Playlist (106)

DavidLeMarrec a écrit:

Hunter16g a écrit:

Boulez : Dialogue de l'ombre double (Alain Damiens)

Effectivement c'est très chouette, je réécouterai. L’électronique est assez discrète.

(pas si discrète que ça, c'est la seconde clarinette qu'on entend : pas toujours évident de les différencier au disque, mais il n'y a pas d'autres sons, je veux dire)  

Justement, c'est discret dans le sens où on n'entend pas beaucoup de sons électroniques, pas dans le sens ou ça n'a pas un grand rôle. Après c'est effectivement pas évident au disque de faire la différence... et c'est aussi ça qui est bien  

Michel Tabachnik (1942–), Lumières fossiles pour orchestre (2012)

Brussels Philharmonic
Michel Tabachnik, direction

Au centre la Petrikirche, à droite la cathédrale,
qui chacune abritent un des plus vastes instruments du facteur Gottfried Silbermann (1683-1753)


Johann Sebastian Bach (1685-1750) :

Vingt-quatre chorals « Kirnberger », BWV 690-713

= Johannes Schäfer, orgue Silbermann de l'église Saints Pierre & Nicolas de Freiberg

(Eterna, juin 1971)

Je poursuis la découverte de cette intégrale enregistrée sur un panel de Silbermann plus ou moins connus. Ici l'éminent instrument de la Petrikirche (ne pas confondre avec la cathédrale, située non loin de là et qui elle abrite le plus grand instrument que construisit ce facteur).
Interprétation plutôt réfléchie, très attentive à susciter le sens des chorals, par le phrasé et la registration. Ainsi le stupéfiant figuralisme pour la fugue qui s'enroule autour du Durch Adams Fall ist ganz verderbt, où l'organiste réussit une sorte de constriction dépressionnaire, comme une chute filmée en ralenti, engluée dans les jeux les plus graves où suintent les anches, comme pour mieux faire sentir la corruption irrémédiable du péché originel.

Haydn:Les Saisons (Bohm)
Un monument de plus de la part de Haydn

Bach:Concerto italien (Gould)
Brilliant

Bach:Fantaisie chromatique (Gould)
Etincelant

Johann Sebastian Bach (1685-1750) :

Toccata et Fugue en ut mineur, en fa majeur, BWV 546, 540
Prélude et Fugue en en mi mineur, en sol majeur, BWV 548, 550

= Robert Köbler, orgue Silbermann de l'église de Ponitz

(Eterna, juillet 1967)

Encore une stimulante découverte.
Etonnant phrasé de la fugue en mi mineur, déroulé recto tono et staccato, ce qui lui confère une lisibilité et un rebond exceptionnellement clairvoyants.

ravelavelo a écrit:

François Couperin
Trois Leçons de Tenèbres
Emma Kirkby - Judith Nelson
Jane Ryan - Christopher Hogwood
1 CD L'Oiseau-Lyre 430 283-2

Quelles belles voix pures et angéliques. François Couperin se trahit dans cette musique, le titre est très sombre mais il y a comme une lueur là-dedans et beaucoup de passion:

Il est assez courant dans ces musiques d'utiliser des modes majeurs (qui sonnaient comme majestueux, pas forcément allègres ou lumineux comme pour nous : on ne meurt pas forcément sur du mode mineur dans les tragédies en musique), il ne faut pas y voir un biais particulier – même si évidemment, la Passion est ce qui permet la Résurrection et la Rédemption.

Mais je suis d'accord, musiques lumineuses pour un texte de déploration très sombre.

anaëlle a écrit:

Decaux : Clairs de lune - Chiu

La version Chiu n'est pas terrible, elle gomme beaucoup des qualités de ces musiques, essaie Hamelin ou Girod pour compléter, si ce n'est déjà fait.

Eusèbe a écrit:

Cololi a écrit:

Eusèbe a écrit:

Mon Dieu, que c'est beau!

Oui (c'est le plus beau de Haydn)
Mais Arnaud n'a toujours pas écouté

Les Emerson ont une gravité qui, jointe à une technique parfaite, sublime cette oeuvre !

Sur boyaux, les Terpsycordes sont fantastiques : clarté, mordant, sobriété, intensité, spiritualité… tout y est.

