Qui compose ici?

Compositeurs et mélomanes, comprenez moi. Cette oeuvre, l'opus 2, est inspirée de la vie de tous les jours. Il ya mon amour pour elgar, mon oncle, mon receuillement quand j'écoute "Jasus que ma joie demeure" ma réjouissance, les sérénades d'amour que je chante à clémence, mon emerveillement face à noel... Et comme le disent sertains compositeurs, chacun son style. Je suis en train de composer une oeuvre de style chinois, utilisant l'échelle pentatonique.

A part ça, qui s'est fait publié ou connaitre dans le monde de la musique. et s'il vous plait, aidez moi! Je cherche à me faire connaitre depuis... je ne sait ^plus quand. car comme je le dit, chaqun son style!
mais s'il vous plait.
henryplasz@hotmail.fr pour m'écrire

JadSeif a écrit:

les sérénades d'amour que je chante à clémence,

Les voyages à Tripoli doivent te coûter une fortune, Jaufré !

Citation :

A part ça, qui s'est fait publié ou connaitre dans le monde de la musique. et s'il vous plait, aidez moi! Je cherche à me faire connaitre depuis... je ne sait ^plus quand. car comme je le dit, chaqun son style!
mais s'il vous plait.

Jad, nous en avions déjà discuté, c'est difficile. Il faut avoir ses réseaux, mais aussi un maîtrise de certains codes.
Le plus sûr serait que tu prennes des cours adéquats, que tu te fasses jouer, et ensuite ce serait envisageable. Surtout que l'édition en musique contemporaine... ce n'est pas exactement évident.

JadSeif, je ne veux pas être trop dur, mais simplement te ramener un peu sur terre.

Avant de penser à se faire publier, il faut peut-être arriver à un niveau où on fait des choses qui le méritent.
Pour l'instant tu en es au niveau d'un tout jeune homme qui découvre la musique et bidouille quelques accords qui sonnent à peu près bien, sans vraie cohérence et sans aucune direction.
Ce qui n'est pas illogique à ton âge.
Mais tu devrais plutôt penser à étudier et à apprendre comment fonctionne l'harmonie et la musique en général, parce que pour l'instant c'est du pur tâtonnement, c'est un début parce que manifestement tu as envie de créer et tant mieux, mais tu es bien loin d'avoir quelque chose d'intéressant à proposer à un éditeur...
Commence par apprendre réellement la musique, puis te faire jouer, ensuite tu verras...

Maintenant dites moi: que preferez vous? Mes pièces pour clavecin, ma fugue moderne ou... le duo pour violoncelle et piano n°1.

Xavier a écrit:

JadSeif, je ne veux pas être trop dur, mais simplement te ramener un peu sur terre.

Avant de penser à se faire publier, il faut peut-être arriver à un niveau où on fait des choses qui le méritent.
Pour l'instant tu en es au niveau d'un tout jeune homme qui découvre la musique et bidouille quelques accords qui sonnent à peu près bien, sans vraie cohérence et sans aucune direction.
Ce qui n'est pas illogique à ton âge.
Mais tu devrais plutôt penser à étudier et à apprendre comment fonctionne l'harmonie et la musique en général, parce que pour l'instant c'est du pur tâtonnement, c'est un début parce que manifestement tu as envie de créer et tant mieux, mais tu es bien loin d'avoir quelque chose d'intéressant à proposer à un éditeur...
Commence par apprendre réellement la musique, puis te faire jouer, ensuite tu verras...

C'est vrai , déja que le classique est en danger , et que la musique contemporaine n'a pas grand auditoire , si tu veux étre connu respecte les régles , et invente une fois que tu les maitriseras toutes jusqu'au bout des doigts...

Trop génial, on est en plein acte 1 des Meistersinger von Forum AMC.


Halt Meister ! Nicht so geeilt !
Nicht jeder Eure Meinung teilt !
Des Ritters Lied und Weise,
Sie fand ich neu, doch nicht verwirrt !

