Engelbert Humperdinck (1854-1921)

Un grand merci à Achille de m'avoir incité à découvrir Hänsel et Gretel (1893), apparemment seul ouvrage passé à la postérité d'Engelbert Humperdinck, ce disciple de Wagner qui a notamment été le copiste de Parsifal et qui a passé pas mal de temps avec le maître de Bayreuth.

Ce petit opéra d'1h45 est un pur bijou.

Il est rare que je suive intégralement un opéra en CD en lisant le livret (je préfère le DVD surtout pour des opéras que je ne connais pas), mais là j'ai complètement accroché et à la limite une mise en scène ne me paraît pas indispensable tant la musique est suggestive, on se fait les images soi-même et ça marche très bien!

L'orchestration est très fine et la musique oscille entre un style charmant et pastoral (mais jamais mièvre, toujours décoratif et suggestif) et les passages plus inquiétants avec la sorcière.
Certains passages (la prière des 2 enfants notamment) sont vraiment merveilleux.
Le tout dans un style assez naïf qui conviendra à tout ceux qui ont encore une âme d'enfant qui sommeille en eux.

Je vous recommande cet enregistrement remarquable que j'ai écouté:

La distribution est un sans faute absolu, des 2 enfants (Jennifer Larmore et Ruth Ziesak), réellement "enfantins" et au chant parfait, sans oublier d'être émouvants et expressifs, jusqu'à la sorcière campée par Hanna Schwarz, géniale de diablerie dans ses incantations, en passant par les parents (Bernd Weikl et Hildegard Behrens) et les rôles secondaires. (Christine Schäfer...)
L'orchestre de Bavière est somptueux et dirigé avec beaucoup de raffinement.

Il y a cependant beaucoup d'autres versions disponibles, mais je peine à trouver une autre oeuvre de ce compositeur qui soit enregistrée...

J'abonde. Un de mes opéras préférés, j'en voudrais mille autres semblables, qui sachent aussi bien parler du rêve, de l'enfance, avec ce parfum de légende... Je ne connais que la version Karajan, avec Schwarzkopf, et n'ai rien à lui reprocher.

Allé hop !

noté pour mes futurs achats ( disons entre deux Janacek ! ) .

merci Xavier.

Xavier a écrit:

Ce petit opéra d'1h45 est un peu bijou.

Il y a cependant beaucoup d'autres versions disponibles, mais je peine à trouver une autre oeuvre de ce compositeur qui soit enregistrée...

(Pollution sans intérêt)

Merci Ouf, tu peux nous en dire plus sur ce Königskinder?

Xavier a écrit:

Merci Ouf, tu peux nous en dire plus sur ce Königskinder?

(Pollution sans intérêt)

Xavier a écrit:

Un grand merci à Achille de m'avoir incité à découvrir Hänsel et Gretel (1893)

Content que tu aies aimé...

Pour information, le dernier disq... pardon : "album" de Renée Fleming, qui brille par l'audace de son répertoire ("Ave Maria" de Schubert, itou de Bach/Gounod, un arrangement de "Jésus que ma joie demeure", le "Pie Jesu" de Fauré, et tsétéra) propose une version de la "Prière" en duo avec Susan Graham. J'aime bien cette dernière, mais avoue avoir quelques craintes sur la candeur de l'interprétation...

Alors, pour Noël ? Alagna qui chante Tino Rossi, ou la Fleming qui massacre des tubes ?

Achille a écrit:

Alors, pour Noël ? Alagna qui chante Tino Rossi, ou la Fleming qui massacre des tubes ?

Euh... que Flemming ne chante que des tubes je veux bien qu'on la critique pour ça, mais dire qu'elle les massacre, c'est autre chose... QUelle voix !! (belle j'entends)

ouannier a écrit:

Achille a écrit:

Alors, pour Noël ? Alagna qui chante Tino Rossi, ou la Fleming qui massacre des tubes ?

Euh... que Flemming ne chante que des tubes je veux bien qu'on la critique pour ça, mais dire qu'elle les massacre, c'est autre chose... QUelle voix !! (belle j'entends)

J'aime beaucoup son interprétation de Rusalka ou d'autres choses. Mais le Handel de Nöel dernier, désolé, c'était du massacre.

Achille a écrit:

ouannier a écrit:

Achille a écrit:

Alors, pour Noël ? Alagna qui chante Tino Rossi, ou la Fleming qui massacre des tubes ?

