Écoute comparée : Bach, Toccata BWV 914 (terminé)

Version 6

Première section : Relativement anecdotique. C'est plutôt plat et sans inspiration. Une esquisse de rubato sur la fin de la section, guère convaincante. Le son est très scolaire, et la prise de son très rapprochée et neutre n'aide pas. L'accord arpégé final est caricatural. Pas grand chose à retenir, donc. (-)
Deuxième section : C'est toujours très mécanique dans l'exécution, et dénué d'âme et de souffle. On a de plus du mal à différencier les différentes lignes mélodiques tant le son est égal par ailleurs, constant, et l'interprétation dénuée du moindre effet de la moindre variation de nuance. C'est assez gênant à l'écoute. (-)
Troisième section : Le rendu très plat du clavecin, de l'accord, et l'interprétation très neutre me gênent encore une fois, et peut-être d'autant plus dans ce mouvement. Pas grand chose à tirer non plus de cet Adagio, et l'interprète passe à côté à la fois du sens de l'oeuvre, des lignes mélodiques principales, du souffle à donner. Encore une fois rythmiquement très mécanique, et dérangeant au niveau de l'uniformité sonore. (-)
Quatrième section : Techniquement c'est relativement propre. Un peu plus de légèreté que dans les sections précédentes. Le traitement des structures mélodiques et plus précis, et l'interprète gagne à la compréhension générale du mouvement. C'est relativement tendu de part en part, bien desservi par une technique intelligente et une légèreté enfin trouvée du toucher. Une version qui se clôt sur une fugue intéressante. Ailleurs que dans le cadre d'une écoute comparée, j'aurais certainement arrêté le morceau avant la fin néanmoins: c'est très ennuyeux dans la lecture. (+)

Au final, (--)

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Version 7

Première section : Une introduction un peu pesante / rapide à mon goût, avec un son très réverbéré qui fait faux. Assez lourdingue et malvenu dans l'ensemble. (--)
Deuxième section : Beaucoup de fioritures. La lecture est rendu confuse par la préciosité de l'interprétation, qui s'accompagne pourtant d'une prise de son et d'un accord à mon avis très peu adaptés. Les graves sont très fouillis, on ne perçoit que la ligne mélodique principale de la main droite, de manière générale, au détriment de la richesse du contrepoint de cette section. Bref, l'interprète est dans le non-sens, à la limite du hors-sujet pour moi. (---)
Troisième section : C'est très ennuyant. Encore une fois, une préciosité ornementale malvenue, qui comble, à défaut de coller à la richesse mélodique de cet Adagio. Je me suis embêté: très plat, et le peu d'effet sonne faux / à côté de la plaque. (-)
Quatrième section : Voir ci-dessus. Encore une fois, une fugue pas comprise, jouée mécaniquement à défaut d'en comprendre le sens, la structure, la "dramaturgie", oserai-je. C'est très ennuyeux et très ennuyant. (--)

Au final, pas grand chose à dire d'une autre version relativement inintéressante, plate, par moment précieuse. C'est encore une fois l'inverse de ce que je recherche d'une interprétation de Bach: (--------)

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Version 8

Première section : C'est hors style. Et je déteste quand l'interprétation dénature aussi profondément l'oeuvre: (---) Et puis ces fioritures sont ridicules.
Deuxième section : Voir ci-dessus. En outre: aucune rigueur, exécution techniquement pauvre, pas de lecture, lignes mélodiques peu claires. Graves et accords arpégés indistincts et brouillons: (---)
Troisième section : Le manque de rigueur, encore une fois, désert l'expressivité voulue de l'interprétation. Complètement hors style. (----). J'ai l'impression d'entendre la BO d'un film historique sur l'Espagne du 17è. On est très loin de la poésie du phrasé de Bach. La fin de cette section est une honte. Il faut assumer cette gravure, quand même... (---)
Quatrième section : Tout à coup, ça devient très lourd. Ca n'est pas une fugue... Mes profs de piano m'auraient dit: "Tu files là". Pour le reste, ça manque de respiration, c'est exécuté comme une course. Très décevant, mais à la hauteur du reste de l'interprétation. L'opposition entre cette section et les précédentes, dans le tempo, dans la nuance, dénote d'une incompréhension totale de l'oeuvre. (---)

Au final, peut-être la version que j'aime le moins jusqu'ici: (---------)


Version 9

Mon avis sera certainement biaisé, ayant de suite reconnu l'enregistrement et l'interprète.

