Galina Vishnevskaya

Quand on pense à elle, c'est souvent pour son interprétation expressionniste des Chants et Danses de la Mort, ou alors pour sa Lady Mavbeth de Mzensk... Mais ce n'est qu'une facette de la musicalité de la dame!


David dit qu'il n'aime pas la voix en elle même...
Personnellement, je suis en admiration devant elle!

Alors bien sûr, il y a la voix explosive, puissante, pas toujours très belle, qui nous donne des interprétations à faire se dresser les cheveux sur la tête.

Mais il y a aussi la voix magnifiquement conduite, un souffle parfaitement maitrisé et une voix contrôlée.
Il n'y a qu'à écouter déjà ses enregistrements de jeunesse... Sa Tatiana du début des années 50, son Aïda magnifique, sa Desdémone d'une pureté angélique,... et sa Marfa (La Fiancée du Tsar) d'une rondeur et d'une beauté pas croyable!
Mais même par la suite, il reste de pépites à savourer! Son enregistrement de Iolanta (Tchaïkovsky) par exemple nous montre en 84 un instrument miraculeusement préservé, donnant à cette jeune fille une poésie rare.

Vishnevskaya, ce n'est pas qu'une voix expressive, c'est aussi une technique, un timbre et une poésie. Ses piani irréels, la souplesse de la voix, la longeur de souffle... Comment rester inflexible face à son Casta Diva par exemple?

Donc, ce sujet a pour but de défendre Galina... artiste majeure à mon sens, que ce soit pour ses interprétations ou pour sa voix, elle aussi hors du commun!

Et vous? Galina elle vous fait dresser les cheveux sur la tête ou pas?

Je ne l'ai entendue qu'une fois c'était dans le War Requiem de Britten dirigé par le compositeur lui-méme.
Belle voix en effet

Polyeucte a écrit:

Et vous? Galina elle vous fait dresser les cheveux sur la tête ou pas?

Ah, mais entendons-nous bien, elle me fait effectivement dresser les cheveux sur la tête.

C'est la Silja russe, en somme.

DavidLeMarrec a écrit:

C'est la Silja russe, en somme.

Ah non!! Silja, ça a toujours été métallique je trouve...

Vishnevskaya, elle avait un timbre d'une toute autre beauté je trouve!

Ah bon.

DavidLeMarrec a écrit:

Ah bon.

Par exemple, écoute la mort de Marfa dans La Fiancée du Tsar... pas l'enregistrement avec Rostro à la baguette, mais l'intégrale (où on peut aussi trouver Arkhipova), dirigée par Manzourov... je fonds à chaque fois!

Polyeucte a écrit:

Mais même par la suite, il reste de pépites à savourer! Son enregistrement de Iolanta (Tchaïkovsky) par exemple nous montre en 84 un instrument miraculeusement préservé, donnant à cette jeune fille une poésie rare.

J'ai bien aimé sa Iolanta mais je n'ai pas été complètement envoûté non plus comme j'ai pu l'être avec la Tatiana de Teresa Kubiak (mais peut-être était-ce dû à l'actrice de la vidéo de Solti et à son bonnet de nuit sur la tête )
Il faudrait que j'écoute sa Tatiana pour voir.

Polyeucte a écrit:

Quand on pense à elle, c'est souvent pour son interprétation expressionniste des Chants et Danses de la Mort, ou alors pour sa Lady Mavbeth de Mzensk... Mais ce n'est qu'une facette de la musicalité de la dame!

Et vous? Galina elle vous fait dresser les cheveux sur la tête ou pas?

En tout cas je l'adoooooooooooore.
Oui, Lady Macbeth, Moussorgski ...
J'aime beaucoup le CD EMI avec les 7 poèmes de Bloch et les Satires de Chosta.
Sinon connaissez vous le live de la 4e de Mahler avec Oïstrack à la baguette ?

Utnapishtim a écrit:

En tout cas je l'adoooooooooooore.

Ah! Enfin une personne de bon goût ici!


Non, je ne connais pas cette symphonie de Mahler... mais je compte me mettre aux symphonies de Mahler bientôt!

Polyeucte a écrit:

Utnapishtim a écrit:

En tout cas je l'adoooooooooooore.

Ah! Enfin une personne de bon goût ici!


Non, je ne connais pas cette symphonie de Mahler... mais je compte me mettre aux symphonies de Mahler bientôt!

