bilan de la saison 2012/2013

Je sais que le sujet est déjà sorti sur ODB. 

Parme - Rigoletto Oren/Nucci/Pratt/Pietri       Paris  - I puritani Pido/Peretyatko/Korchak/Spagnoli/Pertusi     - Petite messe solennelle de Rossini     La Rochelle  - Orchestre National de Lille/Casadesus       Ile de Ré - Grande messe en ut mineur de Mozart Les Musiciens du Louvre/Minko     - Die fliegender holländer Les Musiciens du Louvre/Minko    Poitiers - Les saisons OCE/Collegium Vocale Gent/Herreweghe       Voila pour l'essentiel. Pour l'instant il n'y a que Minkowski qui ait réussi à me faire rester assise sur ma chaise pour un Wagner. On verra bien si Pappano arrive au même résultat en décembre pour le Parsifal du Covent Garden.

calbo a écrit:

Je sais que le sujet est déjà sorti sur ODB. 

Parme - Rigoletto Oren/Nucci/Pratt/Pietri       Paris  - I puritani Pido/Peretyatko/Korchak/Spagnoli/Pertusi     - Petite messe solennelle de Rossini     La Rochelle  - Orchestre National de Lille/Casadesus       Ile de Ré - Grande messe en ut mineur de Mozart Les Musiciens du Louvre/Minko     - Die fliegender holländer Les Musiciens du Louvre/Minko    Poitiers - Les saisons OCE/Collegium Vocale Gent/Herreweghe       Voila pour l'essentiel. Pour l'instant il n'y a que Minkowski qui ait réussi à me faire rester assise sur ma chaise pour un Wagner. On verra bien si Pappano arrive au même résultat en décembre pour le Parsifal du Covent Garden.

Quels horribles petits coeurs.  Ils font même "boum boum, boum boum boum boum" comme un vrai.


Moi je n'en retiendrai qu'un seul étant donné que j'ai été n'en voir qu'une dizaine:

Wagner: Parsifal - Inbal, OPLux - Werner Van Mechelen / Robert Bork / Susan Maclean

Saison peu marquante, aussi bien à l'ONP qu'au TCE

 Très grand moment : Tristan à Pleyel, en V C avec Stemme

 Belles réussites : Médée de Cherubini, pour la m e s de Warli et l'extraordinaire prestation de Nadja Michael
                        Khovantchina à Bastille : parfait, sans faute
                        Le Sacre par le Mariinski au TCE - dans la reconstitution de la version Nijinsky

  Dignes d’intérêt : I Puritani au TCE
                          L'Enfant à Garnier - mais pas hélas le Nain
                          Agrippina au TCE
                          Turangalila au TCE

  Semi ratage : Carmen à Bastille - m e s faiblarde, et Deshayes pas vraiment à la hauteur.

  Découverte : Les Pêcheurs de perles à l'ONR - superbe musique sur un livret bien maigre.

 Encore à venir, le concert in memoriam de Lorraine Hunt - 100% Haendel dirigé par Christie

 La prochaine saison s'annonce diablement plus excitante !!
  
Montfort

J'ai fini ma saison avec un excellent Don Carlo. Un très grand chapeau bas à Christian Gerhaher (Posa) qui a dispensé une double leçon de chant et de courage. (cf mon CR dans le fil idoine)

Houlalala... difficile de faire un classement tant il y a eu des choses superbes!
38 concerts cette saison... et parmi eux...


Au rayon découvertes totales et passionnantes d'opéras :
- Pleyel : Phaëton (Rousset) parce que découverte totale d'un super LULLY
- Pleyel : Les Contes d'Hoffmann (Minkowski, Osborn, Yoncheva, Naouri,...)
- Versailles : Le Vaisseau Fantôme de Dietsch (Minkowski encore lui!)

Oui, les Contes parce que à ce niveau, c'est une vraie redécouverte!