Euh... que Flemming ne chante que des tubes je veux bien qu'on la critique pour ça, mais dire qu'elle les massacre, c'est autre chose... QUelle voix !! (belle j'entends)

J'aime beaucoup son interprétation de Rusalka ou d'autres choses. Mais le Handel de Nöel dernier, désolé, c'était du massacre.

Quelle idée de chanter du Händel aussi...
Je pense que dans sa production, il y a beaucoup plus à garder qu'à jeter.

A noter que ce DVD vient de sortir:



La mention "Directed by..." laisse présupposer qu'il s'agit d'un film-opéra.

Je recopie ici ma critique de la version Solti en DVD:



Je me suis régalé!

Il s'agit donc ici d'un film, avec un play-back de qualité aléatoire, mais bon on s'y fait.
La mise en scène est très premier degré, très naïve, bon enfant, un peu à la Walt Disney, et dans l'ensemble ça marche.
La scène finale, avec tous les bons sentiments, capote un peu, mais il y a de très beaux moments, et une mise en scène qui colle extrêmement bien à la musique la plupart du temps. (l'introduction par exemple)

Les chanteurs sont excellents, Fassbaender est excellente et crédible en petit garçon, Gruberova un peu moins en Gretel, mais ça passe.
Musicalement tout ça est remarquable, notamment grâce à Solti et son philharmonique de Vienne, toujours éblouissant.

Une bonne occasion de découvrir cet opéra!

Oeuvre: 8,5/10
Interprétation: 8,5/10
Mise en scène: 7,5/10
Technique: 8,5/10

Le vieux roi d'Allemonde a écrit:

J'abonde. Un de mes opéras préférés, j'en voudrais mille autres semblables, qui sachent aussi bien parler du rêve, de l'enfance, avec ce parfum de légende...

Dans le registre des contes pour enfants, je vous conseille "Cendrillon" de Massenet qui alterne le comique et l'onirique.
J'ai un agréable souvenir de la version Rudel avec Frederica von Stade et Jules Bastin.

Sinon, dans une culture différente, on peut goûter à "Katscheï l'immortel" de Rimski-Korsakov : orchestre et les choeurs du Bolshoi (edition Le Chant du Monde"saison russe")


Je garde un merveilleux souvenir d'Hansel und Gretel par l'Opera du Rhin (je ne crois pas qu'il existe d'enregistrement). Tellement bien, que j'y suis allé deux fois dans la production à Mulhouse ; le public était en majorité allemand. Excellente ambiance de la salle...pas l'impression d'être à l'Opera.
Nous avons eu droit à une bonne rigolade au dépend de la chanteuse qui interprétait le rôlé de la mère : après avoir fracassé le pot à lait par terre, elle a glissé sur le liquide répendu et s'est vautré en beauté sur scène. La mise en scène avait transformé le balai de la sorcière en scooter, et celle-ci était lookée genre travesti-biker.

Xavier a écrit:

Je recopie ici ma critique de la version Solti en DVD:



Je me suis régalé!

Il s'agit donc ici d'un film, avec un play-back de qualité aléatoire, mais bon on s'y fait.
La mise en scène est très premier degré, très naïve, bon enfant, un peu à la Walt Disney, et dans l'ensemble ça marche.
La scène finale, avec tous les bons sentiments, capote un peu, mais il y a de très beaux moments, et une mise en scène qui colle extrêmement bien à la musique la plupart du temps. (l'introduction par exemple)

Les chanteurs sont excellents, Fassbaender est excellente et crédible en petit garçon, Gruberova un peu moins en Gretel, mais ça passe.
Musicalement tout ça est remarquable, notamment grâce à Solti et son philharmonique de Vienne, toujours éblouissant.

Une bonne occasion de découvrir cet opéra!

Oeuvre: 8,5/10
Interprétation: 8,5/10
Mise en scène: 7,5/10
Technique: 8,5/10

Oui, DVD très agréable ! J'ai beaucoup aimé Gruberova quand même, et Hermann Prey aussi est très marrant. Attention, la mise en scène est franchement destinée aux enfants, avec ces affreux zooms ultra-rapides sur le visage de la sorcière, juste pour faire peur à nos charmants bambins... Enfin c'est de bonne guerre. Les gros plans sur des visages d'enfants dans le public rappellent "Trollflöjten" de Bergman, en moins bien !

Hansel und Gretel,un opera a croqué.