Merci, ce n'est pas souvent qu'on me dit ça, d'habitude on me dit que j'ai des goûts de c.....
Cette version n'est pas facile à trouver. C'est un CD Russia Revelation.
http://www.oistrakh.com/disques_revelation_02.html

Utnapishtim a écrit:

Merci, ce n'est pas souvent qu'on me dit ça, d'habitude on me dit que j'ai des goûts de c.....

C'est pas gentil, ça.

En même temps, les goûts de Polyeucte...

DavidLeMarrec a écrit:

En même temps, les goûts de Polyeucte...

DavidLeMarrec a écrit:

Utnapishtim a écrit:

Merci, ce n'est pas souvent qu'on me dit ça, d'habitude on me dit que j'ai des goûts de c.....

C'est pas gentil, ça.

En même temps, les goûts de Polyeucte...

Je dois prendre ça comment ?

Comme une précision scientifique utile sur l'échantillon-témoin de l'expérience, pas plus.

Je l'adore!

J'ai vu le film Katerina Ismailova de Chapiro samedi dernier, c'est vraiment elle qui sauve le film, elle est captivante!

Existe-t-il une (auto)biographie?

Poussette a écrit:

Existe-t-il une (auto)biographie?

Oui! Il existe ses mémoires... tout simplement appelées "Galina". C'est passionnant, tant du point de vue musique que historique, puisqu'elle a vécu à la voix le siège de Stalingrad, la montée du Communisme, les différentes phases de ce dernier et les pressions divers...


Bonne lecture!

Merci!

Polyeucte a écrit:

elle a vécu à la voix

Joli!

Une grande chanteuse nous a quitte...

Je suis très peinée. J'invite tout le monde à lire sa passionnante autobiographie (conseillée plus haut par Polyeucte). Un destin hors du commun.

Une mort qui ne me laisse pas de marbre.

aurele a écrit:

Une mort qui ne me laisse pas de marbre.

Quel art de la litote !

Sniff... après tout ce qu'elle a fait et traversé...


Sinon, malgré les circonstances, content de relire Poussette!!

lu Poussette

J'ai écouté hier soir ce disque sur quobuz. Je connaissais déjà les Chants et danses de la mort dans cette version mais pas le reste. N'ayant pas les dates, je ne sais pas quand les différents airs et mélodies ont été enregistrés. Son interprétation des mélodies de Tchaikovsky m'a touché malgré les quelques duretés de l'aigu, même chose pour celles de Rimsky-Korsakov. Les différents airs proposés permettent de montrer une Vishnevskaya à la fois soprano et mezzo. Le grave est riche. L'interprète est investie. Le jeu pianistique de Rostropovitch pour les mélodies est très sobre, on sent une osmose entre les deux interprètes. Je sais qu'on peut entendre Netrebko dans les mélodies de Tchaikovsky et Rimsky, c'est certainement très différent. Je n'ai pas entendu en entier son disque "In the still of night". Je précise que je n'avais pas de livret et que je n'ai pas cherché de traduction des mélodies et des airs, même en anglais. Je me suis simplement laissé porter par l'interprétation, la beauté de la langue, de cette musique.

C'est un disque qui date du milieu des années 70... La voix est un peu usée et dure par moments. Mais ça reste magnifique quand même...

Pour un même genre de programme, tu peux écouter ce disque qui date des années 60 :


Que des mélodies accompagnées au piano (dont les Chants et Danses de la Mort...)

Polyeucte a écrit:

C'est un disque qui date du milieu des années 70... La voix est un peu usée et dure par moments. Mais ça reste magnifique quand même...

Pour un même genre de programme, tu peux écouter ce disque qui date des années 60 :


Que des mélodies accompagnées au piano (dont les Chants et Danses de la Mort...)

Est-ce le même disque qui a été repris dans ce CD ?

A priori oui... et en fait, on a :
6 mélodies de Moussorgsky (avec orchestre dirigé par Markevitch)
Moussorgsky : Chants et Danses de la Mort (Rostro au piano)
3 mélodies de Tchikovsky (Rostro au piano)
Prokofiev : Cinq Poèmes d'Anna Akhmatova (Rostro au piano)

J'ai eu la chance de pouvoir la rencontrer.. c'est quelqu'un devant qui je suis en totale admiration; j'ai aussi été très touchée par sa mort.
Je ne sais pas si il y a une traduction française de son auto-biographie; en tout cas c'est un livre que je conseillerai vivement.

