Roberto Alagna

Otello a écrit:

Et puis ça a toujours été ainsi! Les vraies grandes résurrections d'ouvrages lyriques se sont faites avec les plus grands noms et les plus grandes voix.

Ca montre quand même une fois de plus le côté glottophile, voire people, du public d'opéra...
Car c'est tout à fait différent pour le piano ou l'orchestre.

Otello a écrit:

soliste du bédat a écrit:

Guillaume a écrit:

Pour les médias, en effet, Alagna est le seul ténor, avec Kaufmann et Florez. C'est fatiguant...

Mais non , ça a toujours été comme ça. Il y a toujours un arbre qui cache la foret. Thill a fait de l'ombre a tous les autres ténors de son époque. Crespin aussi. mesplé aussi. pourtant en meme temps que Crespin il y avait Sarroca, Cumia, Guiot, Brumaire, ...Et pour Mesplé il y avait Eda-pierre, Michele Claverie, etc... Mais pour des raisons sans doutes valables ( timbre , musicalité, répezrtoire ,...)les autres sont passées au deuxieme rang.

Mesplé n'a absolument pas fait d'ombre à Eda-Pierre pour la simple raison que ce n'est pas du tout le même genre de voix, mais alors vraiment pas du tout!

Mais , cher Otello, tu plaisantes j'espère. Pendant 15 ans ( en gros de 1960 à 1975 ) le repertoire de Christiane Eda - pierre c'etait : les pecheurs de perles , le barbier de seville ,lucia di lammermoor , et tres souvent en alternance avec Mesple que ce soit en province ou a l'opera comique... j'ai une bande d'un barbier à l'opera comique avec trempont (son premier barbier o l'opera comique , Eda pierre, (avec un tres beau contre mi bemol ) , andre mallabrera,et le grand Gerard Serkoyan en basile. La lucia d'eda piere etait ,peut etre , superieure a celle de Mesple (et pourtant mesple la dedans , c'etait superbe).

soliste du bédat a écrit:

Pendant 15 ans ( en gros de 1960 à 1975 ) le repertoire de Christiane Eda - pierre c'etait : les pecheurs de perles , le barbier de seville ,lucia di lammermoor , et tres souvent en alternance avec Mesple que ce soit en province ou a l'opera comique... j'ai une bande d'un barbier à l'opera comique avec trempont (son premier barbier o l'opera comique , Eda pierre, (avec un tres beau contre mi bemol ) , andre mallabrera,et le grand Gerard Serkoyan en basile. La lucia d'eda piere etait ,peut etre , superieure a celle de Mesple (et pourtant mesple la dedans , c'etait superbe).

oui sauf qu'Eda-Pierre avait vraiment la voix de tous ces rôles contrairement à Mesplé-cocotte (délicieuse artiste par ailleurs dans un répertoire exclusivement léger voire très léger) et qu'elle lui était en moyens vocaux supérieure partout. Oui je sais qu'Eda-Pierre avait le contre-mi bémol fort beau; elle avait même le contre-fa puisqu'elle a chanté magnifiquement la Reine de la Nuit. Elle était également une vraie Violetta. Et puis l'autre grande différence c'est que Mesplé a chanté à l'étranger le même nombre assez restreint de rôles qu'en France alors qu'Eda-Pierre s'est lancée dans une carrière internationale à partir de 1965 en évoluant vers un répertoire global qui a été bien plus étendu et large que celui de Mesplé. Tout juste rien à voir!
Tout ça pour dire que, non! Mesplé n'a pas fait d'ombre à Eda-Pierre. C'est comme si on disait que Reri Grist a fait de l'ombre à Edda Moser... ça n'a aucun sens.

Comment peut-on encore lire de telles choses? Une voix légère est une cocotte? Une voix plus large est "supérieure" à une voix plus légère?

Et puis quel rapport avec Alagna?...

DavidLeMarrec a écrit:

Effectivement, et particulièrement vu l'état présent de sa voix, je ne vois pas bien comment il peut soutenir Otello et Enée (déjà très tendu dans les airs de studio de 2003...), et même le Cid. Physiquement, ça me paraît quasiment injouable.

non seulement c'était jouable mais il l'a fait... et avec la manière , bravo Roberto !

soliste du bédat a écrit:

Guillaume a écrit:

Pour les médias, en effet, Alagna est le seul ténor, avec Kaufmann et Florez. C'est fatiguant...

