Chopin - Nocturnes, polonaises, préludes, etc...

Poulet a écrit:

Pour les Nocturnes, je conseille la version Barenboim chez DG (la version Arrau est bein aussi mais j'ai une petite préférence pour la Barenboim)

J'ai la version Pollini pour les pollonaises : c'est très bien! Un peu trop plat peut -être...

ce n'est pas mon disque préféré de Pollini, le son est sec. très belle Polonaise-fantaisie cependant (j'adore cette oeuvre)

Jorge a écrit:

Les Préludes sont des oeuvres qui ne distillent que l'ennui. Je ne cerne pas l'intérêt qu'il y a à jouer ces oeuvres ? Qu'est-ce qui est remarquable en réalité ?

Je ne suis pas un grand fan de Chopin, qui la plupart du temps m'ennuie. Mais il y a peu, par hasard, j'ai entendu quelques notes par Leonskaja, et j'ai aussitôt acheté le CD. Hélas, je n'ai pas eu le temps d'écouter ça correctement, donc je ne peux le conseiller sérieusement, mais quand même... Du coup j'ai aussi acheté ses impromptus de Schubert. Coup de coeur quoi...

.

Salut !

Quand je dis que Chopin m'ennuie, c'est tout à fait subjectif, je suis plutôt un adepte de la forme, et c'est pourquoi tu trouves la tronche d'un certain Ludwig van en avatar. Je n'ai aucun mépris pour Chopin, et j'adore les romantiques, mais dans ce cas là mon coeur va à Schumann.

Quelqu'un connaît-il le dernier volume de la série Guilels chez Doremi ?
http://www.abeillemusique.com/CD/Classique/DHR7980/0723721602758/DOREMI/Emil-Guilels-piano/L-Heritage-de-Emil-Guilels-volume-9/cleart-57612.html
Ils ont exhumé ce qui est apparemment le seul témoignage du pianiste russe dans les 24 Préludes, op. 28. Un live de 1953 qui serait libre de droit !

Deux nouvelles concernant Pollini :

Tous ses Chopin pour DG on été mis en boîte :



Tout n'est pas excellent, mais au moins les nocturnes et le dernier album Chopin (2ème sonate / 2ème impromptu...) valent le détour.


Et il a décidé de réengistrer les préludes, ce qui est une très bonne nouvelle puisque ses derniers concerts consacrés à ce cahier étaient superbes. Espérons que comme pour les Mozart, DG prennent des prises de concert.

J'ai découvert une très belle version des 4 scherzi, Pletnev en live à Carnegie Hall.



La première partie du récital (chaconne de Bach/Busoni, op.111 de Beethoven) est bizarre, mais dans les scherzi c'est superbe. Jeu extrêmement allégé, on entend absolument toutes les notes, c'est stupéfiant pour du live. Les sections centrale sont toutes superbes, jouées avec beaucoup de détachement, la structure rythmique est très souple au point que parfois seul le mouvement harmonique semble diriger son jeu.

Bonjour , dans le dernier film de Ridley Scott (Prométhéus), il y a prélude (ou une étude) qui revient comme un leitmotiv.
Vous le (la) connaissez?
Alexandre, Les Préludes de Pollini sont toujours ma version de référence pour les Préludes. Par contre la prise de son est ratée, j'en conviens.
J'ai eu une pensée sur sa musique, je me suis dis qu'il fallait une vie entière de monastère pour arriver à composer comme il l'a fait.

Yullianna Avdeeva jouera le Scherzo n 2 et la Barcarole opus 60 le 6 Août dans le parc du château de La Roque d'Anthéron. Le programme comprend aussi L'Ouverture dans un style français de Bach, la Pavane et la Sonatine de Ravel et la seconde sonate de Prokofiev.
J'essaierai d'y être!

le Zéphyre a écrit:

Alexandre, Les Préludes de Pollini sont toujours ma version de référence pour les Préludes. Par contre la prise de son est ratée, j'en conviens.

Je suis bien content qu'il les réengistre, justement parce-que cette première version ne me convainc pas. De ce que je connais, je préfère au moins Moiseiwitsch, Serkin, Zhukov, Cortot, François, Guilels. Mais bon, si l'enregistrement est du niveau des derniers concerts, il intègrera cette liste sans problème.

le Zéphyre a écrit:

J'ai eu une pensée sur sa musique, je me suis dis qu'il fallait une vie entière de monastère pour arriver à composer comme il l'a fait.

