Marianne Crebassa

Après un premier disque solo consacré aux rôles travestis chez Mozart et dans l'opéra / l'opérette français(e), le deuxième récital de Marianne Crebassa intitulé "Secrets" est annoncé chez Erato fin octobre 2017. Il s'agit d'un disque de mélodies françaises et la mezzo-soprano sera accompagnée par Fazil Say au piano. Le programme se concentre surtout autour de trois compositeurs : Ravel, Debussy et Duparc. Shéhérarade accompagné au piano, ce sera sans nul doute surprenant. Par ailleurs, il ne faut pas oublier qu'elle a interprété Ascagne à Strasbourg dans Les Troyens dirigés par John Nelson, disque également à paraître sous le même label mais en novembre prochain.

http://www.prestoclassical.co.uk/r/Erato/9029576897

Dommage que Shéhérazade ne soit pas en version orchestrale. Déjà parce que la partition perd un peu en version piano je trouve (moins de magie), mais en plus ce que proposait Crebassa à la Philharmonie au printemps était vraiment en phase avec une version orchestre : très lyrique. Là il va falloir réduire la voilure et trouver plus de douceur.

Je ne connais pas la version piano mais je ne doute pas que l'on perde en magie.
Je suis curieux de l'entendre en tout cas dans ce répertoire, ayant apprécié son premier récital.

Personne n'a encore écouté le disque de mélodies avec Fazıl Say dont parlait Aurèle (les trois Bilitis et les trois Verlaine de 1891 de Debussy, Shéhérazade, Mirages de Fauré et quatre Duparc)?

Benedictus a écrit:

Personne n'a encore écouté le disque de mélodies avec Fazıl Say dont parlait Aurèle (les trois Bilitis et les trois Verlaine de 1891 de Debussy, Shéhérazade, Mirages de Fauré et quatre Duparc)?

Acheté, mais pas encore écouté!

Je ne l'ai que survolé (une mélodie de chaque cycle)… Du fait de la couverture assez massive qu'elle utilise, elle est beaucoup plus pertinente (et libérée) en vrai dans une salle, où elle distille une réelle présence, qu'au disque. Les Bilitis m'ont l'air bien visqueuses (et Say très effacé), par exemple. En revanche, les Mirages débutent remarquablement, et comme ce n'est pas un cycle très bien servi en général, je vais me régaleer de ça quand j'aurai un moment.

Mais ça me paraît assez peu fait pour toi, ce type de voix très homogène et lyrique ; en salle, c'est irrésistible, parce qu'elle fend l'espace (et que la diction reste très bonne malgré la charpente robuste), mais au disque, ça expose plutôt ce que tu n'aimes pas.

Benedictus a écrit:

Personne n'a encore écouté le disque de mélodies avec Fazıl Say dont parlait Aurèle (les trois Bilitis et les trois Verlaine de 1891 de Debussy, Shéhérazade, Mirages de Fauré et quatre Duparc)?

Je viens d'écouter les Bilitis, c'est assez beau.
C'est vrai que c'est un peu trop lyrique et opaque par rapport à ce que j'aime ici (Piau, Vourc'h), mais c'est quand même chouette.
Je regrette surtout la pédale vraiment floue de Say dans la Chevelure, et ses octaves graves rajoutées dans le Tombeau.

Idem dans les Mirages, rarement entendus par des voix de femme, Say fait des trucs parfois bizarres, il se met à jouer tout piqué au milieu du cygne, alors que c'est demandé juste un peu détaché (point plus liaison), en général on met même la pédale.
Du côté du chant, c'est sans surprise, un peu froid, on finit par s'ennuyer un peu sur la durée du disque, même si c'est du bel ouvrage.

Je viens d'écouter le disque et en effet c'est assez chouette comme enregistrement. On sent un sourire dans la voix de Crebassa dans Bilitis... quelque chose de beaucoup plus sombre pour Shéhérazade ou les Duparc...