Mais non , ça a toujours été comme ça. Il y a toujours un arbre qui cache la foret. Thill a fait de l'ombre a tous les autres ténors de son époque. Crespin aussi. mesplé aussi. pourtant en meme temps que Crespin il y avait Sarroca, Cumia, Guiot, Brumaire, ...Et pour Mesplé il y avait Eda-pierre, Michele Claverie, etc... Mais pour des raisons sans doutes valables ( timbre , musicalité, répezrtoire ,...)les autres sont passées au deuxieme rang.

N'oubliez pas Andrée Esposito ni Berthe Montmart ! ...

Xavier a écrit:

Comment peut-on encore lire de telles choses? Une voix légère est une cocotte? Une voix plus large est "supérieure" à une voix plus légère?

Et puis quel rapport avec Alagna?...

Aucun, mais empêcheras tu le HS dans ce sujet comme dans les autres? Non malheureusement

Programme du concert avec Svetla Vassileva, dans le cadre du festival de Peralada, le 22 juillet 2011 :

SAINT-SAËNS : Samson et Dalila : Bacchanale
HALÉVY : La Juive : "Rachel, quand du Seigneur"
CILEA : Adriana Lecouvreur : "Io son l'umile ancella"
ZANDONAI : Giulietta e Romeo : "Giulietta son io"
MASCAGNI : L'Amico Fritz : Intermezzo
ZANDONAI : Francesca da Rimini : "Benvenuto, Signore mio cognato"
---
PUCCINI:
La rondine : "Amore mio, mia madre"
Tosca : "Vissi d'arte"
Tosca : "E lucevan le stelle"
Manon Lescaut : Intermezzo
Madama Butterfly : "Vogliatemi bene"

On attend donc son "Rachel, quand du Seigneur la grâce tutélaire"...

Guillaume a écrit:

On attend donc son "Rachel, quand du Seigneur la grâce tutélaire"...

Il y a 1 ou 2 airs de la Juive déjà sur son CD d'opéra français.

Guillaume a écrit:

On attend donc son "Rachel, quand du Seigneur la grâce tutélaire"...

Il y a longtemps qu'il chante cet air en concert. Il était déjà dans le programme de son 1er concert au TCE en 1995.

Par contre, "Giulietta son io" extrait du Giulietta e Romeo de Zandonai, je crois bien que c'est nouveau.

Martine a écrit:

Programme du concert avec Svetla Vassileva, dans le cadre du festival de Peralada, le 22 juillet 2011 :

SAINT-SAËNS : Samson et Dalila : Bacchanale
HALÉVY : La Juive : "Rachel, quand du Seigneur"
CILEA : Adriana Lecouvreur : "Io son l'umile ancella"
ZANDONAI : Giulietta e Romeo : "Giulietta son io"
MASCAGNI : L'Amico Fritz : Intermezzo
ZANDONAI : Francesca da Rimini : "Benvenuto, Signore mio cognato"
---
PUCCINI:
La rondine : "Amore mio, mia madre"
Tosca : "Vissi d'arte"
Tosca : "E lucevan le stelle"
Manon Lescaut : Intermezzo
Madama Butterfly : "Vogliatemi bene"

Superbe concert vendredi soir (enfin nuit) à peralada. Température un peu fraîche.