Mouais.

C'est un peu le silence qui me fait penser ça; il y a dans Chopin des contrastes incroyables entre les phases très très calmes (comme par exemple le 3 ième prélude très connu) et la fantastique explosion de la 12ième étude.
Même dans Mozart ou dans Wagner, il n'y a pas ces contrastes sonores qui fait penser à une concentration psychique que l'on ne peut obtenir que dans le Zen par exemple.

le Zéphyre a écrit:

C'est un peu le silence qui me fait penser ça; il y a dans Chopin des contrastes incroyables entre les phases très très calmes (comme par exemple le 3 ième prélude très connu) et la fantastique explosion de la 12ième étude.
Même dans Mozart ou dans Wagner, il n'y a pas ces contrastes sonores qui fait penser à une concentration psychique que l'on ne peut obtenir que dans le Zen par exemple.

C'est plutôt le 4ème prélude, en ce qui concerne les phrases calmes, non ?

c'est du Chopin koâ... calme pas calme, on s'en tape la musique de piano on joue ça chez soi sur son piano, après ce n'est pas la peine de savoir qui le fait mieux qu'un autre puisqu'on peut décider soi-même de la version idéale.

alexandre. a écrit:

Deux nouvelles concernant Pollini :

Tous ses Chopin pour DG on été mis en boîte :



Tout n'est pas excellent, mais au moins les nocturnes et le dernier album Chopin (2ème sonate / 2ème impromptu...) valent le détour.

Ça fait bien six mois ça

pianissimo a écrit:

le Zéphyre a écrit:

C'est un peu le silence qui me fait penser ça; il y a dans Chopin des contrastes incroyables entre les phases très très calmes (comme par exemple le 3 ième prélude très connu) et la fantastique explosion de la 12ième étude.
Même dans Mozart ou dans Wagner, il n'y a pas ces contrastes sonores qui fait penser à une concentration psychique que l'on ne peut obtenir que dans le Zen par exemple.

C'est plutôt le 4ème prélude, en ce qui concerne les phrases calmes, non ?

Bien sûr, je pensais au 4 ième en mi mineur "largo" où toutes les notes s'égrènent en prenant toute leur place!
Et la fin est sur un accord qui se perd dans le lointain. Il faut être à l'écoute du silence pour pouvoir "poser" ce dernier accord.

discobole a écrit:

alexandre. a écrit:

Deux nouvelles concernant Pollini :

Tous ses Chopin pour DG on été mis en boîte :

http://ecx.images-amazon.com/images/I/41YZzAf%2BdQL._SL500_AA300_.jpg

Tout n'est pas excellent, mais au moins les nocturnes et le dernier album Chopin (2ème sonate / 2ème impromptu...) valent le détour.

Ça fait bien six mois ça

J'ai eu comme un doute et j'ai été vérifier: en effet ça remonte déjà à décembre 2011 ! Et à quel prix on l'a eu ce coffret en plus !

Je viens de trouver chez mon parrain l'oeuvre intégrale de Frederic CHOPIN des editions ERATO l'edition nationale polonaise, j'essaye d'estimer ce coffret mais même sur internet il a l'air introuvable.
Est ce que quelqu'un pourrait me renseigner SVP.
La maison analog de Paris m'a conseillée de lister toutes les oeuvres en ma possession, c'est un travail gigantesque, mais par respect pour mon parrain je suis prète a me lancer dans ce défit.
Amis mélomanes bonne journée.
Catelis

Si tu remontes le fil Playlist avec la patience de l'archéologue, tu devrais retrouver quelque chose de ma part à ce sujet.
Posons tout de suite le théorème des Valses: pour moi les valses c'est Lipatti et personne d'autre.
A partir de ce postulat bête et borné, on peut commencer à voir ailleurs...
Je trouve que les Valses de Stephen Hough ne "dansent" justement pas assez, à mon goût. C'est clair, très propre, mais je trouve un peu convenu.

Oui, Lipatti je connais bien sûr. Mais je ne me satisfais point d'une seule version d'un opus, surtout quand je la connais par coeur, et même si je la vénère.

Désolé Nethou, j'ai essayé de remonter le cours de ce Fil, avec la patience du spéléologue, mais je n'y ai point trouvé ton commentaire sur les Valses par Hough.

En revanche, regarde l'horrible poisson que mes filets ont remonté des abysses :

Attention, ça fait peur !

