Werther (Opéra de Paris, Opéra Bastille) - 2010

Werther :

Voici les différentes dates : 14, 17, 20, 23, 26 et 29 janvier et 1 et 4 février

Distribution :

Werther : Jonas Kaufmann
Charlotte : Sophie Koch
Albert : Ludovic Tézier
Sophie : Anne-Catherine Gillet
Le Bailli : Alain Vernhes
Schmidt: Andreas Jäggi
Johann : Christian Tréguier

Direction musicale : Michel Plasson
Mise en scène : Benoît Jacquot
Décors : Charles Edwards
Costumes : Christian Gasc
Lumières (d'après les lumières originales de Charles Edwards) : André Diot

Orchestre de l’Opéra national de Paris
Maîtrise des hauts-de-seine ⁄ chœur d’enfants de l’Opéra national de Paris
Production originale du Royal Opera House, Covent Garden, Londres (2004)

vidéos de Sophie Koch, Jonas Kaufmann et Ludovic Tézier parlant de l'oeuvre et de leurs rôles :
http://www.operadeparis.fr/cns11/live/onp/Saison_2009_2010/decouvrir/index.php?lang=fr&CNSACTION=SELECT_CONTENT&content_id=1217&content_type=text&event_id=413&selected_season=354663924
http://www.operadeparis.fr/cns11/live/onp/Saison_2009_2010/decouvrir/index.php?lang=fr&CNSACTION=SELECT_CONTENT&content_id=1218&content_type=text&event_id=413&selected_season=354663924

Ceux qui pourront voir cela en vrai auront beaucoup de chance. Heureusement, il y aura pour les non Parisiens et pour les Parisiens qui n'auront pas pu aller voir ce Werther une retransmission sur Arte (il me semble que ce sera le 26 janvier) et également une retransmission sur France Musique le 13 février.

La distribution va faire des étincelles en tout cas.

Je vais y aller.

Pas dans cette tenue j'espère !

natrav a écrit:

Pas dans cette tenue j'espère !

Un peu de fantaisie, que diable...

Diffusion prévue sur arte le 26/01/10.

ok merci marc D. je crois que je le verrai à la télé

j'ai essayé de prendre des places hier, il ne restait que des places à 104€.

Quelle affluence!!!!

Il n'y avait pas du tout cette ruée l'année dernière, pourtant j'avais trouvé cette production très belle. C'était quand même Kent Nagago, Ludovic Tézier et Susan Graham....

Ce doit être la distribution actuelle qui fait ça

Bon si jamais qqn ne peut pas y aller, je lui prends sa place (le problème c'est que moi je ne prends que des places pas chères!!!)

Ce n'est pas la même production. Ce qui est absolument stupide, louer deux productions deux années de suite...
Par ailleurs le remplissage semble plutôt lent; le fait qu'il ne reste que des places chères sur Internet ne veut strictement rien dire, il faut se renseigner directement auprès de l'Opéra.

Rameau a écrit:

Par ailleurs le remplissage semble plutôt lent; le fait qu'il ne reste que des places chères sur Internet ne veut strictement rien dire, il faut se renseigner directement auprès de l'Opéra.

La lenteur du remplissage est corroborée par l'offre de places chères à tarif un peu réduit que j'ai reçue. Néanmoins, ces places bradées ne sont pas les meilleures dans leur catégorie, tant s'en faut. Elles sont généralement assez de côté.

non non Rameau, j'ai bien été hier au guichet et elle n'avais plus de places "petite catégorie" à me proposer. Je ne parle pas d'internet, qui de toutes façons ne propose jamais de tarifs intéressants (du moins pour moi)

Zut, je croyais que c'était la mise en scène de l'année dernière qui, hormis la fin ultra-kitsch, était plutôt réussie.

Jacquot vient du cinéma et, apparemment, ce n'est pas le roi de la modernité ("académique", "peu de plans") : j'ai terrrriblement peur...

Jacquot était très bien pour le film Tosca, il y avait de la direction d'acteurs et des idées dans le dispositif. C'est qu'on attend de lui finalement pour de l'opéra sur scène.

Ah, c'est lui le DVD Pappano ! Ça n'a pas l'air trop mal, en effet.

Rameau a écrit:

Ce n'est pas la même production. Ce qui est absolument stupide, louer deux productions deux années de suite...

C'est le moins qu'on puisse dire...

Alors, y a-t-il du monde pour nous parler de cette nouvelle production??

