Vaughan Williams

Eh bien je ne sais pas ce que tu as écouté, je te conseillerais bien les symphonies 4 et 6, tout sauf sirupeuses, le ballet Job et Flos Campi...

Xavier a écrit:

Eh bien je ne sais pas ce que tu as écouté

Poèmes symphoniques surtout, et au moins une symphonie (laquelle, j'ai oublié). Il me semble bien que Flos Campi ne m'avait pas impressionné du tout, mais je confonds peut-être. Quoi qu'il en soit, je retenterai.

…

…

…

Je n'ai qu'une version, et elle est très bien:

…

…

jaky a écrit:

Pour Fuligo (et les autres): un speech de RVW remerciant l'équipe pour son enregistrement de la sixième symphonie. (LSO/Boult, première intégrale en mono début années 50).
http://idisk.mac.com/scothy4-Public/speech.mp3
Il y a une interview sur BBC3, mais là mon anglais est bien trop primaire pour comprendre…
Connaissez vous d'autres interviews du compositeur?
Je ne trouve pas de livre sur RWV (ceux en anglais sont épuisés ou indisponibles et je ne connais pas suffisamment l'anglais pour en profiter de toutes façons). Auriez-vous connaissance d'un ouvrage en langue française?
je sais je délire, mais sais-t'on jamais!

PS: j'ai écrit à la Ralph Vaughan Williams Society, peut-être aurai-je une réponse…

Merci pour le lien. Désolée, je ne connais rien niveau interviews..
Pour les livres, je n'en connais qu'en anglais, trouvables à des prix raisonnables, mais en français je ne crois pas qu'il en existe un seul. Je pense qu'il n'y a plus qu'a se rabattre sur les trucs hors publi genre mémoires/thèses, mais en français, je ne suis pas sûre non plus. mais je suppose que s'il en existe, la RVWS te les dénichera

…

celui qui tient la hache ?

J'ai voulu tricher en faisant une recherche et voilà où cela m'a mené :

http://www.cerb.fr/qt/neurolep.htm


PS: les guêpes sont arrivées, mais impossible de faire fonctionner le CD
Tu le lis sur quoi Jaky?

…

Des oeuvres pour choeur et orchestre essentiellement.

Pour l'instant c'est très beau.

Fuligo a écrit:

J'ai voulu tricher en faisant une recherche et voilà où cela m'a mené :

http://www.cerb.fr/qt/neurolep.htm

Toujours utile de connaître les effets cardiologiques des neuroleptiques.

…

Jaky a écrit:

Xavier a écrit:

Des oeuvres pour choeur et orchestre essentiellement.

Pour l'instant c'est très beau.

Mais il n'y a pas de choeur dans les fives variants…!?

Heureusement que tu as mis en gras "essentiellement"!

Si Ralph Vaughan Williams est le vainqueur toutes catégories du sucre, que faut-il penser de Rutter, Kancheli, Gorecki et une centaine d'autres compositeurs dont je préfère ne pas connaitre les noms?
Quand à citer Butterworth comme plus proche du bon gout... ca me laisse perplexe, tant la musique de Butterworth, ami de RVW, est proche de celle de RVW, pour ne pas dire identique, la modernité d'écriture des pièces comme Flos Campi ou des symphonies 4 et 6 en moins. Ou même Bantock, dont la musique est toute aussi sirupeuse, mais aussi et surtout sans identité et bien plus banale que n'importe quelle pièce de RVW.

(é)Ponge a écrit:

la modernité d'écriture des pièces comme Flos Campi ou des symphonies 4 et 6 en moins.

Bienvenue!

J'ai déjà proposé ces oeuvres à David, mais sans succès...

Par ailleurs, on est HS, il y a un sujet Vaughan-Williams en cherchant un peu.

Merci, mais je ne fais que passer. D'habitude je me contente de lire. J'étais simplement surpris que dans le nombre apparent infini de disques et de compositeurs que DavidLeMarrec a entendu il n'ait pas trouvé de musiques plus sirupeuses que ce pauvre RVW qui n'en demande pas tant (ni Tüür d'ailleurs, qui s'est fait taxé de vulgarité, alors que ses plus mauvaises oeuvres valent bien Pärt).
Et excusez moi pour le hors sujet.

