Ludovic TÉZIER

Je croyais que les pinailleurs de service c'étaient Aurèle et Otello

PS : merci pour la 2e page. Il la mérite

Polyeucte a écrit:

luisa miller a écrit:

Pour ceux qui aiment le Bel Canto romantique (donc hors Xavier ou Cololi ); un extrait de son premier Macbeth donné au Liceu de Barcelone en octobre dernier :

/watch?v=fbSb59tV_iQ .

Nul doute que son premier Boccanegra scénique sera d'un niveau aussi élevé

Bel canto romantique Macbeth?

Mais oui ! Le premier jus de Macbeth, 1847, c'est encore le bel canto romantique quoiqu'ait pu dire et écrire Verdi...

fomalhaut

fomalhaut a écrit:

Polyeucte a écrit:

luisa miller a écrit:

Pour ceux qui aiment le Bel Canto romantique (donc hors Xavier ou Cololi ); un extrait de son premier Macbeth donné au Liceu de Barcelone en octobre dernier :

/watch?v=fbSb59tV_iQ .

Nul doute que son premier Boccanegra scénique sera d'un niveau aussi élevé

Bel canto romantique Macbeth?

Mais oui ! Le premier jus de Macbeth, 1847, c'est encore le bel canto romantique quoiqu'ait pu dire et écrire Verdi...

Absolument et d'ailleurs tous les ouvrages de la première période de Verdi (dite risorgimentale) par delà leurs caractéristiques propres d'écriture ont stylistiquement un ancrage profond dans le belcanto romantique, lequel belcanto a encore de fortes résurgences dans la trilogie Rigoletto/Trovatore/Traviata et dans les Vespri siciliani ...
L'émancipation de Verdi (lequel ne venait pas de nulle part dans le panorama musical de l'époque! Je rappelle que Verdi avait une immense admiration pour Donizetti!) vis à vis des codes belcantistes a été très très progressive.
Donc oui la première version de Macbeth est ancrée dans le belcanto romantique (pas pour rien qu'il a voulu retravailler l'oeuvre ensuite qui, même dans sa version définitive, reste d'école belcantiste mais de manière moins ostentatoire).

Précision pour luisa miller-calbo: ce n'est pas être pinailleur qu'aimer la précision, le factuel et l'exactitude ...

Qu'elle y soit ancrée, bien sûr... mais pour moi ça commence sérieusement à détourner les codes du bel-canto romantique...
A la limite, je trouve Il Trovatore beaucoup plus dans le bel-canto.

En ce moment j'écoute son 1er Macbeth sur Mezzo live HD; la mise en scène n'est vraiment pas à l'avantage du Liceu. Quelques soucis avec la partie scénique (ça murira avec le temps ) mais pétard quelle voix. C'est superbe

La voix est absolument splendide dans ce Macbeth, en effet… en revanche voilà près de vingt ans qu'on dit « il va se révéler scéniquement », et il faut peut-être se faire une raison.

Dans ce Macbeth, en plus, je le trouve assez impavide, les mots n'ont pas beaucoup de poids… la ligne est parfaite, mais ça n'exprime pas grand'chose – ce qui n'est pas le cas de ses Ashton ou Germont, par exemple.

Sinon, joli (embryon de) débat sur Macbetto. Ça marque tout de même une rupture dans la conception de l'opéra (un opéra de méchants, je ne vois pas trop d'autre exemple avant celui-là, spontanément), et si la structure en reste belcantiste, elle est peu à peu subvertie (d'autant plus dans la refonte, mais comme pour Boccanegra, la différence n'est pas abyssale non plus, c'est surtout une amélioration).
On cite quelquefois Luisa Miller comme tournant, pour moi c'est davantage Stiffelio qui marque réellement l'abandon de la structure à numéros. Et un peu plus tard, une façon extraordinaire de transcender les transitions avec Rigoletto.

Comme pour Boccanegra, je vais être indulgente. C'était une prise de rôle; et comme pour Boccanegra c'était courageux parce que ce sont deux rôles difficiles en dépit des apparences. Je vais redire ce que j'ai dit ailleurs, ce sont deux rôles qui vont mûrir avec lui et je reste convaincue qu'il sera très bientôt nettement meilleur.

Musicalement et textuellement c'est déjà remarquable et je suis admirative des gros progrès réalisés depuis La  Favorite en 2013. Maintenant si notre Ludovic national pouvait se donner un coup de pied aux fesses pour travailler un peu plus l'aspect scénique j'avoue que ça me ferait assez plaisir.