Et toi GuiReu, quand est-ce tu nous compose une petite ode à Mozart du style de celle à Othmar Shoeck...tiens je t'aide pour les paroles:

Mozarzarzarzaaaaaaaaaaaaar (x15)

Dis donc JadSeif est tellement inquiet pour son avenir qu'il m'envoie même des textos en trois parties.... J'étais halluciné

Kia a écrit:

Et toi GuiReu, quand est-ce tu nous compose une petite ode à Mozart du style de celle à Othmar Shoeck...tiens je t'aide pour les paroles:

Mozarzarzarzaaaaaaaaaaaaar (x15)

Stop à l'acharnement STP...

YuHirà a écrit:

Dis donc JadSeif est tellement inquiet pour son avenir qu'il m'envoie même des textos en trois parties.... J'étais halluciné

Des textos ???

Quant au métier de compositeur , c'est extrémement difficile...

GuiReu le lapin a écrit:

Kia a écrit:

Et toi GuiReu, quand est-ce tu nous compose une petite ode à Mozart du style de celle à Othmar Shoeck...tiens je t'aide pour les paroles:

Mozarzarzarzaaaaaaaaaaaaar (x15)

Stop à l'acharnement STP...

Tu clames jusqu'à plus soif (et de manière parfois ostentatoire et excessive) ton amour pour Mozart, normal qu'on en plaisante un peu tout de même...

Je l'avoue, j'ai envoyé à Yuhira un texto qui étais tellement long qu'il a été adapté en trois textos. Mais je content: au moin un compositeur qui lie les lettres de ses fans. Car Mr pierre Boulez n'a mème pas donné d'adresse ou lui ecrire, avec son air snob. ne craignez rien, je vais vous composer à partir de maintenant des oeuvre compliquées niveau air, harmonie et poliphonie, des oeuvres dignes de Seif (c'est moi). N'empeche, Yuhira, pour un contemporains, l'oeuvre que tu nous a présenté ici est vachement belle. Et j'aime bien l'enregistrement proposé (peut ètre le mouvement 0).

Xavier a écrit:

GuiReu le lapin a écrit:

Kia a écrit:

Et toi GuiReu, quand est-ce tu nous compose une petite ode à Mozart du style de celle à Othmar Shoeck...tiens je t'aide pour les paroles:

Mozarzarzarzaaaaaaaaaaaaar (x15)

Stop à l'acharnement STP...

Tu clames jusqu'à plus soif (et de manière parfois ostentatoire et excessive) ton amour pour Mozart, normal qu'on en plaisante un peu tout de même...

Il a le droit de clamer son amour pour Mozart. Regardez: tan Dun est mon Idole. Pour moi, c'est un compositeur parfait, pour la musique et le look.

Citation :

Je l'avoue, j'ai envoyé à Yuhira un texto qui étais tellement long qu'il a été adapté en trois textos. Mais je content: au moin un compositeur qui lie les lettres de ses fans.

Oui mais ton texto était tellement grandiloquent qu'il m'a mis mal à l'aise...

JadSeif a écrit:

Il a le droit de clamer son amour pour Mozart.

Bien sûr, c'est pas le problème.

JadSeif a écrit:

Regardez: tan Dun est mon Idole. Pour moi, c'est un compositeur parfait, pour la musique et le look.

Quel est le rapport entre le look et le talent de compositeur?

Xavier a écrit:

JadSeif a écrit:

Regardez: tan Dun est mon Idole. Pour moi, c'est un compositeur parfait, pour la musique et le look.

Quel est le rapport entre le look et le talent de compositeur?

C'est une forme conceptualisée de zeugma.

David - cuistrepassé20h

Il n'y a pas de rapport. Si un compositeur compose de la belle musique, c'est génial. Si en plus il a un bon look, ce qui n'est pas obligatoire, c'est encore mieu. C'est un peut comme l'intello qui a des connaissances en jeux video, ce qui est mieu que si il n'étais que intello. Vous avez compris? Non, Laissez tomber!

