Robert SCHUMANN – Cycles pour piano-pédalier… ou orgue

Il n'y a pas de fil sur ces œuvres étonnantes, écrites pour piano-pédalier à peu d'intervalle, toutes en 1845 :

¶ 6 Studien für Pedalflügel in Kanonform Op.56 – « 6 Études en forme de canon pour piano-pédalier »
¶ 4 Skizzen für Pedalflügel Op.58 – « 4 Esquisses pour piano-pédalier »
¶ 6 Fugen über B-A-C-H Op.60 – « 6 Fugues sur le nom de B-A-C-H »

Les trois sont écrites dans un langage similaire, du Schumann de maturité, un peu sévère mais jamais dépourvu de tension ; toutefois elles font appel à des formes extrêmement différentes :
- écriture homophonique des Esquisses, assez pittoresques ;
- écriture plus « systématique » des Études, avec une impression (paradoxale) de liberté due aux entrées de canon ;
- contrepoint touffu des Fugues, dont ton reste néanmoins assez peu formel.

L'univers harmonique et l'atmosphère restent sensiblement les mêmes, avec une discrète gradation depuis les Esquisses plus primesautières vers les Fugues plus sombres et concentrées.

--

À mon sens, ces pièces prennent toute leur valeur à l'orgue, plutôt qu'au piano où elles m'évoquent plutôt les Nachtstücke ou du sous-Carnaval de Vienne.

Vous retrouverez plus bas nos recommandations discographiques, je crois qu'on peut les mettre dans ce même fil.

Pour ma part, le réalisme de la captation, la qualité des détachés et la pudeur extrême de Andreas Rothkopf (Walcker de Hoffenheim, chez Audite), en font mon premier choix.

Il a le triple avantage d'être non seulement une intégrale, non seulement magnifiquement capté, mais aussi, à mon gré, le meilleur pour chacun des cycles.

Il existe d'autres excellents conseils en séparé, on en parle ci-dessous.

Jof M a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Sauf mention contraire, les tartelettes portent sur les œuvres uniquement.

Par ailleurs, je n'ai pas dit que je n'aimais pas, ça reste (surtout pour les opus 56 et 58) parmi les meilleures versions que j'aie écoutées, et amplement satisfaisant en tout cas.

Tu les recommandes donc ? Ou peut-on trouver mieux en intégrale de l'orgue de Schumann sur un seul CD ?

C'est une bonne version, oui. Mais quand on peut avoir Rothkopf, pas de raison de prendre Vernet de mon point de vue : on gagne sur chaque cycle, et particulièrement pour les Fugues.

Sinon, en séparé, à part Bowyer qui tire l'œuvre vers une dimension que je n'aime pas trop (smili-Bach ex cathedra), les conseils de Plenum sont excellents (Leclerc et Keith John). Plus difficiles à trouver néanmoins, je crois (surtout Leclerc ).

Merci d'avoir ouvert un fil sur ces oeuvres effectivement trop méconnues. Je ne connais que l'op. 56, et c'est un petit bijou. Du très bon Schumann.  

 Tiens donc, David a zappé mon conseil, qui était tout ce qu'il y a de sérieux.
 
Le voici :
 

Mélomaniac, in Playlist, a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

plenum a écrit:

Pour les fugues sur BACH de Schumann, c'est Kevin Bowyer.

Trop majestueux, trop Bach pour moi. Entre les deux, je garde la semi-bouillie de Vernet.

Pour celle-ci, je n'ai pas trouvé d'alternative à Rothkopf.

Si tu aimes la clarté (sans sécheresse et dans une approche qui préserve la poésie), réécoute donc la version d'Olivier Latry sur un orgue post-classique [à Saint-Omer]

http://www.amazon.fr/Das-Orgelwerk-Olivier-Latry/dp/B0000262CM

Mélomaniac a écrit:

 Tiens donc, David a zappé mon conseil, qui était tout ce qu'il y a de sérieux.

Je n'ai pas relevé quarante fois les commentaires de 'Playlist', donc il est tout à fait possible que j'aie manqué les derniers. Je vois qu'il manque aussi les intégrales proposées par Plenum, que je mentionne donc au passage : Thierry Mechler et Dan Zerfass.

Ton Latry m'intéresse beaucoup.

 
  Par ailleurs, pour une approche lucide et des sonorités néanmoins veloutées, écouter le disque de Rudolf Innig sur l'orgue Klais de l'église St Stephanus à Beckum.
 

