Opéra de Paris 2020-2021 (programmation)

C'est bien Daniel sur le site...

Le Rheingold qui devait commencer début avril n'est pas annoncé comme annulé…
Peut-on espérer qu'il soit simplement reporté? Pour qu'on puisse vraiment avoir le Ring entier... (la question va surement aussi se poser pour la Walkyrie)
J'imagine comme ça doit être compliqué à finaliser avec les agendas des chanteurs...

Je viens de recevoir la brochure, elle est franchement cheap.  

Xavier a écrit:

Le Rheingold qui devait commencer début avril n'est pas annoncé comme annulé…
Peut-on espérer qu'il soit simplement reporté? Pour qu'on puisse vraiment avoir le Ring entier... (la question va surement aussi se poser pour la Walkyrie)
J'imagine comme ça doit être compliqué à finaliser avec les agendas des chanteurs...

Bonne question. Rheingold ne pourra pas être monté en avril, c’est certain, ni la Walkyrie en mai, c’est extrêmement probable. Un report d’ici juillet ne serait pas raisonnable, donc on peut envisager soit de trouver des dates au début de la saison prochaine, avant les deux derniers volets, soit, pourquoi pas, dégager des dates plus tard dans l’année. Jordan ne conclurait pas son mandat sur le Festival Ring et il serait sans doute impossible de réunir la distribution initiale mais il faut savoir s’adapter.

Mais quand on voit le calendrier de septembre, on voit que Bastille est déjà très pris…
Rheingold en juillet et la Walkyrie en septembre, ça aurait été bien, pour qu'on ne les ait pas après le Crépuscule.

Là est la question effectivement car j'avais une place pour le 11 avril pour Das Rheingold et le 19 mai pour Die Walküre et j'avais pris des places pour les deux derniers volets isolés du Festival Ring la saison prochaine. Seuls spectacles de la saison prochaine pour lesquels j'ai des places. Cette année, ma saison à l'ONP entre la grève et le covid-19 aura été réduite à deux spectacles, la première année où je m'abonne. Refusé donc de prendre un abonnement pour 2020-2021, surtout à cause de la grève très longue et de la gestion de la crise par l'ONP et son ministère de tutelle. Le covid-19, ce n'était pas prévisible.

Le calendrier est un peu plus dégagé en octobre et novembre, mais c'est justement pour préparer et répéter Siegfried et le Crépuscule. Est-ce faisable techniquement, financièrement, de rajouter les deux premiers volets, ça risque d'être difficile. Et les répétitions de l'Or du Rhin et de la Walkyrie qui devaient se tenir en mars-avril-mai n'auront pas eu lieu, elles devaient permettre aux chanteurs et aux équipes techniques d'assurer le Festival à l'automne. (Les décors sont-ils terminés ?) Ça fait beaucoup de questions.

Pour juillet, c'est impossible de programmer des dates alors qu'on peut raisonnablement penser que les rassemblements importants ne seront pas encore réautorisés et que les festivals d'été commencent à se demander s'ils vont devoir annuler.

Il y a 8 photos de répétitions de Rheingold sur le site de l'ONP, donc certaines ont eu lieu, et les décors surement terminés.

— Oui tu as raison ils ont dû avoir une petite semaine de répétitions.

Si on regarde les calendriers des chanteurs, on constate que la plupart de ceux qui sont présents à la fois dans l'Or du Rhin et/ou la Walkyrie °et° dans Siegfried et/ou le Crépuscule commencent leur saison 20/21 avec le Ring (Paterson en Wotan, Serafin en Brünnhilde, Lehmkuhl en Erda, Siegel en Mime).  Ceux qui jouent uniquement dans les deux premiers volets ont pour certains d'autres engagements en octobre-novembre (Gubanova (Fricka) chante Brangäne à New York, Relyea (Hunding) chante dans Tannhaüser). Rien trouvé au programme de Westbroek (Sieglinde) ni Kaufmann (Siegmund). Bref de ce côté ça semble jouable pour des distributions d'urgence de Rheingold et Walküre en début de saison.

Question : les abonnements pour le Festival en catégorie 9 ont-t-ils été mis en vente ?

— On aura peut-être remarqué qu'il n'y aura pour la saison 20/21 a priori plus de 10e catégorie (10€ vendu le jour même) à Bastille. Selon ODB, ce serait à cause d'une altercation cette année entre un ouvreur et un spectateur. Je serais curieux d'en savoir plus...

C'est annoncé aujourd'hui: Rheingold d'avril annulé, pas reporté donc.

Il est très probable que la Walkyrie suive le même chemin en mai.

Pour info, il reste des places en catégorie 8 pour le Festival Ring. (au moins le 2è en tout cas)

Ca me contrarie parce que j'aime bien faire les choses dans l'ordre (et je vais être obligé de voir Siegfried avant les autres pour des raisons d'agenda), mais je vais pouvoir me faire les 4 opéras quand même.