J'aime beaucoup même si on est loin de ce qu'on peut espérer des fois dans ce répertoire, mais j'aime beaucoup.
Il est juste dommage que Shéhérazade ne soit pas en version orchestrale car je trouve que la largeur de l'instrument correspond mieux à cet accompagnement que la délicatesse du piano.

DavidLeMarrec a écrit:

Mais ça me paraît assez peu fait pour toi, ce type de voix très homogène et lyrique ; en salle, c'est irrésistible, parce qu'elle fend l'espace (et que la diction reste très bonne malgré la charpente robuste), mais au disque, ça expose plutôt ce que tu n'aimes pas.

Oui, c’est exactement ça.


• Secrets. Mélodies françaises:
Debussy: Trois Chansons de Bilitis. Ravel: Shéhérazade¹. Debussy: 3 Mélodies d’après Verlaine. Fauré: Mirages, op.113.
Marianne Crebassa (mezzo-soprano), Fazıl Say (piano); Bernard Krabatsch (flûte)¹.
Salzbourg, III.2017
Erato

Ça reste très correct - le timbre est vraiment beau, la diction est toujours bonne. Mais effectivement, ça n’a rien de séduisant pour moi, parce que la voix est très couverte, et d’une couverture très homogène: tout à fait le genre d’opacité que je n’aime pas trop dans ce répertoire. Et puis côté interprétation, ça manque quand même de relief: c’est du très beau chant, mais l’expression est assez montone (je n’ai pas entendu le «sourire» dont parle Polyeucte, à propos des Bilitis).

Dans Bilitis, c’est un peu à rebours de tout ce que j’aime (le trio gagnant de l’écoute comparée: Piau, Vourc’h, Gens...) mais ça fonctionne encore; dans les trois Verlaine de Debussy et dans les Mirages, ça devient en revanche assez vite ennuyeux. C’est sans doute dans Shéhérazade que ça colle le mieux à l’écriture vocale. (Et je n’ai pas écouté le reste du programme.)

Par ailleurs, l’accompagnement de Say est vraiment peu convaincant: on navigue entre un son très nébuleux et lointain (excès de pédale?) et un maniérisme un peu envahissant, avec des détachés, des accentuations, des effets de surcharge assez contre-intuitifs. (Mais Susan Manoff, ce n’est sûrement pas un nom assez vendeur.)

Enfin, je le redis quand même: malgré l’opacité, le texte reste intelligible - donc pour un disque orienté «grand public lyrique», ça reste largement plus recommandable que les horreurs de Lemieux ou Jaroussky.

J'ai acheté le disque et je n'en achète quasiment plus.

Oui, c'est un peu monotone sur la durée mais il y a quelque chose dans ce timbre que j'aime beaucoup, une vibration particulière également, de très beaux graves. C'est une interprète distante. La diction n'est pas toujours idéale par ailleurs. Je trouve que justement, ce qui lui convient le plus, ce sont les Fauré et les Duparc. Pour Shéhérazade, je préfère aussi une version avec orchestre.
C'est un beau disque dans l'ensemble. Je ne connaissais pas les mélodies de Debussy sur les poèmes de Verlaine. Pour les Bilitis, pour les noms que vous citez, je suis d'accord avec vous, notamment pour Piau et Gens car je ne connais pas Vourc'h là dedans. Crebassa y est trop anecdotique.
Say fait des choses très particulières et je ne sais pas encore si j'aime ou non.
J'ai surtout acheté le disque pour soutenir cette jeune mezzo-soprano, même si elle fait une très belle carrière européenne, notamment en Allemagne ou en Autriche.
Par ailleurs, un de mes anciens proches fut son professeur de musique de chambre pendant un an à Montpellier.

aurele a écrit:

quelque chose dans ce timbre [...], une vibration particulière également, de très beaux graves

Oui, exactement.

aurele a écrit:

La diction n'est pas toujours idéale par ailleurs.

Ah bon? Comment cela? La couverture a tendance à la voiler, mais la diction proprement dite m'a paru irréprochable.