Mozart en DVD

[peut être un peu] Hétérogène en prenant en compte le jeu d'acteur aussi, même si vocalement pour moi Troyanos est mieux que Neblett

Yann a écrit:

malgrès de petites difficultés dans les graves, voir la scène de l'acte 2 ou elle est filmée de loin

et que Tappy (lorsqu'il se demande si il va signer la feuille du sénat qui fera de son ami un homme mort.)
Par contre scéniquement comme je l'ai déjà dis la différence est assez nette.

DavidLeMarrec a écrit:

Tu es la première personne que j'entends trouver un seria trop court ! Justement, la Clémence a des proportions plus digestes que bien d'autres.

Peut être que je mâche plus lentement que les autres ou parce que je n'ai pas écouté grand chose donc j'ai un manque d'éléments de comparaison pour replacer tout ça.

Yann a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Tu es la première personne que j'entends trouver un seria trop court ! Justement, la Clémence a des proportions plus digestes que bien d'autres.

Peut être que je mâche plus lentement que les autres ou parce que je n'ai pas écouté grand chose donc j'ai un manque d'éléments de comparaison pour replacer tout ça.

Tu as écouté Idoménée?
Plus long, mais pas trop non plus.

Non, non, c'est ton ressenti, il n'y a pas de règle.

Xavier a écrit:

Tu as écouté Idoménée?

Oui celui de 1982 dirigé par Levine, je l'avais acquéri suite à tes éloges dans ce même topic.

Je vais tenter un HD-DVD de la Flüte...
Quelqu'un connaît-il cette version:
http://hddvd.highdefdigest.com/mozartdiezauberflote.html

C'est plus la qualité visuelle qui m'attire...

Musicalement, totalement superlatif.

Visuellement, ce que j'en ai vu est vraiment très convaincant : du merveilleux sans naïveté. Mais je ne puis garantir l'ensemble.

Super version !!! J'ai adoré la mise en scène et musicalement c'est du très bon. Je dirais juste que parfois, certains tempi sont un poils trop lents mais c'est pas méchant !!!

Grand spectacle ! Et en HD ça devrait vraiment le faire !!!!!!

Pardon de ma naïveté, mais HD ?

C'est pas le nouveau standard de définition TV ?

Nouveau format, en concurrence avec Blu Ray. Lequel va ramener l'échalote ?

Sons et image non compressés, ou beaucoup moins compressés, peut être intéressant pour l'opéra

Morloch a écrit:

Nouveau format, en concurrence avec Blu Ray. Lequel va ramener l'échalote ?

Sons et image non compressés, ou beaucoup moins compressés, peut être intéressant pour l'opéra

Pour l'opéra je ne vois pas trop l'intérêt étant donné que la qualité d'image n'est pas primordiale.
De plus la mauvaise qualité d'image qu'on a parfois sur certains DVD d'opéra n'est pas dû à la compression mais à la mauvaise conservation des bandes, ou la mauvaise qualité d'origine.
Pour le son, on a déjà le format PCM stéréo sans aucune compression qui est obligatoire sur les DVD musicaux...

Morloch a écrit:

Nouveau format, en concurrence avec Blu Ray. Lequel va ramener l'échalote ?

Sons et image non compressés, ou beaucoup moins compressés, peut être intéressant pour l'opéra

Ah oui, comme pour la course SACD / DVD audio (apparemment gagnée par le SACD, ce qui est une excellente chose : le DVD permettait le multicanal mais l'échantillonnage du SACD est quasiment sans perte à ce qu'on assure - en espérant que ce ne soit pas comme "l'éternité" du CD).

J'avais oublié cette affaire.

Je ne connaissais pas cette règle sur le PCM stereo, je croyais qu'il y avait un peu de compression sur les DVDs.

Bonne nouvelle avec les nouveaus formats on aura du Zeffirelli tout net

Morloch a écrit:

Je ne connaissais pas cette règle sur le PCM stereo, je croyais qu'il y avait un peu de compression sur les DVDs.

Le PCM stéréo c'est le format CD si tu préfères. (oui David aussi disait que le son des DVD était mauvais...)
Je rappelle que le DVD double couche a une capacité de stockage 12 fois supérieur au CD...
(bon ceci dit certains éditeurs comme NVC arts ne respectent pas cette norme et fournissent uniquement du Dolby digital... mais bon, je défie quiconque de faire la différence)

Xavier a écrit:

Le PCM stéréo c'est le format CD si tu préfères. (oui David aussi disait que le son des DVD était mauvais...)