Superbes représentations d'opéra (version de concert ou scénique) :
- Pleyel : Le Château de Barbe-Bleue (Goerne, Zidkova, von Dohnányi)
- Pleyel : Iolanta (Villaume, Netrebko)
- Opéra-Comique : David et Jonathas (Christie)
- ONP : Khovanshchina (Jurowski, Anastassov, Diadkova,...)
- Opéra-Comique : La Voix Humaine (Antonacci)
- ONP : La Gioconda (Oren, Urmana, Alvarez, D'Intino,...)
- TCE : Don Carlo (Noseda, Secco, Frittoli, Abdrazakov, Tézier, Barcellona)

Récitals :
- TCE : Patrizia Ciofi et Leo Nucci
- Pleyel : Nina Stemme (beau programme et superbe direction!)
- Opéra-Comique : Marc Mauillon chante Dowland (moment de grâce infinie!)
- TCE : Joyce DiDonato pour Drama Queens
- TCE : Max Emmanuel Cencic pou Venezia

Concerts :
- Pleyel : Oedipus Rex (Gardiner)
- TCE : War Requiem (Nelsons)



Et puis parmi tout ça...
Prix de concert le plus lacrymal : La Voix Humaine   
Prix des plus grands frissons : Khovanshchina  , Oedipus Rex   et War Requiem   (attention, c'est en bien tout ça hein!)
Prix de la plus grande émotion : Dowland par Marc Mauillon  
Prix du retour le plus long : Le Vaisseau Fantôme à Versailles!


Et puis quelques déceptions :
- Opéra-Comique : Extraits de Thaïs (Manfrino, Werba : Moi je voulais une intégrale!!!!!!!!! Surtout avec Manfrino!)
- ONP : Carmen (pas retrouvé ce qu'avaient été les représentations de l'Opéra-Comique... mais rien d'indigne)
- Opéra-Comique : Le Roi d'Ys (distribution trop disparate...)
- Pleyel : Les Pêcheurs de Perles (Pour un Nadir affreux alors que le reste était soit bien, soit très bien! )

Polyeucte a écrit:

Et puis quelques déceptions :
- Opéra-Comique : Extraits de Thaïs (Manfrino, Werba : Moi je voulais une intégrale!!!!!!!!! Surtout avec Manfrino!)

Mais on ne te l'avait pourtant pas caché au moment où tu avais acheté tes billets, non ?

Citation :

- Opéra-Comique : Le Roi d'Ys (distribution trop disparate...)
- Pleyel : Les Pêcheurs de Perles (Pour un Nadir affreux alors que le reste était soit bien, soit très bien! )

Deux grandes soirées pour moi... Tout était bon dans le Roi (même Guèze, annoncé en méforme, était de ce fait beaucoup plus soigné que de coutume ), en particulier le Philharmonique de Montpellier (ces bois !!).
Et pour les Pêcheurs, franchement, avec un tel orchestre et un tel Zurga, même moi qui ai souffert (au moins autant que toi pour Alagna) avec Machaidze, j'en garde une impression enthousiaste.

Catégorie superbe découverte : Dialogues des Carmélites, Opéra de Bordeaux mes de Mireille Delunsh
Catégorie grande claque : Salome, au nouvel auditorium de Bordeaux
ET ex aequo : Parsifal en direct du MET
Catégorie grande déception : Hippolyte et Aricie avec Pichon à la baguette au nouvel aditorium de Bordeaux.
Catégorie plus beau concert symphonique : Hans Graf dirigeant l'ONBA dans Debussy (Jeux), Dutilleux (Tout un monde lointain) et Ravel (Daphnis et Chloé).
Catégorie "je ne sais pas où le mettre mais j'en envie de lui donner un prix car j'ai adoré" : Giulio Cesare en direct du MET avec Daniels et Dessay

Le reste, en très bref :

Adès, The Tempest (MET) : un peu déçu devant mes attentes assez hautes (et ça ne me réconcilie pas franchement avec l'opéra contemporain, même si il y a des bonnes choses).

