Je me mets au chant!

Opérateur opérationnel a écrit:

Citation :

impossibles à mémoriser...

Lonely, tu chantes du contemporain ?

Et non c'est ça le pire
Même les piéces classiques ou romantiques posent ce problème.

Le pire c'est que pour rien au monde je ne veux changer de pupitre, c'est grave docteur ?

DavidLeMarrec a écrit:

Lonely a écrit:

et impossibles à mémoriser...

Oui, c'est bien la malédiction du ténor, à ce qu'on dit !

Saligaud !

Personnellement, on drague mieux en étant basse que ténor...

Mais je dis ça et je ne dis rien...



Barzh

Et c'est quoi le moins mauvais ? Ténor lyrique ou Fort-ténor ?

A propos du chant, je me posais une petite question toute bête:
Pourquoi les chanteuses et chanteurs roulent-ils les "R".

Ca dépend de la langue chantée, c'est loin d'être systématique.

Après, il y a une grande part de tradition, mais aussi de mode, qui donnent tout un ensemble de règles pas vraiment écrites, et qui fluctuent en fonction des époques, sur ce qu'on va considérer comme la bonne façon de prononcer/chanter.

SP a écrit:

Ca dépend de la langue chantée, c'est loin d'être systématique.

Absolument.
Merci SP

apparemment je suis basse quand je chante, ou alors baryton qui tend vers la basse.

C'est recherché les barytons basse qui chantent faux avec un timbre atroce et sans puissance ?

Seulement dans les choeurs SVP.

Donald McIntyre a fait une fin de carrière très honorable avec ça.

Roh que c'est méchant.

ah cool c'est une bonne nouvelle

je descends vraiment bas avec du son mais que c'es moche

mais comme vous m'encouragez je vais persévérer vous avez de la chance

En ce moment j'ai la crève, eh ben ce matin je sortais des fa#1 tout à fait audibles.
Prêt à faire Fafner!

Le dos, la voix, tu pars en morceaux. Resaisis-toi !

Une bonne camomille avec du miel dedans 3 fois par jour, un petit footing léger dans deux jours.

Une petite question aux chanteurs:
Le répertoire contemporain, je pense surtout à tout ce qui est atonal, n'est-il pas plus difficile pour un interprète,(je parle du chant), ne perd-il pas certains repères concernant la hauteur des sons qui semblent plus naturels avec la tonalité?
Je me suis parfois posé cette question à l'écoute de certaines oeuvres.

C'est sûr que déchiffrer un lied de Webern c'est plus coton que de déchiffrer un lied de Schubert.
Et là l'oreille entre en compte.

Mais quand on voit la quantité de chanteurs qui savent à peine lire le solfège et qui ne savent pas déchiffrer...

Xavier a écrit:

Mais quand on voit la quantité de chanteurs qui savent à peine lire le solfège et qui ne savent pas déchiffrer...

Oui c'est vrai. Mais comment font-ils alors?

Rubato a écrit:

Xavier a écrit:

Mais quand on voit la quantité de chanteurs qui savent à peine lire le solfège et qui ne savent pas déchiffrer...

Oui c'est vrai. Mais comment font-ils alors?

Beaucoup font à l'oreille, mais comme ils n'ont pas l'oreille suffisamment formée en général... Bref, c'est souvent approximatif.

Xavier a écrit:

Rubato a écrit:

Xavier a écrit:

Mais quand on voit la quantité de chanteurs qui savent à peine lire le solfège et qui ne savent pas déchiffrer...

Oui c'est vrai. Mais comment font-ils alors?

Beaucoup font à l'oreille, mais comme ils n'ont pas l'oreille suffisamment formée en général... Bref, c'est souvent approximatif.

Vous n'exagerez pas un peu là? ...et même beaucoup! C'était valable il y a 30 ans ce genre de cliché , et encore...
Je connais plusieurs instrumentistes excellents dans leur domaine et qui chantent comme des "casserolles" ou reconnaissent même chanter faux!...Pourtant ils ne manquent pas connaissance en solfège!