Dans le 2è festival, changement de distribution par rapport à ce qui était initialement annoncé: c'est R.Merbeth qui chantera Brünnhilde pour tout le cycle.

On n'a pas évoqué l'hypothèse la plus plausible : une reprogrammation rapide de l'Or du Rhin et de la Walkyrie lors de la saison 21/22.

Ils vont avoir tout le Ring à monter cet automne ça va être rock'n'roll.

mickt a écrit:

On n'a pas évoqué l'hypothèse la plus plausible : une reprogrammation rapide de l'Or du Rhin et de la Walkyrie lors de la saison 21/22.

Oui, vu les coûts, ça sera repris assez rapidement, c'est sûr.

mickt a écrit:

Question : les abonnements pour le Festival en catégorie 9 ont-t-ils été mis en vente ?

J'ai trouvé ma réponse : https://www.operadeparis.fr/programmation-et-billets/abonnements/jeunes/203-festival-ring-jeunes

La catégorie 9 est réservée aux jeunes à un tarif préférentiel de 215€. Quelle offre incroyablement avantageuse !

Oh oui c'est avantageux!
Hors festival on pouvait avoir les 4 opéras pour 160 euros en catégorie 9, tarif "normal"...

Ils font de la vente forcée de petits fours et boissons, d'où le tarif plus élevé. Qu'ils se le gardent, leur festival.

La Walkyrie sera quand même donnée une seule fois en mai !

https://www.olyrix.com/articles/economie/3984/la-walkyrie-sera-finalement-jouee-le-10-mai-en-motion-capture

Pour votre information (pour de vrai, cette fois ) j'ai souscrit un petit abonnement en catégorie 6 pour être sûr d'avoir une place pour Aïda, m'attendant à ce que les gens se jettent dessus. Bizarrement, pas trop : la catégorie est pleine pour la première, mais il y a tout ce qu'on veut pour le moment au 2e balcon (2e rang tout à fait sur le côté, ce n'est pas trop haut et on entend bien). Capriccio fait plutôt bien le plein (catégorie 4 obligatoire, il est ne restait que de l'amphi, mais pas trop haut). La surprise vient de la Dame de Pique, déjà très remplie, pour toutes les dates. Il ne restait plus que le fond de l'amphi, tout ça en mai/juin, j'ai renoncé. Bref, ceux qui veulent y aller devraient se presser...

Pour le même prix, la Dame de Pique est donnée à Massy, avec la troupe de l'Hélikon et Fedoseyev… Ça peut valoir la peine.

Si cela vous intéresse Lissner est dans C à vous en ce moment. Il explique les raisons de son départ anticipé

Ils vont fermer et faire des travaux...
Pas de Ring donc.

https://www.culture.gouv.fr/Presse/Communiques-de-presse/Anticipation-du-calendrier-de-changement-de-direction-a-la-tete-de-l-Opera-national-de-Paris-et-de-fermeture-au-dernier-semestre-2020-pour-travaux

Et quid de sa démission ?

Ben c'est écrit. (c'est même en toutes lettres dans le lien)

J'ai bien vu . Mais c'est à toi que je posais la question

Ah, tu veux savoir ce que j'en pense?

Je ne suis ni pro ni anti-Lissner…
J'espère simplement que le suivant aura l'envie et la possibilité de faire un peu plus varié et un peu plus moderne niveau répertoire, c'est tout.

Xavier a écrit:

Ah, tu veux savoir ce que j'en pense?

Je ne suis ni pro ni anti-Lissner…
J'espère simplement que le suivant aura l'envie et la possibilité de faire un peu plus varié et un peu plus moderne niveau répertoire, c'est tout.

Qui vivra verra . Cela étant dit, je suis assez d'accord avec toi

Neef a tenu simultanément les deux discours :

1) s'appuyer sur des titres-phares qui reviendraient très régulièrement ;

2) chercher des choses originales qui participent à l'identité de la maison.

Donc soit il cherche à plaire à tout le monde et fera on ne sait quoi, soit il y aura très peu d'ouvrages moyennement connu et que des tubes et des raretés juxtaposés.

Interview d'Alexander Neef : https://www.lefigaro.fr/culture/alexander-neef-je-vais-faire-un-etat-des-lieux-de-l-opera-de-paris-20200612

On n'y apprend pas grand-chose : il ne veut surtout pas braquer les équipes de l'Opéra avant même d'être arrivé (ce qu'on comprend fort bien), veut que les productions puissent être reprises de plus nombreuses fois (il cite le Tristan de Viola et Sellars (qu'on connaît quand même maintenant très bien), l'Iphigénie en Tauride de Warlikowski, le Rosenkavalier de Wernicke, les mises en scène de Carsen), et dit vouloir monter le Ring de Bieito et Manon prévus et annulés cette année.