Je me suis acheté récemment cette version (Solti):


J'ai vraiment adoré cette opéra que je ne connaissais pas auparavant.
Les chanteurs sont extraordinaires, surtout Fassbaender ,Berry et Schlemm; J'aime moins Hamari (la mere) que je trouve trop "faible". La direction de Solti est irréprochable et épouse parfaitement l'ambiance du conte.

La prise de son est tres claire mais j'ai parfois l'impression que l'orchestre est trop mis en avant par rapport aux chanteurs.

(Pollution sans intérêt)

Kia a écrit:

Je me suis acheté récemment cette version (Solti):


J'ai vraiment adoré cette opéra que je ne connaissais pas auparavant.
Les chanteurs sont extraordinaires, surtout Fassbaender ,Berry et Schlemm; J'aime moins Hamari (la mere) que je trouve trop "faible". La direction de Solti est irréprochable et épouse parfaitement l'ambiance du conte.

La prise de son est tres claire mais j'ai parfois l'impression que l'orchestre est trop mis en avant par rapport aux chanteurs.

L'orchestre de Solti est très ludique, mais pour les voix, je te recommanderais Eichorn, qu'on trouve très peu cher. Moins luxueux sur le papier, mais sans aucune mesure pour la justesse d'exécution. C'est peu cher chez RCA, on le trouve pour une misère en Allemagne.
Sinon, Pritchard est très bien aussi !

Il y a des foules de bonnes versions de cet opéra...

Oui, je vais essayer de me le procurer car j'en ai entendu beaucoup de bien; par contre dans l'anvant-scene opera, il se fait descendre.

Kia a écrit:

Oui, je vais essayer de me le procurer car j'en ai entendu beaucoup de bien; par contre dans l'anvant-scene opera, il se fait descendre.

Qui ? Et pourquoi ?

Je me souviens plus tres bien, mais je crois que c'était parce que c'est trop "guindé" dans la direction et les chants (trop allemand?)

Bon, j'ai écouté la version Eichhorn

Citation :

PERFORMER:
• Arleen Augér (Soprano)
• Charlotte Berthold (Mezzo Soprano)
• Helen Donath (Soprano)
• Dietrich Fischer-Dieskau (Baritone)
• Christa Ludwig (Mezzo Soprano)
• Anna Moffo (Soprano)
• Lucia Popp (Soprano)

CONDUCTOR:
• Kurt Eichhorn

ENSEMBLE:
• Munich Radio Symphony Orchestra
• Tölz Boys Choir

Bilan:
Direction: Bien mais manque un soupçon de "magie"
Donath et Moffo: Tres bon allemand et tres belle expression scénique et bon chant.
La Sorcière (Ludwig): Magnifique chant et nuances....
Le Père (DFD): Bof, Wlater Berry est insurpassable
La Mère (Berthold): Tres bien, c'était le vrai point faible de la version Solti.
Choeur: Bien mais mieux chez Solti.

Donc pour moi en résumé, si vous préférez l'ambiance conte, rien ne vaut Solti... Mais Eichhorn est à découvrir aussi...

Hansel et Gretel va être diffusé sur Arte samedi prochain vers 22 heures 35. A ne pas rater, du moins pour la musique, mais le peu que j'ai vu des décors n'a pas l'air sensationnel.


erreur, c'est samedi à 19 heures

Kia a écrit:

Bilan:
Direction: Bien mais manque un soupçon de "magie"

Solti est beaucoup plus joueur, plus superficiel aussi. Chez Solti, toute texture est prétexte à l'amusement. Eichhorn privilégie le drame.

Citation :

Donath et Moffo: Tres bon allemand et tres belle expression scénique et bon chant.

Oui, enfin, l'allemand de Donath, on sent qu'elle ne l'a pas appris à Lübeck... C'est tout de même assez américain sur certains détails (rien qu'aux "t" alvéolaires très expirés, on sait qu'elle n'est pas anglaise), tout en restant tout à fait propre, je suis d'accord.

Moins luxueux que Schwarzkopf & Grümmer, Schwarzkopf & Jurinac, Popp & Fassbaender, mais beaucoup plus efficace à mon sens, beaucoup plus dans l'échange que dans le chant isolé. Au niveau des jeunes gens, la version Pritchard, malgré la direction un peu lourde, est assez idéale (Cotrubas/von Stade, parfaitement caractérisés).

Mais ici, entre Eichorn, DFD, Popp, Augér...