(é)Ponge a écrit:

J'étais simplement surpris que dans le nombre apparent infini de disques et de compositeurs que DavidLeMarrec a entendu il n'ait pas trouvé de musiques plus sirupeuses que ce pauvre RVW qui n'en demande pas tant (ni Tüür d'ailleurs, qui s'est fait taxé de vulgarité, alors que ses plus mauvaises oeuvres valent bien Pärt)

L'infinité supposée n'empêche pas la subjectivité. Pas de quoi s'échauffer.

(é)Ponge a écrit:

Si Ralph Vaughan Williams est le vainqueur toutes catégories du sucre, que faut-il penser de Rutter, Kancheli, Gorecki et une centaine d'autres compositeurs dont je préfère ne pas connaitre les noms?

Je ne parlais pas exactement du sucre, mais du sirop, ce qui n'est pas tout à fait la même chose. Qui plus est, ces termes font suffisamment appel à l'imaginaire individuel pour laisser plusieurs définitions contradictoires sous nos drapeaux. Témoin les discussions récurrentes avec Kfigaro sur le sujet !

Górecki est certes planant, sucré si on veut en forçant le trait, mais pas du tout sirupeux, ça reste très froid. Et si on considère son fantastique Amen, ou son Miserere, on est plus proche de l'épure (jusqu'à l'aburde si on veut) que du flonflon.

Kancheli, en plus bricoleur, je le mettrais dans la même catégorie : spiritualité un peu factice, de mauvais goût dans certaines pièces (Xavier m'assure que ce n'est pas le cas partout), mais je ne perçois pas le sirop, qui n'est pas synonyme de vulgarité.
Le sirop de Richard Strauss est une volupté et d'une distinction incroyables.

Citation :

Quand à citer Butterworth comme plus proche du bon gout... ca me laisse perplexe, tant la musique de Butterworth, ami de RVW, est proche de celle de RVW, pour ne pas dire identique, la modernité d'écriture des pièces comme Flos Campi ou des symphonies 4 et 6 en moins.

Je suis à ta disposition pour une ordalie. La musique de Butterworth est beaucoup moins complaisante d'une part, beaucoup plus riche, conflictuelle d'autre part. Et évocatrice pour moi, c'est encore autre chose.

Je ne vois aucun rapport entre Summer Music, sa Première Symphonie et du RVW. A part un petit côté anglais.

Citation :

Ou même Bantock, dont la musique est toute aussi sirupeuse, mais aussi et surtout sans identité et bien plus banale que n'importe quelle pièce de RVW.

Bantock emploie tout de même des moyens orchestraux beaucoup plus malicieux que les facilités de RVW. Harmoniquement, ça se vaut, mais Bantock ne tente pas, je trouve, d'aller caresser dans le sens du poil, il assume pleinement les limites de l'ambition de sa musique.

Par ailleurs, je citais Bridge, et je révère Bridge, je le précise tout de suite. Il n'empêche que ça reste sirupeux.


Je ne cherche pas à démontrer que ma définition du sirop est la seule valable, ce serait s'abuser. Ni à convaincre qui que ce soit que RVW est un mauvais compositeur, ça n'aurait pas d'intérêt. J'avais d'ailleurs plus développé mes réticences, discrètement, dans le fil du confessionnal, pour ne pas déranger le fil RVW.
Mais il faut bien voir qu'un forum est aussi un endroit où l'on s'amuse, et entre habitués, on se jette des allusions au détour d'un fil, avec des propos volontairement à l'emporte-pièce. Ici, c'était un clin d'oeil à Xavier, à Jaky qui avaient participé à la discussion.

Il est déjà assez difficile de conserver une harmonie minimale entre les habitués, on ne peut hélas pas ménager les susceptibilités de ceux dont on ignore l'existence !