Rossini, Il Barbiere di Siviglia (Bordeaux, avec Sempey dans le rôle titre) : c'était excellent. Pourtant il est difficile de faire bien là dedans tellement qu'on l'a entendu de fois et qu'il est difficile de ne pas tomber dans la routine.

Bach, Passion selon saint Mathieu (auditorium Bordeaux) : déception devant le manque de recueillement. C'est trop "concert".

Mozart, Die Zauberflöte (Bordeaux) : malgré Sempey, le reste n'était franchement pas terrible, à commencer par un Sarastro en manque de grave.

Mozart, La Clémence de Titus (en direct du MET) : je découvrais l'oeuvre. Bon ça ne me semble pas ce que Mozart a écrit de plus inspiré, loin de là. Mais il faudra que j'y revienne.

Verdi, Otello (en direct du MET) : mitigé. Botha assure les notes du rôles, mais ne peut pas jouer, Fleming arrive à trouver quelques moments de grace. Struckmann un peu trop hurleur, mais qui finit pas emporter l'adhésion.

Sibelius, Stravinsky : 2° symphonie de Sibelius par l'orchestre philharmonique de Radio France dirigé par Mikko Franck ... et bien j'avoue ne pas avoir été emporté   Jolie découverte du concerto pour violon de Stravinsky.

Offenbach : Orphée aux Enfers (Bordeaux). Mise en scène franchement capilotractée.

DavidLeMarrec a écrit:

Polyeucte a écrit:

Et puis quelques déceptions :
- Opéra-Comique : Extraits de Thaïs (Manfrino, Werba : Moi je voulais une intégrale!!!!!!!!! Surtout avec Manfrino!)

Mais on ne te l'avait pourtant pas caché au moment où tu avais acheté tes billets, non ?

Oui, mais c'était d'autant plus fustrant!

Citation :

Citation :

- Opéra-Comique : Le Roi d'Ys (distribution trop disparate...)
- Pleyel : Les Pêcheurs de Perles (Pour un Nadir affreux alors que le reste était soit bien, soit très bien! )

Deux grandes soirées pour moi... Tout était bon dans le Roi (même Guèze, annoncé en méforme, était de ce fait beaucoup plus soigné que de coutume ), en particulier le Philharmonique de Montpellier (ces bois !!).
Et pour les Pêcheurs, franchement, avec un tel orchestre et un tel Zurga, même moi qui ai souffert (au moins autant que toi pour Alagna) avec Machaidze, j'en garde une impression enthousiaste.

Oui, des bonnes soirées... je ne dis pas que ce sont des ratés... mais disons que ce sont des oeuvres que j'adore tellement que là, il y avait toujours des choses qui n'allaient pas... et du coup, je n’atteignais pas le nirvana!

@ Cololi : moi aussi j'ai été déçu par "La Tempete " - mais j'aurai du mal à dire que cette oeuvre représente le répertoire contemporain : j'ai trouvé que c'était du sous-sous Britten, sans aucune idée musicale significative..
Il y a beaucoup d'opéras contemporains qui sont excitants : Nixon in China, les Trois soeurs, l'Amour de loin....

Montfort

Montfort a écrit:

@ Cololi : moi aussi j'ai été déçu par "La Tempete " - mais j'aurai du mal à dire que cette oeuvre représente le répertoire contemporain : j'ai trouvé que c'était du sous-sous Britten, sans aucune idée musicale significative..
Il y a beaucoup d'opéras contemporains qui sont excitants : Nixon in China, les Trois soeurs, l'Amour de loin....

 Montfort

... et tu cites trois opéras que je trouve barbants, loin de The Tempest en tout cas.

Je doute que ça convertisse Cololi. Pour lui, je verrais plutôt des choses un peu plus "mixtes" et sensiblement moins extrêmes, comme Doctor Atomic d'Adams, La Reine morte de Daniel-Lesur...

