Mozart-Mitridate

Je crée un fil sur cet opéra car je vois qu'il n'y en a pas. Une nouvelle version va paraître prochainement : http://www.abeillemusique.com/SACD-Hybride/Classique/622058082/0747313158065/Da-Capo/Wolfgang-Amadeus-Mozart/Mithridate-Re-di-Ponto-Integrale/cleart-33604.html

Voici la discographie actuelle de cet opéra :

_live Salbzurg 1970, Leopold Hager à la direction :

Mitridate : Stanley Kolik
Aspasia : Meredith Zara
Sifare : Edith Gabry
Farnace : Brigitte Fassbaender
Ismene : Illena Cotrubas
Marzio : Peter Baillie
Arbate : Reingard Didusch
Edité par MEMORIES

_live Salzburg 1971, Leopold Hager à la direction :

Mitridate : Peter Schreier
Aspasia : Edda Moser
Sifare : Arleen Auger
Farnace : Helen Watts
Ismene : Pilar Lorengar
Marzio : Peter Baillie
Arbate : Reingard Didusch
Edité par Opera d'Oro

_version de studio de 1976 (ou 1977), Leopold Hager à la direction :

Mitridate : Werner Hollweg
Aspasia : Arleen Auger
Sifare : Edita Gruberova
Farnace : Agnes Baltsa
Ismene : Illena Cotrubas
Marzio : David Kübler
Arbate : Christine Weidinger
Edité par Philips

_live Festival d'Aix en Provence de 1983, Theodor Guschlbauer à la direction :

Mitridate : Rockwell Blake
Aspasia : Yvonne Kenny
Sifare : Ashley Putnam
Farnace : Brenda Boozer
Ismene : Patricia Rozario
Marzio : Christian Papis
Arbate : Catherine Dubosc
DVD édité par Euroarts

_live Fenice 1984, Roderick Brydon à la direction :

Mitridate : Curtis Rayam
Aspasia : Jenny Drivala
Sifare : Lella Cuberli
Farnace : Bernadette Manca Di Nissa
Ismene : Adelina Scarabelli
Marzio : Mario Bolognesi
Arbate : Monique Badouin
Edité par Mondo Musica

_film 1985 (ou 1986?), Nikolaus Harnoncourt à la direction :

Mitridate : Gosta Winbergh
Aspasia : Yvonne Kenny
Sifare : Ann Murray
Farnace : Anne Gjevang
Ismene : Joan Rodgers
Marzio : Peter Straka
Arbate : Massimiliano Roncato
DVD édité par Deutsche Grammophon

_live Covent Garden 1993, Paul Daniel à la direction :

Mitridate : Bruce Ford
Aspasia : Luba Orgonosova
Sifare : Ann Murray
Farnace : Jochen Kowalski
Ismene : Lilian Watson
Marzio : Justin Lavender
Arbate : Jacquelyn Fugelle
DVD édité par Pioneer et réédité par Opus Arte

_live Salzburg 1997, Roger Norrington à la direction :

Mitridate : Bruce Ford
Aspasia : Cyndia Sieden
Sifare : Christiane Oelze
Farnace : Vesselina Kasarova
Ismene : Heidi Grant Murphy
Marzio : Toby Spence
Arbate : Larissa Rudakova
Edité par Orfeo

_version de studio de 1998, Christophe Rousset à la direction :

Mitridate : Giuseppe Sabbatini
Aspasia : Natalie Dessay
Sifare : Cecilia Bartoli
Farnace : Brian Asawa
Ismene : Sandrine Piau
Marzio : Juan Diego Flórez
Arbate : Hélène Le Corre
Edité par Decca

_version de studio de 2001, Jed Wentz à la direction :

Mitridate : Marcel Reijans
Aspasia : Francine van der Heyden
Sifare : Marijje van Stralen
Farnace : Cécile van de Sant
Ismene : Johanette Zomer
Marzio : Alexei Grigorev
Arbate : Young-Hee Kim
Edité par Brilliant Classics

_live Salbzurg 2006, Marc Minkowski à la direction :

Mitridate : Richard Croft
Aspasia : Netta Or
Sifare : Miah Persson
Farnace : Bejun Mehta
Ismene : Ingela Bohlin
Marzio : Colin Lee
Arbate : Pascal Bertin
Edité par DECCA

Je connais beaucoup d'airs et de morceaux de cet opéra mais je ne l'ai jamais écouté en entier. Des avis sur toutes ces versions sont les bienvenus.