Navré de t'avoir aiguillonné. Mais vraiment, Butterworth, je ne perçois strictement rien de commun. Si tu as des références à comparer, je suis preneur. Pourquoi pas dans les songs, la différence sera plus ténue. (Et où RVW me sera supportable. )

DavidLeMarrec a écrit:

Je ne parlais pas exactement du sucre, mais du sirop, ce qui n'est pas tout à fait la même chose. Qui plus est, ces termes font suffisamment appel à l'imaginaire individuel pour laisser plusieurs définitions contradictoires sous nos drapeaux.

Certes, mais dans un cas ca semble être une qualité (Strauss), dans l'autre l'insulte suprême au bon gout (RVW). Ca n'est pas qu'un constat d'expression. Et tes petites provocations récurrentes sur RVW laissent perplexes.

DavidLeMarrec a écrit:

Górecki est certes planant, sucré si on veut en forçant le trait, mais pas du tout sirupeux, ça reste très froid.

Je vois ce que tu veux dire, mais si le sirop sert de prétexte critique à RVW, je ne peux pas être d'accord. La complaisance dans la répétition et l'interminable extatisme de pacotille est pour moi bien plus vulgaire et sirupeuse que tout ce que fait RVW. Je trouve bien plus d'authenticité dans l'évocation pastorale sur fond de mélodie populaire anglaise des pièces même les plus niannian de RVW que dans cette spiritualité à l'hollywoodienne. Alors certes ce n'est pas exactement du sirop, mais Morloch parlait de "potentiel dégoulinométrique" et Gorecki ca dégouline de cordes et d'accords mineurs.
Et que penses-tu de Rutter?

Citation :

Je ne vois aucun rapport entre Summer Music, sa Première Symphonie et du RVW. A part un petit côté anglais.

Ah, tu parles d'Arthur Butterworth. Je pensais à George Butterworth. Je ne connais que sa première symphonie, qui ressemble pour moi à un mélange sans inspiration du RVW des symphonies les plus sèches (4, 6 et 9) et de Shostakovich. Une musique plus riche? J'en suis loin d'être certain, mais en tout cas c'est une service d'une expression bien moins personnelle (en 1957, date de la première symphonie de Butterworth, ce ne sont pas les symphonies de ce style qui manquent).

Citation :

Bantock emploie tout de même des moyens orchestraux beaucoup plus malicieux que les facilités de RVW.

Plus malicieux peut être (encore que je demande à voir), mais surtout beaucoup plus banals. L'orchestre de RVW a beau suinter parfois, il est reconnaissable entre mille, ce qui n'est absolument pas le cas de celui de Bantock (et il devait être amoureux d'une harpiste).
Je me suis quand même mis Sappho entre les oreilles pour écrire ce message... c'est quand même d'une platitude mélodique qui n'a rien à voir avec RVW. Ca ressemble à du post-romantisme allemand mêlé à du sous-Elgar. Du déjà entendu, très "musique du film", puisque cette expression est à la mode. C'est très mignon et pas désagréable du tout, mais on est loin de RVW.
Et je ne connais pas Bridge, je n'en ai donc pas parlé.

Citation :

Navré de t'avoir aiguillonné.

La seule chose qui m'a aiguillonné, c'est pourquoi celui-là entre les milliers de compositeurs sirupeux qui existent?

arf qu'est ce que c'est devenu sérieux soudain.

C'était juste des plaisanteries, et en plus pour dire que l'orchestrations de Szymanowski n'est pas sirupeuse.

Pourquoi ne pas aller simplement défendre Vaughan Williams sur son fil ?






qui est l'administrateur qui a osé éditer mon message pour estropier le nom du plus grand compositeur vivant ? grmbl

Morloch a écrit:

qui est l'administrateur qui a osé éditer mon message pour estropier le nom du plus grand compositeur vivant ? grmbl

Qui était sur place au moment du crime ?

(é)Ponge a écrit:

Certes, mais dans un cas ca semble être une qualité (Strauss), dans l'autre l'insulte suprême au bon gout (RVW).