Oui, son autobiographie a été traduite en français, c'est en effet un livre indispensable !

Ah, intéressant à savoir! J'ai la chance de pouvoir la lire en russe, mais je pense me procurer le livre français également )

Je suis en train d'écouter Un Enfant appelle de Landowski... C'est quand même une caricature de diva qui chante dans une langue incompréhensible: on ne comprend pas un seul mot, mais vraiment pas un, à ce point-là c'est un record.

bAlexb a écrit:

@lm@viv@ a écrit:

AMHA, et au risque de décevoir bAlexb, on ne retrouve pas vraiment ce qui faisait, pour moi, l'urgence et l'implacable évidence des enregistrements roumains sus-cités

Je me le tiens pour dit ; avec regret(s) !

Polyeucte a écrit:

(très largement au dessus de l'enregistrement Deutsch Grammophon avec la même Galina...)

Dans lequel elle est, de toute façon, très sérieusement éprouvée, et ni vraiment bien soutenue, ni complètement bien entourée !

Polyeucte a écrit:

bAlexb a écrit:

Polyeucte a écrit:

(très largement au dessus de l'enregistrement Deutsch Grammophon avec la même Galina...)

Dans lequel elle est, de toute façon, très sérieusement éprouvée, et ni vraiment bien soutenue, ni complètement bien entourée !

Enfin c'était une période difficile pour elle à l'époque Ils venaient de s'enfuir (il n'y a pas d'autres mots) de l'URSS. Déjà que la voix commençait à avoir des jours sans avant, la tension plus le micro n'arrangent rien.
Et comme tu le dis, l'entourage n'est pas à la hauteur en plus...

bAlexb a écrit:

Polyeucte a écrit:

Enfin c'était une période difficile pour elle à l'époque

C'était pas forcément une critique ; quelle qu'en soient les raisons, plutôt un regret en fait (comme pour Iolanta, comme pour Marina notamment chez Erato, je trouve dommage qu'elle n'ait pas été systématiquement captée, lives compris, au mieux dans son coeur de répertoire, alors qu'on a par exemple une Liù certes glorieuse, mais qui reste un "écart").

Ah mais j'entends bien...
Après, pour Iolanta par exemple, je la trouve vraiment fascinante. La voix semble avoir regagné en jeunesse et se déploie avec une ligne qui me fait frémir...

Marina, on la possède aussi chez Karajan de bien belle manière, et là pour le coup à mon sens au bon moment. La voix a gagné en assise, la personnalité se déploie...


Et pour son coeur de répertoire, on possède toute même de bien belles choses :
- Guerre et Paix (Melik-Pashayev) : elle est parfaite dans cet enregistrement, bien loin de sa prestation trop âgée avec son mari
- Aïda (Melik aussi!) : face à Arkhipova, Lisitsian... là encore un de ses grands rôles magnifiquement rendu (Ponto)
- Fidelio (Melik toujours!) : un des rôles de ses débuts... passionnant
- Eugen Onegin bien sûr

Et puis toutes les mélodies divers et variées (Moussorgsky, Shosta, Prokofiev, Rachmaninov,...)

Et même cette Liu ne me semble pas si "à côté"... c'est un des rôles qu'elle a pas mal chanté tout de même...

Polyeucte a écrit:

pour Iolanta par exemple, je la trouve vraiment fascinante. La voix semble avoir regagné en jeunesse et se déploie avec une ligne qui me fait frémir...

Quelle que soit la période de sa carrière, la capacité à frémir (et, partant, à faire frémir) est une constante ; cette espèce de prolongement charnel de la voix comme "vie-en-soi" que j'ai du mal à décrire.

Polyeucte a écrit:

Marina, on la possède aussi chez Karajan de bien belle manière, et là pour le coup à mon sens au bon moment. La voix a gagné en assise, la personnalité se déploie...

Alors que, moi, j'entends surtout si ce n'est un hiatus, du moins un décalage entre l'esthétique du chef et les enjeux propre à la chanteuse (texte et "existence" du personnage ; ou existence à donner, en quelque sorte). J'avoue que pour ce Boris, je préfère de toute façon, et de loin, le live pour Jurinac, notamment (elle surtout, peut-être pas loin de mon idéal après tout, ici et dans l'absolu ; même si Mödl avec Jochum ).