DavidLeMarrec a écrit:

Montfort a écrit:

@ Cololi : moi aussi j'ai été déçu par "La Tempete " - mais j'aurai du mal à dire que cette oeuvre représente le répertoire contemporain : j'ai trouvé que c'était du sous-sous Britten, sans aucune idée musicale significative..
Il y a beaucoup d'opéras contemporains qui sont excitants : Nixon in China, les Trois soeurs, l'Amour de loin....

 Montfort

... et tu cites trois opéras que je trouve barbants, loin de The Tempest en tout cas.

Je doute que ça convertisse Cololi. Pour lui, je verrais plutôt des choses un peu plus "mixtes" et sensiblement moins extrêmes, comme Doctor Atomic d'Adams, La Reine morte de Daniel-Lesur...

Bon que ce soit clair : aussi je connais très très mal l'opéra contemporain.

@Monfort : je ne serai pas aussi sévère que toi. Pour moi il y avait des idées intéressantes, dans le 2° acte et surtout le 3°. Mais c'est sur que c'est trop dilué. Le langage va beaucoup plus loin que Britten. Je ne vois pas trop en quoi on a tendance à le classer "néo", alors que c'est complètement atonal (à part certains passages, les plus réussis).

@David : Nixon je l'ai vu une fois. Difficile de juger définitivement. Sur le moment j'aurai tendance à dire que c'est intéressant (très très largement plus supportable que Glass et même parfois intéressant), mais je suis sceptique sur la musique répétitive, car j''ai l'impression qu'il ne reste plus rien de cette musique après la spectacle. Je ne suis pas du tout convaincu en fait par cette idée de la "lente évolution" qu'utilise les minimalistes, et qui donne la sensation dont je parle juste avant. Ca n'a pas la force du développement, des variations ...
Doctor Atomic, faudra que j'essaye un jour.

Cololi a écrit:

Bon que ce soit clair : aussi je connais très très mal l'opéra contemporain.

Par essence, on est tous, à des degrés divers, dans ce cas : les opéras qui se créent ne sont pas immédiatement diffusés (surtout si on veut le livret, et ne parlons pas de l'image !), il faudrait donc voyager partout pour s'en faire une image plus ou moins fidèle.

Tout ce dont il faut être conscient, c'est qu'il y a tellement d'esthétiques opposées qui cohabitent aujourd'hui qu'il est à peu près impossible de ne pas trouver quelque chose qui plaise.

Citation :

Je ne vois pas trop en quoi on a tendance à le classer "néo", alors que c'est complètement atonal (à part certains passages, les plus réussis).

C'est vrai ! ... et pourtant, ça sonne vraiment "néo" et "brittenien".

Citation :

mais je suis sceptique sur la musique répétitive, car j''ai l'impression qu'il ne reste plus rien de cette musique après la spectacle. Je ne suis pas du tout convaincu en fait par cette idée de la "lente évolution" qu'utilise les minimalistes, et qui donne la sensation dont je parle juste avant. Ca n'a pas la force du développement, des variations ...

C'est beaucoup moins vrai dans d'autres Adams comme El Niño ou Doctor Atomic. Justement parce qu'il panache les procédés. Sinon je suis assez d'accord avec toi.

DavidLeMarrec a écrit:

Montfort a écrit:

@ Cololi : moi aussi j'ai été déçu par "La Tempete " - mais j'aurai du mal à dire que cette oeuvre représente le répertoire contemporain : j'ai trouvé que c'était du sous-sous Britten, sans aucune idée musicale significative..
Il y a beaucoup d'opéras contemporains qui sont excitants : Nixon in China, les Trois soeurs, l'Amour de loin....

 Montfort

... et tu cites trois opéras que je trouve barbants, loin de The Tempest en tout cas.

Je doute que ça convertisse Cololi. Pour lui, je verrais plutôt des choses un peu plus "mixtes" et sensiblement moins extrêmes, comme Doctor Atomic d'Adams, La Reine morte de Daniel-Lesur...