Ce n'est pas une qualité ou un défaut, c'est juste que Strauss, très souvent, l'utilise de façon interrompue (le rôle de Chrysothémis, le Prélude d'Ariadne...), ou alors avec un certain second degré (Heldenleben).
RVW utilise récurremment une mélodie évidente, mise très en avant, toujours martelée par l'orchestration. C'est l'abus à mon goût, l'usage comme principal moyen d'expression qui produit tout simplement de l'ennui, voire un écoeurement devant tant de matières grasses.

Je m'en expliquais plus précisément dans le fil du confessionnal.
https://classik.forumactif.com/Musique-Divers-f8/Le-nouveau-confessional-remis-a-neuf-t299-180.htm

DavidLeMarrec a écrit:

J'en serai sans nul doute fou un jour, mais.


A force de vous lire dithyrambiques, j'ai retenté une aventure dont le récit me vaudra sans doute l'ostracisme perpétuel.


Au menu : Ralph Vaughan Williams, Deuxième Symphonie et Tallis Variations (EMI).
Le moins qu’on puisse dire est que ce n’est pas précisément de la musique difficile. Très efficace sur un public peu averti, parce que le parcours est très lisible : pas de forme complexe, succession d’épisodes, assez figuratifs, peu de contrechants, mélodie un peu dégoulinante, très visible (toujours par les dessus du moment).
Bref, RVW, ça me fait toujours le même effet : l’émotion esthétique à la portée des yorkshires.

Et malgré mon affection infinie pour les yorkshires, ça ne fonctionne pas tout à fait sur moi.

Citation :

Ca n'est pas qu'un constat d'expression. Et tes petites provocations récurrentes sur RVW laissent perplexes.

Je ne vois pas de provocations récurrentes. Sur Glass et Saint-George, OK, mais sur RVW, à part cette petite incidente argumentée et placée dans le confessionnal, j'ai dû y faire allusion une autre fois...

Citation :

Je vois ce que tu veux dire, mais si le sirop sert de prétexte critique à RVW, je ne peux pas être d'accord.

Ce n'est pas le prétexte à critique. C'est juste que, j'ai beau écouter, je trouve que c'est de la très mauvaise musique. Je m'acharne, je comprends bien que si d'autres gens un tant soit peu crédibles aiment, il doit y avoir une raison, mais je ne la trouve pas.

Je n'y vois strictement aucun intérêt. Ca se résume par sirop, mais ce n'est pas parce que c'est du sirop que je n'aime pas, j'ai précisé les choses précédemment. Je trouve ça simpliste et facile, sans consistance. Il y a des tas de musiques faciles et populaires qui s'énoncent avec plus de facilité, et je les préfère.

Mais défendre qu'un compositeur est mauvais n'a à mon sens à peu près aucun intérêt, c'est pourquoi je préfère lancer de petits clins d'oeil et ne pas revenir longuement dessus, jusqu'à ce que tu me repousses dans mes retranchements...
Convaincre quelqu'un d'aimer un compositeur, ok, mais de ne pas aimer, ça ne m'intéresse pas du tout.

La seule chose que je peux faire, c'est défendre le fait que j'ai le droit de décrire une musique, et de ne pas pas en retirer satisfaction. Bien malgré moi, crois-le. Vu la masse de disques qu'il représente, j'aurais préféré que ça me botte. Mais j'ai jusqu'à présent tout trouvé très mauvais (à part les mélodies).

Citation :

La complaisance dans la répétition et l'interminable extatisme de pacotille est pour moi bien plus vulgaire et sirupeuse que tout ce que fait RVW.

Plus vulgaire, ça peut. Sirupeuse, ce n'est pas du tout ma définition.

Mais là, on est purement dans le jugement de valeur, et nous n'avons plus de base un tant soit peu rationnelle pour débattre.

Que RVW soit vulgaire, ce n'est pas grave. Qu'il m'insupporte, c'est plus gênant.

Citation :

Je trouve bien plus d'authenticité dans l'évocation pastorale sur fond de mélodie populaire anglaise des pièces même les plus niannian de RVW que dans cette spiritualité à l'hollywoodienne. Alors certes ce n'est pas exactement du sirop, mais Morloch parlait de "potentiel dégoulinométrique" et Gorecki ca dégouline de cordes et d'accords mineurs.