- Tu parlais de papa Germont : oui c'est un rôle qui lui va à merveille. Mais ce n'est pas une surprise car Germont représente une bourgeoisie assez coincée qui correspond assez bien à l'attitude scénique de Tézier actuellement.

- Le cas Asthon : N'oublions pas que l'aristocratie mariait ses enfants sans leur demander leur avis et c'est ce sur quoi tapent W.Scott et Donizetti. La pression inhumaine d'Enrico sur sa soeur correspond grosso modo à celle exercée par la famille de la véritable fiancée de Lammermoor au début du XVIIe siècle. La différence entre la réalité et la fiction concerne le mari (Arturo/Arthur chez Donizetti) qui meurt chez Scott et Donizetti alors qu'il survit dans la réalité.

Le problème qui semble ressortir du jeu de scène de Tézier c'est qu'il ne va pas toujours au bout de ses intentions. Je ne l'ai vu qu'une fois dans La favorite, donc je pose une question à ce sujet.

luisa miller a écrit:

La différence entre la réalité et la fiction concerne le mari (Arturo/Arthur chez Donizetti) qui meurt chez Scott et Donizetti alors qu'il survit dans la réalité.

Entre le roman et son adaptation en livret plutôt! Il n'y a aucune réalité ici! Chez Scott comme chez Donizetti, c'est de la fiction ...
Et il y a d'autres différences ...

Tu ne sais pas tout pour une fois et c'est une très bonne chose . Pour son roman W.Scott s'est inspiré d'un fait divers REEL qui s'est déroulé en Ecosse au début du XVIIe siècle. Et ça c'est quelque chose de FACTUEL qui ne sort absolument pas de mon imagination

luisa miller a écrit:

Tu ne sais pas tout pour une fois et c'est une très bonne chose . Pour son roman W.Scott s'est inspiré d'un fait divers REEL qui s'est déroulé en Ecosse au début du XVIIe siècle. Et ça c'est quelque chose de FACTUEL qui ne sort absolument pas de mon imagination

Après vérification l'affaire en question s'est déroulée en 1669 donc bien plus tard que dans mon souvenir.

luisa miller a écrit:

Tu ne sais pas tout pour une fois et c'est une très bonne chose . Pour son roman W.Scott s'est inspiré d'un fait divers REEL qui s'est déroulé en Ecosse au début du XVIIe siècle. Et ça c'est quelque chose de FACTUEL qui ne sort absolument pas de mon imagination

Ah si ça je le savais! Mais je pensais que tu ne faisais le comparatif qu'entre Scott et Donizetti. J'admets avoir lu ton post un peu vite. Autant pour moi! Pour une fois que je me la joue calbo-luisa miller (qui lit souvent les posts des autres en diagonale et à côté de la plaque!). Prends ça comme un hommage ...

Et non, je faisais le comparatif entre les trois .

Tout ça pour dire qu'Ashton est rôle qui va particulièrement bien à Tézier . Avec du travail sur la partie scénique, je reste convaincue qu'il sera royal dans Boccanegra et Macbeth

Il se taille un joli succès dans Werther (version pour baryton) au Staastoper de Vienne. La seule critique que j'ai sous la main est en italien (trouvée sur FB)

http://operaeopera.com/2017/04/werther-baritono-vienna-wien-tezier-koch-chaslin/

Il semble que Tézier se soit retiré de la production de Don Carlo au Covent Garden. Des news?

Solidarité avec la carrière de Cassandre.

Gné ?

Que doit-on comprendre ?

fomalhaut

Que vous aimez pinailler pour pas grand chose . Le site du Covent Garden parle de "Personal reasons" sans plus de détails; quoi qu'il en soit si Tézier abandonne Don Carlo, oeuvre qu'il connait parfaitement, c'est qu'il a une bonne raison

Ludovic Tézier a de nouveaux problèmes de santé . Après avoir annulé Don Carlo il annule Otello; sa prise de rôle en Iago est repoussée à plus tard.

Ils sont complètement tarés au Covent Garden. Ludovic a tweeté entre temps :

https://twitter.com/TezierLudovic/status/870728833460293636

Le monde tourne décidément à l'envers

Qu'est-ce qu'il y a d'extraordinaire ? Covent Garden a accepté qu'il arrive une semaine après le début des répétitions, et il leur annonce qu'il va encore manquer une moitié de semaine… la décision paraît logique, lui-même ne conteste ni le choix ni les termes de la maison, même si c'est rageant pour toutes les parties.

