Norma - Frizza - Braunschweig - TCE - Décembre 2015

Production scénique de cette oeuvre au TCE jusqu'au 20 décembre - la rumeur dit que Maria Agresta y excelle.

 J'y vais le 17.

 Montfort

Bonjour,

Même si je poste rarement, je visite tout de même le site régulièrement.
Quelques mots sur Norma, vue au TCE vendredi 11 décembre.

Riccardo Frizza  direction
Stéphane Braunschweig  mise en scène et décors

Maria Agresta Norma
Sonia Ganassi  Adalgise
Marco Berti  Pollion
Riccardo Zanellato Orovèse
Sophie Van de Woestyne Clotilde
Marc Larcher Flavius

Orchestre de chambre de Paris
Choeur de Radio France direction Sofi Jeannnin


Maria Agresta éblouissante, impressionnante par le velouté du timbre, la qualité de la ligne de chant, l'engagement vocal et scénique. Elle a remporté un triomphe mérité. Je l'avais vue (et peu aimée) dans les Puritains, à Bastille, il y a quelques années, j'avais trouvé que son chant, propre et vaillant, manquait d'abandon et de nuance. J'ai été stupéfaite du changement. Ou alors je ne l'avais pas vue dans un bon jour, je ne sais pas. Son medium est d'une beauté renversante, les aigus sont puissants et timbrés. Elle a une belle présence scénique, avec un côté un peu exotique à la Liz Taylor.
Sonia Ganassi très bien également, bien meilleure que dans Le Cid il y a quelques mois à Garnier.
Je déteste dire des choses cruelles, mais hélas... Marco Berti était vraiment le maillon faible. La voix est certes belle et puissante, mais il a chanté atrocement faux, dès la première note et tout au long du spectacle. Il semble ne connaître que deux façon de chanter : fortissimo ou blanchâtre. De surcroît, la voix au dernier acte accusait une fatigue très perceptible. Je n'ai pas pu réprimer un rire nerveux (très discret !) pendant la scène finale.
Bon Oroveso de Riccardo Zanellato.
Très bon choeur également.

Mise en scène pas très inspirée, décors tristes et sans poésie, lumières en noir et blanc, costumes sinistres.
Quelques accessoires malheureux accentuent le côté "drame bourgeois" : le bouquet de fleurs que trimbale Pollione au premier acte sans savoir qu'en faire, le lit matrimonial dont l'apparition subite a provoqué quelques rires dans le public.
Un beau moment toutefois pendant le Casta Diva (sublimement chanté, écoutez-le sur le site du TCE), avec l'ombre d'un "arbre" (un bonsaï, en fait) projeté sur la robe de Norma et le fond de la scène.
Tout de même, Braunschweig sait disposer les chanteurs sur une scène, solistes comme choristes (et même les deux enfants), il y a du mouvement et du naturel.

L'orchestre très bien, très beaux vents notamment. Le talent du chef, dans cette musique, constite tout simplement à placer le premier temps de l'orchestre en même temps que celui du chanteur, mais tout de même...    L'ouverture était bien conduite, dramatique.

Bonjour Fiordiligi !

Ah, ça fait plaisir, j'ai surtout lu des recensions mitigées (hors Agresta) de cette soirée, en particulier du côté de la mise en scène (il faut dire qu'il est quasiment possible de trouver des critiques positives sur une représentation de Norma, quels que soient les participants vivants). J'aime bien Berti personnellement (impact impressionnant, tout de même), mais dans Pollione, c'est un très curieux choix, même dans l'optique du ténor de bronze dont le style serait un peu un décalage avec les belcantistes du plateau.

J'ai peu entendu Agresta, mais j'avais trouvé la voix dure et pas très expressive ; ce que tu en dis pique ma curiosité… Je suppose qu'il n'y a plus de places, mais je suis un peu plus tenté qu'à l'ouverture des représentations…

Est-ce que ce sera retransmis, d'ailleurs ?

Au demeurant, je trouve le rôle du chef finalement capital : considérant que les chanteurs sont rarement intéressants en tant que tels, le chef a pour charge d'animer (au sens le plus fort) l'accompagnement. Si ça respire, si ça avance, si ça danse, s'il y a de belles interventions de vents, ça peut transformer du sinistre ploum-ploum en monument de poésie (voir ce que Mehta à Tel-Aviv, Muti en 2001 ou Minkowski à Bruxelles ont pu tirer de cette partition !).

DavidLeMarrec a écrit:

Bonjour Fiordiligi !  

DavidLeMarrec a écrit:

J'aime bien Berti personnellement (impact impressionnant, tout de même)

La voix est impressionnante en effet, mais ce n'était pas du tout musical (pas de legato, pas de phrasé, pas de nuances : autant dire, pas de Bellini), très faux tout le temps et il écrasait ses partenaires de sa voix d'airain.

DavidLeMarrec a écrit:

J'ai peu entendu Agresta, mais j'avais trouvé la voix dure et pas très expressive.

Incroyable ! Sa voix est d'un moëlleux extraordinaire. Le seul reproche que je pourrais faire concerne les aigus qui ne sont jamais chantés en dessous de mezzo forte. Mais comme je l'ai dit, j'ai été surprise du décalage entre cette splendide Norma et une Elvira que j'avais trouvée décevante (beaucoup l'avaient trouvé très bien, cela dit).

DavidLeMarrec a écrit:

Au demeurant, je trouve le rôle du chef finalement capital : considérant que les chanteurs sont rarement intéressants en tant que tels, le chef a pour charge d'animer (au sens le plus fort) l'accompagnement. Si ça respire, si ça avance, si ça danse, s'il y a de belles interventions de vents, ça peut transformer du sinistre ploum-ploum en monument de poésie (voir ce que Mehta à Tel-Aviv, Muti en 2001 ou Minkowski à Bruxelles ont pu tirer de cette partition !).  