Première section : C'est donc, plaisir, un live. Beaucoup de tension dans l'interprétation. Quelques irrégularités techniques, mais un phrasé pour l'instant inégalé. (++)
Deuxième section : A partir de là, c'est d'un très très grand niveau. Une superbe tension, une lecture musicalement tranchée. Des lignes mélodiques bien mises en évidence. Le morceau est tenu du début à la fin. (+++)
Troisième section : Une toux sympa à 2:13... Sinon c'est très beau. Une amplitude sonore intéressante. Des respirations bien pensées, et donc une lecture aérienne de l'adagio. Ca reste pour autant bien tenu. La qualité sonore est remarquable. La mise en évidence des motifs mélodiques est pertinente. Une tension dramatique pas encore rencontrée jusque là dans la fin de cette section. Il y a une évidence dans la lecture, dans la vision de l'oeuvre, dans la compréhension de la partition et du texte musical. (+++)
Quatrième section : Rien que pour cette interprétation de la fugue, cette version se hisse tout en haut de mon palmarès. En live (!), l'interprète propose une lecture ébouriffante de ces pages. Une pertinence inégalée dans le propos, dans le phrasé, dans la compréhension des structures mélodiques de la fugue. C'est techniquement très maîtrisé, toujours d'une envergure sonore impressionante, desservie par une prise de son très correcte. Une vraie lecture, un parti pris, du risque, de l'engagement, mais aussi une vraie rigueur, une vérité de l'oeuvre: ce qu'on attend dans Bach. C'est très virtuose, aussi, il faut le souligner, et la polyphonie enfin déployée est impressionante. J'ai été, aussi, très ému par cette fugue, à la complexité enfin révélée: c'est cette interprétation que je proposerais à un néophyte, et plus encore à un néophyte du clavecin et des interprétation de Bach sur cet instrument. (+++)

Au final, ma version préférée. (+++++++++++)

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Version 10

Première section : Beaucoup de réverbération dans cette introduction. Une lecture aussi très pianistique. C'est quand même un peu monotone et plat. Pas assez de variations et de nuances à mon goût. (-)
Deuxième section : Très monotone, très scolaire. Assez peu intéressant: ça manque cruellement de rebond. Relativement désinvesti et anodin: je me suis ennuyé. (--)
Troisième section : Etrangement, une certaine retenue qui m'aura plu. Une belle amplitude sonore, quelques respirations bien pensées, et une certaine dramaturgie de l'adagio. Parfois un peu scolaire, notamment dans la fin de la section, qui mérite plus de fougue et de variation de tempo / nuance. Ca peut-être un parti pris. Pas déplaisant, au final. (+)
Quatrième section : Très métronomique, mais l'absence de risque rend la chose écoutable à défaut d'être divertissante, et encore moins passionnante. Pas de faute de goût majeure cependant, et une certaine rigueur. (=)

Une interprétation donc relativement quelconque, même si trop peu engagée, malgré quelques réussites minimes: (-)

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Version 11

Je vais ici me démarquer des mes camarades. Plus je l'ai écoutée, moins je l'ai aimée.

Première section : J'ai trouvé cette entrée en matière un peu quelconque: pas de véritable tension malgré une lenteur et une pesanteur intéressantes. Mais rien non plus, dans cette austérité lente et grave, qui soit non plus très assumé et poussé jusqu'au bout. C'est très propre, et pour autant un parti pris qui mérite qu'on s'y attarde. (=)
Deuxième section : Je me suis ennuyé. C'est serein et tranquille, certes, mais relativement inintéressant à l'écoute, chez moi. Alors c'es techniquement irréprochable, très clair. Les attaques ne sont pas assez pertinentes, ça manque un brin de respiration et d'influx. (-)
Troisième section : C'est plus intéressant. De belles trouvailles sonores, des pauses pertinentes, des attentes bien posées. Quelques attaques frappantes. La lecture pose question, et d'un point de vue sonore, c'est très cohérent sur l'ensemble, même si parfois trop tranché. Le phrasé est parfois trop abruptement rompu. L'interprétation est néanmoins assumée de part en part, avec un vrai engagement. La transition vers la fugue est inintéressante, par contre. (+)
Quatrième section : Je n'ai pas du tout aimé cette version, d'une homogénéité sonore qui confine au brutal. Très fort au niveau technique, au niveau de l'envergure du son. Pour autant, ça manque cruellement de respiration, de variations, de mise en évidence des lignes mélodiques. Et c'est joué presque sans aucune nuance, à mon oreille. Ca manque profondément d'intériorité et de sobriété. Ca tranche aussi avec les sections précédentes, au détriment d'une logique d'ensemble de l'interprétation de l'oeuvre. Techniquement irréprochable, je n'ai musicalement aimé que les dernières mesures, où l'amplitude sonore est pour le coup assez ahurissante. Une fugue très contrastée, donc, qui oscille entre le moins bon: pas ou peu de nuance, trop brut de décoffrage pour moi, une surexposition technique qui noie un peu l'ensemble. La nappe sonore, exception faite des dernières mesures, finit par être relativement confuse et brouillonne. (+)