Bof. Les mélodies victoriennes, dans ce genre d'évocation, sont d'une autre tenue, d'une autre poésie. Quant à Górecki, je ne sais pas si tu connais sa musique chorale a capella, mais c'est très loin de ce que tu décris.

Citation :

Et que penses-tu de Rutter?

Je n'ai souvenir de rien de lui. Peut-être qu'avec des titres ?

Citation :

Ah, tu parles d'Arthur Butterworth. Je pensais à George Butterworth. Je ne connais que sa première symphonie, qui ressemble pour moi à un mélange sans inspiration du RVW des symphonies les plus sèches (4, 6 et 9) et de Shostakovich. Une musique plus riche? J'en suis loin d'être certain, mais en tout cas c'est une service d'une expression bien moins personnelle (en 1957, date de la première symphonie de Butterworth, ce ne sont pas les symphonies de ce style qui manquent).

J'écoutais précisément cette Première hier, et vraiment, j'ai été saisi par l'intérêt de la chose, le discours renouvelé. La date, je m'en fiche un peu. On nous vend Petersson comme un génie, Butterworth est tout de même d'une 'fréquence événementielle' toute autre.

Citation :

Plus malicieux peut être (encore que je demande à voir), mais surtout beaucoup plus banals. L'orchestre de RVW a beau suinter parfois, il est reconnaissable entre mille, ce qui n'est absolument pas le cas de celui de Bantock (et il devait être amoureux d'une harpiste).

Ok pour l'orchestre reconnaissable, mais Bantock l'est aussi dans certaines pièces. Essaie la Pagan Symphony si ce n'est fait, la malice y est bel et bien.

Citation :

Je me suis quand même mis Sappho entre les oreilles pour écrire ce message... c'est quand même d'une platitude mélodique qui n'a rien à voir avec RVW. Ca ressemble à du post-romantisme allemand mêlé à du sous-Elgar. Du déjà entendu, très "musique du film", puisque cette expression est à la mode.

Ca ressemble assez à du post-Elgar, je dirais de façon plus neutre. Oui. Je n'ai jamais prétendu que Bantock était un génie.

Citation :

Et je ne connais pas Bridge, je n'en ai donc pas parlé.

C'est dans la même mouvance, puisque tu as l'air de t'y intéresser, tu devrais tenter, je ne connais rien de décevant chez lui - du moins tout est dans le même esprit.

Citation :

La seule chose qui m'a aiguillonné, c'est pourquoi celui-là entre les milliers de compositeurs sirupeux qui existent?

Parce qu'il fallait bien choisir un exemple... Un millier ça aurait été un peu long.
[Et à choisir, j'ai pris le champion de sa catégorie.]

Mais si quelqu'un trouve que RVW ne dégouline pas, qu'il le dise, je suis prêt à l'entendre (derrière une rembarde de sécurité, tout de même, pas d'imprudence).

DavidLeMarrec a écrit:

RVW utilise récurremment une mélodie évidente, mise très en avant, toujours martelée par l'orchestration. C'est l'abus à mon goût, l'usage comme principal moyen d'expression qui produit tout simplement de l'ennui, voire un écoeurement devant tant de matières grasses.

Je ne nierai pas que RVW a une approche très mélodique des oeuvres mais d'une part ce n'est pas le cas de toute son oeuvre et d'autre part prétendre que ses oeuvres se limitent à des mélodies accompagnées, c'est être totalement dans le faux. Il ne fait pas moins que la plupart des compositeurs post-romantiques, il fait même souvent plus, ses mélodies sont simplement un peu plus mises en évidence. Si ce simple fait suffit à en faire de la "très mauvaise musique", je trouve que c'est une perception de la musique particulièrement pauvre.