J'ai ajouté un nouveau média: les berceaux. Je vous rassure (bien que vous n'en ayez pas besoin), ce n'est pas les berceau de Gustave Fauré, mais bien une de mes oeuvre, la plus sérieuse jusqu'à maintenant. Le MIDI malheuresement ne peut pas immiter la voie humaine. Cette opus est en fait une adaptation de "Les berceaux" de Sully Prudhomme. Donc il est prevu que quelqu'un chante. Ecoutez quand mème.

Je trouve cela plus intéressant, sombre (les affres de la composition?). Mais le rythme de marche plombe peut-être trop l'ambiance.

Citation :

ce n'est pas les berceau de Gustave Fauré

Gustave?

Oui, c'est le premier prénom de Gaby !

On dirait une ressucée de Zelda avec quelques fausses notes en plus.

nan, je sens plus une influence Yann Tiersen, mais un Yann Tiersen qui oserait envisager l'atonalité

Morloch a écrit:

nan, je sens plus une influence Yann Tiersen, mais un Yann Tiersen qui oserait envisager l'atonalité

Une atonalité involontaire qui plus est.

Bon, ça suffit là. Soyez constructifs, s'il vous plaît messieurs.

vartan a écrit:

Bon, ça suffit là. Soyez constructifs, s'il vous plaît messieurs.

Honnêtement, là, j'ai du mal, alors je vais m'abstenir.

J'ai essayé d'être constructif page 7 ceci dit, mais je ne sais pas si JadSeif en a tenu compte.

Si, j'en ait tenu compte, et je vous comprend. Mais croyez moi, cette musique n'est pas sorti par azard de mon clavier. La musique, je la pense. Cette oeuvre là est une "commande" de ma prof de musique sur un texte de S.Prudhomme. Mauis il se trouve que vous tous, vous ne m'empècherez pas de composer, car maintenant, et c'est un vrai problème, la composition est devenue pour moi une obsetion.

Xavier a écrit:

Morloch a écrit:

nan, je sens plus une influence Yann Tiersen, mais un Yann Tiersen qui oserait envisager l'atonalité

Une atonalité involontaire qui plus est.

Non, c'est une atonalitée volontaire. Avez vous lu le poème de Sully Prudhomme. Vous comprendrez alors pourquoi il y a des fausses notes.

Citation :

Avez vous lu le poème de Sully Prudhomme. Vous comprendrez alors pourquoi il y a des fausses notes.

Je n'ai pas compris, tu nous expliques ?
D'ailleur tu ne nous as toujours pas explique ce qu'étais les accords en basse.

bah c'est en forgeant qu'on devient forgeron

Morloch a écrit:

bah c'est en forgeant qu'on devient forgeron

Voila! Si je veut composer de la bonne musique, il faudra bien que je commence un jour.

Voici le poème de Sully Prudhomme:
Le long du Quai, les grands vaisseaux,
Que la houle incline en silence,
Ne prennent pas garde aux berceaux,
Que la main des femmes balance.

Mais viendra le jour des adieux,
Car il faut que les femmes pleurent,
Et que les hommes curieux
Tentent les horizons qui leurrent!

Et ce jour-là les grands vaisseaux,
Fuyant le port qui diminue,
Sentent leur masse retenue
Par l'âme des lointains berceaux.

Et maintenant le rapport avec les fausses notes ? Et les accords en basse?

Accord en basse, c'est des accord en "Basse". La basse, c'est le pilier d'un morceau. L'air, c'est pour le public. Les fausses notes donnent un appérçu du désespoir des femmes.

Allez donc écouter les nouveaux médias.

J'ai passé 10 minutes à quoter et à tenter de te répondre… j'y arrive pas, tes arguments sont implacables

JadSeif a écrit:

Accord en basse, c'est des accord en "Basse". La basse, c'est le pilier d'un morceau. L'air, c'est pour le public.

Rien compris.

Citation :

C'est vrai , déja que le classique est en danger , et que la musique contemporaine n'a pas grand auditoire , si tu veux étre connu respecte les régles , et invente une fois que tu les maitriseras toutes jusqu'au bout des doigts...