Le format CD est en réalité assez significativement compressé, mais c'est un autre débat.

Citation :

Je rappelle que le DVD double couche a une capacité de stockage 12 fois supérieur au CD...

Certes, mais avec les images, l'intégralité de la Tétralogie et quatre documentaires idiots, il y a de quoi dépasser la place allouée.


Une des raisons du mauvais son est sans doute aussi la qualité de l'installation audiovisuelle, rarement comparable à celle d'une chaîne véritable.

je suis très tenté par ce DVD



Sarastro : Matti Salminen
Tamino : Christoph Strehl
Sprecher : Gabriel Bermúdez
Erster Priester : Andreas Winkler
Zweiter Priester : Morgan Moody
Königin Der Nacht : Elena Mosuc
Pamina : Julia Kleiter
Erste Dame : Sandra Trattnigg
Zweite Dame : Martina Welschenbach
Dritte Dame : Katharina Peetz
Erster Knabe : Daniel Krähmer
Zweiter Knabe : Eric Price
Dritter Knabe : Frederic Jost
Papagena : Eva Liebau
Papageno : Ruben Drole
Monostatos : Rudolf Schasching

David tu peux dire quelque chose de Mosuc, Strehl et Kleiter?

Mise en scène de Kusej qui me fait envie....

Sauron le Dispensateur a écrit:

je suis très tenté par ce DVD



Sarastro : Matti Salminen
Tamino : Christoph Strehl
Sprecher : Gabriel Bermúdez
Erster Priester : Andreas Winkler
Zweiter Priester : Morgan Moody
Königin Der Nacht : Elena Mosuc
Pamina : Julia Kleiter
Erste Dame : Sandra Trattnigg
Zweite Dame : Martina Welschenbach
Dritte Dame : Katharina Peetz
Erster Knabe : Daniel Krähmer
Zweiter Knabe : Eric Price
Dritter Knabe : Frederic Jost
Papagena : Eva Liebau
Papageno : Ruben Drole
Monostatos : Rudolf Schasching

David tu peux dire quelque chose de Mosuc, Strehl et Kleiter?

Mise en scène de Kusej qui me fait envie....

Mosuć a très bonne réputation, mais je ne suis pas sûr que nous ayons été présentés.

Strehl, c'est très, très léger. Pas indigne, mais vraiment poids plume.

David a écrit:

Strehl, c'est très, très léger. Pas indigne, mais vraiment poids plume.

Je viens de voir que je l'avais en David dans mon DVD EMI des Maîtres mais j'ai totalement oublié sa performance...
Par léger tu entends quoi?

Citation :

Mosuć a très bonne réputation, mais je ne suis pas sûr que nous ayons été présentés.

En tout cas j'aime bien son nom

Voix de format léger, c'est ce que je voulais dire.

Bon ben ça devrait être suffisant pour Tamino alors

Sauron le Dispensateur a écrit:

Bon ben ça devrait être suffisant pour Tamino alors

Non, justement. C'est un peu transparent et farineux dans mon souvenir.

Enfin, si on a Tamino en même estime que moi, oui, c'est quasiment suffisant.


A moins que je fasse une confusion, on ne sait jamais...

Tu as le droit de dire que c'est mauvais si tu le penses

Bon bof bof quoi...

Sauron le Dispensateur a écrit:

Tu as le droit de dire que c'est mauvais si tu le penses

Mauvais, non, mais maigrelet. Ce que tu dis de Wagner me fait douter, j'ai peur de confondre avec un autre chanteur.

C'est possible... je ne me souviens pas trop de sa performance mais je n'ai pas le souvenir de quelque chose de maigrelet je vais devoir jeter une ou deux oreilles sur les Maîtres pour savoir...

Sauron le Dispensateur a écrit:

David a écrit:

Strehl, c'est très, très léger. Pas indigne, mais vraiment poids plume.

Je viens de voir que je l'avais en David dans mon DVD EMI des Maîtres mais j'ai totalement oublié sa performance...

Dans mon souvenir c'était très bien.