Spoiler:

 

alexandre. a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

C'est pas une question de technique, on peut avoir des intentions sans avoir les doigts. C'est le drame de bien des pianistes amateurs, d'ailleurs.

De Kempff aussi

Oh la vilaine calomnie !

Spoiler:

 

Mais moi Kempff je l'aime bien.
Mais bon, Chopin, c'est pas trop son truc; un machin à doigts agiles, j'entends d'ici les sarcasmes...
Sinon Stephen Hough dans les Valses, c'est quand même très bien. Lipatti oublié sur son piédestal, il y a aussi Rubinstein, Guiomar Novaes, Magaloff, que j'aime bien.

néthou a écrit:

Mais moi Kempff je l'aime bien.
Mais bon, Chopin, c'est pas trop son truc; un machin à doigts agiles, j'entends d'ici les sarcasmes...
Sinon Stephen Hough dans les Valses, c'est quand même très bien. Lipatti oublié sur son piédestal, il y a aussi Rubinstein, Guiomar Novaes, Magaloff, que j'aime bien.

La discographie Chopin de Kempff se limite aux sessions de février 1958 pour Decca. Comme tu le dis, ce compositeur n'est pas fait pour lui. J'ai repêché ce message par taquinerie, qui risque de se transformer en auto-flagellation. Mais je suis sûr que d'aucuns ne se refuseraient pas à m'aider

Dans ce répertoire, je connais aussi les trois autres pianistes que tu cites. J'aime beaucoup l'élégance, la classe de Magaloff dans les Valses. Bon, je vais lasser mûrir l'envie ces jours prochains, je me laisserai peut-être tenter par le CD de Hough.

Mélomaniac a écrit:

néthou a écrit:

Mais moi Kempff je l'aime bien.
Mais bon, Chopin, c'est pas trop son truc; un machin à doigts agiles, j'entends d'ici les sarcasmes...
Sinon Stephen Hough dans les Valses, c'est quand même très bien. Lipatti oublié sur son piédestal, il y a aussi Rubinstein, Guiomar Novaes, Magaloff, que j'aime bien.

La discographie Chopin de Kempff se limite aux sessions de février 1958 pour Decca. Comme tu le dis, ce compositeur n'est pas fait pour lui.

ou alors le contraire !

j'ai écouté récemment les nocturnes par leonskaja, très très bien je trouve.

Et ça ? Ça vaut quoi ?

http://images.music-story.com/img/album_A_320/alexis-weissenberg-chopin-nocturnes-mazurkas-waltzes.jpg

JFrej a écrit:

Et ça ? Ça vaut quoi ?

http://images.music-story.com/img/album_A_320/alexis-weissenberg-chopin-nocturnes-mazurkas-waltzes.jpg

Pas écouté Weissenberg dans ces oeuvres-là, mais dans Chopin (comme ailleurs), c'est toujours du genre machine à écrire, chaque note bien articulée, avare de nuances, très peu de legato et de pédale, son dur. En général, extrêmement sévère et plat, tout le contraire de ce qu'on pourrait considérer comme un style compatible avec Chopin.

(En revanche, ses compositions sont chouettes, et comme il est le seul à les avoir enregistrées... on s'en accommode bien.)

 Quelqu'un saurait-il si les Valses par Zimerman ont été rééditées en CD ?

Le contraire m'étonnerait mais je ne les trouve pas...

Voilà la couverture du LP (1977) :

C'est Zimerman lui-même qui bloque la réédition. J'avais lu ça il y a plusieurs années dans une interview, me semble-t-il. Bref, sauf s'il change d'avis, ça ne ressortira jamais. Dommage...

Puisque l'on parle des rééditions bloquées de Zimerman, il est possible d'écouter ses sonates de Brahms : /watch?v=6wW4ZXvSBY4

Mélomaniac a écrit:

 Quelqu'un saurait-il si les Valses par Zimerman ont été rééditées en CD ?

Le contraire m'étonnerait mais je ne les trouve pas...