Jamais osé à cause du Klais (et plus encore de ma satisfaction absolue chez Rothkopf, n'écoutant pas non plus ces pièces en boucle), mais effectivement, sur les jeux de fond, ce peut être (peut-être) bien.

Si j'essaie, je viendrai en parler.

DavidLeMarrec a écrit:

Il n'y a pas de fil sur ces œuvres étonnantes, écrites pour piano-pédalier à peu d'intervalle, toutes en 1845 :

¶ 6 Studien für Pedalflügel in Kanonform Op.56 – « 6 Études en forme de canon pour piano-pédalier »
¶ 4 Skizzen für Pedalflügel Op.58 – « 4 Esquisses pour piano-pédalier »
¶ 6 Fugen über B-A-C-H Op.60 – « 6 Fugues sur le nom de B-A-C-H »--

À mon sens, ces pièces prennent toute leur valeur à l'orgue, plutôt qu'au piano où elles m'évoquent plutôt les Nachtstücke ou du sous-Carnaval de Vienne.




Pour ma part, le réalisme de la captation, la qualité des détachés et la pudeur extrême de Andreas Rothkopf (Walcker de Hoffenheim, chez Audite), en font mon premier choix.

Il a le triple avantage d'être non seulement une intégrale, non seulement magnifiquement capté, mais aussi, à mon gré, le meilleur pour chacun des cycles.

À mon sens, ces pièces prennent toute leur valeur à l'orgue, plutôt qu'au piano

Ai-je mal cherché? mais, je ne trouve pas d'interprétation au piano

Pour ma part, le réalisme de la captation, la qualité des détachés et la pudeur extrême de [b]Andreas Rothkopf

Je ne suis pas assez "pointu" pour qualifier le jeu d'A.R., mais l'instrument est beau: un son rond, chaleureux, ce que je trouve rare pour l'orgue.

charles.ogier a écrit:

Ai-je mal cherché? mais, je ne trouve pas d'interprétation au piano

Si, si, il y en a plein.

Citation :

Je ne suis pas assez "pointu" pour qualifier le jeu d'A.R., mais l'instrument est beau: un son rond, chaleureux, ce que je trouve rare pour l'orgue.

C'est parce qu'il joue sur les jeux de fond (je trouve aussi que ce sont les plus belles parties d'un orgue), qui tapissent toujours avec beaucoup de douceur.

DavidLeMarrec a écrit:

charles.ogier a écrit:

Ai-je mal cherché? mais, je ne trouve pas d'interprétation au piano

Si, si, il y en a plein.

Citation :

Je ne suis pas assez "pointu" pour qualifier le jeu d'A.R., mais l'instrument est beau: un son rond, chaleureux, ce que je trouve rare pour l'orgue.

C'est parce qu'il joue sur les jeux de fond (je trouve aussi que ce sont les plus belles parties d'un orgue), qui tapissent toujours avec beaucoup de douceur.

Si, si, il y en a plein.

Je repars en recherche

Fruit d'une recherche de quelques secondes :

DavidLeMarrec a écrit:

Fruit d'une recherche de quelques secondes :

Je suis confus. Merci bien.

Au passage, je recommande plutôt Le Sage : j'ai beau aimer les pianos d'époque, Schmeding n'est pas aidé par le sien, qui s'accommode mal de ces pièces amples qui jouent de la résonance.

J'en ai écouté quelques autres, mais il me semble que Le Sage était (sans me convaincre complètement puisque, je l'ai dit, je trouve que l'œuvre perd beaucoup au piano) clairement celui qui tirait le mieux parti de la situation, dans une prise de son confortable (et un pianisme qui, sans être plat, ne brusquera personne).

DavidLeMarrec a écrit:

charles.ogier a écrit:

Ai-je mal cherché? mais, je ne trouve pas d'interprétation au piano

Si, si, il y en a plein.

Celles que tu as citées n'ont pas été enregistrées sur piano-pédalier, si ?

Pour ça, il faudrait plutôt aller voir du côté de Prosseda (qui, je crois, n'a enregistré que Gounod sur cet instrument), Latry ou Guillou, si je ne m'abuse.

Jof M a écrit:

Celles que tu as citées n'ont pas été enregistrées sur piano-pédalier, si ?

En principe, si !

Citation :

Pour ça, il faudrait plutôt aller voir du côté de Prosseda (qui, je crois, n'a enregistré que Gounod sur cet instrument), Latry ou Guillou, si je ne m'abuse.

Non, éviter les organistes, piètres pianistes. Le disque de Guillou est l'un des plus redoutables qu'on puisse trouver en son de piano.