DavidLeMarrec a écrit:

Au menu : Ralph Vaughan Williams, Deuxième Symphonie et Tallis Variations (EMI).
Le moins qu’on puisse dire est que ce n’est pas précisément de la musique difficile. Très efficace sur un public peu averti, parce que le parcours est très lisible : pas de forme complexe, succession d’épisodes, assez figuratifs, peu de contrechants, mélodie un peu dégoulinante, très visible (toujours par les dessus du moment).
Bref, RVW, ça me fait toujours le même effet : l’émotion esthétique à la portée des yorkshires.

Outre le fait que la dernière phrase est insultante, tu es mal tombé. Sa deuxième symphonie est probablement sa moins bonne. Sa forme en succession d'épisode provient du fait qu'elle est à l'origine un poème symphonique, que Butterworth (George donc, pas Arthur) lui a suggéré de transformer en symphonie.
Qu'as-tu vraiment entendu de RVW?

Citation :

Mais là, on est purement dans le jugement de valeur, et nous n'avons plus de base un tant soit peu rationnelle pour débattre.

Comme dans tout ce que tu me dis plus haut. "Simpliste et facile", c'est bien du pur jugement de valeur sans base un tant soit peu rationnelle.
Ce qui m'étonne plus c'est que, encore une fois, un Bantock ne fait rien de plus et même souvent moins étant donné qu'il ne touche pas à la modernité comme RVW, et un Bridge, dont je suis en train d'écouter les poèmes symphoniques par Hickox, ne fait qu'un post-romantisme bien plus traditionnel, comme on peut en trouver un peu partout en Angleterre et en France à l'époque, avec un réel talent d'orchestrateur mais aussi un manque flagrant d'originalité. L'orchestre est plus clinquant que chez Vaughan Williams? Sans doute, mais c'est saturé de lieux communs et de tics orchestraux les plus éculés, et ca n'échappe pas aux mélodies sirupeuses.
Je trouve ca tout à fait charmant, mais entre la banalité post-romantique de Bridge et la personnalité de RVW quitte à être dégoulinant, mon choix est vite fait. Les petits trucs orchestraux, ce n'est vraiment pas ce qui fait de la bonne musique pour moi. Si j'étais méprisant comme tu l'as été plus haut, je dirais que tu échanges là le prétendu sirop mélodique de RVW pour une esthétique bonne pour flater l'amoureux du beau orchestre mais complètement creuse.
Et je suppose que c'est le risque qu'on prend à avoir un minimum de personnalité, des gens vont forcément détester... Brigde c'est passe-partout, ca ne fait de mal à personne.

Citation :

Bof. Les mélodies victoriennes, dans ce genre d'évocation, sont d'une autre tenue, d'une autre poésie.

Je ne crois pas que ca ait grand chose à voir.

Citation :

J'écoutais précisément cette Première hier, et vraiment, j'ai été saisi par l'intérêt de la chose, le discours renouvelé.

Et personnellement j'ai été justement frappé par le manque de renouvellement du propos, c'est la première chose qui m'ait venu à l'esprit en entendant cette symphonie. Et c'est rempli de mélodies bien en évidences, qui se balladent au-dessus d'un orchestre qui suit bien plus gentiment que chez VW (j'ai réécouté le début des troisième et quatrième de VW avant de réécouter le début de cette symphonie, et ca se passe de commentaires).

Citation :

On nous vend Petersson comme un génie, Butterworth est tout de même d'une 'fréquence événementielle' toute autre.

Je ne vois pas le rapport avec Petersson ici... je ne l'aime pas particulièrement.

Citation :

Mais si quelqu'un trouve que RVW ne dégouline pas, qu'il le dise, je suis prêt à l'entendre (derrière une rembarde de sécurité, tout de même, pas d'imprudence).

Le RVW des symphonies 4, 6 et 9 (même si j'aime moins cette dernière) et de Flos Campi ne dégouline pas.

Je suis d'accord avec toi sur plusieurs points, notamment sur le fait que David n'a écouté aucune des très bonnes oeuvres de Vaughan-Williams.
On a beau lui dire mais... on dirait que c'est un peu sa tête de turc quoi!