[quote]La Sorcière (Ludwig): Magnifique chant et nuances....[quote]
Ah oui, tu trouves ? Je trouve ça assez cassant, comme tant de Knusperhexen.

Citation :

Le Père (DFD): Bof, Wlater Berry est insurpassable

Bof, vraiment Tu te paies notre figure !
C'est une lecture très différente, mais "bof"...

Walter Berry est vraiment le bon bûcheron, pas très dégrossi, gentillet quoique simplet. DFD est un bûcheron à cravate, qui dépose élégamment son veston et sa montre à gousset en entrant, mais quelle figure de père ! Il est exactement ce père qui est le principe, dans ce drame, du monde sûr - protégeant des excès de la mère, protégeant de la forêt hostile. Et la qualité de chant est sans comparaison.

Par goût, j'aime beaucoup aussi Nimsgern, chez Pritchard également.

Citation :

La Mère (Berthold): Tres bien, c'était le vrai point faible de la version Solti.

Ah bon ? C'était si je me souviens bien un peu débraillé, mais tout à fait honnête !

Citation :

Donc pour moi en résumé, si vous préférez l'ambiance conte, rien ne vaut Solti... Mais Eichhorn est à découvrir aussi...

Solti est l'ambiance Sapin de Noël plus que conte, à mon avis. Eichhorn, lui, privilégie le drame romantique, dans la lignée de Weber (ce qui ne manque pas de me séduire, évidemment).
Solti est plus lisse, plus démonstratif, Eichhorn plus naturel et vivant.
Pritchard est encore différent, un peu massif côté orchestral, un peu sage aussi (surtout les personnages secondaires, Kiri Te Kanawa fait vraiment dans l'air de concert), mais très bien chanté, un côté plus opéra (presque italien).

Mais les deux peuvent s'écouter dans des perspectives différentes. Il se trouve je suis comblé par Eichhorn, mais on peut préférer d'autres lectures. Le point fort qui les départage est à mon sens le chant avec la distribution idéale Eichhorn, mais il existe beaucoup de plateaux luxueux pour cette oeuvre guère difficile à chanter.


Bref, nous ne sommes pas d'accord, donc vous ne savez pas quoi acheter. (sauf à se rapporter aux raisons de notre désaccord, bien entendu)


Je signale, dans la même lignée qu'Eichhorn, le Königskinder de Wallberg (le plus aisément disponible, pour Sofro) avec Donath/Dallapozza/Prey/Ridderbusch. Lecture orchestrale très plastique, prise de son superbe (même si je préfère celle un peu éloignée d'Eichhorn).

Citation :

Solti est beaucoup plus joueur, plus superficiel aussi. Chez Solti, toute texture est prétexte à l'amusement. Eichhorn privilégie le drame.

Faudrait m'expliquer en quoi ce conte pourrait etre joué comme un "drame".

Citation :

Ah oui, tu trouves ? Je trouve ça assez cassant, comme tant de Knusperhexen.

J'en ai écouté que deux, mais je trouve ici que la représentation d'une sorcière à deux facettes (femme/sorcière) est mieux exprimé que chez Solti.

Citation :

Walter Berry est vraiment le bon bûcheron, pas très dégrossi, gentillet quoique simplet. DFD est un bûcheron à cravate, qui dépose élégamment son veston et sa montre à gousset en entrant, mais quelle figure de père ! Il est exactement ce père qui est le principe, dans ce drame, du monde sûr - protégeant des excès de la mère, protégeant de la forêt hostile. Et la qualité de chant est sans comparaison.

Berry arrive a exprimer une mélancolie qui ne passe pas chez DFD, surtout dans son entrée en scène avec son air en mi bémol qui montre parfaitement le pere qui est affligé de tout. Par rapport a DFD qui chante avec un balai dans le c.. et qui se croit dans Brahms, y'a pas photo

Citation :

Solti est l'ambiance Sapin de Noël plus que conte, à mon avis. Eichhorn, lui, privilégie le drame romantique, dans la lignée de Weber (ce qui ne manque pas de me séduire, évidemment).

Eichhorn prvilégie surtout une lecture idiote d'un conte transformé en histoire d'adultes dans un monde d'enfants, ce qui ne me plait pas trop, à la limite pour les nazis ça passait bien...
faut bien troller un peu

Kia a écrit:

Citation :

Solti est beaucoup plus joueur, plus superficiel aussi. Chez Solti, toute texture est prétexte à l'amusement. Eichhorn privilégie le drame.