Voilà la couverture du LP (1977) :

Je confirme également qu'il a lui même bloqué un paquet d'enregistrements. Ces valses donc, mais aussi un disque Brahms où il y a les sonates. Il rejette aussi les concertos de Brahms qu'il a enregistré avec Bernstein. Surtout le 1 car il considérait que le piano était réglé pour jouer ... du Mozart !! Sacré Zim, je crois qu'il n'y a que lui qui l'entend réglé ainsi.
Pour le disque de Brahms, je le rejoins car notamment sur les sonates il n'y a pas la fougue nécessaire ! Pour l'avoir vu en live l'année dernière, il a carrément revu sa copie ! Énorme prise de risque sur la sonate op.2, certes énorme pain dès le départ (live pleyel) mais on s'en fiche, le tempo est impressionnant ! Il avait embrasé carrément tout Pleyel !

Je viens de retrouver pourquoi Zimerman a retiré certains enregistrements : prise de son et mixage horribles selon lui. Peut être qu'un jour il y aura un remastering ... j'ai pu me procurer le cd des valses de Chopin, je sais qu'il a enregistré chez DG également certaines sonates de Mozart. Vraiment dommage qu'il ai retiré ces enregistrements car c'est vraiment parfait au niveau de l'interprétation. Une rumeur dit qu'il aurait enregistré les sonates de Chopin chez DG (là encore retiré), sorties juste après le disque consacré à Brahms. Quelqu'un a une info ?

On peut retrouver sur youtube traces de ces enregistrements retirés mais il n'y a pas tout.

DavidLeMarrec, in Bach oeuvres pour orgue, a écrit:

On pourrait aussi jouer Chopin avec une seule dynamique (ah, zut, R. Serkin l'a fait ), etc.

  Pour un pianiste qui n'a guère enregistré que les Préludes, ce genre d'insinuations est assez odieux.

Voilà, je te laisse en pâture des serkinolâtres, et à la curée que mérite ton ignominie...

 

olivier le normand, in playlist, a écrit:

Mélomaniac a écrit:

Frédéric Chopin (1810-1849) :

Polonaise en fa dièse mineur Op. 44
Polonaise-fantaisie en la bémol majeur Op. 61

= Vlado Perlemuter, piano

(Nimbus, mars 1981)

Dans ce disque, ce que je préfère, c'est la 4ème Ballade. Elle est presque parfaite, avec ce balancement (mais c'est pourtant différent de ce que fait Cortot), et cette conduite de la phrase, délicate, sensible, et ses couleurs, on croirait la lumière qui passe à travers un vitrail ou les feuilles d'un arbre.
C'est magique

Bien dit !
Au crépuscule de sa carrière, Perlemuter n'a plus vraiment les doigts qu'il faut pour les Etudes et autres pièces virtuoses, mais sa vision poétique transcende les Ballades, qu'avec lui on écoute rassuré comme des vieilles histoires au coin du feu.

Mélomaniac a écrit:

olivier le normand, in playlist, a écrit:

Mélomaniac a écrit:

Frédéric Chopin (1810-1849) :

Polonaise en fa dièse mineur Op. 44
Polonaise-fantaisie en la bémol majeur Op. 61

= Vlado Perlemuter, piano

(Nimbus, mars 1981)

Dans ce disque, ce que je préfère, c'est la 4ème Ballade. Elle est presque parfaite, avec ce balancement (mais c'est pourtant différent de ce que fait Cortot), et cette conduite de la phrase, délicate, sensible, et ses couleurs, on croirait la lumière qui passe à travers un vitrail ou les feuilles d'un arbre.
C'est magique

Bien dit !
Au crépuscule de sa carrière, Perlemuter n'a plus vraiment les doigts qu'il faut pour les Etudes et autres pièces virtuoses, mais sa vision poétique transcende les Ballades, qu'avec lui on écoute rassuré comme des vieilles histoires au coin du feu.

Bah, dis donc, c'est une des premières fois que j'ai un compliment sur ce que j'écris! Et venant de Melo en plus! C'est fête aujourd'hui!

Les Nocturnes aussi sont fabuleux par Perlemuter. Je crois qu'il ne les a pas tous enregistrés, mais ceux qu'il a gravés sont un exemple dans l'art de jouer Chopin. Ce rubato, cette manière de faire chanter le piano sont assez uniques.

Comme dans cette 4ème Ballade que je réécoute en ce moment (merci Melo). La manière qu'il a de jouer les 4 derniers accords: c'est fait de manière expressive, et c'est assez rare.

