Marijana Mijanovic

Malheureusement, je n'ai pas trouvé de biographie pour le moment donc je ne peux pas dire quand elle est née par exemple. C'est une contralto serbe que j'apprécie. Vocalement, ce n'est pas toujours irréprochable et les vocalises sont parfois méchamment savonnées mais elle a un timbre très intéressant et beaucoup d'abattage.
Elle a été pour William Christie en juillet 2009 Penelope dans Il Ritorno d'Ulisse in Patria à Aix en Provence. C'est paru en DVD chez Virgin Classics. Je n'ai pas vu cela donc je ne peux pas en dire plus. Elle a collaboré plusieurs fois avec William Christie : Radamisto dans l'opéra de Handel en 2004 à Zurich (j'ai un enregistrement) et Orlando à Zurich dans l'opéra de Handel en 2007 (paru en DVD chez Arthaus, je connais des extraits).
En 2002, elle a enregistré le rôle de Giulio Cesare sous la direction de Marc Minkowski. Elle l'a beaucoup chanté sous la direction de Marc Minkowski. En 2001, à Amsterdam, elle alternait dans le rôle avec David Daniel et Nahalie Stutzmann. En 2002, elle l'a interprété un peu partout (Brême, Poissy, Ambronay, Francfort, Grenoble, Valladolid et Vienne) en version de concert. Certains l'ont peut être vu à l'Opéra Garnier en 2002 dans la mise en scène de Nicholas Hytner. Elle a assuré la plupart des représentations à ma connaissance car David Daniels était souffrant. Elle a chanté ce rôle également en janvier-février 2008 au Théâtre de la Monnaie de Bruxelles sous la direction de René Jacobs.
En 2003 à Zurich, elle a interprété sous la direction de Minkowski Il Disinganno dans l'oratorio Il Trionfo del Tempo e del Disinganno de Handel. La même année, elle a enregistré le rôle de Cleofe dans La Resurrezione de Handel sous la direction de Jan Willem de Vriend.
En juin et juillet 2004, à Glyndebourne, elle a interprété le rôle de Bertarido dans Rodelinda de Handel sous la direction d'Emanuelle Haim dans une mise en scène de Jean-Marie Villégier. Dès septembre 2004, elle enregistrait le rôle pour Alan Curtis.
Elle a collaboré plusieurs fois avec Alan Curtis pour le disque : Mitrena en 2005 dans Motezuma de Vivaldi et Floridante dans Floridante de Handel.
Toujours en 2005, elle a enregistré deux autres rôles : Vitellia dans Tito Manlio de Vivaldi sous la direction d'Ottavio Dantone et Asteria dans Bajazet du même Vivaldi sous la direction de Fabio Biondi.
En septembre 2006, sous la direction de Spinosi, elle a interprété le rôle d'Orlando dans Orlando Furioso de Vivaldi à Brême.
En juillet 2005, au Festival de Beaune, elle a interprété le rôle de Bradamante dans Alcina sous la direction de Paul McCreesh dans une distribution réunissant notamment les sopranos Karina Gauvin (Alcina) et Carolyn Sampson (Morgana) et Ann Hallenberg (Ruggiero).
En novembre 2005, elle a interprété en version de concert au Théâtre du Châtelet le rôle de Bradamante sous la direction de Christophe Rousset. Elle a interprété ce rôle à Amsterdam en octobre-novembre 2005 sous sa direction.
En 2006, elle a enregistré un disque solo d'airs de Handel de rôles créés par Senesino (Giulio Cesare, Radamisto, Rodelinda, Orlando et Siroe di Persia) intitulé "Affetti barocchi". Elle est accompagnée par Sergio Ciomei qui dirige le Kammerorchester de Bâle. Je connais des extraits du disque mais je le réécouterai en entier pour donner mes impressions.
A Vienne, en mai 2006, elle a interprété Giuditta dans l'oratorio La Betulia liberata de Mozart sous la direction d'Harnoncourt au Musikverein de Vienne. En août 2006, elle chantait ce même rôle au Festival de Salzburg sous la direction de Christoph Poppen. C'est édité en DVD chez Deutsche Grammophon. Elle a interprété ce rôle en version de concert, que ce soit à Vienne ou à Salzburg.
En novembre 2008, sous la direction de Paul McCreesh, elle a interprété le rôle d'Il Disinganno en version scénique au Teatro Real de Madrid.
Les rôles travestis lui conviennent de manière idéale car elle a une voix très androgyne. C'est même la contralto qui pour moi a la voix la plus androgyne parmi toutes les contralti actuelles avec Nathalie Stutzmann peut être.
Dans le rôle de Giulio Cesare, elle est fantastique. Je préfère quand ce sont des femmes qui interprètent le rôle. Elle a toutes les qualités nécessaires pour ce rôle : l'abattage, la sensibilité, l'androgynie du timbre.
C'est un très bon Radamisto également. Dommage que la direction de William Christie ne soit pas pleinement convaincante même si c'est toujours mieux que celle d'Alan Curtis. J'ai un live avec Rousset et le live avec McCreesh pour sa Bradamante. Dans ce rôle, en dehors de Kathleen Kuhlmann (version Hickhox surtout), j'ai jamais entendu une interprétation aussi réussie.