J'ai eu pour Noël ce DVD :



Si je devais lui mettre un note comme le fait Xavier, ce serait un joli 16/20.
Les interprêtes sont tous plutôt bons : le Ferrando de Mathey est magnifique de timbre et très convaincant, Stéphane Degout fait un très joli Guglielmo, pas franchement original et parfois peu engagé, mais qui tient bien la route. Raimondi est un peu trop virulent pour le philosophe donneur de leçon ayant du recul sur tout, mais vocalement il correspond très bien au rôle. On peut s'attendre à mieux de la part de Bonney en Despina, un peu voilée et peut présente, à croire que la scène ne lui va pas...
Les deux femmes sont excellentes, et on distingue dès le début leurs personnalités respectives, contrairement à la version de Gardiner par exemple ou elles ne font qu'on seul "bloc" pendant tout le premier acte.
La direction de Harding est très vivante et laisse toute sa place au théâtre, même si elle n'a rien de vraiment innovant.
La mise en scène par Chéreau colle un peu à cette conception, ça bouge dans tous les sens, parfois sans raison et de manière peu crédible, mais au moins on ne s'ennuie pas une minute ! On ne comprend par contre pas trop le rapport entre le décor, une espèce de cour intérieure ou un café où il est écrit en énorme sur le mur du fond VIETATO FUMARE, et la mise en scène ne nous l'explique pas. Le parti pris de l'anachronisme (habits plus ou moins d'époque) ou même de l'absence de situation temporelle passe très bien même si l'on attend encore une fois de comprendre l'intérêt autre que la confortabilité que ça représente...

Wolferl a écrit:

J'ai eu pour Noël ce DVD :

Stéphane Degout fait un très joli Guglielmo, pas franchement original et parfois peu engagé, mais qui tient bien la route.

c'est la mise en scène où il passe à travers la fenêtre façon cascade à la Van Damm (Jean-Claude pas le baryton)?

Hein ? Quoi ?

j'ai pas aimé le don Giovanni de Harding , cette mise en scene moderne , rraaaaaa ... je prefere de loin Levine avec Terfell !!

Wolferl a écrit:

On peut s'attendre à mieux de la part de Bonney en Despina, un peu voilée et peut présente, à croire que la scène ne lui va pas...

Elle a refusé de saluer à Paris devant les huées et elle a annoncé en suivant la fin de carrière.

Incroyable de voir comment tout, jusqu'à la diction, s'était affaissé.


La mise en scène de Chéreau est un bijou de finesse. La coulisse symbolise tout simplement l'espace de toutes les trames, de tous les échanges. C'est en effet en décalage avec les costumes d'un XVIIIe stylisé.

Wolferl a écrit:

Hein ? Quoi ?

dans un beau reportage sur Stephane Degout vu une nuit sur la une alors que j'étais couché dans les affres d'une fracture vertébrale, il passait à travers une fenêtre en sucre (truc de cascadeur). J'avais beaucoup aimé le côté "paysan" de ce chanteur doué et proche des réalités terriennes. Pas eu beaucoup de nouvelles depuis.

Quant à Harding, si c'est bien le même, un physique surprenant -pas du tout mon genre pour le coup-, il a l'air d'avoir 15 ans, mais une grande maîtrise de son orchestre. Je crois que c'est lui dont j'ai commenté le disque March-Gasparini etc... dans les découvertes de décembre.

sud273 a écrit:

Wolferl a écrit:

Hein ? Quoi ?

dans un beau reportage sur Stephane Degout vu une nuit sur la une alors que j'étais couché dans les affres d'une fracture vertébrale, il passait à travers une fenêtre en sucre (truc de cascadeur). J'avais beaucoup aimé le côté "paysan" de ce chanteur doué et proche des réalités terriennes. Pas eu beaucoup de nouvelles depuis.

Sa carrière explose. Mais pour l'avoir entendu en salle, j'ai été très déçu, eu égard à son grand potentiel phonogénique. On entend uniquement le formant, le métal de la voix, en salle.

Je l'aime bien moi aussi ce Degout, mais je trouve sa voix un peu... banale. Très belle, certes, mais facilement oubliable, compensée sans doute par une aisance et un physique qui le mettent bien en valeur.

Sinon je ne savais pas que Bonney avait fini sa carrière, et encore moins de cette manière, je suis un peu déçu, moi qui l'aimais bien dans ses enregistrements de jeunesse...