Ecoute la voix du sage, même si elle te paraît aussi fausse qu'un morceau atonal...

JadSeif a écrit:

Les fausses notes donnent un appérçu du désespoir des femmes.

Je dirais même plus:

JadSeif a écrit:

Les fausses notes donnent un appérçu des femmes.

…mais je vais me faire traiter de misogyne.

Un aperçu des femmes et leur tristesse bien sur

J'ai amélioré certaines oeuvres. Venez voir.

Alors : Le Vicomte, sa vie, son oeuvre :

Je compose depuis deux ans. C'est une activité dont je ne peux me défaire parce que j'en ai besoin mais qui me fait souffrir en même temps. Je composais dans ma tête dés tout petit, j'ai toujours adoré inventer des musiques, et utiliser quantité d'instrument. Il n'y a pas deux ans j'ai commencé la musique, mais quand je dis commencé c'est vraiment à partir de 0 : débutant en violon, débutant en solfège.

Malgré mon inexpérience je me suis jeté sur un petit logiciel de composition assez pourri, "note worthy composer", et j'ai commencer à écrire des gros navets. Je n'arrivais pas à restituer ce que j'avais en tête, je trouvais (syndrômes que vous avez peut-être connus à vos débuts) que les notes que j'avais en tête n'existaient pas, que des accords merveilleux que j'imaginais étaient impossibles à matérialiser... Ce n'est que plus tard que j'ai compris que c'était la musique qui n'était pas clair dans ma tête et non le logiciel, mais j'ai tout de même commencer à chercher des mélodies, puis à créer des accompagnements qui ne fonctionnaient pas, ça sonnait faux c'était vilain comme tout.

Puis au bout de quelques mois à force de persévérance les accompagnements fonctionnaient bien à certains moments de la musique. J'ai commencé aussi à comprendre des trucs, à savoir trouver facilement une basse, à savoir réaliser des accords fondamentaux sans savoir que ça s'appelait comme ça. Pendant un an j'ai commencé des petites mélodies peu recherchée accompagnées d'une deuxième voix souvent répétitive. J'aimais utilisé plein d'instruments, mais je ne tenais pas vraiment compte du style de l'instrument, et pendant à peu près un an les mélodies pour flûte et pour violon ne se distinguaient pas trop. Je ne comprend pas pourquoi, mais beaucoup aimaient bien ce que je faisais, sauf les musiciens, parce qu'ils comprenaient bien que c'était pitoyable. Premières déprimes, envie de tout lâcher, mais non dés que j'abandonnais j'avais envie de m'y remettre.

L'été suivant, j'ai acquis un piano numérique : très utile pour chercher des accords, pour essayer des choses. C'est là que je me suis dit aussi que maintenant que je commençai à me débrouiller au violon, je pourrais chercher sur mon instrument de prédilection aussi. J'ai ajouté à cela quantité de recherches sur l'harmonie : je ne comprenais pas la moitié des informations mais ce que j'ai compris m'a beaucoup aidé. Ainsi, c'est vers septembre que j'ai commencé à écrire de vraies compositions : une mélodie dans le style de l'instrument (genre ornements et phrasés arpégés pour le clavecin) accompagné d'une basse sublimée par des accords qui tiennent la route. J'ai aussi commencé à expérimenter les techniques de contraste habituels : passage en octave, en cinquième, en tierce, en septième... Ainsi que les variations. A l'heure actuelle, mes dernières compos ne sont pas parfaites mais tiennent tout de même un peu la route : elles sont riches, contrastées, et tendent à exploiter le style de l'instrument choisit. Je n'en suis pas si fier que cela, et je suis sûr que j'aurais encore des critiques assez bof de la part de ceux qui s'y connaissent un peu en musique, mais bon je suis tout de même content de voir qu'en moins de deux ans j'ai énormément évolué, alors que j'étais partis de rien.