Bien sûr, ça n'était que pure provocation de ma part, pour te faire réagir.

Fiordiligi a écrit:

La voix est impressionnante en effet, mais ce n'était pas du tout musical (pas de legato, pas de phrasé, pas de nuances : autant dire, pas de Bellini), très faux tout le temps et il écrasait ses partenaires de sa voix d'airain.

Pour ce qui est de la « fausseté », ce peut être lié à la densité en harmoniques : selon leur quantité et le lieu, on peut avoir des impressions persistantes que c'est trop haut ou trop bas (je dis ça parce qu'il paraît difficile de faire une carrière en chantant faux aujourd'hui).
Pour le reste, tu as très bien résumé la chose. Dans Il Tabarro, c'était déjà un peu fruste, alors dans du Bellini…

Citation :

Incroyable ! Sa voix est d'un moëlleux extraordinaire. Le seul reproche que je pourrais faire concerne les aigus qui ne sont jamais chantés en dessous de mezzo forte. Mais comme je l'ai dit, j'ai été surprise du décalage entre cette splendide Norma et une Elvira que j'avais trouvée décevante (beaucoup l'avaient trouvé très bien, cela dit).

Je vais me mettre en quête de témoignages récents de ses Norma, alors. En survolant en ligne, l'émission est effectivement intéressante (antérieure mais morbida, tu as raison) ; un peu plus réservé sur les attaques en deux temps (et le timbre pas très juvénile), mais ce doit être impressionnant en vrai.

Tant pis, j'ai de quoi me consoler avec le reste de la programmation musicale (car je suppose qu'il ne reste plus de places et que les 5€ seront prises d'assaut par des glottophiles prêts à toutes les vilenies). J'aurai dépassé les 30 soirées depuis septembre à la fin du mois…

DavidLeMarrec a écrit:

Pour ce qui est de la « fausseté », ce peut être lié à la densité en harmoniques : selon leur quantité et le lieu, on peut avoir des impressions persistantes que c'est trop haut ou trop bas (je dis ça parce qu'il paraît difficile de faire une carrière en chantant faux aujourd'hui).

Bon d'accord, si tu le dis... Il ne chantait pas faux, c'est moi qui ai l'oreille de travers.  

DavidLeMarrec a écrit:

Je vais me mettre en quête de témoignages récents de ses Norma, alors. En survolant en ligne, l'émission est effectivement intéressante (antérieure mais morbida, tu as raison) ; un peu plus réservé sur les attaques en deux temps (et le timbre pas très juvénile), mais ce doit être impressionnant en vrai.

Le timbre n'est effectivement pas juvénile. Mais la voix est très bien tenue, de sorte qu'on n'entend pas une voix mûre. As-tu écouté les extraits sur le site du TCE?

Fiordiligi a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Pour ce qui est de la « fausseté », ce peut être lié à la densité en harmoniques : selon leur quantité et le lieu, on peut avoir des impressions persistantes que c'est trop haut ou trop bas (je dis ça parce qu'il paraît difficile de faire une carrière en chantant faux aujourd'hui).

Bon d'accord, si tu le dis... Il ne chantait pas faux, c'est moi qui ai l'oreille de travers.  

Ou alors c'est David qui a un soucis!
J'ai toujours eu du mal avec Berti : c'est dur, violent, pas beau... Dans Pinkerton, c'était une horreur déjà en 2006 (avec la sublime Hui He en Butterfly)...
C'est en grande partie à cause de lui que j'ai évité cette Norma...

Tant pis pour moi, j'ai loupé du coup Agresta (que j'avais bien aimé dans les Puritains! )

Fiordiligi a écrit:

Bon d'accord, si tu le dis... Il ne chantait pas faux, c'est moi qui ai l'oreille de travers.  

Ce n'est pas ce que j'ai dit (ni suggéré). Je n'y étais pas, en plus. J'émets simplement l'hypothèse que les voix chargées en harmoniques sont trompeuses (il m'est arrivé d'entendre des notes plus hautes et même plus basses que la fondamentale, en concert…) et qu'il n'est peut-être pas en faute de côté-là, que l'acoustique peut créer cette distorsion (même avec d'aussi belles oreilles que les tiennes à l'autre bout de la salle ). Ce peut être un effet secondaire de son émission très lourde plutôt qu'une question d'intonation, c'est tout. (Ce qui n'empêche pas que ce puisse sonner désagréablement faux, comme ça arrive avec le Chœur de Radio-France par exemple – alors qu'ils chantent tous parfaitement juste.)

Citation :

Le timbre n'est effectivement pas juvénile. Mais la voix est très bien tenue, de sorte qu'on n'entend pas une voix mûre. As-tu écouté les extraits sur le site du TCE?

Ah non, j'irai voir. J'ai écouté des bouts de productions précédentes, sur les sites de vidéos amateurs.

Représentation du 17 décembre.

Superbe soirée : Maria Agresta a "gravi l'Everest" avec aisance et élégance - la voix est superbe, très saine, et menée avec un grand sens des nuances - cette jeune chanteuse est promise à un brillant avenir.
Ganassi en Adalgise à l'unisson - magnifiques choeurs de Radio France - Frizza très bien.

Des critiques :

http://www.forumopera.com/norma-paris-tce-casta-agresta

http://www.altamusica.com/concerts/document.php?action=MoreDocument&DocRef=5834&DossierRef=5335

http://www.opera-online.com/fr/columns/albina/norma-pour-une-autre-maria-au-theatre-des-champs-elysees

http://www.resmusica.com/2015/12/24/maria-agresta-au-theatre-des-champs-elysees/

Montfort