On l'a un peu oublié Perlemuter, mais il est aussi incontournable dans Ravel

Bonjour,

Il me semble que personne n'a évoqué ici le cas de l'Allegro de Concert opus 46 : c'est une partition plutôt boudée des pianistes, très difficile à jouer, et qui à mon avis regorge de qualités pas forcément évidentes à la première écoute. Je ne trouve que très peu de versions et aucune ne me satisfait vraiment. Jusqu'ici j'ai écouté Ashkenazy, son médiocre, piano ultra métallique, Arrau dont je n'ai jamais aimé le style, manque de virtuosité à mon goût, trop de retenue pour moi et son pas top aussi, Eldar Nebolsin, seule version que j'ai eue pendant des années, me semble brouillon à certains moments, et Pietro De Maria, rien de particulier à reprocher, mais j'aimerais autre chose.
Je ne sais pas si certains ici connaissent des interprétations différentes et peut-être plus intéressantes. Je suppose qu'il faut se tourner plutôt vers les intégralistes pour trouver ce morceau.

Bonjour Pleyel, ça faisait (très) longtemps !

Oui, il est assez négligé, mais je m'explique assez bien pourquoi : on est dans le développement assez formel, un genre assez loin du Chopin habituel, et qui ne flatte pas forcément ses qualités d'évidence mélodique et de fantaisie harmonique. Autant je trouve ça très injuste pour la Première Sonate (un haut sommet pour moi, même si elle ne dispose pas de la qualité de finition des deux autres), autant l'Allegro m'évoque davantage la matière orchestrale des concertos.

Effectivement, pour le trouver, à part dans les intégrales, il ne doit pas y avoir pléthore de candidats…

Pour ma part, je suis toujours revenu à Magaloff (dont chaque volet est parfait, en plus) : la direction est robuste et lisible, mais l'articulation non sans souplesse, ce qui n'est pas inutile dans cette œuvre un peu plus corsetée que d'ordinaire. Après, n'ayant pas abusé de l'écoute de l'œuvre ni surtout des comparaisons, je ne peux pas trop te dire si, vraiment, ça fait une différence énorme avec les autres versions.

Merci pour ce conseil : je viens d'écouter Magaloff, oui, c'est effectivement très clair et lisible, j'ai d'ailleurs découvert certains détails dans la partie conclusive en l'écoutant, mais je préfère un Chopin plus tourmenté. J'ai finalement trouvé que Demidenko avait enregistré ça chez Hyperion en 92. J'ai trouvé le cd à 5€ sur amazon uk, j'ai pris le risque vu que c'est plus le style de pianiste que j'apprécie (faut que ça cogne un peu ), et les prises de son Hyperion sont en général au meilleur niveau.

Bonjour,

Néophyte sur le forum je permets un petite message car je viens de découvrir l'enregistrement des nocturnes par Arrau et je trouve cela fantastique. Il y a une réelle présence au piano et chaque note apporte quelque chose.

C'est pour moi une découverte rare car jusqu'à présent je n'avais jamais entendu mieux que le premier enregistrement que j'avais acheté un peu par hasard, de Leonskaja. Cette pianiste, peu citée ici, propose une interprétation avec pas mal de rubato, mais cela sonne toujours naturel, jamais surjoué. Bien meilleur que la plupart des versions que l'on entend à la radio (et dont je ne retiens pas les noms du coup)

Bienvenue Tartatane !

tartatane a écrit:

Néophyte sur le forum je permets un petite message car je viens de découvrir l'enregistrement des nocturnes par Arrau et je trouve cela fantastique. Il y a une réelle présence au piano et chaque note apporte quelque chose.

Effectivement, il semble égrener chaque note avec un poids particulier, c'est assez impressionnant – même si en fin de compte, je reviens plus volontiers à des versions moins étudiées, plus fluides (Ciccolini, Magaloff, Ohlsson…).

Citation :

C'est pour moi une découverte rare car jusqu'à présent je n'avais jamais entendu mieux que le premier enregistrement que j'avais acheté un peu par hasard, de Leonskaja. Cette pianiste, peu citée ici, propose une interprétation avec pas mal de rubato, mais cela sonne toujours naturel, jamais surjoué. Bien meilleur que la plupart des versions que l'on entend à la radio (et dont je ne retiens pas les noms du coup)

Je n'ai pas écouté ce disque de Leonskaja, mais c'est toujours la grande classe, partout. Une qualité de chant, d'évidence, sans jamais paraître facile, toujours avec une forme de petite distance pudique. Ce doit être vraiment parfait pour les Nocturnes, ça fait envie en tout cas !