J'ai discuté avec qqn qui avait eu des places, ELLE!!, et qui n'a pas aimé Kauffmann, ni Roch et qui a préféré la mes de l'année dernière....

C'est quelqu'un qui est particulièrement difficile alors, parce que Kauffmann a une fort jolie voix. Dire qu'il sera le Werther du siècle, il y a un pas que je ne franchirai certes pas mais il y sera sans nul doute sympathique. Pour rappel Werther passe mardi soir sur ARTE.

calbo a écrit:

C'est quelqu'un qui est particulièrement difficile alors, parce que Kauffmann a une fort jolie voix. Dire qu'il sera le Werther du siècle, il y a un pas que je ne franchirai certes pas mais il y sera sans nul doute sympathique. Pour rappel Werther passe mardi soir sur ARTE.

J'attends cela avec impatience; je devais aller le voir à Bastille même, mais je me suis fait planté deux fois en essayant de m'y faire accompagner.
Du coup, je serais tout seul devant la télé. La vie en solitaire, il n'y a que cela de vrai.

Sinon, la distribution est très alléchante à première vue, avec Plasson à la direction, ça devrait donner.

Comment t'as fait ton compte ? Au premier essai j'ai réussi à embarquer deux de mes copines pour aller voir Somnambule

Ce n'était pas des personnes de bonnes manières.

mozarteum a écrit:

Alors, y a-t-il du monde pour nous parler de cette nouvelle production??

J'ai discuté avec qqn qui avait eu des places, ELLE!!, et qui n'a pas aimé Kauffmann, ni Roch et qui a préféré la mes de l'année dernière....

Roch Voisine chante dans Werther ?

Sur un blog voisin consacré à l'opéra où les intervenants ont parfois la dent dure, les avis sont plutôt louangeurs dans l'ensemble.

J'y vais demain soir.

Pour ceux qui cherchent des places: http://odb-opera.com/modules.php?name=Forums&file=viewtopic&p=144859#144859

Hélas je serai déjà repartie . Je regarderai donc ce Werther à la TV, si je suis redescendue sur terre

♫ a écrit:

J'y vais demain soir.

Sublime et triomphal. Distribution de rêve. La télé enregistrait ; ce sera la version diffusée mardi sur Arte ; à ne rater sous aucun prétexte.

♫ a écrit:

♫ a écrit:

J'y vais demain soir.

Sublime et triomphal. Distribution de rêve. La télé enregistrait ; ce sera la version diffusée mardi sur Arte ; à ne rater sous aucun prétexte.

Tous à nos postes !!

Je regarde ça.

Très beau visuel (les nuages amoncelés, le portail démesuré), plutôt bonne direction d'acteurs mais en trop petit format, très statique de loin.

Musicalement, c'est grand grand. Kaufmann trouve sa pleine mesure, une incarnation à un degré rare : pas du tout le style que j'attends ici, mais la perfection est poussée à un tel degré, diction parfaite, legato ahurissant, maîtrise de toute la tessiture, expression juste en permanence, jeu sobre et intense...

Le reste est excellent aussi, en particulier la direction lente, détaillée, profonde de Plasson. (Pas du tout française non plus, son approche.)

Oui moi aussi je trouve Kauffmann très bien. Pourtant il parait qu'il est malade.

Ill my foot !

Même en forme olympique, ça reste à couper le souffle, alors à ce stade, qu'il soit malade ou pas, ça peut difficilement être plus extraordinaire. Ca passe à peu près tout pour moi, alors que je ne suis pas forcément d'accord avec son style pour cette oeuvre.

C'est encore plus impressionnant qu'Álvarez que j'ai pourtant vu en salle dans le rôle vers le début des années 2000, vraiment du niveau de Thill, Vanzo ou Vargas, dans un genre encore différent.

Mon chouchou reste Alagna qui avait à la date du studio de Pappano toutes les qualités réunies pour le rôle, un mélange d'éloquence, de luminosité particulière et de mélancolie prononcée. Potentiellement son meilleur rôle, d'ailleurs.

Naaaaaaaaaaaaaaannnnnnnnnnnnnnnnnn, j'y crois pas tu places Alagna devant Kauffmann .

Alagna est bon dans la version Papanno... vraiment très bon.