DavidLeMarrec a écrit:

En principe, si !

Le Sage maîtrise le pédalier ?    Je n'ai pas regardé les partitions mais pour être accessible aux pianistes la partie de pédale ne doit pas être insurmontable.

DavidLeMarrec a écrit:

Non, éviter les organistes, piètres pianistes. Le disque de Guillou est l'un des plus redoutables qu'on puisse trouver en son de piano.

C'est bien ce qu'il me semblait... Et c'est pas une bonne nouvelle pour moi.   
Aucun organiste ne brille donc au piano (à part Delvallée) ?

Jof M a écrit:

Le Sage maîtrise le pédalier ?    Je n'ai pas regardé les partitions mais pour être accessible aux pianistes la partie de pédale ne doit pas être insurmontable.

Elle ne l'est pas en effet, du moins dans les Esquisses et les Études. Par ailleurs, il n'est pas impossible que ces pianistes (quand même pas pléthoriques, même si au total il existe pas mal de disques) aient été formés (ou aient passé un peu de leur loisir) à l'orgue.

Citation :

Aucun organiste ne brille donc au piano (à part Delvallée) ?

Sans doute que si : la preuve, Delvallée est l'un des meilleurs pianistes que j'aie pu entendre. Mais en général, les vrais organistes (lui a manifestement une double formation très solide) n'ont aucune notion de toucher, et ont donc un son très dur et mal réglé.

Contrairement à ce qu'on peut croire, le piano est un instrument plus difficile que l'orgue, justement parce qu'il y a la composante de la maîtrise dynamique, et c'est vraiment un travail considérable.

DavidLeMarrec a écrit:

Elle ne l'est pas en effet, du moins dans les Esquisses et les Études. Par ailleurs, il n'est pas impossible que ces pianistes (quand même pas pléthoriques, même si au total il existe pas mal de disques) aient été formés (ou aient passé un peu de leur loisir) à l'orgue.

Oui c'est probable. D'ailleurs je me suis toujours demandé comment on pouvait timbrer une note avec son pied. J'adorerais essayer un piano-pédalier.   

DavidLeMarrec a écrit:

Sans doute que si : la preuve, Delvallée est l'un des meilleurs pianistes que j'aie pu entendre.

Delvallée a quand même tendance à avoir un son saturé quand il joue fff, mais il est vraiment excellent.

DavidLeMarrec a écrit:

Mais en général, les vrais organistes (lui a manifestement une double formation très solide) n'ont aucune notion de toucher, et ont donc un son très dur et mal réglé. Contrairement à ce qu'on peut croire, le piano est un instrument plus difficile que l'orgue, justement parce qu'il y a la composante de la maîtrise dynamique, et c'est vraiment un travail considérable.

Absolument, et j'en ai déjà fait les frais.
Je viens d'écouter Guillou, et oui, pour le timbre on repassera. Le son "tape" beaucoup.

Jof M a écrit:

Delvallée a quand même tendance à avoir un son saturé quand il joue fff, mais il est vraiment excellent.

C'est pas du fortissimo rond à la russe, mais c'est quand même du beau timbre.

Citation :

Absolument, et j'en ai déjà fait les frais.
Je viens d'écouter Guillou, et oui, pour le timbre on repassera. Le son "tape" beaucoup.

En plus, je crois que le piano lui-même n'est pas bien bon.


On trouve parfois des pianos-pédaliers pas trop chers d'occasion. (Ça vaut moins cher qu'un orgue positif, pas beaucoup plus qu'un clavecin.) Mais ça n'arrive pas tous les jours.

DavidLeMarrec, à propos de Guillou a écrit:

En plus, je crois que le piano lui-même n'est pas bien bon.

La prise de son non plus d'ailleurs.

DavidLeMarrec a écrit:

On trouve parfois des pianos-pédaliers pas trop chers d'occasion. (Ça vaut moins cher qu'un orgue positif, pas beaucoup plus qu'un clavecin.) Mais ça n'arrive pas tous les jours.

Déjà que j'en ai pâti pour obtenir un petit piano droit...

Sinon il y a le système du double piano inventé Luigi Borgato.

De toute façon, je trouve assez normal que le piano-pédalier ne soit pas un instrument très usité : on a besoin d'un pied pour utiliser les pédales, et jouer au pédalier d'un seul pied ne permet pas de faire énormément de choses, les possibilités sont donc assez réduites.