En gros tu passes tout à Kaufmann, par exemple, et rien à Tézier?

Perso, je doute que ce check-up ait été un caprice de star, sachant les importants soucis de santé qu'il a eu il y a encore peu

Je ne passe rien à Kaufmann, je ne suis en charge d'aucun théâtre. Le plus gros travail d'influence que j'aie fait, c'est fournir des bandes inédites à des programmateurs (qui avaient déjà décidé l'ouvrage à jouer) ou donner des listes d'œuvres adéquates à des ensembles / orchestres amateurs ou semi-pros.

Je ne crois pas que Kaufmann soit réputé pour sa désinvolture en répétition, au contraire (il a la réputation de chanter à pleine voix tout le temps et d'arriver avec ses rôles très bien préparés). Mais oui, je suppose qu'un théâtre ferait plus de concessions à quelqu'un dont le remplissage et le prestige peu dépendre – le Iago de Tézier me tente beaucoup, ainsi que tous les amateurs d'opéra italien, je suppose, mais il ne fait pas de différence auprès d'une grande partie du public du spectacle (qui a en revanche probablement entendu parler de Kaufmann).

Je disais simplement que Covent Garden ne se comporte pas de façon scandaleuse en donnant un report d'une semaine à Tézier (sur deux semaines de répétitions, je suppose ?), mais en refusant d'aller au delà. Il faut bien, tout grand qu'il soit, qu'il répète à un moment donné. Il est déçu, le public aussi, c'est normal, mais je ne vois pas où se trouverait la faute.

La faute serait plutôt de laisser des vedettes capricieuses se présenter sans répéter, mais le ROH est une maison sérieuse, c'est pas le Met d'il y a trente ans.

Tézier ne me semble pas faire partie de ce que tu appelles les "vedettes capricieuses" contrairement à Harteros par exemple dont les annulations à répétition lui ont valu d'être blacklistée dans un certain nombre de grandes scènes internationales. Pour remonter un peu plus loin Battle et Stratas étaient aussi réputées pour être capricieuses; mais il faut bien reconnaitre que Callas bat tout le monde à plate couture dans ce domaine

Je ne visais absolument pas Tézier. Je disais simplement que la politique du ROH s'expliquait aisément : s'ils veulent avoir des spectacles aboutis, ils ne peuvent permettre, grand interprète ou pas, que leurs chanteurs manquent les répétitions. Que ce ne soit pas du fait du caprice de Tézier ne change rien au problème d'avoir concrètement le temps de répéter. Je disais simplement qu'il serait à mon sens plus grace de laisser les stars venir quand elles veulent que d'être rigoureux comme en la circonstance – et puis ce n'est pas comme si Tézier était le seul à chanter ce rôle, ils ont des solutions avec des gens célèbres et bons qui peuvent être présent aux dates imposées.

Pour Harteros, je crois que c'est plutôt elle qui ne veut pas voyager, non ? Pour des raisons personnelles plutôt louables, au demeurant. Le problème est surtout qu'elle accepte de mettre son nom sur des affiches dans des lieux où elle ne va jamais, mais je ne suis pas sûr que le boycott soit du côté des salles, la concernant.

Callas, capricieuse peut-être pas, mais retorse sûrement (j'avais lu que Meneghini avait payé – sans doute pas contre son assentiment – une claque pour huer Christoff dans Medea, et que c'était à qui convaincrait le chef de couper les airs de l'autre ). Vu son ultra-célébrité, les (assez rares, finalement) annulations sont restées dans les livres d'histoire.

J'ai pu discuter avec lui par SMS. Il m'a semblé plus affecté par les attaques sur le dernier forum maudit et sur twitter que par son éviction de la production d'Otello, même si cela le touche beaucoup

luisa miller a écrit:

le dernier forum maudit

C'est quoi, ça encore? Yé souis perdu, mouah!

@lm@viv@ a écrit:

luisa miller a écrit:

le dernier forum maudit

C'est quoi, ça encore? Yé souis perdu, mouah!