Polyeucte a écrit:

Et pour son coeur de répertoire, on possède toute même de bien belles choses :
- Guerre et Paix (Melik-Pashayev) : elle est parfaite dans cet enregistrement, bien loin de sa prestation trop âgée avec son mari
- Aïda (Melik aussi!) : face à Arkhipova, Lisitsian... là encore un de ses grands rôles magnifiquement rendu (Ponto)
- Fidelio (Melik toujours!) : un des rôles de ses débuts... passionnant
- Eugen Onegin bien sûr

Et puis toutes les mélodies divers et variées (Moussorgsky, Shosta, Prokofiev, Rachmaninov,...)

Et même cette Liu ne me semble pas si "à côté"... c'est un des rôles qu'elle a pas mal chanté tout de même...

Mais "beaucoup" ça n'est, de toute façon, jamais assez pour moi tu le sais ; syndrome de l'idéaliste compulsif !

bAlexb a écrit:

Quelle que soit la période de sa carrière, la capacité à frémir (et, partant, à faire frémir) est une constante ; cette espèce de prolongement charnel de la voix comme "vie-en-soi" que j'ai du mal à décrire.

Oui, cet investissement qui peut être farouche ou alors presque éthéré... avec les limites de sa voix, elle donne quelque chose à entendre...
Et je crois comprendre ce que tu indiques

Citation :

Alors que, moi, j'entends surtout si ce n'est un hiatus, du moins un décalage entre l'esthétique du chef et les enjeux propre à la chanteuse (texte et "existence" du personnage ; ou existence à donner, en quelque sorte). J'avoue que pour ce Boris, je préfère de toute façon, et de loin, le live pour Jurinac, notamment (elle surtout, peut-être pas loin de mon idéal après tout, ici et dans l'absolu ; même si Mödl avec Jochum ).

Ah? Justement, ce personnage agissant (le seul en fait...) ressort superbement je trouve. Elle tranche, s'impose dans un milieu d'hommes.
Il faudrait un jour que j'écoute l'enregistrement en direct...
Pour Mödl, pas convaincu. Pour moi, c'est plutôt une Maria Maksakova qui serait parfaite... sauf que son rôle est atrocement coupé de partout! Mais elle a le côté mezzo de certaines notes, la cassant ou le galbe en fonction du moment...
Ou plus proche de nous, une Borodina jeune (avec Gergiev et Lloyd par exemple) était assez fantastique. Maintenant ça risquerait de sonner vraiment mémère par contre

Citation :

Mais "beaucoup" ça n'est, de toute façon, jamais assez pour moi tu le sais ; syndrome de l'idéaliste compulsif !

IL faudrait que je regarde exactement ce qu'on a par rapport à son répertoire. Dans sa biographie, il me semble qu'il y a un récapitulatif de ses rôles et des enregistrements existants...

Mais on a même sa Voix Humaine qui a été préservée!

Alors comme promis... ses rôles d'opéra :
- Eugen Onegin (Tchaikovsky) : Tatiana -> on a un enregistrement studio
- Fidelio (Beethoven) : Léonore -> on a un enregistrement studio
- Sniegourotchka (Rimsky-Korsakov) : Koupava -> on a un enregistrement studio
- La Mégère apprivoisée (Chébaline) : Katarina -> des extraits on été enregistré par Melodiya
- Les Noces de Figaro (Mozart) : Chérubin ->
- Madama Butterfly (Pucini) : Butterfly -> air de la mort en récital
- Aïda (Verdi) : Aïda -> on a une captation radio qui a été publiée chez Ponto
- La Dame de Pique (Tchaikovsky) : Lisa -> on a un enregistrement studio (tardif malheureusement )
- Guerre et Paix (Prokofiev) : Natacha -> 2 enregistrements studio
- Falstaff (Verdi) : Alice Ford -> on a un enregistrement
- Faust (Gounod) : Marguerite -> air des bijoux en récital
- Le Sort d'un homme (Derjinsky) : Zinka ->
- La Traviata (Verdi) : Violetta -> des extraits en studio avec Sergeï Lemeshev
- Turandot (Puccini) : Liù -> une captation en direct de la Scala
- Octobre (Mouradéli) : Marina ->
- La Voix Humaine (Poulenc) : Elle -> une captation radio existe
- Katérina Izmaïlova (Shostakovitch) : Katérina -> le film de la version abrégée, et un enregistrement studio complet
- Otello (Verdi) : Desdémone -> on a une captation radio qui a été publiée chez Ponto
- Siméon Kotko (Prokofiev) : Sofia ->
- La Fiancée du Tsar (Rimsky-Korsakov) : Marfa -> on a un enregistrement studio
- Tosca (Puccini) : Tosca -> une captation radio et un enregistrement studio
- Francesca da Rimini (Prokofiev) : Francesca ->
- Le Joueur (Prokofiev) : Polina ->
- Macbeth (Verdi) : Lady Macbeth -> il existe une captation