Faudrait m'expliquer en quoi ce conte pourrait etre joué comme un "drame".

Oh, ce n'est un secret pour personne, aussi je veux bien le révéler.

On sait bien que les contes pour enfant ont des ressorts dramatiques très spécifiques (les pédants convoquent ici Propp et Greimas), et ne sont pas précisément idéaux pour former la moralité (ici, on convoque Rousseau) et pour rassurer les enfants (ici, les analyses psychanalytiques diverses).

En outre, le ton musical n'est pas un jeu féérique à la façon de L'Enfant et les Sortilèges (qui est tout à fait efficace en version sérieuse, par ailleurs), mais plutôt celui d'un drame de Weber - musicalement, on est très près d'Oberon, et le sujet pas si éloigné non plus.
S'emparer de cette tradition me paraît faire preuve d'une clairvoyance, ou à tout le moins d'une cohérence réelle.

Cela n'interdit pas d'autres lectures, mais si attends absolument un joli conte féérique inoffensif bien fait, Solti n'est pas mal, mais ne doit pas te combler non plus - ça reste très respectueux de la ligne musicale.

La lecture "prioritairement un conte", réduit considérablement, à mes yeux, les potentialités de l'ouvrage.

Citation :

Citation :

Walter Berry est vraiment le bon bûcheron, pas très dégrossi, gentillet quoique simplet. DFD est un bûcheron à cravate, qui dépose élégamment son veston et sa montre à gousset en entrant, mais quelle figure de père ! Il est exactement ce père qui est le principe, dans ce drame, du monde sûr - protégeant des excès de la mère, protégeant de la forêt hostile. Et la qualité de chant est sans comparaison.

Berry arrive a exprimer une mélancolie qui ne passe pas chez DFD, surtout dans son entrée en scène avec son air en mi bémol qui montre parfaitement le pere qui est affligé de tout. Par rapport a DFD qui chante avec un balai dans le c.. et qui se croit dans Brahms, y'a pas photo

Affligé de tout ? Ce n'est pas précisément ce que je lis dans le texte !
Harassé, soit, mais affligé, bien au contraire !

Citation :

Citation :

Solti est l'ambiance Sapin de Noël plus que conte, à mon avis. Eichhorn, lui, privilégie le drame romantique, dans la lignée de Weber (ce qui ne manque pas de me séduire, évidemment).

Eichhorn prvilégie surtout une lecture idiote d'un conte transformé en histoire d'adultes dans un monde d'enfants, ce qui ne me plait pas trop, à la limite pour les nazis ça passait bien...

Bien, si une lecture qui ne convient pas à tes préjugés est une lecture idiote, je n'ai rien à ajouter...

Citation :

Bien, si une lecture qui ne convient pas à tes préjugés est une lecture idiote, je n'ai rien à ajouter...

Il faut toujours lire les petits carcatères

Sinon pour le truc du conte, puisque Humperdinck était pas tres intelligent (la preuve: il admirait Wagner), je pense pas qu'il ait vu au dela du conte lui-meme...

Apres reecoute comparative, je dois reconnaitre un certain manque de tension chez Solti qui fait que l'on se déconcentre plus vite dans l'écoute; peut-etre est-ce du a un enregistrement qui fait tres "studio".

Si par le plus grand des hasard, cela en interesse certains, je peux faire des extraits comparatifs...

Tiens, ma réponse au message précédent n'est pas passée ?

Parce que j'avais bien vu les petits caractères, mais je ne crois pas qu'on puisse nier que Humperdinck s'inscrit dans une filiation stylistique weberienne, et dans une économie du drame assez semblable en plusieurs points. Ensuite, il y a plusieurs façons de présenter le plat. Personnellement, je ne suis pas très sensible à la dimension "pièce pour enfants pas trop éveillés", mais il y a plusieurs lectures possibles.

Oui, Solti est moins tendu qu'Eichhorn, forcément, et c'est du studio, mais ça fonctionne plutôt bien.