MP

Zut, j'étais prêt à raconter à @lm@viv@ la grande épopée (en décasyllabes rigoureux) des Forums Maudits.

luisa miller a écrit:

J'ai pu discuter avec lui par SMS. Il m'a semblé plus affecté par les attaques sur le dernier forum maudit et sur twitter que par son éviction de la production d'Otello, même si cela le touche beaucoup

Je n'en suis pas étonné. J'ai vu sur Twitter ses messages, auxquels fut immédiatement répondu « imposteur » (alors que son propos était circonstancié, mesuré, crédible). On lui reprochait de ne pas être aussi élégant et gentil que le vrai Tézier (heu, démentir une info en 140 caractères, on fait comment ?), quelque chose de très bizarre.

N'étant pas directement concerné – je n'ai pas de billets pour le ROH, j'aurai d'autres occasions d'entendre Tézier dans ce rôle où il m'intéresse vivement – je me suis gardé de regarder plus avant ce qui se disait, mais être confronté à une horde de glottos en furie, croyez-moi d'expérience, c'est éprouvant.

Toute ma compassion à M. Tézier…

DavidLeMarrec a écrit:

Zut, j'étais prêt à raconter à @lm@viv@ la grande épopée (en décasyllabes rigoureux) des Forums Maudits.

luisa miller a écrit:

J'ai pu discuter avec lui par SMS. Il m'a semblé plus affecté par les attaques sur le dernier forum maudit et sur twitter que par son éviction de la production d'Otello, même si cela le touche beaucoup

Toute ma compassion à M. Tézier…

Qu'est-ce donc que cette affaire ?
Pourrait-on avoir quelques info à propos de ces "forums maudits" ?

fomalhaut

DavidLeMarrec a écrit:

Zut, j'étais prêt à raconter à @lm@viv@ la grande épopée (en décasyllabes rigoureux) des Forums Maudits.

luisa miller a écrit:

J'ai pu discuter avec lui par SMS. Il m'a semblé plus affecté par les attaques sur le dernier forum maudit et sur twitter que par son éviction de la production d'Otello, même si cela le touche beaucoup

Je n'en suis pas étonné. J'ai vu sur Twitter ses messages, auxquels fut immédiatement répondu « imposteur » (alors que son propos était circonstancié, mesuré, crédible). On lui reprochait de ne pas être aussi élégant et gentil que le vrai Tézier (heu, démentir une info en 140 caractères, on fait comment ?), quelque chose de très bizarre.

N'étant pas directement concerné – je n'ai pas de billets pour le ROH, j'aurai d'autres occasions d'entendre Tézier dans ce rôle où il m'intéresse vivement – je me suis gardé de regarder plus avant ce qui se disait, mais être confronté à une horde de glottos en furie, croyez-moi d'expérience, c'est éprouvant.

Toute ma compassion à M. Tézier…

Ca fait très mal ça; et c'est encore pire sur le forum maudit ou on ne s'est réveillé qu'au bout de 48h. Mais le mal est fait malheureusement, le pire étant qu'aucun modo ni admin n'a daigné venir mettre fin à ce torrent de boue absolument écoeurant.

Citation :

Pourrait-on avoir quelques info à propos de ces "forums maudits" ?

C'est un forum que vous fréquentez et sur lequel vous postez régulièrement pourtant.

Perso pas envie de parler plus avant avec vous au sujet de cette malheureuse affaire.

Et paf. Dans les dents de ceux qui pensaient que c'était un imposteur qui twittait. Je suis assez fière de la réaction de Mr Tézier

https://twitter.com/TezierLudovic/status/872529910522314752

Notre ludovic national en grande forme au concert de Paris. Dommage qu'il soit le seul représentant français pour ce concert censé célébrer la fête nationale; y a vraiment des jours ou j'ai de grosses envies de meurtre

Je n'ai pas regardé, mais dans les pubs pour ledit concert, il était aussi question des frères Capuçon, il me semble.

Ouep. Ils ont joué le 3e mouvement du double concerto de Brahms

luisa miller a écrit:

Notre ludovic national en grande forme au concert de Paris. Dommage qu'il soit le seul représentant français pour ce concert censé célébrer la fête nationale; y a vraiment des jours ou j'ai de grosses envies de meurtre

Le concept du concert, même s'il n'a pas de règles écrites, est de toute évidence plutôt de montrer un rayonnement international avec les plus grands tubes par des interprètes prestigieux de toutes les nations – donc, en gros, ça finit par se résumer (flagrant cette année !) à ceux qui ont eu des premiers rôles à Bastille.

Dans le cadre de cet objectif de prestige, ce n'est pas scandaleux.