A la suite du programme officiel, voici les bis :

Gia nella notte densa (Otello)
Niun mi tema (Otello)
O mio babbino caro (Gianni Schicchi)
O suave fanciulla (La bohème)
et Roberto Alagna tout seul à cappela : Paloma negra

http://www.corsematin.com/article/corse/roberto-alagna-le-plus-grand-tenor-du-monde-a-retrouve-ses-amis-corses

Je ne supporte pas qu'il soit qualifié comme étant le plus grand ténor du monde. C'est l'un des plus médiatisés, il chante sur les plus grandes scènes mondiales mais ce n'est pas le seul. C'est un très bon ténor parmi d'autres et cela dépend là encore du répertoire. Cette manie de faire du cross-over m'agace. Certes, il ne délaisse pas l'opéra pour autant et a des projets intéressants à ce niveau là.
Concernant Pasiòn à Versailles, il interprètera les chansons de son album Latino et non d'un nouvel album appelé Passion.
Il avait soit disant des nouveaux projets de récitals avec des airs d'opéras, on attend toujours. Il voulait faire un disque d'hommage à Caruso notamment.

aurele a écrit:

Je ne supporte pas qu'il soit qualifié comme étant le plus grand ténor du monde.

En même temps tu t'en remettras!

Otello a écrit:

aurele a écrit:

Je ne supporte pas qu'il soit qualifié comme étant le plus grand ténor du monde.

En même temps tu t'en remettras!

Aurèle ... tu crois pas qu'il y a plus grave ?
C'est le plus médiatisé ... donc pour les journalistes ... c'est le plus grand ... ça va pas plus loin que ça. Oui les journalistes n'y connaissent rien, mais bon il y a pas péril en la demeure tu crois pas non ?

Otello a écrit:

aurele a écrit:

Je ne supporte pas qu'il soit qualifié comme étant le plus grand ténor du monde.

En même temps tu t'en remettras!

Et puis au moins c'est pas Amaury Vassmachin ou Bocelli !

Ino a écrit:

Et puis au moins c'est pas Amaury Vassmachin ou Bocelli !

Encore heureux.

Je ne suis pas une "fan" d'Alagna : je veux dire par là que je n'apprécie pas TOUT ce qu'il fait.

Pour autant, c'est une personnalité solaire, généreuse, avec un côté "bon gars" que je trouve très sympathique, malgré le côté star-system.
Il prend un plaisir immense à chanter, très communicatif à mon avis.
Il s’adresse à tous les publics, et même si je ne suis pas passionnée par ses cross-over, je trouve admirable qu’il ne se cantonne pas au public habituel de l’opéra. Bien sûr il y trouve un intérêt financier évident, mais je crois qu’il y a dans sa démarche une grande sincérité, pour partager son bonheur de chanter avec un public plus populaire.
Cela ne m’empêche pas de préférer amplement le style d’un Kaufmann qui est, selon moi, un artiste infiniment plus accompli et polyvalent.

J’ai été choquée par le comportement du public de Bastille en février dernier qui l’a quasiment boudé après Francesca da Rimini. Je trouve qu’il a très bien chanté, qu’il a « fait le boulot » comme on dit, et que la froideur du public était d’un snobisme imbécile.

aurele a écrit:

http://www.corsematin.com/article/corse/roberto-alagna-le-plus-grand-tenor-du-monde-a-retrouve-ses-amis-corses

Tout de même... C'est Corsematin, pas le Monde de la musique...

L'article est vraiment grotesque : "Alors que son talent est loué par la critique spécialisée, les mélomanes de tous horizons (surtout les femmes) ont pour lui les yeux de Chimène". C'est vraiment ridicule ! On parle de Brad Pitt ou d'Alagna ?

Fiordiligi a écrit:

J’ai été choquée par le comportement du public de Bastille en février dernier qui l’a quasiment boudé après Francesca da Rimini. Je trouve qu’il a très bien chanté, qu’il a « fait le boulot » comme on dit, et que la froideur du public était d’un snobisme imbécile.

Quand j'y suis allé, il a au contraire été ovationné si je me souviens bien... étant même applaudit à son entrée...

Polyeucte a écrit:

Quand j'y suis allé, il a au contraire été ovationné si je me souviens bien... étant même applaudit à son entrée...

Incroyable ! J'y étais le 9 février. Et il n'y a quasiment eu aucun rappel.

Polyeucte a écrit:

Fiordiligi a écrit:

J’ai été choquée par le comportement du public de Bastille en février dernier qui l’a quasiment boudé après Francesca da Rimini. Je trouve qu’il a très bien chanté, qu’il a « fait le boulot » comme on dit, et que la froideur du public était d’un snobisme imbécile.