Avec quelques amis j'ai comparé 4 versions du Norcturne en do mineur, opus 48 no.1 . Le pianiste qui s'est démarqué est Pietro di Maria (Decca). Pour un phrasé noble, dans lequel chaque note est sculptée et mise en valeur, sans jamais être isolée. Dans Chopin, le flow est tout.

Le pianiste auquel je reviens toujours dans les Nocturnes, c'est Milosz Magin. Ses interprétations sont toujours sensibles et distinguées.

(Et sinon, j'aime bien Cherkassy)

Extrait de mon programme Chopin d'hier soir. Ca se trouve par exemple réédité chez Naxos.
Je viens de relire ce commentaire dans le Guide Fayard des Indispensables du CD (supplt 1996) : « Non content d'être un des plus grands pianistes du siècle, Friedman fut un immense interprète de Chopin, dont il laissa quelques trop rares enregistrements. Dès les premières mazurkas, on sent bien évidemment le maître de l'instrument mais aussi le style capricieux, ivre, nostalgique, désespéré, parfois un rien sauvage, que ces miniatures incarnent. »

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Frédéric Chopin (1810-1849) :

Etudes Op. 10 n°6, Op. 25 n°6, 10, 11
Polonaise en la bémol majeur, Op. 53

= Josef Lhevinne, piano

(Victor, juin 1935 & janvier 1936)

Du Chopin âpre et buriné comme je l'aime.


Josef Lhevinne (1874-1944)

Mélomaniac a écrit:

Frédéric Chopin (1810-1849) :

Mazurkas Op. 33 n°2, Op. 63 n°3
Préludes Op. 25 n°15, Op. 28 n°19
Etudes Op. 10 n°7, n°12, Op. 25 n°6
Valses Op. 34 n°2, Op. 64 n°1
Ballade Op. 47 n°3

= Ignaz Friedman, piano

(Columbia, décembre 1923, mars-avril 1924, décembre 1925, février & septembre 1926)

Autre école avec le pianiste polonais : celle de la légèreté absolue (la valse « minute » d'une fluidité inouïe et pourtant pleine de rebondissements), de la vélocité impalpable et des marteaux en apesanteur (l'étude en ut majeur), de l'échine subtilement cambrée (dans les mazurkas qu'il aborde chacune selon leur caractère propre, son agogique tantôt féline tantôt raide mais d'un incroyable rebond serait à étudier, tout comme son art de phraser la troisième ballade), du drame pudique (l'étude « révolutionnaire ») et des dignes chagrins (la valse en la mineur, d'un rubato si soupesé)...


Ignaz Friedman (1882-1948)

DavidLeMarrec, in playlist, hier soir, a écrit:

Mélomaniac a écrit:

Frédéric Chopin (1810-1849) :

Nocturnes Op. 9, 15, 27, 32

= Eugene Istomin, piano

(CBS, janvier-septembre 1955)

Aaaah, on en avait parlé, tu vas pouvoir nour raconter alors !  

que je puisse faire l'inverse de ton conseil  

Première fois que j'écoutais ces enregistrements, à une heure trop tardive (et altérée par quelques verres de tisane) pour que je me lance dans un commentaire détaillé -j'approfondirai quand j'écouterai le second volume de Nocturnes.
Je peux déjà dire que j'ai bien aimé. Cet univers semble convenir comme un gant à Istomin qui l'aborde avec précaution (mais sans préciosité), en tablier d'artisan patient à façonner les volumes et textures. Il évite le côté lisse, brillant et simpliste que je n'apprécie généralement pas dans l'interprétation de ces pièces.
Istomin révèle une humilité laborieuse au service de sonorités pas follement imaginatives, mais toujours d'un sentiment très juste -en cela cette interprétation m'a rappelé Stefan Askenase, une référence pour moi.
En tout cas, bien trop raffiné pour toi j'en ai peur.

Ah tiens, pourtant Askenase a une facilité, une netteté d'articulation que je n'associe pas du tout, spontanément, à Istomin. Mais cette humilité laborieuse, comme tu le dis très bien, me tente assez, après avoir entendu tant de Chopin qui convoquent la fulgure à chaque trait. Peut-être pas intéressant comme interprétation à proprement parler, mais le sentiment d'une neutralité, d'un retour aux sources, tout ça pourrait m'intéresser.

Je tenterai.

Merci pour ce retour dès longtemps attendu !