Après, si tu me demandes mon avis, on pourrait faire tout aussi festif mais très couleur locale en ne jouant que des tubes français par de solides francophones, entrecoupés de petites choses jubilatoires moins célèbres : la Fête des Fous et de l'Âne de Pierné (avec Franck Lunion en soliste, par exemple), quel succès ce serait ! Ou bien, encore plus terroir, les arrangements choraux de chansons traditionnelles par d'Indy (Au trente-et-un du mois d'août, Sont deux gentils cadets, À la pêche aux moules, La Fille au roi Louis…).

Mais je suppose que, même si le succès serait au moins équivalent, ça claque moins pour les décideurs ou le très grand public.

Je ne dis pas qu'il ne faut jouer que des tubes français . Par contre avec tous les artistes de valeurs qu'on a en France, dont fait bien sûr partie Tézier, n'en déplaise à certains pinailleurs, Radio France aurait pu inviter des artistes lyriques français, surtout vu la bouillie qu'on nous a servi dans Roméo et Juliette, Sapho et Lakmé.

luisa miller a écrit:

Je ne dis pas qu'il ne faut jouer que des tubes français .

Ben, si c'est pour faire chanter O soave fanciulla ou le monologue de Boris, je ne vois pas trop l'intérêt de prendre un plateau tout français.

À la rigueur, je trouverais plus intéressant de faire un programme tout français chanté par des chanteurs de tous les pays (mais avec une excellente diction), pour montrer le rayonnement de la France. Plutôt que de chanter le répertoire international avec des chanteurs français pour montrer le provincialisme de la France.

Citation :

Par contre avec tous les artistes de valeurs qu'on a en France, dont fait bien sûr partie Tézier, n'en déplaise à certains pinailleurs, Radio France aurait pu inviter des artistes lyriques français, surtout vu la bouillie qu'on nous a servi dans  Roméo et Juliette, Sapho et Lakmé.

Damrau était très bien en Juliette, son français est excellent depuis toujours (Marguerite de Valois en 2002 !).

Le duo de Lakmé était très joli, j'ai bien aimé (ce n'est pas comme si le texte y était essentiel), mais effectivement, c'était spectaculairement n'importe quoi.

DavidLeMarrec a écrit:

luisa miller a écrit:

Je ne dis pas qu'il ne faut jouer que des tubes français .

Ben, si c'est pour faire chanter O soave fanciulla ou le monologue de Boris, je ne vois pas trop l'intérêt de prendre un plateau tout français.

À la rigueur, je trouverais plus intéressant de faire un programme tout français chanté par des chanteurs de tous les pays (mais avec une excellente diction), pour montrer le rayonnement de la France. Plutôt que de chanter le répertoire international avec des chanteurs français pour montrer le provincialisme de la France.

Citation :

Par contre avec tous les artistes de valeurs qu'on a en France, dont fait bien sûr partie Tézier, n'en déplaise à certains pinailleurs, Radio France aurait pu inviter des artistes lyriques français, surtout vu la bouillie qu'on nous a servi dans  Roméo et Juliette, Sapho et Lakmé.

Damrau était très bien en Juliette, son français est excellent depuis toujours (Marguerite de Valois en 2002 !).

Le duo de Lakmé était très joli, j'ai bien aimé (ce n'est pas comme si le texte y était essentiel), mais effectivement, c'était spectaculairement n'importe quoi.

Nan mais David, est ce que tu te relis des fois ? Quand je vois programmer un extrait d'une rareté comme Sapho et que c'est une bouillie épouvantable moi ça me laisse sans voix. Et pis faire chanter Don Giovanni à Tézier, même s'il était excellent, il y avait sans doute d'autres oeuvres à lui faire chanter (par exemple Il re pastore ou d'autres oeuvres de jeunesse de Mozart).

luisa miller a écrit:

Nan mais David, est ce que tu te relis des fois ?

Ça répondait directement à ta remarque sur la nécessité de chanteurs français plutôt que de répertoire français : à mon sens, le rayonnement national passe plutôt l'inverse.

Bien sûr, il faudrait des gens rompus à la diction française, donc plutôt du genre Howard Crook ou Gerald Finley que Sierra ou Rachevelishvili, forcément.

Citation :

Et pis faire chanter Don Giovanni à Tézier, même s'il était excellent, il y avait sans doute d'autres oeuvres à lui faire chanter (par exemple Il re pastore ou d'autres oeuvres de jeunesse de Mozart).