Joseph Haydn (1732-1809) :

Symphonie n°103 en mi bémol majeur

= Claudio Abbado, Orchestre de chambre d'Europe

(DG, mars 1995)

Dernière étape de la série de Londoniennes qu'enregistrait Abbado depuis 1986, hélas restée incomplète...
Le roulement de timbales liminaire, qui vaut son surnom à l'oeuvre, est ici étendu et joué comme un véritable solo.
Vivacité, plasticité, impulsivité, effets de timbre : on sent toute l'influence de la mode HIP dans cette interprétation qui constitue un excellent compromis entre les approches symphoniques traditionnelles et la tendance baroqueuse.

Pas baroqueuse, comme il se doit.

Wagner: Götterdämmerung, scène finale/Meier, Maazel

DavidLeMarrec a écrit:

La version Chiu n'est pas terrible, elle gomme beaucoup des qualités de ces musiques, essaie Hamelin ou Girod pour compléter, si ce n'est déjà fait.

’faudra décidément qu’on m’explique cette histoire, parce que moi c’est Hamelin que je continue à trouver mou et gommant tout, tandis que je trouve Girod, euh, juste raté.

=> Bacilly – Airs de cour – Zanetti, Abramowicz, Gardelli…
=> Forqueray – Suites pour viole – avec Thomas Dunford

=> Czerny – Symphonie n°2 – American SO, Botstein
=> Czerny – Die Macht des Gesanges – American SO, Botstein

=> Brahms – Rinaldo – Vinson Cole, American SO, Botstein

=> Saint-Saëns – Henry VIII – American SO, Botstein
=> Lalo – Mélodies — Christoyannis, Cohen
=> Chabrier – Le roi malgré lui – American SO, Botstein

=> Zemlinsky – Symphonie Lyrique – Schäfer, Goerne, Eschenbach

=> Dukas – La Péri – RTE Irlande, Tingaud
=> Dukas – Symphonie en ut – RTE Irlande, Tingaud
=> Schmitt – Le Palais hanté – American SO, Botstein

=> Chtcherbatchov – Symphonie n°2 – American SO, Botstein

lucien a écrit:

’faudra décidément qu’on m’explique cette histoire, parce que moi c’est Hamelin que je continue à trouver mou et gommant tout, tandis que je trouve Girod, euh, juste raté.

Pareil pour Hamelin. Connais pas Girod, mais ça ne saurait tarder.

Sibelius :
Symphonie No.1 en mi mineur

Symphonie No.3 en ut majeur

La fille de Pohjola

New York Philharmonic, dir. Bernstein

Rav-phaël a écrit:

Ovni, tu m'as touché en plein coeur    . C'est comme gigoter devant les yeux d'un pauvre type au régime la plus gourmande des religieuses au chocolat ...

Arthur HONEGGER
—
Symphonie  5
Igor Markevitch : Orchestre Lamoureux
—
Sémiramis
Mariette Kemmer [ soprano ]
Jeanne Loriod et Jacques Tchamkerten [ ondes m. ]
Leopold Hager :
Orchestre symphonique de RTL
Polyphonia de Bruxelles
Choeur symphonique de Namur et de la Communauté française de Belgique

miam .

Je suis ravi que la plus gourmande des religieuses au chocolat soit Arthur Honegger !  
Ah tiens, je me suis écouté la version Markevitch pour la symphonie hier soir avant d'aller me coucher. C'est incroyable !
Est-ce vraiment un enregistrement monophonique ?

Je me réserve Séminaris pour ce soir.

DavidLeMarrec a écrit:

=> Chtcherbatchov – Symphonie n°2 – American SO, Botstein  

Quatre tartelettes ? Carrément ?

Joseph Haydn (1732-1809) :

Symphonies n°6-8, en ré majeur, ut majeur, sol majeur « le matin, le midi, le soir »

= Christopher Hogwood, Academy of Ancient Music

(L'Oiseau-Lyre, octobre 1990)

Cette grisante trilogie des « heures du jour », entre baroque et classicisme, innervée de nombreuses interventions solistes (dont la contrebasse !), composée à une trentaine d'années, reste parmi ce que Haydn a conçu de plus créatif.
Et les troupes d'Hogwood font ici leur miel de cette écriture chatoyante.

ovni231 a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

=> Chtcherbatchov – Symphonie n°2 – American SO, Botstein  

Quatre tartelettes ? Carrément ?

Il faut dire que ça ressemble beaucoup à de la musique décadente germanique de la toute meilleure farine, la générosité russe en sus. On pourrait voir ça comme la Sixième de Tichtchenko récrite dans le style du Poème de l'Extase et de la Deuxième de Mahler.

ravelavelo a écrit:

A propos des Leçons de Ténèbres de Couperin et surtout de la Troisième, j'aurais aimé placé un lien mais la version Kirkby/Nelson n'est plus disponible sur YouTube, il faut l'écouter dans cette interprétation pour vraiment apprécier l'oeuvre car le duo Kirkby/Nelson surpasse tout ce que j'ai entendu à ce jour.