Nando a écrit:

Xavier a écrit:

Beaucoup font à l'oreille, mais comme ils n'ont pas l'oreille suffisamment formée en général... Bref, c'est souvent approximatif.

Vous n'exagerez pas un peu là? ...et même beaucoup! C'était valable il y a 30 ans ce genre de cliché , et encore...

Moi aussi je pensais que c'était un cliché, malheureusement depuis que j'accompagne des chanteurs je me suis aperçu que non.
Et même des chanteurs d'un bon niveau, avec une très belle voix très travaillée, ne savent pas vraiment déchiffrer parfois. Quant à l'oreille, c'est encore un autre problème... Il faut leur apprendre aussi à écouter ce que fait le pianiste...
Non non ce n'est pas un cliché je t'assure, il y a une certaine analphabétisation répandue chez les chanteurs.
Idem chez les profs de chant que j'ai pu rencontrer.
Beaucoup ne parlent que de chant et pas de musique...

Nando a écrit:

Je connais plusieurs instrumentistes excellents dans leur domaine et qui chantent comme des "casserolles" ou reconnaissent même chanter faux!...Pourtant ils ne manquent pas connaissance en solfège!

Déjà il est probable qu'ils placent mal leur voix, ils n'ont pas travaillé cela.
Ensuite je n'ai pas dit que les problèmes de formation de l'oreille étaient réservés aux chanteurs...
Par contre les problèmes de solfège je le confirme c'est monnaie courante.

Ben je te crois mais j'en suis encore étonné...par rapport au peu de personne que je connais dans ce milieu!
Moi c'est mon manque d'assurance en déchiffrage qui m'a cantonner dans des chorales!...Quand on commence à 30 ans...faut pas trop réver!

Mais tout le monde commence le chant à 20 ans ou plus, ce qui est logique d'ailleurs, mais pour ceux qui débutent la musique de cette façon, il y a du retard à combler en solfège et en formation musicale.
Les cours de solfège chanteurs ou déchiffrage chanteurs sont souvent des trucs insuffisants ou mal faits.

Je suis bien d'accord ...il y en a aussi qui s'y mette ,sans doute moins nombreux , avant 20 ans; le problème ce n'est pas la voix mais c'est une base un peu solide en "musique" surtout déchiffrage!...qu'on acquiert avec beaucoup plus de difficulté avec l'âge; tout comme la pratique d'un instrument, d'ailleurs.

Et surtout on se dit (un peu bêtement) "oh le chant c'est facile tout le monde peut s'y mettre" en oubliant parfois que ça demande d'étudire le solfège, d'avoir une vraie formation musicale, etc...

Exact!!..
Au fait çà y est pour toi? çà te plait?...tu accroches vraiment...?

Nando a écrit:

Au fait çà y est pour toi? çà te plait?...tu accroches vraiment...?

Oui, j'aime beaucoup ça; et c'est vrai que c'est plus dur qu'on ne le pense.
Je trouve qu'en instrument, on sait qu'en bossant on y arrive, alors qu'en chant, il y a des tas de problèmes dont on se demande comment on va les résoudre... Ca me paraît plus difficile à cerner, d'autant que les difficultés ne sont pas toujours palpables au premier abord.

A ne pas manquer, un bêtisier de petites annonces sur le chant:
http://chanteur.net/pa/betisier.htm

Devinette eye-test : quelle est l'oeuvre en fond ?

Moi aussi je vos de l'or !!!

A part ça : j'ai trouvé des interprétations de Caruso, dont "Di quella pira" et "Cujus animam gementem".
Dans le premier, je ne sais pas si c'est un si aigu ou un contre-ut que Caruso atteint, mais j'ai l'impression que c'est un contre-ut parce que sur le si, Caruso a beaucoup plus de puissance habituellement.
Dans le deuxième, je ne sais pas quelle est la note la plus aiguë, mais Caruso la chante en falsetto (l'effet est étrange, mais le résultat n'est pas laid).

Sans vouloir médire il est amusant de vous voir constater le problème de chanteurs "non-musiciens" et d'un autre coté voir que la plupart des messages postés ont trait a savoir qui a la plus grande... (amplitude)
(J'apprends aussi le chant depuis cette année)

On est surtout émerveillés par les richesses qu'on trouve dans notre voix et qu'on ne pensait pas accessibles, ou alors fiers d'avoir surmonté des difficultés presque invisibles.