Il re pastore, ce serait compliqué : comme dans beaucoup d'opere serie de l'ère classique, la voix la plus grave est un ténor. Pas évident de trouver des rôles de baryton (concept de toute façon anachronique…) dans les opéras moins célèbres de Mozart ou Haydn. Et en France, il est vrai que les rôles émancipés de barytons qui ne soient pas des basses élevées ne sont pas si fréquents avant le milieu du XIXe…

Mais je vois ce que tu veux dire, hein (et j'abonde).

J'avais cité Il rè pastore un peu au pif (m'enfin pas tout à fait puisque De Negri va chanter un extrait de cet opéra demain soir). Mais dans Tito par exemple Publio a un air (régulièrement coupé si je ne m'abuse), Idem pour Nardo dans La finta giardiniera, Don Cassandro (La finta semplice) ... Brf, il y avait de quoi faire pour trouver des choses à chanter pour notre Ludovic national. Si on donne des raretés françaises à massacrer chanter à Anita ... on peut en faire autant pour les autres (mieux chantées [les raretés] bien évidemment)

luisa miller a écrit:

Si on donne des raretés françaises à massacrer chanter à Anita ... on peut en faire autant pour les autres (mieux chantées [les raretés] bien évidemment)

Peut-être aussi que cette petite Anita a proposé ou suggéré de chanter Sapho

Que ce soit elle ou Radio France qui l'ait suggéré c'était une vraie bouillie (comme le duo des fleurs d'ailleurs)

luisa miller a écrit:

Mais dans Tito par exemple Publio a un air (régulièrement coupé si je ne m'abuse)

Coupé, non, sauf peut-être dans de très vieilles versions. On ne coupe rien dans la Clémence en principe.

Oui, effectivement, c'est un air, mais un air de basse, et très court (dans les deux minutes), pas le genre de chose qu'on peut faire en concert.

Mais oui, il aurait pu faire « Chi mi regge » de la Nina de Paisiello, un des plus beaux airs barytonnants de l'ère classique (je le mets au-dessus de celui d'Almaviva, en ce qui me concerne !).

Citation :

Si on donne des raretés françaises à massacrer chanter à Anita ... on peut en faire autant pour les autres (mieux chantées [les raretés] bien évidemment)

Je ne dirai pas le contraire.

DavidLeMarrec a écrit:

luisa miller a écrit:

Mais dans Tito par exemple Publio a un air (régulièrement coupé si je ne m'abuse)

Coupé, non, sauf peut-être dans de très vieilles versions. On ne coupe rien dans la Clémence en principe.

Oui, effectivement, c'est un air, mais un air de basse, et très court (dans les deux minutes), pas le genre de chose qu'on peut faire en concert.

Mais oui, il aurait pu faire « Chi mi regge » de la Nina de Paisiello, un des plus beaux airs barytonnants de l'ère classique (je le mets au-dessus de celui d'Almaviva, en ce qui me concerne !).

Citation :

Si on donne des raretés françaises à massacrer chanter à Anita ... on peut en faire autant pour les autres (mieux chantées [les raretés] bien évidemment)

Je ne dirai pas le contraire.

C'est quasi équivalent à la durée des deux mélodies de Don Giovanni qu'il a chanté. Donc, rien d'impossible quant à trouver deux airs de Mozart (ou d'un autre compositeur) d'une duré de 2 ou 3 mn chacun

Je ne sais pas si c'est dans ce fil qu'il convient d'intervenir....Quoiqu'il en soit Ludovic Tézier interprétait Rigoletto à Hanovre la nuit dernière.
Je comprends que la représentation fut radio et télédifusée.

fomalhaut

http://www.ndr.de/ndrkultur/epg/Live-Verdis-Rigoletto-in-Hannover,sendung668438.html

http://www.ndr.de/fernsehen/epg/import/NDR-Klassik-Open-Air-Rigoletto,sendung662282.html

http://www.ndr.de/kultur/musik/klassik/ndr_klassik_open_air/25000-feiern-Rigoletto-in-Hannover,rigoletto646.html

Tézier se prépare pour Amfortas :

http://www.resmusica.com/2017/10/20/ludovic-tezier-le-baryton-francais-grand-style/

Tiens, je croyais qu'il ne voulait tout simplement pas chanter en allemand (Wolfram et Telramund paraissaient des emplois naturels pour lui).