Tiens, te revoilà,
J'ai comme tout le monde, la version Schwarzkopf-Karajan, qui me plaît, cela me suffit. Je l'ai acheté (neuf) il y a 3 semaines à Berlin pour 4€.
Dans ce même Berlin, j'ai acheté un autographe d'Humperdinck de 7 mesures de son opéra "Mirakel", créé à Londres le 23.XII.1911, avec succès, mais totalement oubliè aujourd'hui.
Il aurait aussi écrit un opéra sur "L'oiseau bleu" de Maeterlinck, mais qu'en reste-t-il? Faudrait peut-être le redécouvrir...

felyrops a écrit:

Tiens, te revoilà,
J'ai comme tout le monde, la version Schwarzkopf-Karajan, qui me plaît, cela me suffit. Je l'ai acheté (neuf) il y a 3 semaines à Berlin pour 4€.
Dans ce même Berlin, j'ai acheté un autographe d'Humperdinck de 7 mesures de son opéra "Mirakel", créé à Londres le 23.XII.1911, avec succès, mais totalement oubliè aujourd'hui.
Il aurait aussi écrit un opéra sur "L'oiseau bleu" de Maeterlinck, mais qu'en reste-t-il? Faudrait peut-être le redécouvrir...

Si le matériel n'est pas perdu, ce serait à faire, on ne dispose que de trois oeuvres de Humperdinck au disque (H&G, Königskinder, Die Heirat wider Willen). Mais qui connaît déjà les trois, alors que c'est de l'excellente musique ?

Des extraits de Der Blaue Vogel ont été enregistés au disque en 1992 par Rickanbacher chez Virgin:

* Hänsel und Gretel, conte lyrique en 3 actes - extrait :
o (1.) Prélude pour orchestre
* Der Blaue Vogel - extrait :
o (2.) Prélude
o (3.) Sternenreigen
* Dornröschen, opéra-féérique en 3 actes - extrait :
o (4.) Prélude
o (5.) Ballade
o (6.) Irrgahrten
o (7.) Dornenschloß
o (8.) Festklänge
* Königskinder, opéra féérique en 3 actes - extrait :
o (9.) Suite d'orchestre

Allez on s'en fout des droits d'auteur...en exclusivité la version eichhorn qui plait tant à David:

https://www.youtube.com/watch?v=tqA9UxOJe_4

...

je rajoute mon petit grain de sel sur ce topic pour dire à mon tour tout le bien que je pense de Hansel et Gretel : très mélodieux, très accessible pour le néophyte que je suis (et, qui plus est, moins sensible à l'opéra qu'à d'autres genres), avec des sonorités parfois graves, parfois délicieusement puériles, qui donnent à cette oeuvre une... euh... profondeur légère ?

Notez une prochaine sortie interessante: l'oeuvre complete des mélodies avec piano:
http://www.oehmsclassics.de/cd.php?formatid=323

oui c'est épouvantable! Der Heireit wieder willen est sorti aussi, en extraits (ouf!)

Jolie découverte de Hänsel et Gretel, c'est un peu nunuche, la musique est assez... sucrée, mais il y a vraiment des pages magnifiques, autant vocalement qu'orchestralement.
En plus dans la version Karajan, Schwarzkopf est une Gretel espiègle et amusante, et la Sorcière de Schürhoff est excellente.

Evidemment, si tu écoutes Karajan, c'est sucré... mais il existe des versions dramatiques et sobres (personnellement, j'ai un gros faible pour Eichhorn - et en plus c'est avec Donath, Moffo, DFD, Ludwig, Popp, Augér...).

DavidLeMarrec a écrit:

Evidemment, si tu écoutes Karajan, c'est sucré... mais il existe des versions dramatiques et sobres (personnellement, j'ai un gros faible pour Eichhorn - et en plus c'est avec Donath, Moffo, DFD, Ludwig, Popp, Augér...).

M----e, c'est justement la version Karajan que je possède Qu'appelles-tu "sucré" au juste ? Trop féérique, pas assez dramatique ?

J'ai aussi le DVD Franz Welser-Most avec l'orchestre de Zurich : bien ou pas ?

Ah, mais je n'ai jamais dit que c'était une mauvaise version ! C'est juste que Wolferl trouvait ça gentil, et que ça l'est en effet dans certaines versions.

Dans je dis sucré, c'est que c'est un peu moelleux sur le plan sonore, un peu hédoniste, voire légèrement dégoulinant. Ce n'est pas vraiment un défaut dans ce genre musique. Après, moi je préfère, oui, quelque chose de plus sobre et dramatique, mais c'est uniquement une histoire de goût.

Welser-Möst, en principe, et particulièrement dans ce répertoire, c'est toujours excellent.