Wolferl a écrit:

Je l'aime bien moi aussi ce Degout, mais je trouve sa voix un peu... banale. Très belle, certes, mais facilement oubliable, compensée sans doute par une aisance et un physique qui le mettent bien en valeur.

Sinon je ne savais pas que Bonney avait fini sa carrière, et encore moins de cette manière, je suis un peu déçu, moi qui l'aimais bien dans ses enregistrements de jeunesse...

Elle avait de plus en plus de problème dans le cantabile et la justesse. Elle parlait quasiment dans ses récitals de lied.

Mais une fin brutale, oui, un peu triste, hâtée par le public parisien impitoyable.

Wolfy a écrit:

j'ai pas aimé le don Giovanni de Harding , cette mise en scene moderne , rraaaaaa ... je prefere de loin Levine avec Terfell !!

Justement j'ai regardé cette production MET/ Levine avec l'excellent Terfell. J'ai adoré ! C'est pour moi une version de référence. Belle mise en scène classique réussie, très beaux costumes et à part Leporello que j'ai pas trouvé très mozartien dans sa façon de chanter, c'est assez superlatif. Et Terfell est vraiment un excellent Don Giovanni ! J'adore ce type: Super technique, très belle voix et une grande présence scénique.
Enfin une version DVD qui me comble !

123Niko a écrit:

Wolfy a écrit:

j'ai pas aimé le don Giovanni de Harding , cette mise en scene moderne , rraaaaaa ... je prefere de loin Levine avec Terfell !!

Justement j'ai regardé cette production MET/ Levine avec l'excellent Terfell. J'ai adoré ! C'est pour moi une version de référence. Belle mise en scène classique réussie, très beaux costumes et à part Leporello que j'ai pas trouvé très mozartien dans sa façon de chanter, c'est assez superlatif. Et Terfell est vraiment un excellent Don Giovanni ! J'adore ce type: Super technique, très belle voix et une grande présence scénique.
Enfin une version DVD qui me comble !

Tu parles de Furlanetto?

Surement ! Je me rappelle plus de son nom. J'exagère un peu mais je l'ai trouvé un peu "lourd" dans l'air du "catalogue". Enfin j'ai entendu plus aérien, plus fin quoi. Mais sinon ça reste très bon.

123Niko a écrit:

Surement ! Je me rappelle plus de son nom. J'exagère un peu mais je l'ai trouvé un peu "lourd" dans l'air du "catalogue". Enfin j'ai entendu plus aérien, plus fin quoi. Mais sinon ça reste très bon.

On parle bien de la version Met/Levine qui date de 2000? Si c'est bien cette version c'est l'Ottavio de Groves qui m'a le moins convaincue.