Tout à fait, ça ne peut s'adapter qu'aux pianos à queue, ça prend beaucoup de place, c'est moins confortable (on ne peut pas poser ses jambes comme on veut), et comme tu le dis, ça empêche de se servir des pédales, donc la plus-value reste minime. D'autant que le timbre est le même que celui du clavier, donc à part pour des fugues, ça ne sert vraiment à rien.

Je viens d'écouter Florian Uhlig au piano.
Donc:
- Ma préférence: le piano, car je retrouve plus facilement R.S dans sa poésie, notamment dans les Esquisses
- Mon vote: de toute façon, c'est génial dans les deux interprétations orgue et piano

charles.ogier a écrit:

Je viens d'écouter Florian Uhlig au piano.
Donc:
- Ma préférence: le piano, car je retrouve plus facilement R.S dans sa poésie, notamment dans les Esquisses
- Mon vote: de toute façon, c'est génial dans les deux interprétations orgue et piano

J'ai poursuivi avec Martin Schmeding: moins intéressant, nettement moins séduisant. Je n'ai pas senti l'Emotion.

DavidLeMarrec a écrit:

Jamais osé à cause du Klais (et plus encore de ma satisfaction absolue chez Rothkopf, n'écoutant pas non plus ces pièces en boucle), mais effectivement, sur les jeux de fond, ce peut être (peut-être) bien.

Si j'essaie, je viendrai en parler.

Tu peux tenter, car c'est un Klais avant l'orgelbewegung du temps du fondateur, Johannes Klais.  

Un autre cd contenant les six fugues sur B.A.C.H., par Roger Judd aux grandes orgues Marcussen de Rotterdam, dans le cadre de la
collection anglaise du label Priory Great European Organs, vol.61



Ce n'est pas mal du tout. J'avais acheté ce cd à sa parution et je ne dédaigne toujours pas à l'écouter de temps en temps.
Je viens de vérifier chez Deezer et c'est dispo en streaming:http://www.deezer.com/album/2049541

Une des particularités que j'aime de cet enregistrement, est l'utilisation du beau Cromorne du positif de dos pour la 4e fugue. De plus
cet organiste est vivant, sans toutefois être trop mécanique comme un Latry.

plenum a écrit:

Un autre cd contenant les six fugues sur B.A.C.H., par Roger Judd aux grandes orgues Marcussen de Rotterdam, dans le cadre de la
collection anglaise du label Priory Great European Organs, vol.61


Une des particularités que j'aime de cet enregistrement, est l'utilisation du beau Cromorne du positif de dos pour la 4e fugue. De plus
cet organiste est vivant, sans toutefois être trop mécanique comme un Latry.

l'utilisation du beau Cromorne du positif de dos

Plenum,
une petite explication serait la bienvenue
- Cromorne? du positif de dos? En plus!
- Quel en est l'apport sur le son?

Merci d'avance

Le cromorne est le nom de la basse de hautbois (qui n'est pas un basson) à l'époque baroque, vous pouvez en trouver dans les enregistrements de Niquet (Callirhoé, par exemple) ou même en solo dans des œuvres de Boismortier qui se trouvent au disque.

C'est donc un nom qu'on a donné à un jeu de l'orgue (beaucoup plus doux que l'instrument d'origine, très nasillard).

Quant au positif de dos, dans beaucoup d'orgues, il y a une petite réplique de gros buffet qui cache l'organiste (tu le vois sur l'image, le petit orgue tout devant). C'est ce qu'on appelle le positif (parce qu'on avait des orgues transportables, qu'on pouvait à l'origine déposer sur une table, voire sur le bras – « positif »), et positif de dos, parce qu'il est dans le dos de l'organiste lorsqu'il joue.

charles.ogier a écrit:

plenum a écrit:

Un autre cd contenant les six fugues sur B.A.C.H., par Roger Judd aux grandes orgues Marcussen de Rotterdam, dans le cadre de la
collection anglaise du label Priory Great European Organs, vol.61


Une des particularités que j'aime de cet enregistrement, est l'utilisation du beau Cromorne du positif de dos pour la 4e fugue. De plus
cet organiste est vivant, sans toutefois être trop mécanique comme un Latry.

l'utilisation du beau Cromorne du positif de dos

Plenum,
une petite explication serait la bienvenue
- Cromorne? du positif de dos? En plus!
- Quel en est l'apport sur le son?

Merci d'avance

  Oui c'est vrai que ce détail sera immédiatement saisi par un organiste ou facteur d'orgue.