On en a parlé dans le sujet sur les opéras moins connus de Mozart, du DVD Harnoncourt entre autres.
C'est à mon sens un opéra vraiment mineur de Mozart, très dispensable.

Xavier a écrit:

On en a parlé dans le sujet sur les opéras moins connus de Mozart, du DVD Harnoncourt entre autres.
C'est à mon sens un opéra vraiment mineur de Mozart, très dispensable.

J'ai vu cela. Merci pour m'avoir orienté sur ce lien. J'espère qu'il y aura tout de même des avis dans ce fil sur les différentes versions. Je vais déplacer ton avis sur la version d'Harnoncourt.

Je ne trouve pas du tout qu'il s'agit d'un opéra mineur, au contraire. Le livret est dramatiquement intéressant et efficace, et Mozart l'utilise avec un instinct dramatique remarquable : la cavatine d'entrée de Mithridate (Se di lauri) dresse du personnage, dont on a entendu parler précédemment comme d'un personnage terrible, violent, un portrait d'une finesse incroyable. Mithridate nous dit qu'il est resté le même, mais la musique nuance considérablement le texte : à la fois fierté indomptable et mélancolie du héros face à ses revers et au temps qui passe. C'est un opera seria pur jus, certes, mais ce n'est certainement pas un défaut (et personnellement la réinvention de l'opera seria à la toute fin du XVIIIe, façon Clemenza, me convainc formellement beaucoup moins).

Ensuite, du côté des versions, je suis désolé de le dire brutalement, mais il n'y en a en fait qu'une, celle de Rousset, pour les chanteurs certes (pas seulement Bartoli et Dessay; Sabbatini est un choix étonnant mais finalement remarquable, parfaitement logique dans ce personnage plus grand que le monde dans lequel il vit; Piau est remarquable comme toujours, et Florez est un luxe!), mais aussi et surtout pour la richesse dramatique de la direction de Rousset, rehaussée par le continuo d'une artiste exceptionnelle, Emmanuelle Haïm, qui aurait mieux fait de rester continuiste (mais c'est une autre histoire).

Il faut en revanche fuir le DVD salzbourgeois (et évidemment la mise en scène ridicule de Ponnelle/Harnoncourt), non pas en raison de l'interprétation musicale, mais à cause du massacre de l'oeuvre réalisée par Minkowski et Krämer: récitatifs massacrés, airs supprimés ou déplacés, sans instinct dramatique. Une véritable honte, que j'ai eu la douleur de voir en vrai...

Merci pour ton avis Rameau.
Il paraît que la version de studio de Hager est à fuir surtout à cause de la direction vraiment plate et endormante. Que penses tu des chanteurs de cette version?

Pas grand-chose, j'ai trop vite été éjecté par la mollesse de l'ensemble...

Rameau a écrit:

Pas grand-chose, j'ai trop vite été éjecté par la mollesse de l'ensemble...

D'accord. Ce n'est pas grave.

Xavier a écrit:

On en a parlé dans le sujet sur les opéras moins connus de Mozart, du DVD Harnoncourt entre autres.
C'est à mon sens un opéra vraiment mineur de Mozart, très dispensable.

Mineur ? Non je ne pense pas, mais méconnu, c'est certain. Comme Lucio Silla c'est un opéra de commande qui avait vocation à être donné pour une série de représentations au téatro régio ducal de Milan (une vingtaine en l'occurrence lors du carnaval 1770) qui est l'ancêtre de la scala. Et comme Lucio Silla, Mitridate n'a refait surface qu'au siècle dernier; il y a de fort jolies mélodies qu'il ne faut pas, je pense, négliger. Après si l'on se trouve confronté à une version molle ou trop sage c'est vrai que ça peut faire fuir

Je trouve aussi que c'est un opéra très mineur (pour ne pas dire ennuyeux) de Mozart. Lucio Silla recèle en revanche de vraies beautés, et je crois que même Xavier y avait été sensible.