Je suis admiratif de l'heure à laquelle restent ouvertes les médiathèques. PHP

(é)Ponge a écrit:

prétendre que ses oeuvres se limitent à des mélodies accompagnées, c'est être totalement dans le faux.

Je n'ai jamais dit cela.

Mais plutôt ceci :

(é)Ponge a écrit:

ses mélodies sont simplement un peu plus mises en évidence.

Il serait plus efficace de vanter les mérites de RVW pour tous, je crois, que de chercher à me démontrer que je l'ai mis en passant l'aspirateur.


Pour le reste, je trouve que le ton se tend trop. Aussi, j'en resterai là pour l'instant, quitte à reprendre plus tard au calme. La paix des ménages est chose précieuse.


J'espère que nous te garderons parmi nous, à présent que tu sembles avoir renoncé au silence. :shaking2:

DavidLeMarrec a écrit:

Je suis admiratif de l'heure à laquelle restent ouvertes les médiathèques. PHP

Les ressources de la nuit sont inépuisables.

DavidLeMarrec a écrit:

(é)Ponge a écrit:

prétendre que ses oeuvres se limitent à des mélodies accompagnées, c'est être totalement dans le faux.

Je n'ai jamais dit cela.

Je sais, j'exagérais volontairement tes propos.

DavidLeMarrec a écrit:

J'espère que nous te garderons parmi nous, à présent que tu sembles avoir renoncé au silence. :shaking2:

Je risque de repartir très vite.

(é)Ponge a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

J'espère que nous te garderons parmi nous, à présent que tu sembles avoir renoncé au silence. :shaking2:

Je risque de repartir très vite.

Juste parce que ce troll n'aime pas Vaughan Williams?

Ca serait dommage!

Xavier a écrit:

Je suis d'accord avec toi sur plusieurs points, notamment sur le fait que David n'a écouté aucune des très bonnes oeuvres de Vaughan-Williams.

Pourtant, j'en ai entendu d'autres avant le compte-rendu que j'avais fait, avec exactement la même impression, d'où ma consternation. Je ne suis pas sûr que la Quatrième ou Flos Campi ne me soient pas passés dans les oreilles, mais je ne peux pas vérifier. Par ailleurs, les extraits de BT semblaient sensiblement du même tonneau.
J'adore m'acharner sur ceux qui me résistent, mais ceux qui me laissent pantois devant leur facilité, il y a suffisamment d'Anglais au goût délicieusement détestable pour aller voir ailleurs dans le même genre.

Citation :

On a beau lui dire mais... on dirait que c'est un peu sa tête de turc quoi!

Ca permet des raccourcis utiles. Saint-George, Glass, RVW, hop ! Evidemment, pas de pot, il y a toujours quelqu'un pour râler. Pourtant, trois, c'est pas beaucoup.

DavidLeMarrec a écrit:

Pourtant, trois, c'est pas beaucoup.

C'est vrai, il faut le reconnaître.

J'en ai nettement plus que trois...

Xavier a écrit:

Juste parce que ce troll n'aime pas Vaughan Williams?

Je suis un vengeur masqué, une fois ma mission accomplie il me faudra m'envoler vers d'autres cieux pour défendre le compositeur et l'orphelin.

Moi je ne m'envole pas, je suis collé sur mon mac à tenter de ne pas bousiller le BT de demain. C'est pas fait.

Je voulais juste dire que je n'ai rien lu ou à peu près des échanges de nos deux posteurs fous de ce soir. Je dirai juste que RVW, en dehors de Flos Campi ça vaut pas tripette.

Bon, j'y retourne.

Il n'est toujours pas revenu Bob ? :face:

Il me semble que personne n'a parlé de son opéra "The Pilgrim's progress que personnellement je trouve très beau.( je viens de le réécouter).
Opéra qui mêle l'antiquité biblique au moyen age, des personnages authentiques à d'autres comme l'envie, la superstition, la malice..

L'orchestration est luxuriante. Plusieurs scènes sont mémorables (le monologue du pélerin jeté en prison, la traversée de la vallée de l'humiliation avec ses créatures lugubres.. :face: ..

on peut dire que c'est une sorte de Passion en fait.