Oh, quand même, Vernet, Mandrin, Fentross, Charlston (avec Kirkby aussi, moins étroite, plus incarnée), Boulay II, Holland, Christie, Lesne, Coudurier… tout ceux-là ont une meilleure distribution et un meilleur continuo, à mon avis. Même si cette version est effectivement superbe.

DavidLeMarrec a écrit:

ravelavelo a écrit:

A propos des Leçons de Ténèbres de Couperin et surtout de la Troisième, j'aurais aimé placé un lien mais la version Kirkby/Nelson n'est plus disponible sur YouTube, il faut l'écouter dans cette interprétation pour vraiment apprécier l'oeuvre car le duo Kirkby/Nelson surpasse tout ce que j'ai entendu à ce jour.

Oh, quand même, Vernet, Mandrin, Fentross, Charlston (avec Kirkby aussi, moins étroite, plus incarnée), Boulay II, Holland, Christie, Lesne, Coudurier… tout ceux-là ont une meilleure distribution et un meilleur continuo, à mon avis. Même si cette version est effectivement superbe.  

Le continuo sur le disque Kirkby/Nelson est tenu par Jane Ryan et Christopher Hogwood (décédé en septembre 2014)). Il était marié avec Emma Kirkby si je ne m'abuse.

ravelavelo a écrit:

Hunter16g a écrit:

Bach : Prélude pour luth BWV 998
Prélude pour luth BWV 999
Partita No. 3 pour violon, mais au luth BWV 1006a
Hopkinson Smith

Décidément j'aime beaucoup le luth  


Boulez : Dialogue de l'ombre double (Alain Damiens)

Effectivement c'est très chouette, je réécouterai. L’électronique est assez discrète.

Quel bel instrument que le luth, un instrument déjà dépassé à l'époque de Bach, il n'y avait pratiquement que son ami  Silvius Leopold Weiss qui lui restait fidèle. Le luth conserve ses lettres de noblesse de nos jours grâce à de grands luthistes comme Hopkinson Smith et aussi Eugen  Dombois (décédé en 2014).
En fouillant un peu je retrouve l'enregistrement du luthiste Paul Berget dans un programme semblable à celui de Smith.
J'ai une affection particulière pour le Prélude en do mineur BWV 999 parce que je le joue au piano, je le joue en écrasant la pédale bien au fond pour redonner l'effet de résonance du luth.

En revanche, les archiluths et théorbes (et bien sûr la guitare baroque qui ne s'est jamais éteinte en tant que telle) étaient toujours très prisés au début du XVIIIe siècle.

Bartok : Quatuor à corde No. 4 et 6 (Emerson string quartet)

Je découvre petit à petit le monde du quatuor...
En tous cas j'ai beaucoup aimé le 4e (je suis presque sûr d'en avoir entendu des extraits en cours de musique, donc ce n'était pas vraiment une première écoute). Le 6e m'a plu aussi, mais je faisait autre chose en même temps. A réécouter donc.

Saariaho : Six japanese gardens - I. Tenju-an Garden of Nanzen-ji Temple

J'ai écouté juste la première pièce, ça ne m'a follement enthousiasmé sur le coup, mais je pense que j'y reviendrai avec une écoute plus attentive (et complète).

Wagner : La Walkyrie (avec vidéo : Lévine au MET)

J'avance tranquillement dans le Ring avec cette version (acte par acte tout au long de la semaine). Je ne commenterai pas l'interprétation, n'ayant pas de point de comparaison. Le premier acte m'avait un peu donné une impression de Tristan-en-moins-bien, mais j'ai vraiment adoré la suite (quand je dit adoré, c'est qu'il n'y a pas beaucoup de musiques qui m'arrachent une larme à la première écoute).
J'aime beaucoup la mise en scène également.

Beethoven : 7e symphonie (Harnoncourt)

Qu'est-ce que c'est bon quand même.
C'est amusant, les symphonies de Beethoven ce sont typiquement des pièces que je connais sans les connaître : jamais entendues en concert ni en entier en enregistrement, mais j'ai quand même l'impression de les connaître par coeur.

DavidLeMarrec a écrit:

ovni231 a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

=> Chtcherbatchov – Symphonie n°2 – American SO, Botstein  

Quatre tartelettes ? Carrément ?