DavidLeMarrec a écrit:

Je trouve aussi que c'est un opéra très mineur (pour ne pas dire ennuyeux) de Mozart. Lucio Silla recèle en revanche de vraies beautés, et je crois que même Xavier y avait été sensible.

Ennuyeux s'il est mal distribué. La production salzboiurgeoise, par exemple, n'est guère convaincante malgré la présence de Richard Croft qui avait été un Idoménée sympathique à Aix l'an dernier

Je parle bien de la partition, parce que je ne me suis pas arrêté à la version Hager évidemment.

Il y a Nel grave tormento qui est effectivement un moment de grâce absolu, et puis le reste, poubelle.

DavidLeMarrec a écrit:

Il y a Nel grave tormento qui est effectivement un moment de grâce absolu, et puis le reste, poubelle.

Ce jugement est très sévère. Il y aussi la scène de la tentative de suicide d'Aspasia qui est superbe, j'aime beaucoup également "Al destin che la minaccia", la plupart des airs de Farnace pour ne citer que ce qui me vient à l'esprit pour le moment.

T'es dur là ; Mozart n'avait que 14 ans lorsqu'il a composé Mitridate.

Raison de plus. A cet âge, on doit se consacrer aux études.

calbo a écrit:

T'es dur là ; Mozart n'avait que 14 ans lorsqu'il a composé Mitridate.

On ne va pas juger l'oeuvre en fonction de l'âge du compositeur.
OK, c'est très très bien pour 14 ans, mais ça ne grandit pas la qualité de l'ouvrage pour autant.

La version Norrington m'a fait découvrir l'oeuvre (avec ma chère Kasarova), la distribution est équilibrée, les airs s'enchainent avec bonheur. J'accroche plus à cet opéra qu'à Idoménéo...
Hager vaut le détour en studio pour l'homogénéité de la distribution mais les récitatifs sont un peu plats, la version live vaut en plus pour Edda Moser superbe!
Je n'aime pas trop la version avec Dessay/Bartoli qui sonne moins jeune que Norrington.

calbo a écrit:

T'es dur là ; Mozart n'avait que 14 ans lorsqu'il a composé Mitridate.

Il avait composé Lucio Silla avant, et là il y avait de la musique dedans, même si le format voulait un peu de rigidité dramatique.

Oui, Lucio Silla est incomparable... Mitridate, je me suis vraiment forcé pour aller au bout.

Xavier a écrit:

calbo a écrit:

T'es dur là ; Mozart n'avait que 14 ans lorsqu'il a composé Mitridate.

On ne va pas juger l'oeuvre en fonction de l'âge du compositeur.
OK, c'est très très bien pour 14 ans, mais ça ne grandit pas la qualité de l'ouvrage pour autant.

Ni l'un ni l'autre on n'aurait fait mieux je pense.

Je répète que je m'en fous qu'il l'ait composé à 14 ans si l'oeuvre m'ennuie...

DavidLeMarrec a écrit:

calbo a écrit:

T'es dur là ; Mozart n'avait que 14 ans lorsqu'il a composé Mitridate.

Il avait composé Lucio Silla avant, et là il y avait de la musique dedans, même si le format voulait un peu de rigidité dramatique.

Faux . Mitridate date de 1770 et Lucio Silla date de 1772

Xavier a écrit:

Je répète que je m'en fous qu'il l'ait composé à 14 ans si l'oeuvre m'ennuie...

Bien sur tu écoutes Mozart avec les oreilles d'un wagnérien

calbo a écrit:

Xavier a écrit:

Je répète que je m'en fous qu'il l'ait composé à 14 ans si l'oeuvre m'ennuie...

Bien sur tu écoutes Mozart avec les oreilles d'un wagnérien

N'importe quoi, vraiment...