Xavier a écrit:

A ne pas manquer, un bêtisier de petites annonces sur le chant:
http://chanteur.net/pa/betisier.htm

DavidLeMarrec a écrit:

Devinette eye-test : quelle est l'oeuvre en fond ?

Il s'agissait d'Extase d'Henri Duparc, sur un texte de Jean Lahor (Henri Cazalis), également le poète de la Danse Macabre de Saint-Saëns, parmi tant d'autres choses.

Zig et zig et zac !

Houlalala une audition le 07/06/07 pour intégrer un choeur de 30 personnes.

J'espére ne pas être trop ridicule.

T'inquiète pas, les choeurs cherchent tout le temps des ténors. Dès qu'ils peuvent, ils mettent un baryton avec un peu d'aigu au pupitre ténor.

Je sais bien mais comme ils sont sur un répertoire a cappella, je me demande s'ils vont pas être trop exigeants.

Enfin bon, je prépare un ptit Schubert de derrière les fagots pour les impressionner ^^

An Herrn Josef von Spaun ?

Non Winterreise.

Quoi exactement ?

De derrière les fagots, je croyais quelque chose de rare.

DavidLeMarrec a écrit:

Quoi exactement ?

De derrière les fagots, je croyais quelque chose de rare.

Hého je suis déjà inquiet, je vais pas en plus tenter des trucs trop exotique ^^

Je pensais tenter Gute Nacht

Lonely a écrit:

Hého je suis déjà inquiet, je vais pas en plus tenter des trucs trop exotique ^^

Exotique, même avec un Schubert rare, ce n'est pas exactement ce que je dirais !

Un des Alma inédits, un Zemlinsky enregistré une fois ou deux, un CPE Bach, je dis pas, mais le Winterreise, même les profeseurs de chant doivent connaître.

David tu viens de lui casser tous ses espoirs

DavidLeMarrec a écrit:

le Winterreise, même les profeseurs de chant doivent connaître.

Tu es optimiste.

Kia a écrit:

David tu viens de lui casser tous ses espoirs

Il en faut plus que ça...

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

le Winterreise, même les profeseurs de chant doivent connaître.

Tu es optimiste.

Enfin, ils connaissent Gute Nacht et Der Leiermann, ensuite, seuls les plus aventureux ont dépassé Erstarrung.

Kia a écrit:

David tu viens de lui casser tous ses espoirs

Pas du tout, il n'est pas peut-être pas jugé par des profs de chant. Et puis je ne suis pas sûr qu'ils aiment se sentir dépassés.

Tu ne veux pas tenter O mio babbino caro, plutôt ?

Ich such' im Schnee vergebens
Nach ihrer Tritte Spur,
Wo sie an meinem Arme
Durchstrich die grüne Flur.

Ich will den Boden küssen,
Durchdringen Eis und Schnee
Mit meinen heißen Tränen,
Bis ich die Erde seh'.

Mon préféré je crois, un moment d'extase absolue: faut-il vraiment aller plus loin (après la 50ème écoute de l'ensemble)?
pas par un ténor cependant...

Et Das Wirtshaus, tu en fais quoi ? Le meilleur se situe précisément juste après la seconde moitié : Der greise Kopf, Die Krähe, Im Dorfe, Letzte Hoffnung, Das Wirtshaus et Die Nebensonnen.

sud273 a écrit:

pas par un ténor cependant...

justement c'est ça l'idée

sud273 a écrit:

Ich such' im Schnee vergebens
Nach ihrer Tritte Spur,
Wo sie an meinem Arme
Durchstrich die grüne Flur.

Ich will den Boden küssen,
Durchdringen Eis und Schnee
Mit meinen heißen Tränen,
Bis ich die Erde seh'.

Mon préféré je crois, un moment d'extase absolue: faut-il vraiment aller plus loin (après la 50ème écoute de l'ensemble)?
pas par un ténor cependant...

Mouais