A cela s'ajoute :
- Le Convive de Pierre (Dargomijsky) : Donna Anna -> un enregistrement studio
- Werther (Massenet) : Charlotte -> des extraits en studio avec Sergeï Lemeshev
- Boris Godounov (Moussorgsky) : Marina -> Deux enregistrements studio
- Iolanta (Tchaikovsky) : Iolanta -> un enregistrement studio

- Requiem (Verdi) -> deux enregistrements
- Neuvième symphonie (Beethoven) -> un enregistrement
- War Requiem (Britten) -> un enregistrement studio
- Symphonie n°14 (Shostakovitvh) -> un enregistrement studio
- Symphonie n°4 (Mahler) -> un enregistrement
- Chants et Danses de la Mort (Moussorgsky) -> 3 enregistrements
- Cinq Poèmes d'Anna Akhmatova (Prokofiev) -> un enregistrement en direct
- The Poet's Echo (Britten) -> un enregistrement studio
- Sans soleil (Moussorgsky) -> un enregistrement studio
- Bachiana Brasilerias n°1 et 5 (Villa-Lobos) -> un enregistrement studio

A cela s'ajoute bien sûr toutes les différentes mélodies et extraits d'opéra qu'elle n'a pas abordé en entier :
- Casta Diva (Norma de Bellini), L'altra note (Mefistofele de Boïto), Sola perduta (Manon Lescaut de Puccini), Pace! pace! (La Forza del Destino de Verdi), Air d'Elisabeth (Tannhäuser de Wagner), Chanson de Liubacha (La Fiancée du Tsar de Rimsky), Air de Luibava (Sadko de Rimsky-Korsakov), extraits de l'Opritchnik/Mazeppa/La Pucelle d'Orléans/L'Ensorceleuse de Tchaikovsky
- Mélodies de Glinka, Tchaikovsky, Rachmaninov, Debussy, Fauré

Alors quand même, au final on a beaucoup de choses disponibles pour Vishnevskaya...
A mon sens la plus grande perte à ce jour est l'absence de sa Francesca da Rimini. Mais un jour peut-être!

Polyeucte a écrit:

Alors quand même, au final on a beaucoup de choses disponibles pour Vishnevskaya...

Une autre manière de me renvoyer à mes études, hein ! Mais tu as raison ; et d'autant plus que, l'effet "litanique" s'annulant par lui-même, l'énumération stimule l'envie...

bAlexb a écrit:

Une autre manière de me renvoyer à mes études, hein !

Oh non, jamais je n'oserai!
Mais c'était aussi pour faire un petit point, qui m'a aussi été utile puisque j'ai découvert qu'il existait des enregistrements que je ne connais pas mais qui me tentent diablement! (les extraits d'opéras de Tchaikovsky par exemple!! )

Polyeucte a écrit:

j'ai découvert qu'il existait des enregistrements que je ne connais pas

Et tu me dis ça comme ça !!!

Francesca da Rimini est de Rachmaninov, non de Prokofiev...
A part cette petite erreur, la liste de ses enregistrements est impressionnante. Dommage que pour certains, soit on ne les trouva pas en occident, soit ils n'ont pas été reporté en CD. En tout cas, sa discographie correspond vraiment à sa carrière (peu de rôles non interprêtés sur scène ou en concert) et tous ses grands rôles ont été préservés... C'est rare pour presque tous les chanteurs ; même Callas et Schwarzkopf n'ont pas eu toujours cette chance (Fedora pour Callas ou Butterfly pour Elisabeth...)

Maintenant, beaucoup de choses dorment dans les radios russes... Et on se doute que là bas, ce n'est pas leurs priorités actuellement de faire revenir ces trésors au jour et de les restituer pour tous les mélomanes, de Russie ou d'ailleurs... Hélas !