Voici quelques airs par cette chanteuse pour que vous vous fassiez une opinion si vous ne la connaissez pas :

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J'espère que cela vous plaira. Toute contribution est la bienvenue même si c'est pour dire que vous n'aimez pas sa voix, que vous détestez ce qu'elle fait.

Une voix assez impressionnante à cause de ses couleurs chaleureuses et étranges. Après ça, je n'aime pas spécialement le timbre ni l'expression, je dois bien le reconnaître. C'est assez maniéré façon seria, donc pas dans le registre qui me séduit le plus.

Mais incontestablement une artiste considérable.

DavidLeMarrec a écrit:

Une voix assez impressionnante à cause de ses couleurs chaleureuses et étranges. Après ça, je n'aime pas spécialement le timbre ni l'expression, je dois bien le reconnaître. C'est assez maniéré façon seria, donc pas dans le registre qui me séduit le plus.

Mais incontestablement une artiste considérable.

Merci pour ta contribution. Elle a une vrai signature vocale comme tu le soulignes et a des couleurs très masculines. Cela me fait plaisir que tu dises que c'est une artiste considérable.

Otello, j'aimerais que dès que tu auras le temps, tu me fasses part de tes impressions sur cette chanteuse.

Elle devait chanter à Aix le rôle de la Mort dans Le Rossignol de Stravinsky. Elle a été remplacée par Svetlana Shilova. Elle a sûrement annulé. Il est toujours prévu qu'elle le chante à Lyon en octobre prochain dans la même mise en scène de Robert Lepage et toujours sous la direction de Kazushi Ono.

Cette chanteuse a complètement disparu des écrans radars et j'ai trouvé ce qu'elle fait désormais sur ce site : http://marijanamijanovic.instantencore.com

"In recent years, she has been increasingly involved with teaching, most notably in collaboration with the Serbian-American conductor and harpsichordist Predrag Gosta, with whom she regularly presents workshops and opera performances under the auspices of the Belgrade Baroque Academy and the New Belgrade Opera."

La dernière fois qu'elle a chanté en France, c'était lors du concert "Une fête baroque" au TCE dirigé par Emmanuelle Haïm en décembre 2011. Elle avait interprété "Fammi combattere" d'Orlando et était une des solistes du quatuor "Voglio tempo" de Il Trionfo del Tempo e del Disinganno. Elle était malheureusement en méforme, comme en témoigne l'enregistrement de cette soirée publié chez Virgin Classics. Sa carrière a duré à peine plus de dix ans si je ne me trompe pas. C'est dommage car c'était une artiste très intéressante et une des rares vraies voix de contralto avec Podles et Stutzmann.

Même si elle ne le fait pas (ou plus, ou moins) sous le feu des projecteurs, il semblerait pourtant qu'elle se produise encore : http://marijanamijanovic.instantencore.com/web/events.aspx . Chez elle ; et c'est peut-être une explication (celui d'un choix de vie, je veux dire). Et puis : Minkowski qui lui avait extirpé un Cesare furieusement androgyne a un peu changé de répertoire, désormais ; Curtis qui l'avait pas mal employée, n'est plus, etc.
Les synergies passent et les idiosyncrasies ont, parfois, des perspectives fuyantes quand on les voit depuis le public .
(N'empêche, quelle voix ; quelle présence !)

Cher bAlex, je suis allé sur le site et il semblerait qu'elle ne soit que coach vocal pour tout ce qui est représentations scéniques au sein du New Belgrade Opera.

Assez d'accord avec Alex. Ce n'est pas parce qu'un(e) artiste "disparait des écrans radars" qu'il(elle) ne fait plus carrière. Bien sur cela arrive, par choix (Alexia Cousin, par exemple), par obligation (accident quel qu'il soit par exemple mais là je n'ai pas de nom en tête).

Je connais plusieurs artistes qui exercent depuis des années (souvent depuis une trentaine d'années) sans pour autant être sur le devant de la scène, et là j'ai plusieurs exemples en tête dont un dont je parlerai la semaine prochaine. La personne à laquelle je pense a CHOISI de ne faire que des seconds rôles parce qu'elle n'a pas envie de "subir la pression inhérente aux premiers rôles".

Du coup ce n'est pas parce que cette artiste a disparu du devant de la scène qu'elle ne chante plus. Si elle fait des récitals ou de l'oratorio cela n'apparait pas forcément sur opérabase (par exemple)

Petibon ? Elle est malade en ce moment mais elle n'a pas arrêté sa carrière du tout.

Pardon . J'ai écrit Petibon en pensant à Alexia Cousin, je corrige

luisa miller a écrit:

Bien sur cela arrive, par choix (Alexia Cousin, par exemple)

Ne retourne pas le couteau dans la plaie !

C'est à Mlle Cousin qu'il faut tirer les z'oreilles, pas à moi

luisa miller a écrit:

C'est à Mlle Cousin qu'il faut tirer les z'oreilles, pas à moi

J'imagine qu'elle avait ses raisons ; et sans doute d'autant plus cuisantes, au sens propre du terme, qu'elle ne s'en est jamais expliquée (si ce n'est avec une dignité exemplaire à travers un communiqué de presse sur chaque mot duquel beaucoup, dont je suis, ont mis en parole une espèce de De Profundis intensément personnel et démultiplié autant de fois qu'il a eu de lecteur) !