Le Cromorne en facture d'orgue, est un jeu à anche muni d'un tuyau à corps cylindrique, faisant la moitié de la longueur comparativement
à la trompette et pratiquement bouché en son extrémité. Le son caractéristique de ce jeu est brillant, mais étouffé en même temps,
d'où ce ''cruchant'' de sonorité. Enfin, ce jeu est surtout placé dans la section du Positif, et on ajoute ''de dos'' quand cette section
est située au bord du jubé faisant par le fait même dos à l'organiste. Cette spécification est simplement d'usage car en facture d'orgue
classique, il peut aussi avoir un positif de poitrine, situé donc juste au dessus de la tête de l'organiste si sa console est en fenêtre non
séparée, ou bien il y a aussi des positif de couronne, qui cette fois est placé complètement en haut de l'instrument.

La plupart des enregistrements des fugues sur B.A.C.H. de Schumann, la quatrième est surtout jouée avec les jeux de fond de l'orgue,
alors que Roger Judd utilise les anches courtes, comme le Cromorne, et en crescendo durant l'interprétation de l'oeuvre jusqu'à utiliser
des anches plus brillantes, de la famille des Trompettes. Cette registration de cette 4e fugue, lui confère une couleur très appréciable.

plenum a écrit:

on ajoute ''de dos'' quand cette section
est située au bord du jubé

Au bord de la tribune, plutôt, non ?

Je ne vois pas d'exemple où l'orgue serait placé sur le jubé.  Des contre-exemples ?

D.L.M et Plenum,
Vous "stupéfixez" (je relis Harry Potter) vos lecteurs par vos compétences et la célérité de vos réponses.
Merci à vous deux. J'ai de quoi meubler ma soirée qui s'annonce orageuse à Suresnes.

DavidLeMarrec a écrit:

plenum a écrit:

on ajoute ''de dos'' quand cette section
est située au bord du jubé

Au bord de la tribune, plutôt, non ?  

Je ne vois pas d'exemple où l'orgue serait placé sur le jubé.  Des contre-exemples ?

Tout simplement qu'ici au Québec, on dit que c'est un jubé. ''Le jubé de l'orgue'' si des jubés latéraux y sont, même les jubés de transepts
et du choeur. 

Ok, merci. Pour moi (je veux dire en France – j'ai vérifié dans les dicos avant de te répondre), le jubé a une fonction liturgique, à l'autre bout de la nef.

Il me semble que tu avais déjà apporté cette précision, mes excuses.

Pas grave.   Mais dis-moi ce que tu en pense de ces fugues par Judd si tu l'écoutes.

C'est prévu.

DavidLeMarrec a écrit:

C'est prévu.

  

Mais pour répondre à ta question plus tôt au sujet de jubé comme quoi tu ne verrais pas d'exemple qu'il y aurait un orgue dessus, m'étonne
un brin. Il est vrai qu'en France, il y a qu'en Alsace qu'il y a un grand orgue sur un jubé, comme celui de Saint-Pierre le Jeune à Strasbourg.
En Angleterre, énormément de Cathédrales sont pourvu d'un jubé supportant le grand orgue. Oui à l'origine, le jubé avait une fonction liturgique qui était les lectures du célébrants, remplacé par la chaire plus tard. Mais le jubé servait aussi au choeur de chant et même à
y installer un orgue portatif. Enfin, si on prend l'exemple des jubés de Perpignan ou de Tournus, ou enfin à Sion en Suisse, le jubé supportant
l'orgue est en nid d'hirondelle.

L'orgue de Tournus


Saint-Pierre le Jeune à Strasbourg


Chapelle du King's College Cambridge
  

plenum a écrit:

Enfin, si on prend l'exemple des jubés de Perpignan ou de Tournus, ou enfin à Sion en Suisse, le jubé supportant
l'orgue est en nid d'hirondelle.

Précisément, ce ne sont pas des jubés en français usuel : http://cnrtl.fr/definition/jub%C3%A9 . En encorbellement comme à Tournus, ou en balcon-ponton comme dans la plupart des tribunes, peu importe, à l'entrée du portail Ouest, ce ne peut pas être un jubé, techniquement.

Merci pour les images de Strasbourg et Cambridge, je n'en avais jamais vu comme cela (sur des jubés au sens usuel) !

En Angleterre il y en a plein.  

Autre exemple, le jubé de transept, comme à Chester:


Enfin, l'origine du pourquoi le ''balcon'' situé au début de la nef contenant l'orgue conserve le nom de ''jubé'' c'est que ce balcon a une fonction liturgique également, c'est seulement qu'il n'est pas situé à la croisé des transepts et du choeur.