 Tu es libre de les trouver barbant, mais ils ont trouvé un large public....

Montfort

Mais chacun ses goûts, non? Toi, tu aimes, ce n'est pas le cas de David. Les deux avis méritent autant l'un que l'autre le respect  

la prod' de Nixona au châtelet était très chouette qd même!

Concerts marquants de cette année pour moi:

-Szymanowski: Concerto pour violon n°1/Jansen-Gergiev (Pleyel)
-Szymanowski: 3è symphonie/Gergiev (Pleyel)
-Bartok: Le Château de Barbe-Bleue/Dohnanyi (Pleyel)
-Adams: The Gospel according to the other Mary/Dudamel (Pleyel)
-Debussy: La Mer, Stravinsky: L'Oiseau de feu/Dudamel (Pleyel)
-Le double Sacre du printemps de Stravinsky/Gergiev (TCE)
-Roussel, Honegger, Roslavets, Ravel, Szymanowski... Musique de chambre et mélodies/Andrea Hill, musiciens de l'ONF (Cent-quatre)
-Wagner: Ring/Jordan, surtout le Crépuscule! (Bastille)

-Wagner: Parsifal/Gatti au Met, effectivement, mais à part parce que c'était au cinéma, c'est autre chose, si je devais inclure tout ce que j'ai vu ou entendu en CD ou DVD...

Dans les bons concerts sans plus, je retiens quand même deux choses, car assez rarement jouées:

-Le Nain/L'Enfant et les sortilèges (Garnier)
-1ère symphonie de Dutilleux/P.Järvi (Pleyel)

Cololi a écrit:

@David : Nixon je l'ai vu une fois. Difficile de juger définitivement. Sur le moment j'aurai tendance à dire que c'est intéressant (très très largement plus supportable que Glass et même parfois intéressant), mais je suis sceptique sur la musique répétitive, car j''ai l'impression qu'il ne reste plus rien de cette musique après la spectacle. Je ne suis pas du tout convaincu en fait par cette idée de la "lente évolution" qu'utilise les minimalistes, et qui donne la sensation dont je parle juste avant. Ca n'a pas la force du développement, des variations ...
Doctor Atomic, faudra que j'essaye un jour.

Doctor Atomic, ce n'est carrément pas du répétitif, il y a assez peu de vrai répétitif chez Adams.
El Niño ou Klinghoffer, ça l'est encore en partie, mais en gardant juste quelques aspects de ce style.

Montfort a écrit:

 Tu es libre de les trouver barbant, mais ils ont trouvé un large public....

Nixon, oui, absolument. L'Amour de loin, ça a contenté tout le monde (moi le premier à l'époque), mais je ne crois pas que ce soit devenu l'opéra de chevet de grand monde... j'ai pris beaucoup de plaisir à l'écouter une fois (même si c'est long), mais ensuite, le réécouter... J'ai d'ailleurs le sentiment, en discutant avec des gens qui ont aimé, en lisant les commentaires aujourd'hui, que passé la séduction du langage plus rafraîchissant, qui nous avait à peu près tous séduits à l'époque de la création, l'intérêt est assez nettement retombé.

Pour les Trois Soeurs, en revanche, je ne suis pas sûr du tout : succès critique, mais côté public, ça a toujours été beaucoup plus mitigé. (Et alors personnellement, je trouve ça d'un moche ! A part que c'était la mode des contre-ténors, je ne vois pas trop la valeur ajoutée de l'oeuvre.)

En revanche, si tu veux les défendre, je te lirai avec un vif intérêt.

Xavier a écrit:

-Roussel, Honegger, Roslavets, Ravel, Szymanowski... Musique de chambre et mélodies/Andrea Hill, musiciens de l'ONF (Cent-quatre)

Ouais, concert de malade. Il y avait Berg aussi.