Au rayon des grands & des anciens (donc : des grands anciens ), on peut difficilement faire sans lui, je pense :



Et, personnellement, je compte toujours beaucoup avec Risler : /results?search_query=risler+chopin ; ici, par exemple, dans la mazurka op. 17 n° 4 : /watch?v=W8e5ft0E2zY .

Si un jour je m'aventure à une liste de mes indispensables de la discographie chopinienne, cet album y figurera nécessairement.
Pour vous faire une idée, écoutez notamment comment se joue ici l'opus 26 n°2, qui synthétise les qualités de ce style altier et revenu de loin.
Voyez aussi l'agogique, la gestion des retards expressifs, les variations de poids et de perspective dans la Polonaise militaire en la majeur, sculptée comme jamais mais pas cabotine. Du grand art !

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Witold Małcużyński (1914-1977)


Frédéric Chopin (1810-1849) :

Polonaise en ut dièse mineur, Op. 26 n°1
Polonaise en mi bémol mineur, Op. 26 n°2
Polonaise en la majeur, Op. 40 n°1
Polonaise en ut mineur, Op. 40 n°2
Polonaise en fa dièse mineur, Op. 44
Polonaise en la bémol, Op. 53

= Witold Małcużyński, piano

(Columbia, mai 1959)

Des oeuvres rabâchées, mais qui réendossent tout leur potentiel quand elles reviennent nous raconter tant de choses, sous les galons de ce pianiste polonais.
Peu d'autres versions concilient un tel toucher de bronze (pathos dignifié comme jamais), une telle profondeur (l'empreinte est pesante, voire démesurée) et une telle suggestivité des phrasés -rien de fantaisiste, mais évocateur de ce qu'on sent vrai.
Bref, respect ! une de mes lectures préférées de ces Polonaises, comme celle d'un Général qui n'a rien perdu de sa vaillance ni de sa superbe et nous fait revivre les héroïsmes du champ de bataille, avec l'inévitable distance du souvenir consolidé, mais aussi l'autorité de celui qui n'a jamais failli.
Pour prendre un célèbre point de comparaison, Pollini (DG) est tout aussi droit dans ses bottes, mais plus superficiellement voué au brio de l'exposé dogmatique. Alors que l'interprétation de Małcużyński, par le son comme par le sens, apparaît bien plus nourrie par un vécu de ces pages, et de ce que le compositeur y a mis de soi.

Je peux me tromper (ça m'arrive souvent, et j'en ai honte) mais selon mon souvenir Malcuzinsky est un pianiste qui est venu plusieurs fois ici et que le chroniqueur musical local (La Presse) ne se gênait pas pour écraser sous le poids de son mépris.

Pourquoi, je n'en sais trop rien (le chroniqueur en question a "officié" à sa tribune pendant presque 60 ans, et à la lecture de ses compte-rendus je n'ai jamais osé acheter de billet !!).

Il faudrait que je me décrasse les oreilles de toutes ces vilenies et écoute sans préjugés...

Vraiment intéressante cette rare session captée à Munich.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Frédéric Chopin (1810-1849) :

Scherzo n°1 en si mineur, Op. 20
Scherzo n°2 en si bémol mineur, Op. 31
Scherzo n°3 en ut dièse mineur, Op. 39
Scherzo n°4 en mi majeur, Op. 54

= Sviatoslav Richter, piano

(Ariola-Eurodisc, juillet 1977)

 Je n'avais jamais entendu le premier Scherzo (habituellement voué aux éclaboussements lucifériens) joué avec une telle douceur, une telle auréole de contemplation mystique, comme pétrie de résignation même dans les volets extrêmes.
L'interprétation des autres Scherzi allie urgence mais surtout une relative décrispation des moyens (pas banal venant de ce pianiste), cultivant un certain recul, propice à l'éveil poétique derrière les inévitables brasiers.
Ces quatre brûlots ainsi revisités avec quelque décontraction (du rubato à la petite aiguille -notons les subtils gauchissements de la ligne, les relâchements calculés aux interstices) et une imagination ouverte tendraient presque la main au Schubert le plus méditatif.
Car Richter, déroutant ces opus voire parfois s'en amusant (la conclusion du 4° !), semble visiter la carte du tendre, succomber à la communion fraternelle, plutôt que vouloir éblouir par le brio et les diableries.

Quelqu'un sait si les enregistrements de ce CD sont en stéréo ?



Les Nocturnes semblent dater de 1966 donc ce devrait être le cas mais j'ai un doute pour les Préludes de 1959.