Je viens de voir ce DVD des Noces d'Harnoncourt, et j'en ai pensé à peu près la même chose que Bertrand, Sauron, Morloch et Xavier ( ).
Musicalement, tout à été dit : Röschmann magnifique, très convaincante même si peut être un peu trop "puissante" dans l'expression et dans la voix, elle manque de cette costanza qui caractérise justement la Contesse (son Porgi amor est renversant, c'est le cas de le dire, mais les tremblements et ce jeu avec les mains à la fin de Dove sono sont vraiment de trop et ne collent pas). D'Arcangelo est quand même plus que raisonnable, le timbre est très beau et très riche, la vision du personnage est très sérieuse, mais c'est à mon avis une directive de Guth, on est loin du personnage bienveillant à la Prey, surtout à la fin du premier acte, cette violence envers Cherubino est étonnante mais très intéressante. Netrebko est très bonne actrice, c'est vrai, mais j'ai trouvé la voix assez peu adaptée à Suzanna, trop... épaisse, je ne saurais pas trop comment dire. Skovhus n'est pour moi le point faible que pendant les deux premiers actes (et un peu le début du troisième, il gâche malheureusement le duo avec Suzanna), j'ai l'impression qu'il s'améliore quand même tout du long, et pendant le final il perd tous ses tics énervants, gagne du souffle et de la justesse, comme s'il était enfin dans de bonnes conditions. Son Hai già vinto la causa n'est peu être pas vocalement parfait (encore moins avec un danseur perché sur le dos), mais quelle violence dans cette mise en scène, ça m'a époustouflé. Evidemment, Schäfer... c'est magnifique, rien à ajouer hormis certains petits défauts de prononciations. Comme ça a été dit, un des points forts de la distribution avec Röschmann, dans une moindre mesure.
La direction d'Harnoncourt, comme dit Xavier, donne un peu l'impression qu'il veut faire son intéressant avec des tempis parfois déconcertants (oui, la lenteur de l'Ouverture, de tout le finale du second acte qui plombe beaucoup, notamment cette scène ridicule où Cherubino saute par la fenêtre au ralenti), mais aussi de magnifique moments avec Vienne d'une limpidité "forcément" éblouissante.
Pour ce qui est de la mise en scène, je suis mitigé... L'intervention de ce Cupidon, visiblement le point central (unique ?) de toute la vision de l'oeuvre ne me convainc pas vraiment. Cela donne quelques très beaux moments, pleins de grâce, comme dans le deuxième air de Cherubino, celui du Conte ou le dernier de Suzanna, mais aussi des passage vraiment ridicules avec des semblants de chorégraphie ridicule. En général ses interventions sont très réussies pendant les airs mais inutiles ou laids dans les ensemble, ça fige la scène dans un tableau niais qui plombe le dynamisme, alors justement que son rôle est de "mettre en évidence" les liens entre les personnages (d'où le schéma pseudo-compliqué à la fin du deuxième acte). Le temps s'arrête donc pour bien faire comprendre au spectateur comment un espèce d'éphèbe ailé symbole à la fois de l'amour et de l'immaturité, sotre d'avatar de Cherubino, s'amuse avec des petits pantins qui finissent par ne plus se laisser faire, si bien qu'il abandonne à la fin et fait donc mourir Cherubino. Ses contorsionnements sont jolis, mais ça montre bien comment les personnages peuvent être vus comme de vulgaires fantoches, alors même qu'on eissaie de défendre en même temps une vision "psychanalytique" des rapports. Ca ne fonctionne pas. L'atmosphère érotique des deux premiers actes, étonnante mais intéressante, s'évanouit par la suite et perd de la cohérence, alors qu'on commencait à voir les failles d'une Suzanna qui cède au Conte et la Contesse à Cherubino.
Le tout donne en effet l'impression d'une mise en scène un peu prétentieuse, qui se veut très intellectuelle, à moitié dans l'artificiel complet et dans la crédibilité (les décors qui deviennent au fur et à mesure des actes un peu plus incohérents : un simple escalier au début qui se renverse en miroir à la fin). Donc une vision souvent intéressante, mais qui, pour moi, ne tient pas totalement debout...

Wolferl a écrit:

Evidemment, Schäfer...

Ce n'est pas évident pour tout le monde.

Citation :

c'est magnifique, rien à ajouer hormis certains petits défauts de prononciations.

Oui, je suis d'accord, c'est très agaçant, elle a un insupportable accent français.

Citation :

la lenteur de l'Ouverture, de tout le finale du second acte qui plombe beaucoup,

Böhm le faisait déjà, ça, en 57, en refuser d'accélérer la fin du II. Effectivement, c'est un peu frustrant, mais ça peut fonctionnait.

Citation :

Ca ne fonctionne pas.

N'empêche, ce que tu décris me fait envie, alors même que je n'étais initialement pas très attiré (les mises en scène viennoises sont, pour à peu près toutes celles que j'aie vues, souvent assez laides et assez fades).


Merci pour le point, ça donne vraiment des clefs pour savoir de quoi il retourne, je n'avais pas lu ça jusqu'à présent.

très bon commentaire et je suis à peu près d'accord avec tout. En fait, pour moi, la comtesse est vraiment parfaite et pour Anna Netrebko j'ai un peu de mal à voir ce que tu veux dire : tu veux dire que sa voix est trop pleine, pas assez légère ?

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

c'est magnifique, rien à ajouer hormis certains petits défauts de prononciations.

Oui, je suis d'accord, c'est très agaçant, elle a un insupportable accent français.

Te fous pas de moi, j'invente pas quand elle fait "Dohonné vedeuuuhééteeeuuuhééé"... (tu peux vérifier sur le Tube )

Citation :

Citation :

la lenteur de l'Ouverture, de tout le finale du second acte qui plombe beaucoup,

Böhm le faisait déjà, ça, en 57, en refuser d'accélérer la fin du II. Effectivement, c'est un peu frustrant, mais ça peut fonctionnait.

