Richard Tucker

J'aimerais consacrer un topic à ce grand bonhomme que fut Richard Tucker, considéré encore aujourd'hui comme le meilleur ténor américain.
De religion juive, Tucker appris le chant d'abord en tant que cantor et ensuite il se perfectionna auprès de Paul Althouse. La voix était claire mais percutante et incisive. Le phrasé était passioné et son chant débordait d'énergie et de feu.
On pourrait lui reprocher une façon de déclamer un peu trop ostentatoire mais qui était du goût de l'époque. Ses enregistrements studio (RCA) sont plus sobres que ses live souvent incandescants mais qui ont (il faut bien l'avouer) mal vieillis....
Grand Puccinien et grand Verdien, il chanta également Mozart et bien d'autres.
A 60 ans Tucker (tout comme Kraus ou Lauri Volpi) sonnait plus jeune que bien des ténors qui étaient encore dans la trentaine!
Est-ce dû à la technique, à la foi dans son métier, à la passion, etc....

Je connais son Don Alvaro dans la version de Schippers de studio de La Forza del destino, son Alfredo dans la version de studio de Previtali de La Traviata et son Manrico dans un live du Met de 1967 dirigé par Francesco Molinari-Pradelli avec Bumbry en Azucena, Caballé en Leonora et Merrill en Conte di Luna.
C'est un chanteur qui n'a pas une voix des plus séduisantes mais qui a des moyens conséquents. Il est capable de nuancer pas mal (voir son Don Alvaro en particulier). Son Manrico m'avait énormément convaincu pour l'engagement dramatique, moins pour le chant. Il a des couilles comme on dit.
Quels autres témoignages Radames me conseillerais tu en priorité?

Il faut écouter son Radames avec Toscanini et son Alvaro avec Callas (Serafin). Sinon il fut extraordinaire dans la Juive de Halevy ainsi que dans les Contes d'Hoffman, Chénier ou l'Africaine.
Ce que je lui reproche c'est cette façon "vériste" qu'il avait de déclamer ses phrases en hachant les mots....
C'est clair qu'il a beaucoup compté!

Pour son Chénier, il existe beaucoup de lives. Voici une page qui les énumère : http://www.operadis-opera-discography.org.uk/ALSITUCK.HTM
Ce n'est pas forcément par ailleurs exhaustif. Quelle version me recommanderais tu?

aurele a écrit:

Pour son Chénier, il existe beaucoup de lives. Voici une page qui les énumère : http://www.operadis-opera-discography.org.uk/ALSITUCK.HTM
Ce n'est pas forcément par ailleurs exhaustif. Quelle version me recommanderais tu?

Chez Myto il y a un live du MET avec Bastianini qui vient de sortir.
Tant qu'à faire. J'ai un Don Carlo avec Tucker et Bastianini (très beau)

Radames a écrit:

Chez Myto il y a un live du MET avec Bastianini qui vient de sortir.

Je ne crois pas que c'est sorti en France par contre. Il y a Tebaldi par ailleurs et c'est un répertoire dans lequel j'apprécie généralement cette chanteuse.

Polyeucte, in Carmen, a écrit:

Mélomaniac a écrit:

Reiner live au Met 1952 : Stevens - Tucker - Conner

Là je crains carrément le pire côté diction, mais l'album ne coûte presque rien.

Et puis un live au Met, ça donne envie -surtout avec Reiner à la baguette (j'aurais aimé acheter sa version officielle chez RCA mais pas de réédition récente, apparemment).

Et vous m'avez appris que ce Tucker est un des plus grands belcantistes du siècle, je ne veux pas mourir idiot...

Belcantiste?? :DDTu es sûr que quelqu'un a osé te vendre ça? Parce que au contraire, c'est un chant assez brut je trouve. Qui n'est pas sans charme, mais c'est pas très souple quand même!
Après jamais écouté non plus...

 
C'était une discussion avec André et David, je ne sais plus où.
 
Ils m'ont expliqué que c'était un très grand verdien. Verdien et belcantiste, c'est pas pareil ?  

Comme je te le disais dans l'autre fil, le belcanto (baroque, classique puis romantique) désigne ce qui se passe avant Verdi, justement : c'est la virtuosité pyrotechnique de Haendel et Vivaldi, ou les lignes infinies de Donizetti et Bellini. Verdi dynamise et théâtralise ça. Tucker en est l'archétype, c'est un chant dur, claquant, conçu pour l'aigu claironnant et la déclamation expressive, voire les excès larmoyants. Alors que le belcanto recherche au contraire la perfection plastique de la ligne musicale.

Je ne dirais pas que c'est un chant dur et claquant (Verdi), mais plutôt claironnant et fondé sur l'intensité dramatique de l'articulation (style 'MalediZIOne !!! ' - je pense à l'Alvaro de Tucker, un de ses meilleurs rôles). Ça trompète et ça fait du saut à la perche, ça oui. Mais si ça sonne dur alors c'est sans doute raté. Kurt Baum correspond à cette idée du chant verdien mais justement, ce n'est déjà plus du chant. Bonisolli et Del Monaco dans leurs mauvais jours peuvent aussi donner cette impression. Tucker garde toujours une fibre larmoyante inhérente à la cantilène verdienne, laquelle n'est jamais loin entre deux éclats d'héroisme.

André a écrit:

Mais si ça sonne dur alors c'est sans doute raté.

Dur dans le sens où le son est ferme, métallique, pas du tout moelleux à l'italienne. S'il y a bien une antithèse de la morbidezza...
Ce n'était pas un reproche, j'adore Tucker.

Rien à voir avec Baum qui, lui, chante carrément mal.