Pour revenir à Schumann, je considère ses Esquisses comme étant tout aussi plaisant au piano-pédalier qu'à l'orgue, mais ses Études
en forme de canon et ses fugues sur B.A.C.H. mieux rendus avec l'instrument à tuyaux.

Fascinant de vous lire, j'apprends plein de choses.   

Sinon, l'autre jour j'ai écouté Roberto Marini qui a enregistré l'intégrale Schumann chez Brilliant, et j'avais beaucoup aimé (alors que, plus tôt dans la soirée, j'avais écouté d'autres interprètes qui ne m'avaient pas marqué).

Qu'en pensez-vous ?

Marini c'est pachidermique fréquemment. Aucun jeu d'anche utilisé dans toutes les études-canons. Mais dis-moi donc ceux que tu as dit moins apprécier?

plenum a écrit:

Marini c'est pachidermique fréquemment. Aucun jeu d'anche utilisé dans toutes les études-canons. Mais dis-moi donc ceux que tu as dit moins apprécier?

Oui, j'ai remarqué que la finesse n'était pas sa première qualité là-dedans.   

Eh bien peu avant j'avais écouté Rothkopf. J'avoue que je n'étais pas vraiment dedans, du coup la masse sonore de Marini a inévitablement plus attiré mon attention.   

Oui je te comprend, car l'orgue que Marini utilise est chaud, par ses fonds généreux, mais également grâce à une prise de son très près de l'instrument, mais sans doute que ces microphones sont à membranes larges, favorisent l'ambiophonie. Seulement que son approche de ces
oeuvres en tant que rythmicien et registrateur n'est pas convaincant.

De toute manière, j'ai toujours eu du mal avec Schumann, parfois ça me transcende, des fois pas du tout...
Et je connais très mal ces oeuvres, une réécoute s'impose donc. Je viendrai dire si Marini me plaît toujours autant après.   

Marini est appréciable dans les fugues aux valeurs larges donc évitant les deuxième et cinquième.  

DavidLeMarrec a écrit:

plenum a écrit:

Enfin, si on prend l'exemple des jubés de Perpignan ou de Tournus, ou enfin à Sion en Suisse, le jubé supportant
l'orgue est en nid d'hirondelle.

Précisément, ce ne sont pas des jubés en français usuel : http://cnrtl.fr/definition/jub%C3%A9 . En encorbellement comme à Tournus, ou en balcon-ponton comme dans la plupart des tribunes, peu importe, à l'entrée du portail Ouest, ce ne peut pas être un jubé, techniquement.

Merci pour les images de Strasbourg et Cambridge, je n'en avais jamais vu comme cela (sur des jubés au sens usuel) !

Ci-dessous définition du terme "jubé" extraite de
Encyclopédie méthodique
Architecture, Tome second
Par Antoine-Chrysostome Quatremère De Quincy
1820

http://books.google.fr/books?id=bjk_AAAAcAAJ&pg=PA602&dq=jub%C3%A9&hl=fr&sa=X&ei=HHHKU9vEOonD0QWo6YHgBA&ved=0CEcQ6AEwBw#v=onepage&q=jub%C3%A9&f=false

J'aime beaucoup Latry dans les fugues (beaucoup moins dans les deux autres opus, que je préfère de toutes façons en version piano (arrangement Bizet et Debussy) ou trio (Kirchner).

Il a une manière très efficace de mener les fugues qui sont construites sur un vaste crescendo et/ou accelerando, tout en insérant quelques petits effets dramatiques (pas vraiment indiqués par Schumann   ). La première illustre bien ce que je veux dire. Et puis quels doigts (deuxième et cinquième fugues (un vrai scherzo sous ses doigts!) !

Bonjour,

Il vient de paraître une réédition de l'enregistrement de Georges Delvallée de 1983. Il comprend outre les pièces pour orgue et piano-pédalier une interprétation à l'orgue des 7 pièces en forme de fuguettes. Elles sont peu souvent jouées et l'orgue leur donne une tonalité particulière, les grandes pédales sonnent mieux évidemment.

Bienvenue Gihel !

Elles sont beaucoup plus souvent jouées à l'orgue qu'au piano-pédalier (et pour cause), mais cette annonce est une fabuleuse nouvelle, nous sommes de nombreux inconditionnels de Delvallée ici, et pour ma part, je n'avais jamais vu passer cet enregistrement d'œuvres que j'adore !