( )
Oui, comme le disait Morloch on dirait qu'il reprend de vieilles habitudes Böhmiennes ou Furtwängleriennes, mais comme c'est Harnoncourt, vous comprenez, c'est différent...

Citation :

Citation :

Ca ne fonctionne pas.

N'empêche, ce que tu décris me fait envie, alors même que je n'étais initialement pas très attiré (les mises en scène viennoises sont, pour à peu près toutes celles que j'aie vues, souvent assez laides et assez fades).

Merci pour le point, ça donne vraiment des clefs pour savoir de quoi il retourne, je n'avais pas lu ça jusqu'à présent.

Oui, mon commentaire laisse peut être croire que je n'ai pas trop aimé, mais c'est parce que je parle plus des faiblesses, mais je le conseille vivement. Si je devais lui mettre une note ce serait peut être un joli 15/20.

LeHavrais a écrit:

pour Anna Netrebko j'ai un peu de mal à voir ce que tu veux dire : tu veux dire que sa voix est trop pleine, pas assez légère ?

Oui voilà, mais d'un autre côté peut être que c'est ça, associé à son jeu, qui fait qu'on en garde un souvenir un peu plus consistant que la plupart des Suzanna...

Wolferl a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

c'est magnifique, rien à ajouer hormis certains petits défauts de prononciations.

Oui, je suis d'accord, c'est très agaçant, elle a un insupportable accent français.

Te fous pas de moi, j'invente pas quand elle fait "Dohonné vedeuuuhééteeeuuuhééé"... (tu peux vérifier sur le Tube )

Je sais, sa diction italienne est assez moyenne, non seulement pas tout à fait exacte, mais floue.

Citation :

( )

J'ai un truc à pondre pour Jorge, deux trucs à pondre pour CSS, et tu crois que je m'arrête à une bête distinction imparfait / participe passé, franchement ?

Citation :

Oui, comme le disait Morloch on dirait qu'il reprend de vieilles habitudes Böhmiennes ou Furtwängleriennes, mais comme c'est Harnoncourt, vous comprenez, c'est différent...

Et il ne vous est pas venu à l'idée que Vienne pouvait être encore plus fainéant que d'habitude ?

Citation :

Oui, mon commentaire laisse peut être croire que je n'ai pas trop aimé,

Non, on sent bien que ça t'a intéressé, mais tu conclus que ce n'est pas tout à fait satisfaisant.

Citation :

LeHavrais a écrit:

pour Anna Netrebko j'ai un peu de mal à voir ce que tu veux dire : tu veux dire que sa voix est trop pleine, pas assez légère ?

Oui voilà, mais d'un autre côté peut être que c'est ça, associé à son jeu, qui fait qu'on en garde un souvenir un peu plus consistant que la plupart des Suzanna...

Oui, c'est un format un peu généreux pour Suzanne, et surtout, il n'y a pas cette grâce indispensable... Personnellement, ça m'avait assez répugné.

Wolferl a écrit:

Oui voilà, mais d'un autre côté peut être que c'est ça, associé à son jeu, qui fait qu'on en garde un souvenir un peu plus consistant que la plupart des Suzanna...

Moi c'est autre chose qui fait que j'en garde un souvenir plus consistant que pour les autres Suzanne.

DavidLeMarrec a écrit:

Je sais, sa diction italienne est assez moyenne, non seulement pas tout à fait exacte, mais floue.

Aaah donc c'était juste de la mauvaise foi, d'accord, je sais de quoi tu es capable maintenant...

Citation :

Citation :

Oui, comme le disait Morloch on dirait qu'il reprend de vieilles habitudes Böhmiennes ou Furtwängleriennes, mais comme c'est Harnoncourt, vous comprenez, c'est différent...

Et il ne vous est pas venu à l'idée que Vienne pouvait être encore plus fainéant que d'habitude ?

Tout de même, ils sont dociles et répondent aux exigences de Harnoncourt, ça m'étonnerait fort qu'il s'agisse de réminiscences de feu leurs anciens chefs tandis que le bon vieux Niko essaie tant bien que mal de les pousser au train...