Quand j'y suis allé, il a au contraire été ovationné si je me souviens bien... étant même applaudit à son entrée...

Pour la première, pas d'applaudissements à l'entrée, mais une très très grande ovation aux saluts, méritée en effet.

Ino a écrit:

Polyeucte a écrit:

Fiordiligi a écrit:

J’ai été choquée par le comportement du public de Bastille en février dernier qui l’a quasiment boudé après Francesca da Rimini. Je trouve qu’il a très bien chanté, qu’il a « fait le boulot » comme on dit, et que la froideur du public était d’un snobisme imbécile.

Quand j'y suis allé, il a au contraire été ovationné si je me souviens bien... étant même applaudit à son entrée...

Pour la première, pas d'applaudissements à l'entrée, mais une très très grande ovation aux saluts, méritée en effet.

Tant mieux ! Je trouvais ça vraiment dommage de ne pas l'applaudir convenablement. C'est tout de même l'un des chanteurs les plus célèbres, et il n'est pas si présent à l'ONP.

aurele a écrit:

Cette manie de faire du cross-over m'agace.

Oui, bon, il n'est pas le seul. Je ne suis pas fan non plus. T'es pas obligé d'acheter son Mariano. Mais cela n'a rien à voir avec son talent.
Personnellement, je suis bluffé par son articulation très naturelle. Pas de "r" roulé qui font paraître le chant lyrique tellement vieillot, par exemple.

Toxic a écrit:

Personnellement, je suis bluffé par son articulation très naturelle. Pas de "r" roulé qui font paraître le chant lyrique tellement vieillot, par exemple.

Tout à fait d'accord.
J'adore son air "Je crois entendre encore" des pêcheurs de perles. L'articulation est parfaite, le phrasé très soigné. A la fin de l'air, il passe complétement en voix de tête, c'est charmant et très délicatement fait, la transition est très subtile et bien amenée. Il a vraiment une très belle voix de tête.

Fiordiligi a écrit:

Toxic a écrit:

Personnellement, je suis bluffé par son articulation très naturelle. Pas de "r" roulé qui font paraître le chant lyrique tellement vieillot, par exemple.

Tout à fait d'accord.
J'adore son air "Je crois entendre encore" des pêcheurs de perles. L'articulation est parfaite, le phrasé très soigné. A la fin de l'air, il passe complétement en voix de tête, c'est charmant et très délicatement fait, la transition est très subtile et bien amenée. Il a vraiment une très belle voix de tête.

Honnêtement le plus beau Nadir que j'ai entendu. Plus viril que la normale, mais plus ardant, et capable de faire de superbes piano.

J'ai hâte de le voir dans Faust.

Fiordiligi a écrit:

Toxic a écrit:

Personnellement, je suis bluffé par son articulation très naturelle. Pas de "r" roulé qui font paraître le chant lyrique tellement vieillot, par exemple.

Tout à fait d'accord.
J'adore son air "Je crois entendre encore" des pêcheurs de perles. L'articulation est parfaite, le phrasé très soigné. A la fin de l'air, il passe complétement en voix de tête, c'est charmant et très délicatement fait, la transition est très subtile et bien amenée. Il a vraiment une très belle voix de tête.

Que à la fin?

Pour moi, il est loin loin loin derrière des Vanzo ou Simoneau...

Polyeucte a écrit:

Fiordiligi a écrit:

Toxic a écrit:

Personnellement, je suis bluffé par son articulation très naturelle. Pas de "r" roulé qui font paraître le chant lyrique tellement vieillot, par exemple.

Tout à fait d'accord.
J'adore son air "Je crois entendre encore" des pêcheurs de perles. L'articulation est parfaite, le phrasé très soigné. A la fin de l'air, il passe complétement en voix de tête, c'est charmant et très délicatement fait, la transition est très subtile et bien amenée. Il a vraiment une très belle voix de tête.

Que à la fin?

Pour moi, il est loin loin loin derrière des Vanzo ou Simoneau...

La version récente, en concert, de Brownlee, pour le grand air, les surpasse tous. Mais le rôle entier, c'est une autre paire de manches.