Ah, je pensais que ce saccharose ça venait tout simplement de l'écriture (avec un sujet pareil, ça semblait logique), mais s'il existe des versions sobres et dramatiques, je prends sans hésiter ! D'après ce que j'ai lu, pas Solti en tout cas...

Sinon, je vois que la version Karajan est libre de droits, je la mets sur Musique Ouverte dans la journée.

Solti, c'est très bien, mais c'est plutôt l'aspect festif, ludique, vocal qui domine.

Chez Eichhorn (à petit prix chez RCA), c'est un peu plus mis en scène, y compris l'acoustique qui fait très théâtre. Il y a du drame !

Je viens de m'apperevoir dans ma longue liste d'opéra à écouter que j'avais oublié d'écouter Hansel et Gretel.
Je viens de lire ce post en diagonale, et les commentaires donnent vraiment envie de découvrir.

DavidLeMarrec a écrit:

Solti, c'est très bien, mais c'est plutôt l'aspect festif, ludique, vocal qui domine.

C'est celle que j'ai eu récemment. Je ne l'ai pas encore écoutée car j'ai du Debussy à trouver. Mais j'aime beaucoup cet opéra.

Je suis en train d'écouter sur musicme - avec au départ le scepticisme qui convient - l'enregistrement suivant de Königskinder :



Avouons-le franchement : on a vu distribution plus glamour. Käthe Möller-Siepermann en Gardeuse d'oies, c'est pas ce qu'on appelle une distribution de stars (la raison de l'édition, je suppose, c'est le tout jeune DFD en Ménétrier). Eh bien, glamour ou pas, C'EST TRÈS BIEN ! Beaucoup plus vivant que Jordan ou que la version EMI (bon, soyons honnête, ça tape aussi pas mal à certains moments), et bien chanté*, le tout dans un son radio plus qu'honnête. Je n'ose pas parler de version de référence, mais je crois que je conseillerais cet enregistrement pour découvrir l'opéra. Le défaut, c'est que je suppose qu'il n'y a pas de livret: pour un bon germaniste, c'est suffisamment clair pour comprendre à l'audition l'essentiel du texte, mais pour les autres... Le début du IIe acte, pour ceux qui n'ont pas le texte, risque d'être un peu long car très dialogué...

Pas de sucrette du tout ici (Hänsel, c'est sucré ET très bien), un duo wagnérien un peu lourd au IIIe acte, mais à part ça c'est dramatiquement intéressant et musicalement enivrant, pas du tout du postromantisme lourd.


*Il y a certes Kaufmann à Montpellier, mais vraiment en début de carrière et pas très affirmé. Ce sera certainement beaucoup mieux à Zurich en février: peut-être un DVD à la clé?



PS: le titre, c'est bien Königskinder, sans article ; pour la traduction, je conseillerai vivement de traduire par Enfants de roi, surtout pas Les enfants du roi!

Je ne connais que la version de Karajan d'Hänsel und Gretel, et j'ai écouté hier Eichhorn sur les conseils de David. Les deux versions se valent, mais Ludwig dans le rôle de la sorcière déjantée est impayable! Par contre, les fausses réverbérations qui sont censées faire peur quand elle chante, c'est vraiment nul.

Et il n'y a pas non plus ce parti pris "enfantin" comme on le trouve chez Karajan, surtout de la part de Schwarzkopf et de Schurhoff, qui affectent de petites voix pincées pour faire "mignon", et qui se révèlent un peu agaçantes à la longue.

Yohan Nicolas a écrit:

Je ne connais que la version de Karajan d'Hänsel und Gretel, et j'ai écouté hier Eichhorn sur les conseils de David. Les deux versions se valent, mais Ludwig dans le rôle de la sorcière déjantée est impayable! Par contre, les fausses réverbérations qui sont censées faire peur quand elle chante, c'est vraiment nul.

Et il n'y a pas non plus ce parti pris "enfantin" comme on le trouve chez Karajan, surtout de la part de Schwarzkopf et de Schurhoff, qui affectent de petites voix pincées pour faire "mignon", et qui se révèlent un peu agaçantes à la longue.

Tout à fait, Eichhorn est une version "dramatique", d'adultes, sans le côté ludique de Solti par exemple. Je la trouve très belle pour ça, c'est le drame entier, sans chercher à outrer le propos "de caractère".

Il y a essentiellement dans ce topic des éléments relatifs à la discographie. Ce serait bien s'il y avait une séparation entre ce qui relève de la discographie/vidéographie et des éléments qui concernent l'oeuvre en elle-même.