Bon, j'ai oublié de regarder, moi, tant pis, peut être que j'arriverai à trouver un enregistrement

Alagna est plus complet et plus mobile, à mon sens. Mais à ce niveau-là, c'est purement une question de goût (Alagna est beaucoup plus dans le style que j'attends, et sans vouloir à tout prix Vanzo, la voix très pleine de Kaufmann est peut-être un peu trop).

Tout ça c'est formidable de toute façon.

Et bien quitte à choisir entre Alagna et vanzo, je choisis le second

Moi aussi en règle générale, mais pas pour Werther (où Vanzo est étrangement un peu hédoniste, presque sur la réserve). Et puis vocalement, c'est quand même un peu étrange pour le rôle.

Certes, mais tu sais toute l'"affection" que j'ai pour Alagna

Ah bon ? Tu n'aimes pas Alagna ? C'est vrai ????

Mais bien sur , comme si tu le découvrais

Mais tu as toujours dit que tu aimais beaucoup son Radamès ?

En tout cas l'orchestre joue mieux qu'hier soir. Faut dire aussi que Plasson est quand même d'une autre trempe que Pido. Quand au lied d'Ossian

Citation :

Mais tu as toujours dit que tu aimais beaucoup son Radamès ?

Dans tes rêves sans doutes

calbo a écrit:

En tout cas l'orchestre joue mieux qu'hier soir. Faut dire aussi que Plasson est quand même d'une autre trempe que Pido. Quand au lied d'Ossian

C'est aussi mieux orchestré (et du coup non seulement l'orchestre sonne mieux, mais en plus les musiciens sont généralement plus impliqués, ce sont des mauvaises têtes à l'ONP).

Ca j'avais remarqué

Quel triomphe . Par contre les commentaires de la journaliste m'ont agaçée, mais ca c'est pas une première, vu que le niveau a bien baissé

Je n'ai pu voir ce Werther qu'à la télévision puisque je n'habite pas Paris et ne peut pas avec mes études m'y rendre quand je le voudrais.
La manière de filmer pour les téléspectateurs et de nous montrer les chanteurs se préparant en coulisse enlevait un peu à la magie du spectacle. Néanmoins, j'ai trouvé la mise en scène épurée et plutôt belle. Je n'ai pas aimé l'accentuation grotesque de l'ivrognerie de Johann et Schmidt. La mise en scène m'a le plus plu au 3e et au dernier acte. Elle est très intelligente pour le dernier acte en plaçant Werther et Charlotte dans un espace confiné.
Très belle direction de Plasson. Il sait ce que veux dire diriger ce répertoire français.
Jonas Kaufmann malgré une certaine nasalité de la voix a été vraiment exceptionnel dans le rôle titre. La couleur barytonnante de sa voix me plaît bien pour ce rôle. Il sait manier les nuances, la diction était parfaite. Le jeu est vraiment très réussi, il n'a pas besoin d'en faire des tonnes. Il m'a beaucoup touché dans ce rôle.
Sophie Koch était une très belle Charlotte assurément. Néanmoins, je n'ai pas été touché par son interprétation. Je l'aurais peut être été en salle. Son timbre est beau mais il ne m'a donné aucune émotion tout comme son chant. Elle surarticule parfois le texte, je n'aime pas spécialement cela.
Ludovic Tézier était un bon Albert, noble.
Anne-Catherine Gillet a hérité malheureusement du rôle que j'aime le moins dans cet opéra car je ne lui trouve aucune profondeur. Néanmoins, elle s'en est tirée admirablement malgré le côté sirupeux presque inévitable.
Alain Vernhes a été remarquable dans le rôle du Bailli. C'est un modèle du chant français.
Christian Tréguier et Andreas Jäggi ont été tout à fait satisfaisants mais en faisaient malheureusement un peu trop. Cela est dû au choix de Jacquot à mon avis.
Les choeurs d'enfants de l'Opéra National de Paris et la Maîtrise des hauts- de-seine ont été bons.

Je trouve dommage d'ailleurs que Vernhes n'ait pas eu la carrière qu'il méritait tant de faire. La voix est magnifique, pleine, ronde et la ligne de chant tient parfaitement la route. Ce bailli était un bailli de très grand luxe. Je n'ai que des regrets depuis qu'il m'a confirmé qu'il prenait sa retraite en fin de saison

calbo a écrit:

Je trouve dommage d'ailleurs que Vernhes n'ait pas eu la carrière qu'il méritait tant de faire.

Pareil, il était très bon en Cithéron dans Platée.

Vu également sur arte hier soir. Je regrette de ne pas y avoir été, c'était vraiment beau.