Ah mais sinon je peux t'en sortir d'autres hein... Dans les récents, Caleja est magnifique je trouve, et dans les anciens, Di Stefano en italien, Sobinov et Lemeshev en russe.... ça reste au dessus d'Alagna qui justement était un peu trop carré d'épaules je trouve dans sa jeunesse et qui maintenant met tout en voix de tête ce qui me pose beaucoup de soucis à l'écoute!

Brownlee, pourquoi pas... Je ne connais pas assez le monsieur...

Polyeucte a écrit:

Que à la fin?

Dans l'extrait que j'ai, il mixe la plupart des aigus, et fort bien. Il ne passe vraiment en voix de tête que sur "doux rêve d'amour" et "souvenir charmant". Personnellement, ça me convient, je trouve ça "doux" et "charmant".
Les ténors qui chantent les aigus à pleine voix ont tendance à mettre la gomme, ce qui casse la ligne de chant à mon avis. Cet air est complètement extatique, Nadir est presque en hypnose, il revit ces moments en pensée, et je trouve que les aigus fortissimo ne collent pas avec cette ambiance intime.

En revanche, j'ai entendu un extrait de son récital à grand spectacle à Versailles en 2009 : là, en effet, les aigus sont clairement en voix de tête, souvent pris par en dessous, et la voix manque vraiment d'homogénéité. Ca ne me plaît pas du tout.


Sinon Polyeucte, j'ai répondu à un de tes messages sur le fil de la saison 2011-2012 de l'Opéra Comique il y a qq minutes, toujours au sujet d'Alagna. C'était juste pour signaler qu'il avait déjà chanté à Comique, où j'ai eu la chance de le voir, en 94 je crois, dans Roméo et Juliette.

Oui, mais justement, entre voix de tête et voix de poitrine, j'adore la voix mixte, qui a une légèreté superbe tout en conservant un peu de substance...


Et oui, j'ai répondu dans le sujet

Polyeucte a écrit:

Pour moi, il est loin loin loin derrière des Vanzo ou Simoneau...

Je suis bien d'accord, et loin derrière Lemeshev que tu as cité, et très très loin derrière David Devries. Mais c'est une autre époque!

C'est disponible depuis aujourd'hui :


L'avis de Classiquenews.

Roberto Alagna élu meilleur chanteur de la saison 2010-2011 du Liceu de Barcelone.

http://liceistes.cat/Inici.aspx

Martine a écrit:

C'est disponible depuis aujourd'hui :


L'avis de Classiquenews.

Donc si j'ai bien compris, c'est un disque Alagna, pas un opéra de Lalo?

Pourtantr, c'est très intéressant selon David, un jalon majeur de l'opéra français XIXe. Je vais l'acheter et refaire la pochette.

Xavier a écrit:

Donc si j'ai bien compris, c'est un disque Alagna, pas un opéra de Lalo?

Evidemment !!!

En réalité, j'ai été au plus facile. J'ai honte ...

Guillaume a écrit:

Je vais l'acheter et refaire la pochette.

Moi aussi.

Hier soir à l'entrée de Bastille, on me tend le mensuel Cadence et immense surprise, une belle photo de Roberto en couverture !!!
Bien qu'il soit beau comme tout sur cette photo, l'interview qu'on trouve à l'intérieur est plus intéressant.

J'en ai choisi un extrait qui va en intéresser quelques uns ici :

"C'est extrêmement frustrant, il y a des tas d'œuvres que j'adore et qui ne seront jamais montées, parce que le budget ne le permet pas, parce que ce n'est pas à la mode, parce qu'on ne fait pas confiance à l'œuvre etc … Je trouve cela un peu dommage. Je pense par exemple à Néron de Rubinstein, une œuvre sublime !! J'en parle à droite et à gauche mais tout le monde fait la sourde oreille. Il y a aussi Hamlet de Franco Faccio sur un livret d'Arrigo Boito. Ou encore Sigurd d'Ernest Reyer, une sorte de Wagner à la française. Je cite cela mais il y a tellement d'ouvrages que j'aimerais monter, ne serai-ce qu'en version de concert, pour les proposer au moins une fois au public."



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https://classik.forumactif.com/viewtopic.forum?t=5781