L'orchestre, les choeurs et les nombreux solistes sont tous excellents dans cette version d'Hickox.

…

Jaky a écrit:

Si j'en ai parlé, mais pour retrouver où !??
J'adore, une passion oui, mais pas celle du Christ, une passion "du simple croyant".

Et j'ai pourtant cherché dans tous les sujets le concernant, page par page

Passion du "simple croyant", absolument.

Par là?

https://classik.forumactif.com/Musique-classique-c1/General-f1/Musique-anglaise-du-XXeme-t571-40.htm

Effectivement, je n'ai cherché que dans les sujets traitant directement de Vaughan Williams et pas dans musique anglaise du XXeme.

Mais bon, une petite piqûre de rappel ne fera pas de mal !

C'est bien pour ça que j'essaie d'être un peu ordonné dans l'organisation de ce forum.

Quand j'ai créé ce thread général, je ne me doutais pas qu'il y avait quelqu'un d'autre sur terre qui écoutait de la musique anglaise. Creer un thread par compositeur semblait présompteux

Fuligo a écrit:

Quand j'ai créé ce thread général, je ne me doutais pas qu'il y avait quelqu'un d'autre sur terre qui écoutait de la musique anglaise. Creer un thread par compositeur semblait présompteux

Oui c'est logique.

Le forum a grandi depuis.

…

…

Merci Jaky pour la présentation de cette oeuvre que je ne connaissais pas.
Je vais m'y intéresser de plus près.
Y a-t-il des enregistrements de disponibles?

…

Jaky a écrit:

Par contre les Flos campi qui complètent le cd manquent vraiment de poésie…

Ca n'a pas du me toucher non plus, car je découvre en lisant ton post qu'il y a les Flos Campi sur ce CD, pourtant je l'ai écouté de nombreuses fois Je dois m'endormir dès la fin de Riders

j'aime beaucoup la musique symphonique et la musique concertante de Vaughan-Williams: sur ce que je connais de sa musique vocale pour la scène (à part Sir John), je suis en général plus réservé quoique j'aie un bon souvenir de Hugh the Dover, mais si lointain que ça ne compte guère:

Dans cette optique Riders to the sea est plutôt une bonne surprise: ce qui me frappe surtout, c'est le rapport que cette oeuvre entretient avec la musique de Scott of the Antarctic (et avec la 7ème symphonie qui en sort), et pas seulement à cause de la machine à vent. Je suis surpris aussi par les inclusions de bruits de rouleaux qui se brisent (des bandes?), toute cette atmosphère de mer froide qui se retrouve dans l'atmosphère chorale de la fin.
Je vois bien la différence faite entre théâtre chanté et opéra, la prosodie continue de la pièce introduit dans la musique un côté curieusement impressionniste qui la rapproche des tentatives de Debussy (presque de Schönberg, et là c'est plus heureux) en même temps qu'elle retourne au mélodrame, se contentant parfois d'une fonction simplement illustrative, comme un rehaut d'enluminures sur un manuscrit ancien.
Sur le fond de cordes des trompettes marines, les bois soufflent de jolis mélismes dont les couleurs renouvelées tirent l'auditeur de la grisaille.
Un sens du drame résigné et intime qui me fait penser aux Pauvres Gens de la Légende des Siècles, et à d'autres atmosphères hugoliennes qui préfigurent le réalisme de Zola: peut-être est-ce dû à Synge, que je connais mal. Il y a un certain tour de force à conférer à cette pièce dont l'argument et l'intérêt paraissent aussi mince qu'un tableau breton de Gauguin, un aspect de requiem fataliste pas si éloigné de Ropartz.
Mon conseil: attendre un matin de pluie de printemps pour écouter, afin que les élans modaux des descriptions de cette mer toujours renouvelée apportent un rayon de soleil à l'humidité lacrymale: l'avant-dernière section me rapelle aussi par instant la prière pendant l'ouragan de Porgy and Bess, l'attente d'une catastrophe inévitable qui refuse de survenir.