Citation :

Dans les bons concerts sans plus, je retiens quand même deux choses, car assez rarement jouées:

-Le Nain/L'Enfant et les sortilèges (Garnier)

Moi j'ai passé une soirée extraordinaire. Pas beaucoup aimé le nain (la faute surtout à la mise en scène), mais j'ai adoré l'Enfant, et à tout point de vue.

Xavier a écrit:

El Niño ou Klinghoffer, ça l'est encore en partie, mais en gardant juste quelques aspects de ce style.

Il y a dans Klinghoffer tout de même une sorte d'hébétement un peu pop, ça m'a toujours étonné que tu aimes, et je doute que ce soit très au goût de Cololi.

DavidLeMarrec a écrit:

Xavier a écrit:

-Roussel, Honegger, Roslavets, Ravel, Szymanowski... Musique de chambre et mélodies/Andrea Hill, musiciens de l'ONF (Cent-quatre)

Ouais, concert de malade.  Il y avait Berg aussi.

Je savais bien que j'en oubliais un: c'était une telle orgie!

Citation :

-Le Nain/L'Enfant et les sortilèges (Garnier)
Moi j'ai passé une soirée extraordinaire. Pas beaucoup aimé le nain (la faute surtout à la mise en scène), mais j'ai adoré l'Enfant, et à tout point de vue.

Disons qu'à Garnier, à moins de dégoter une bonne place par chance ou par budget... je passe rarement une soirée extraordinaire.
C'était surement très bien, mais j'entendais assez mal l'orchestre de là où j'étais.

Citation :

Il y a dans Klinghoffer tout de même une sorte d'hébétement un peu pop, ça m'a toujours étonné que tu aimes, et je doute que ce soit très au goût de Cololi.  

Je ne suis pas si restreint que j'en ai l'air finalement.  
Mais si Cololi a déjà pas mal aimé Nixon... Klinghoffer c'est quand même nettement au-dessus.

Xavier a écrit:

Je ne suis pas si restreint que j'en ai l'air finalement.  

Tu as quand même un répertoire impressionnant, même s'il exclut largement l'avant-1800 et pas mal du premier XIXe. Et puis tu te donnes tellement de mal pour essayer Verdi, franchement, je n'oserais pas te moquer là-dessus.

Citation :

Mais si Cololi a déjà pas mal aimé Nixon... Klinghoffer c'est quand même nettement au-dessus.

Musicalement, oui, mais il y a ces timbres encore plus bizarres, je ne suis pas sûr. Et puis il disait que ce n'était pas suffisant pour lui... or Klinghoffer, côté répétition, c'est quand même un peu pénible aussi...

Mais c'est quand même plus inspiré!
Tout le début déjà, c'est irrésistible.

Xavier a écrit:

Mais c'est quand même plus inspiré!

Plus complexe et nourrissant, assurément. Plus inspiré, pas sûr.

Citation :

Tout le début déjà, c'est irrésistible.

Ah.  

Pourtant j'avais fait tout le début avec partition, pour voir si des choses ne me passaient pas sous le nez... et... heu... sans doute, mais rien de vertigineux non plus. (ai-je eu l'impression).

Vertigineux je ne sais pas... mais ces deux premiers choeurs, c'est juste très inspiré et très efficace! Après, si ça ne te touche pas... l'analyse harmonique n'est pas forcément palpitante.

Sur la partition, il ne se passait pas grand'chose en effet (même si c'est évidemment de la musique du vingtième et assez personnelle, hein). C'était une réduction piano, aussi.

Je crois aussi qu'en plus de ne pas aimer la musique, ma réceptivité était diminuée par le sujet politique... je déteste qu'on me prenne la main sur ces matières, surtout par les artistes qui ont en général une vue pas plus éclairée (et souvent mal informée) que les autres... Et même si comme ici on a fait l'effort de balancer le propos.

DavidLeMarrec a écrit:

C'était une réduction piano, aussi.

Ah oui, tu fais bien de préciser.  

Parce que toute la progression du premier choeur (ce que je trouve pour ma part assez irrésistible), ça vient quand même en grande partie de l'orchestre.