Citation :

Citation :

LeHavrais a écrit:

pour Anna Netrebko j'ai un peu de mal à voir ce que tu veux dire : tu veux dire que sa voix est trop pleine, pas assez légère ?

Oui voilà, mais d'un autre côté peut être que c'est ça, associé à son jeu, qui fait qu'on en garde un souvenir un peu plus consistant que la plupart des Suzanna...

Oui, c'est un format un peu généreux pour Suzanne, et surtout, il n'y a pas cette grâce indispensable... Personnellement, ça m'avait assez répugné.

Au début ça m'a un peu géné aussi, la découverte sans doute, mais on s'y fait vite ici...

Citation :

Moi c'est autre chose qui fait que j'en garde un souvenir plus consistant que pour les autres Suzanne

Ah, quoi donc ?

Wolferl a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Je sais, sa diction italienne est assez moyenne, non seulement pas tout à fait exacte, mais floue.

Aaah donc c'était juste de la mauvaise foi, d'accord, je sais de quoi tu es capable maintenant...

C'était surtout le plaisir de te charrier un peu avec ton histoire de Siepi dont je ne sais pas bien d'où elle sort...

Citation :

Tout de même, ils sont dociles

Tu rigoles ?

Cet orchestre est précisément remarquable pour élimer les conceptions des chefs... (Perso, ça m'agace un peu...)

Citation :

et répondent aux exigences de Harnoncourt, ça m'étonnerait fort qu'il s'agisse de réminiscences de feu leurs anciens chefs tandis que le bon vieux Niko essaie tant bien que mal de les pousser au train...

Non, je dis ça pour plaisanter, parce qu'entre temps, ils l'ont joué autrement (Muti ne prenait pas le final du II lent, autant qu'il m'en souvienne, encore moins en scène quinze ans après le studio).

Citation :

Au début ça m'a un peu géné aussi, la découverte sans doute, mais on s'y fait vite ici...

Sans l'image, la voix ronde et blanchâtre, l'incarnation sage, on s'en lasse assez.

J'ai découvert Netrebko avec Traviata et j'ai vraiment beaucoup aimé. Depuis, je vole de tiédeur en déceptions. C'est très bon, mais ça ne mérite pas les premiers rôles à Vienne à mon avis.

Citation :

Citation :

Moi c'est autre chose qui fait que j'en garde un souvenir plus consistant que pour les autres Suzanne

Ah, quoi donc ?

Tu es ingénu ou tu fais exprès ?

Ah non, ce doit être la troisième solution.

DavidLeMarrec a écrit:

J'ai découvert Netrebko avec Traviata et j'ai vraiment beaucoup aimé. Depuis, je vole de tiédeur en déceptions. C'est très bon, mais ça ne mérite pas les premiers rôles à Vienne à mon avis.

Sa Traviata en dvd me fait oublier tout le reste
C'est pour moi un des plus beaux dvd musicaux grâce à elle et à Villazon qui assure pas mal aussi, malgré quelques petits dérapages incontrôlés quand il s'énerve.

Mais pour Suzanne, je verrais mieux justement quelqu'un qui n'est pas habitué aux grands rôles expressifs et complexes.

Le Havrais a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

J'ai découvert Netrebko avec Traviata et j'ai vraiment beaucoup aimé. Depuis, je vole de tiédeur en déceptions. C'est très bon, mais ça ne mérite pas les premiers rôles à Vienne à mon avis.

Sa Traviata en dvd me fait oublier tout le reste

Je n'ai entendu que la radiodiffusion en direct. Les extraits du DVD que j'ai vus me laissent penser qu'elle jouait avec beaucoup d'assurance.

Evidemment, je connaissais déjà Mireille, alors elle n'avait au mieux que la chance d'être comparée...

Citation :

Mais pour Suzanne, je verrais mieux justement quelqu'un qui n'est pas habitué aux grands rôles expressifs et complexes.

Tu la trouves vraiment tourmentée ? A mon avis, c'est plus une question de nature vocale et de paresse interprétative...

DavidLeMarrec a écrit:

Tu la trouves vraiment tourmentée ? A mon avis, c'est plus une question de nature vocale et de paresse interprétative...

Non non je ne trouve pas qu'elle soit tourmentée dans ce rôle mais tu parlais des premiers rôles à Viennes et je ne pense pas que le rôle de Suzanne nécessite une chanteuse habituée aux premiers rôles.