Ce qui me fait déprimer est de savoir que sans doutes je ne deviendrai jamais un vrai compositeur, mais c'est aussi de constater que, contrairement à vous, je n'ai pas l'occasion d'entre mes compos autrement qu'en les jouant moi-même ou en midi.

De toutes façons j'ai trop écris vous ne me lirez pas

Citation :

e trouvais (syndrômes que vous avez peut-être connus à vos débuts) que les notes que j'avais en tête n'existaient pas, que des accords merveilleux que j'imaginais étaient impossibles à matérialiser..

Tu imagines des 1/4 de tons ?
Imaginer une note qui n'existe pas, c'est tres curieux. Ce serait plutot imaginer un timbre fantaisiste qui me paraitrait possible.

Citation :

'ai aussi commencé à expérimenter les techniques de contraste habituels : passage en octave, en cinquième, en tierce, en septième...

Des quintes consecutives? Pas biieeenn

j'ai jamais parlé de quintes consécutives. Je sais qu'il ne faut pas en faire, ça n'interdit pas les passages en quinte... je ne comprends pas bien.

Je constate qu'il y a souvent des fois où l'on dit que j'ai dit des choses que je n'ai pas dites sur les forums lol...

Pour les notes inexistantes, tu as commencé à composer alors que tu faisais de la musique depuis longtemps ou pas ? Car ceux que je connais qui essaye de composer alors qu'il ne font pas de musique ont le problème que j'avais alors.

Citation :

ça n'interdit pas les passages en quinte... je ne comprends pas bien.

C'est quoi un passage en quinte? Je ne comprend pas.

Ma solitude en matière de composition me fait inventer des termes pour désigner des choses sûrement...

Je nomme passage en quinte par exemple quand tu répètes une phrase musicale une quinte plus haut. A partir du moment ou la suite du morceau monte ou descend d'un certains nombre de crans en somme, les deux parties séparées en hauteur reliée par une petite articulation, c'est à dire par exemple un ré suivit d'un fa (passage en tierce), ou une petite phrase commençant par un ré et finissant par un fa. Par exemple en jazz il y a beaucoup de "passages en septième" il me semble.

M'enfin je sens que je dit plein de bêtises et que je vais me faire gronder par les experts^

Le Vicomte a écrit:

Je nomme passage en quinte par exemple quand tu répètes une phrase musicale une quinte plus haut.

C'est ce qu'on appelle une transposition.

Le Vicomte a écrit:

par exemple un ré suivit d'un fa (passage en tierce)

C'est ce qu'on appelle un intervalle.

Le Vicomte a écrit:

Par exemple en jazz il y a beaucoup de "passages en septième" il me semble.

Ah oui, forcément, le langage des jazzmen est très différent; du coup je suis largué!

C'est bon j'ai compris. En effet, les termes "inventes" ne sont pas évident a comprendre, surtout quand on se base sur le langage classique. Sinon pour repondre a Xav, moi je "viens" du jazz, et pourtant maintenant je n'y comprend plus rien du tout, tellement c'est illogique par rapport au classique

Tu pourrais me donner les vrais termes alors ?

Sinon, faut-il avoir un niveau très élevé pour s'inscrire à des cours de compo ? Je sais déchiffrer une partition mais je suis pas au point de repérer les notes à la simple écoute... peut-être un peu maintenant pour le la ou les accords connus mais bon...

Très grand salut, Bezout,
moi non plus, je ne peux plus suivre, mon dernier fût Bruckmayer.. mais il n'est plus ce qu'il fut...

felyrops a écrit:

fût Bruckmayer

Tu en trouves encore sur la Batte

Le Vicomte a écrit:

Tu pourrais me donner les vrais termes alors ?

Je te les ai donnés, non?

Le Vicomte a écrit:

Sinon, faut-il avoir un niveau très élevé pour s'inscrire à des cours de compo ? Je sais déchiffrer une partition mais je suis pas au point de repérer les notes à la simple écoute...

Eh bien il faut faire un travail d'oreille, formation musicale, analyse, puis se lancer dans l'écriture...
Puis la composition...