Deux questions d'ailleurs, savez-vous, ou pensez-vous qu'il sera repris dans les années à venir?

Autre question qui n'a rien à voir, comment font-ils pour sonoriser sans que l'on ne voit rien du tout? Où sont les micros? Qqn a-t-il la réponse?

Demain je vais voir Norma au Châtelet, ça va être beau aussi je pense

mozarteum a écrit:

Autre question qui n'a rien à voir, comment font-ils pour sonoriser sans que l'on ne voit rien du tout? Où sont les micros? Qqn a-t-il la réponse?

Comme c'est déjà du chant projeté (et pas du chant inaudible qui serait amplifié, comme en variété), on peut mettre les micros loins des chanteurs... et par ailleurs les micros dans les cheveux sont une institution depuis longtemps utilisée pour les retransmission.

Mais le système Carmen à Bastille a toujours été un mystère, même les plus informés n'ont jamais pu dénouer la légende du réel. L'amplification a été installé, mais on n'est jamais informé de son utilisation ni de sa quantité ou de son efficacité.

Citation :

Demain je vais voir Norma au Châtelet, ça va être beau aussi je pense

Ce devrait être très beau, au moins le rôle-titre, et original orchestralement.

Pour la sonorisation de Bastille, je crois franchement que c'est un gros mythe. Je me poserais quand même beaucoup plus de questions pour d'autres salles comme le Met : vous n'allez pas me faire croire qu'on peut jouer du Haendel dans une salle de 3800 places, même bien conçue, sans sonorisation. Déjà dans une moyenne salle on n'entend Andreas Scholl qu'à moitié...

Bastille n'est pas forçément sonorisé. Par contre quand un chanteur est malade, je ne jurerais de rien

Je souhaite revenir quelques instants sur l'interprétation de ce Werther diffusé sur Arte.

Tout d'abord, c'est une très belle version tant au niveau de la mise en scène que des chanteurs ( acteurs )et choeur .

Jonas Kaufmann a le physique et l'âge du rôle, son interprétation scénique est toute en subtilité . Par contre je reste très attaché à R Alagna , G Thill ou M Alvarez car pour moi la voix de Jonas Kaufmann est trop "baryton" et malheureusement nasale . Je sais que Massenet a prévu une version pour baryton mais la voix de ténor convient mieux pour 3 raisons :

1) opposition Albert / Werther,
2) la fraicheur de la jeunessse s'exprime mieux par la voix d'un ténor,
3) le côté plus conventionnel de l'amoureux en ténor .

S Koch est très émouvante et sa diction est quasi parfaite .
Ludovic Tézier est tout aussi parfait et Alain Vernhes est un très grand Bailly.

M Plasson a choisi la lenteur ce qui donne un côté encore plus sombre à l'oeuvre mais parfois à tendance à un peu figer les situations.

Mais, enfin bravo à tous et merci à Arte d'avoir diffusé ce superbe opéra si souvent raillé.

La voix de Kauffmann devient en effet un peu barytonante mais en fait ça m'a bien plu et j'ai beaucoup aimé son interprétation du lied d'Ossian même si je trouve quAlfredo Kraus reste inégalable dans ce rôle.

calbo a écrit:

La voix de Kauffmann devient en effet un peu barytonante mais en fait ça m'a bien plu et j'ai beaucoup aimé son interprétation du lied d'Ossian même si je trouve quAlfredo Kraus reste inégalable dans ce rôle.

C'est vrai qu'il a une voix assez spéciale, que je n'avais pas vraiment appréciée dans Carmen, mais qui fonctionne à merveille ici dans Werther. L'analyse d'un participant d'un autre forum me semble très juste : "Je n'ai jamais trop apprécié la noirceur de son timbre, que j'ai toujours trouvée artificielle, surtout arrivé à ce point de "barytonage". Autant pour Don José, perso, ça me gêne, autant ici, on a l'impression de retrouver un Werther "originel", français dans le style (qu'il a assimilé à un degré rare, et cette diction...) et allemand dans l'esthétique et la couleur. Sa technique reste pour moi un mystère, donnant l'impression d'un timbre parfois engorgé et à la fois de superbes résonances de tête, et une impression qu'il ne force jamais nulle part. Sa musicalité est un miracle de raffinement, et son jeu, tellement fin, tellement sobre et noble, un jeu travaillé et millimétré (et avec un naturel incroyable) comme on en voit de moins en moins".