmoniques, de nuances, de couleurs, de moelleux, c'est comme ça que je l'entends) dans un rôle où on distribue souvent des formats un peu trop légers à mon goût, ça fait un bien monstre !

Je n'ai pas encore écouté cette scène de la lettre par Pieczonka mais je le ferai. Au-delà du fait que l'on aime ou non, tu trouves les voix de Fleming et Mattila trop légères?

Wagneropathe a écrit:

C'est très "femme", sans doute, pour quelqu'un qui découvre seulement les tourments amoureux. Mais cette voix incroyablement "pleine" (pleine de tout : d'harmoniques, de nuances, de couleurs, de moelleux, c'est comme ça que je l'entends) dans un rôle où on distribue souvent des formats un peu trop légers à mon goût, ça fait un bien monstre !

Léger? mes préférées étant Vishnevskaya, Kruglikova (un peu léger peut-être oui...), Guryakova ou Fleming, je suis habitué à des voix du même genre...

Polyeucte a écrit:

Wagneropathe a écrit:

C'est très "femme", sans doute, pour quelqu'un qui découvre seulement les tourments amoureux. Mais cette voix incroyablement "pleine" (pleine de tout : d'harmoniques, de nuances, de couleurs, de moelleux, c'est comme ça que je l'entends) dans un rôle où on distribue souvent des formats un peu trop légers à mon goût, ça fait un bien monstre !

Léger? mes préférées étant Vishnevskaya, Kruglikova (un peu léger peut-être oui...), Guryakova ou Fleming, je suis habitué à des voix du même genre...

Mon jugement ne portait pas tellement pas sur des questions de tessiture ou même de volume. Mais à part Kruglikova que je n'ai pas écoutée, et Fleming que je trouve un peu hors-style, les chanteuses que tu cites, notamment Guryakova dans sa grande période, en 2002, sonnent plutôt juvéniles, ce qui est d'ailleurs très pertinent.
En ce qui me concerne, Pieczonka a effectivement une dimension vocale et une ampleur plus conséquentes encore (son répertoire actuel n'est pas tout à fait le même que celui des 4 artistes susnommées), une part de féminité plus assumée aussi, quoique surprenante, mais ça rend cette scène d'autant plus émouvante à mes yeux (z'oreilles).

Wagneropathe a écrit:

Mon jugement ne portait pas tellement pas sur des questions de tessiture ou même de volume. Mais à part Kruglikova que je n'ai pas écoutée, et Fleming que je trouve un peu hors-style, les chanteuses que tu cites, notamment Guryakova dans sa grande période, en 2002, sonnent plutôt juvéniles, ce qui est d'ailleurs très pertinent.

Oui, c'est cette petite fragilité/cocetterie presque qui manque un peu à Pieczonka là dedans...
Pour Kruglikova, il y a un studio de 1937 qui existe, c'est top (direction et distribution!)

Citation :

En ce qui me concerne, Pieczonka a effectivement une dimension vocale et une ampleur plus conséquentes encore (son répertoire actuel n'est pas tout à fait le même que celui des 4 artistes susnommées), une part de féminité plus assumée aussi, quoique surprenante, mais ça rend cette scène d'autant plus émouvante à mes yeux (z'oreilles).

Oui, tout à fait d'accord, c'est beaucoup plus femme pour le coup! ça n'en reste pas moins superbe hein, entendons-nous bien!
Disons que c'est un peu comme quand j'écoute Tebaldi ou Price là dedans... la voix est presque trop opulente et ronde...

Elle incarne une magnifique Chrysothemis dans l'Elektra d'Aix.
On peut encore en profiter pendant quelques semaines sur Arte Live Web.

Pour le coup j'avais trouvé les aigus un peu durs -un comble, elle qui peut atteindre avec grâce le contre-ré de l'Impératrice dans la Femme sans Ombre. Reste un timbre aux teintes mordorées et à la texture moelleuse. J'adore cette voix personnellement !