Voici "Al destin che la minaccia" par Moser : /watch?v=XdnCKaiZgZg

On peut dire que cela dépote. Quel abattage! Il est intéressant de noter qu'Arleen Auger est Sifare et qu'en studio avec Hager, elle sera Aspasia. Il n'y a pas photo entre Auger et Moser dans cet air : /watch?v=-ayd7n7z5E4
Auger malgré sa belle voix chante cela avec beaucoup d'application. C'est très scolaire comme interprétation et plutôt terne même si c'est très joli.

calbo a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

calbo a écrit:

T'es dur là ; Mozart n'avait que 14 ans lorsqu'il a composé Mitridate.

Il avait composé Lucio Silla avant, et là il y avait de la musique dedans, même si le format voulait un peu de rigidité dramatique.

Faux . Mitridate date de 1770 et Lucio Silla date de 1772

Eh bien il a beaucoup progressé en deux ans, voilà tout.

Je viens de recevoir la version du ROH datant de 1993. On verra bien si Daniel arrive à réveiller son monde.

http://www.prestoclassical.co.uk/r/Orfeo/C703062I

Comment est ce live? Il m'intéresse pour entendre Kasarova dont il y avait un moment sur le tube quelques extraits dans ce rôle. Cela dépote énormément.

aurele a écrit:

live Salzburg 1971, Leopold Hager à la direction :

Mitridate : Peter Schreier
Aspasia : Edda Moser
Sifare : Arleen Auger
Farnace : Helen Watts
Ismene : Pilar Lorengar
Marzio : Peter Baillie
Arbate : Reingard Didusch
Edité par Opera d'Oro

ça c'est une magnifique version trop méconnue et qui vaut notamment pour Edda Moser (que j'aime cette femme!), Arleen Auger et Pilar Lorengar

Otello a écrit:

ça c'est une magnifique version trop méconnue et qui vaut notamment pour Edda Moser (que j'aime cette femme!), Arleen Auger et Pilar Lorengar

Moser est époustouflante dans ce que j'ai pu entendre d'elle sur le tube dans ce rôle. Elle est loin devant Auger et Dessay.

J'ai craqué. Je viens de commander la version avec Moser. Heureusement, cela ne fera pas un gros trou dans mon budget.

Quelqu'un connaît le DVD dirigé par Minkowski dans la série M22 Salzbourg ?

aurele a écrit:

J'ai craqué. Je viens de commander la version avec Moser. Heureusement, cela ne fera pas un gros trou dans mon budget.

J'aime beaucoup ça, je dois dire. Ils ont tous quelque chose à dire dans cette musique, c'est étonnant (même si Watts gagne la palme de l'italien le plus laid de l'histoire du disque). Moser est démesurée et un rien sèche, très grand genre.

Octavian a écrit:

Quelqu'un connaît le DVD dirigé par Minkowski dans la série M22 Salzbourg ?

Ce n'est pas mon cas, mais il me ferait assez envie !
Minko doit donner suffisamment de punch à tout ça, le cast semble excellent, et Krämer on s'est bien rendus compte que ce n'était pas mauvais, pourquoi pas...

Octavian a écrit:

Quelqu'un connaît le DVD dirigé par Minkowski dans la série M22 Salzbourg ?

L'intrigue est un peu remaniée et c'est surtout ultracoupé.

Ce sont de vrais problèmes ?

Je n'avais écouté que les 2 premiers actes de la version Rousset. Bartoli est très bien en Sifare. Elle m'a impressionné à la fois dans l'élégie et dans un air plus tempétueux comme "Soffre il mio cor con pace". Dessay malgré son manque d'italinità et une certaine pauvreté expressive dans les récitatifs qui restent convenus se tire bien des embuches du rôle d'Aspasia. Sabbatini est plutôt bien dans le rôle titre, sur le plan vocal en tout cas. Il faudrait que je réécoute pour voir s'il y a un personnage derrière. Asawa est certes tout à fait correcte mais j'aurais préféré une mezzo. Piau m'a semblé être très bien en Irene mais là encore, il faudrait que je réécoute. Florez est un luxe dans le petit rôle de Marzio. La direction de Rousset est plutôt vivante dans l'ensemble et convaincante.
Il faudra que je réécoute et que j'écoute en entier le 3e acte.