Il faut dire que ça ressemble beaucoup à de la musique décadente germanique de la toute meilleure farine, la générosité russe en sus.  
On pourrait voir ça comme la Sixième de Tichtchenko récrite dans le style du Poème de l'Extase et de la Deuxième de Mahler.    

Titi vaut beaucoup mieux que cette chose. 

Hunter16g a écrit:

Wagner : La Walkyrie (avec vidéo : Lévine au MET)

J'avance tranquillement dans le Ring avec cette version (acte par acte tout au long de la semaine). Je ne commenterai pas l'interprétation, n'ayant pas de point de comparaison. Le premier acte m'avait un peu donné une impression de Tristan-en-moins-bien, mais j'ai vraiment adoré la suite (quand je dit adoré, c'est qu'il n'y a pas beaucoup de musiques qui m'arrachent une larme à la première écoute).
J'aime beaucoup la mise en scène également.

Schenk ou Lepage?
Il y a 2 versions de Levine en DVD.

Lepage, je ne savais pas qu'il y en avait plusieurs.

Et il y a aussi une version studio, tu peux en savoir plus ici: https://classik.forumactif.com/t3951-wagner-ring-levine-cd-dvd

Debussy orch.Ansermet: 6 Epigraphes antiques/A.Jordan

DavidLeMarrec a écrit:

ravelavelo a écrit:

Hunter16g a écrit:

Bach : Prélude pour luth BWV 998
Prélude pour luth BWV 999
Partita No. 3 pour violon, mais au luth BWV 1006a
Hopkinson Smith

Décidément j'aime beaucoup le luth  


Boulez : Dialogue de l'ombre double (Alain Damiens)

Effectivement c'est très chouette, je réécouterai. L’électronique est assez discrète.

Quel bel instrument que le luth, un instrument déjà dépassé à l'époque de Bach, il n'y avait pratiquement que son ami  Silvius Leopold Weiss qui lui restait fidèle. Le luth conserve ses lettres de noblesse de nos jours grâce à de grands luthistes comme Hopkinson Smith et aussi Eugen  Dombois (décédé en 2014).
En fouillant un peu je retrouve l'enregistrement du luthiste Paul Berget dans un programme semblable à celui de Smith.
J'ai une affection particulière pour le Prélude en do mineur BWV 999 parce que je le joue au piano, je le joue en écrasant la pédale bien au fond pour redonner l'effet de résonance du luth.

En revanche, les archiluths et théorbes (et bien sûr la guitare baroque qui ne s'est jamais éteinte en tant que telle) étaient toujours très prisés au début du XVIIIe siècle.  

En effet. Même la mandoline aura la faveur de plusieurs compositeurs, même Beethoven écrira des pièces pour elle.

[quote="DavidLeMarrec"=> Lalo – Mélodies — Christoyannis, Cohen [/quote]

Seulement 2 tartelettes?? Pour l'interprétation ou les oeuvres en elles-même? Parce que dans les deux cas j'ai trouvé ça vraiment passionnant!

Tchaikovsky : La Dame de Pique (Marris Jansons, 2014 : Misha Didyk, Tatiana Serjan, Larissa Diadkova, Alexey Shishlyaev, Alexey Markov, Oksana Volkova, Vadim Zaplechny, Tomasz Slawinski, Anatoli Sivko, Mikhail Makarov, Olga Savova, Pelageya Kurinaya)

Très belle version un peu trop "ronde" par rapport à mes habitudes, mais très vivantes!

Polyeucte a écrit:

Seulement 2 tartelettes?? Pour l'interprétation ou les oeuvres en elles-même? Parce que dans les deux cas j'ai trouvé ça vraiment passionnant!

L'interprétation n'entre jamais en compte dans les tartelettes (elle aurait, surtout du côté du chant, le maximum de toute façon : vraiment parfait). Pour les œuvres, j'aime bien, mais c'est très strophique, donc pas le genre de chose que je vais écouter souvent. Mais c'est très soigné, j'en ai joué quelques-unes dans le temps, il y a vraiment de belles trouvailles.

Deux tartelettes est une bonne note !  (ce serait de l'ordre du 14/20 en dissertation…)

Franz Schubert (1797-1831) :

Symphonie n°2 en si bémol majeur, D. 125

= Claudio Abbado, Orchestre de chambre d'Europe

(DG, août 1986)

Même dans ces opus de prime jeunesse, je n'ai jamais senti la plus value d'Abbado et son orchestre « chambriste » (certes énergique mais assez gras et pas vraiment fin) par rapport aux anciennes gravures de Böhm ou Maazel, tous deux à Berlin chez le même label.
Ceci dit, ça ne me déplaît pas..