Au final, donc, une vraie interprétation, qui pourtant me heurte, et pas dans le bon sens: (+)

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Version 12

Première section : C'est hors style et assez peu intéressant, voire totalement insupportable (---)
Deuxième section : C'est beaucoup mieux. Un rebond sympathique, une lecture intéressante. Dans le haut du panier concernant l'interprétation de cette section de l'oeuvre. J'ai trouvé ça très pertinent, très cohérent, tenu de bout en bout. Il y a, en plus, une vraie richesse sonore, même si on tire un peu vers le piano. (++)
Troisième section : A mi chemin des deux sections précédentes: des choix, mais qui ne sont, à mon goût, pas les bons. Et puis c'est très confus et brouillon, quand même. Et par moment beaucoup trop rapide et beaucoup trop fort. L'écoute devient pénible. (--)
Quatrième section : Trop uniforme, pas assez de nuances. L'écoute est pénible, là aussi. C'est très lourd, beaucoup trop brouillon. Pas grand chose à dire de plus, si ce n'est que l'écoute est vraiment compliquée. (---)

Au final, on peut passer très largement sur cette version complètement à côté de son sujet. Seul la deuxième section, étonnamment, est à sauver: (------)


Version 13

Première section : Pénible et malavisé. (--)
Deuxième section : C'est mieux. De belles graves. Une tension et un caractère dramatique et pesant intéressant. Une austérité qui fait sens, aussi, malgré quelques irrégularités techniques assez gênantes. Un rendu sonore plutôt beau, même si encore une fois trop pesant et manquant parfois de vivacité et de rebond. (+)
Troisième section : Trop uniforme et lourd, encore, mais de belles respirations bien trouvées. Les ornements passent plutôt bien dans l'ensemble. L'amplitude sonore est plutôt bonne. La transition est plutôt loupée et à contre-sens. (=)
Quatrième section : Faut arrêter le métronome. Une bouillie sonore, des lignes mélodiques indistinctes, des graves pénibles, des ornements qui rendent l'écoute et la lecture encore plus compliquées, inutilement. Peu de trouvailles. Ca reste pour autant écoutable, grâce à quelques beaux phrasés. (-)

Au final, une version écoutable, même si les orientations ne me conviennent pas forcément. A l'image d'une majorité des versions écoutées lors de cette comparaison, c'est souvent trop lourd, et ça manque d'articulation qui se fasse dans la légèreté: (--)

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Version 14

L'accord du clavecin m'a beaucoup gêné et m'a semblé très (trop) peu à propos dans Bach. La fugue est presque inécoutable. Je ne propose pas de note détaillée, n'ayant pas voulu finir l'écoute. Le début est plutôt bon, par contre. (-)

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Au final, je propose donc le classement suivant.

9: +++++++++++
4: ++
2: +
11: +
1: =
10: -
14: -
13: --
6: --
3: ----
12: ------
7: --------
5: ---------
8: ---------

Conclusion: Une version sublime qui se détache très nettement des autres (la 9), trois versions très correctes, intéressantes et que l'on pourra mettre entre toutes les mains (4, 2, 11). Une version plus médiane, qui pourra irriter (1). Le reste est très peu convaincant, ou trop inégal sur l'ensemble de la toccata. J'ai été relativement déçu par l'uniformité de certains traits interprétatifs: lourdeur, caractère métronomique de la fugue, improvisation ou irrégularités techniques graves dans l'adagio. A part quelques versions, la plupart des interprètes passent totalement à côté de la deuxième section de l'oeuvre. De belles trouvailles, parfois, dans les fugues proposées, même si souvent marquées par un trait accentué à l'extrême et une exigence rythmique qui semble monopoliser toute l'attention des interprètes, les empêchant de se consacrer aussi à la compréhension générale de l'oeuvre, au souffle et à l'envergure de la structure sonore et mélodique. Peu d'interprétation parviennent à concilier exigence sonore, technique et rythmique à une lecture attentive du contrepoint de Bach. Encore moins sont capables d'y associer un voyage musical intérieur unique (version 9).

Merci à discobole pour cette écoute très enrichissante, en tout cas.

... 2 et 11, 5 et 8, 12 et 6, 10 et 14, sont-ils dans l'ordre ou à égalité ? Ton classement est ambigu...

Oui, je comprends très bien que la notation par section que j'ai choisi puisse porter à confusion. Mais elle vient aussi sanctionner l'intégralité d'une interprétation. En gros ça correspond à :

Sublime: 9

Très bonne version: 4

Bonne version: 2/11

Version correcte: 1

Version inégale / moyenne: 10, 14

Version décevante: 13, 6

Version déconseillée: 3, 12

Version hors sujet, à éviter: 7, 5

14

Je suis quand même, à (re)lecture des spoilers, relativement surpris par l'engouement suscité par la version n°11.