Otello a écrit:

aurele a écrit:

live Salzburg 1971, Leopold Hager à la direction :

Mitridate : Peter Schreier
Aspasia : Edda Moser
Sifare : Arleen Auger
Farnace : Helen Watts
Ismene : Pilar Lorengar
Marzio : Peter Baillie
Arbate : Reingard Didusch
Edité par Opera d'Oro

ça c'est une magnifique version trop méconnue et qui vaut notamment pour Edda Moser (que j'aime cette femme!), Arleen Auger et Pilar Lorengar

Que penses tu des autres enregistrements que comporte la discographie/vidéographie?

La mise en scène de Gûnter Krämer est superbe pour moi; plein d'inventivités, les miroirs, les yeux, la division de la scène; Minkoswski, j'ai un peu de mal ayant les orchestres allemands en oreille; les chanteurs, à part Miah Persson et Richard Croft qui sont universellement réputés et très bien ici, je ne connais pas trop bien les autres. Mais il y a une pièce de théatre Racinienne sur scène.
Important l'image et le son ne sont pas loin de la qualité d'un blu-ray, ce qui pour moi est important.

aurele a écrit:

Otello a écrit:

aurele a écrit:

live Salzburg 1971, Leopold Hager à la direction :

Mitridate : Peter Schreier
Aspasia : Edda Moser
Sifare : Arleen Auger
Farnace : Helen Watts
Ismene : Pilar Lorengar
Marzio : Peter Baillie
Arbate : Reingard Didusch
Edité par Opera d'Oro

ça c'est une magnifique version trop méconnue et qui vaut notamment pour Edda Moser (que j'aime cette femme!), Arleen Auger et Pilar Lorengar

Que penses tu des autres enregistrements que comporte la discographie/vidéographie?

Je sais bien qu'on ne me pose pas la question mais je réponds quand même !

Quelle(s) versions pour Mitridate ? Cela paraît à la fois facile (peu d'enregistrements), après tout et complexe, parce que les qualités diverses, variées (et parfois complémentaires, cf. le cas Auger, mythique, émue et émotive Aspasia ou Sifare pugnace) des enregistrements en présence complique la tâche.

Hager, par deux fois, oui ; mais peut-être, malgré tout, plus en live (malgré les coupures) qu'en studio (et en dépit de l'affrontement titanesque Auger/Gruberova). Pour Moser, surtout, et Auger ; parce que j'admets, par ailleurs, qu'en dépit des qualités de Lorengar (un Mozart aussi vivant, mobile, j'en redemande), le rôle d'Ismene ne m'intéresse pas spécialement (c'est le cas de Celia dans Lucio Silla).

Le live de Minkowski, aussi ; mais au rayon des "baroqueux", c'est Rousset qui m'intéresse, pour la plasticité de l'orchestre, les couleurs qu'il en tire, à la fois séduisantes (cela échappe à Minkowski et je pense qu'il ne faut pas perdre de vue la tradition dans laquelle Mozart baignait lors de l'écriture) et urgentes. Pour autant, j'ai envie (en dépit de Bartoli, naturellement prégnante et vivante et urgente, elle aussi), de privilégier le live de Châtelet. Notamment parce que Frittoli apporte une certaine étrangeté (de style, de timbre) à sa partie, avec une vraie grande et belle voix, très "diva", ce qui me semble original. Surtout, aussi (allez, vous vous en doutiez bien !) parce que Ciofi me semble infiniment plus à sa place ici que Dessay. Par la langue, d'abord, qui est incomparable (ses récitatifs sont les plus beaux de toutes les Aspasia que je connais ; ceux au sein desquels naît la pulsation la plus évidente) ; par la nature même du timbre qui est fait pour ces grandes héroïnes tragiques préclassiques ; par la gestion, l'intégration des ornements, dans les reprises notamment qui ne sont pas des prétextes mais des enjeux en eux-mêmes ; et au moins pour un "Nel grave tormento" phrasé l'archet à la corde, ascétique, crépusculaire !