Bohuslav Martinu : Symphonie No. 1 (1942)/Vaclav Neumann

W-O-A-H-O !!!!

En effet.

Ces derniers jours :

Parsifal / Wagner
James Levine, Orchester der Bayreuther Festspiele

Concerto pour piano n°1 / Félix Mendelssohn
Rudolf Firkušný, Louis de Froment, Orchestre symphonique de la radio du Luxembourg

Drei Klavierstücke, D. 946 / Franz Schubert
Rudolf Firkušný

Elektra / Richard Strauss
Bychkov, Radio et chœurs de la radio de Cologne
Deborah Polaski, Felicity Palmer, Anne Schwanewilms

Metamorphosen / Richard Strauss
Karajan, Vienne (1947)

Carnaval Op. 9 / Robert Schumann
Sondra Bianca

Oriane a écrit:

Ces derniers jours :


Concerto pour piano n°1 / Félix Mendelssohn
Rudolf Firkušný, Louis Froment, Orchestre symphonique de la radio du Luxembourg

Drei Klavierstücke, D. 946 / Franz Schubert
Rudolf Firkušný

Metamorphosen / Richard Strauss
Karajan, Vienne (1947)

Carnaval Op. 9 / Robert Schumann
Sondra Bianca

Ce n'est pas parce qu'on te fait des remarques désobligeantes que tu es obligée d'écouter de la mauvaise musique, hein. Sens-toi libre de poursuivre dans l'excellente voie que tu semblais te tracer (écouter le meilleur de la musique sous l'impulsion des meilleurs guides).

arnaud bellemontagne a écrit:

En effet.

Rav-phaël a écrit:

Oh Oui !!! 

Demain, j'irai voir mon disquaire. Martinu sera dans la place !

DavidLeMarrec a écrit:

Ce n'est pas parce qu'on te fait des remarques désobligeantes que tu es obligée d'écouter de la mauvaise musique

J'allais justement féliciter Oriane pour son ressaisissement ; très bon choix d'oeuvres et d'interprétations.

:

Je parlais des œuvres (secondaires, mais après tous ces chefs-d'œuvre en fin de semaine il faut bien respirer un peu…). Les piano- ne valent décidément pas mieux que les glotto-.

Franz Schubert (1797-1831) :

Symphonie n°6 en ut majeur, D. 589

= Karl Böhm, Orchestre philharmonique de Berlin

(DG, novembre 1971)

Fin mais charpenté, très lumineux et articulé, d'une exemplaire stabilité rythmique, mais quand même assez spirituel, le Schubert de Böhm reste parmi mes préférés.
Sauf peut-être ici le Finale abordé à un sage train de sénateur -quoique, après tout, n'est il pas dénommé moderato ?

:

DavidLeMarrec a écrit:

Polyeucte a écrit:

Seulement 2 tartelettes?? Pour l'interprétation ou les oeuvres en elles-même? Parce que dans les deux cas j'ai trouvé ça vraiment passionnant!

L'interprétation n'entre jamais en compte dans les tartelettes (elle aurait, surtout du côté du chant, le maximum de toute façon : vraiment parfait). Pour les œuvres, j'aime bien, mais c'est très strophique, donc pas le genre de chose que je vais écouter souvent. Mais c'est très soigné, j'en ai joué quelques-unes dans le temps, il y a vraiment de belles trouvailles.

Deux tartelettes est une bonne note !  (ce serait de l'ordre du 14/20 en dissertation…)  

Ah oui... pardon je me dis toujours de 2/5 c'est en dessous de la moyenne!

C'est une moyenne de fréquence… donc écouter une œuvre de temps en temps, c'est déjà qu'on l'aime ! Disons que j'ai pris énormément de plaisir à écouter l'album, mais que je le réécouterai pas très souvent.

Oriane a écrit:

Dis-tu, alors que tu écoutes du bel canto italien en boucle dans plein de versions différentes (et je ne parle pas des opéras révolutionnaires grivois).

C'est absolument faux, tu mêles Verdi avec la sous-musique, là. (Aida du belcanto, on aura tout entendu !!)

:

Oriane, tu as tout compris . Et, si tu veux mieux le connaitre, cololi est EXACTEMENT pareil que le même s'il te dira le contraire