Avec tout cela, j'adore, enfin, le dvd Harnoncourt/Ponnelle, pour (ou en dépit, ma position est à la fois délicieuse et inconfortable) l'esthétique. Pour l'orchestre feulant comme vents et marées (un coin de ciel sombre dans un paysage italien ; une tempête façon Giorgione, à la fois infiniment colorée et nourrie de rupture au sein d'une construction par ailleurs calculée au cordeau). Pour la distribution, aussi et notamment Kenny, sublime ! Et peut-être parce que Murray assume ses acidités et Gjevang d'impressionnants sons tubés...

Des regrets ? L'Aspasia de Gruberova, surtout (parce qu'elle a existé) ; celle qu'on n'a pas confiée à Varady, aussi... Mais je ne suis jamais satisfait !

Parution prévue pour le 28 avril du DVD du spectacle du TCE d'il y a quelques mois :
Michael Spyres (Mitridate), Patricia Petibon (Aspasia), Myrtò Papatanasiu (Sifare), Christophe Dumaux (Farnace), Sabine Devieilhe (Ismène), Cyrille Dubois (Marzio) & Jaël Azzaretti (Arbate)

Le Concert d’Astrée, Emmanuelle Haïm

je pense que les jugements souvent un peu négatifs sur cet opéra méritent d'être révisés à l'aune de la version dir. par MINKOWSKI, vraiment enthousiasmante ! pleine de couleurs, jubilation, avec des articulations saisissantes et un plateau vocal éblouissant : Michael Spyres, Julie Fuchs, Sabine Devieilhe, Elsa Dreisig...

Oh que oui !  Disque totalement addictif (alors même que ce n'est pas le genre qui a ma faveur d'ordinaire), et qui révèle de véritables beautés dans la partition. Bénos est en particulier fabuleux.

Je vais devoir repousser l'écoute de la version Minko étant donné que je viens de recevoir le récital d'Ambroisine Bré et que j'ai toujours les 3 CDs d'Harmonia Mundi à chroniquer

• Michael Spyres (Mitridate), Julie Fuchs (Aspasia), Sabine Devieilhe (Ismene), Elsa Dreisig (Sifare), Paul-Antoine Bénos-Djian (Farnace), Adriana Bignagni Lesca (Arbate), Cyrille Dubois (Marzio), Marc Minkowski / Les Musiciens du Louvre
Paris, XI.2020
Erato

Contre toute attente, j’ai trouvé ça totalement jubilatoire: bien sûr, ça reste du seria (pour la forme) et du Mozart de jeunesse (pour le langage) - mais on tient là enfin une version qui sait en exalter chaque trouvaille, chaque articulation, chaque modulation singulière, et qui emporte tout ça avec une tension qui ne retombe jamais - avec un orchestre totalement électrisant (on se sent parfois plus proche du classicisme cinglant des meilleures tragédies lyriques post-gluckistes que dans du seria italianisant de la même époque), servie par une distribution totalement engagée, avec un verbe mordant et des timbres typés et séduisants (même des chanteurs dont je ne raffole pas d’ordinaire, comme Spyres, Fuchs ou Dreisig, m’ont ici totalement bluffé.)

Je ne sais pas ce que ça donnera à la réécoute - mais voilà vraiment une réalisation qui m’a donné une sacrée claque!

Ah oui, je l'ai écouté plusieurs fois à sa sortie, alors même que j'ai d'ordinaire beaucoup de mal à finir ce genre d'ouvrage, à commencer par celui-là (et même dans la version Rousset).

voila qui fait plaisir à lire . Surtout en sachant que vous êtes, l'un et l'autre, difficiles à contenter

Et je confirme ce que David disait un peu plus haut sur le caractère addictif de cet enregistrement: cette semaine, je l'ai encore écouté deux fois, et avec le même plaisir!

J'ai écouté une bonne demi-heure ... quel ennui

Rien de l'inspiration de certains autres seria. Possible que ça soit le peu de familiarité avec l'oeuvre ...

Le 1° air pour ténor ... ça donne une idée de truc à chanter, au moins on s'amuse à jongler avec l'aigu et le grave ... mais si l'air n'est pas transcendant (cela dit je trouve Idomeneo mortellement chiant, au contraire de la Clemence de Titus et Lucio Silla).