Une idée qui revient régulièrement dans les propos des directeurs d'opéra français et dans les questions des journalistes depuis le début la crise sanitaire : celle de troupes de chanteurs rattachées aux opéras. Tous s'y disent favorables. Yapluka...

Long article sur la crise à l’ONP dans le Figaro. Philippe Jordan est en colère :  « « Frustration, tristesse, déception, colère » : le chef d’orchestre, indispensable directeur musical de l’Opéra national de Paris depuis 2009, n’a pas assez de synonymes pour résumer ses sentiments. La fin de l’année 2020 devait clore en apothéose son brillant mandat, avec le Ring de Wagner, aboutissement de son travail avec l’orchestre, devenu sous sa baguette l’un des meilleurs du monde.[…] ­Il avait pourtant des propositions à faire pour sauver le Ring : faire travailler l’orchestre pendant les travaux, jouer en version de concert, d’autant que les chanteurs étaient engagés. Mais la décision était prise. « Terminer ainsi un mandat de douze ans, c’est difficilement supportable », lâche le chef suisse, homme pondéré mais que l’on sent blessé. »

Le mandat de Lissner y est récapitulé, le rôle de l’État dans la capilotade finale pointé du doigt, mais Lissner n’est pas épargné et son « attitude de mauvais joueur » qui « laisse la maison désemparée » est dénoncée. Les syndicats lui envoient des fleurs : « Quel courage et quelle abnégation vous a-t-il fallu, réagit le syndicat SUD, pour démissionner de cette magnifique maison qu’est l’Opéra national de ­Paris ! […] Bien sûr des esprits chagrins auront tôt fait de penser que, face à cela, la fuite, vous avez choisie, quand d’autres sans doute malintentionnés diront qu’à Naples, “capitale de la combinazione” vous avez enfin trouvé une cité qui vous ressemble. »

Des nouvelles des syndicats aussi du côté du ballet : en octobre dernier, « la CGT est détrônée aux élections professionnelles. Le ballet bascule. SUD triomphe à plus de 40 %. « C’est un énorme bouleversement. Le seul moyen de contrer SUD désormais c’est d’obtenir une alliance entre FO, la CGT et la CFDT. Bon courage ! Ce basculement, c’est le résultat d’une politique. La direction paie pour ses petits arrangements entre amis, sa folie des grandeurs, ses mensonges et sa brutalité », indique un cadre. »

Et chez les équipes techniques : « La technique ne digère pas les décors du Don Giovanni d’Ivo van Hove, trois immeubles qui tournent sur eux-mêmes, 44 tonnes à monter et démonter avec l’alternance. À Bastille, les camions seraient entrés sur le plateau, et des grues les auraient vidés. Mais Lissner a voulu le Palais Garnier pour Mozart. On les déplacera donc à bras d’homme, sur une pente de 10 %, après avoir ajouté 140 étais pour que le plancher de Garnier supporte le poids. La convention collective prévoyant que les membres de la brigade technique ne travaillent qu’une dizaine de nuits par an. On manque de bras, et ce sont des sociétés extérieures payées en plus qui s’en chargent. Parmi les principales sources de récriminations, les exigences des metteurs en scène arrivent souvent en tête. »

Néanmoins, conclut l’article, « [la maison] attend désormais Alexander Neef avec une certaine bienveillance ».

Mais quel enfer…

Ouais et puis les trois immeubles qui tournent sur eux-mêmes, c'était pas d'un génie sidérant…

mickt a écrit:

avec le Ring de Wagner, aboutissement de son travail avec l’orchestre, devenu sous sa baguette l’un des meilleurs du monde.

gloussements

Citation :

Le mandat de Lissner y est récapitulé, le rôle de l’État dans la capilotade finale pointé du doigt, mais Lissner n’est pas épargné et son « attitude de mauvais joueur » qui « laisse la maison désemparée » est dénoncée.

Il faut dire que le geste « je laisse mon successeur faire le plan social, c'est important qu'il puisse prendre les décisions importantes et impopulaires, moi je me casse et j'espère que tout va sombrer derrière moi » n'était pas de la première élégance.


Si Neef réussit quelque chose de légèrement moins calamiteux que la catastrophe financière, sociale, artistique qu'on peut imaginer, il deviendra le prince des directeurs de maisons d'Opéra et on se l'arrachera partout.

Xavier a écrit:

Ouais et puis les trois immeubles qui tournent sur eux-mêmes, c'était pas d'un génie sidérant…

C'est exactement ce que j'ai pensé, ça ne payait vraiment pas de mine ce plateau. Tous ces ennuis pour ça !

DavidLeMarrec a écrit:

mickt a écrit:

avec le Ring de Wagner, aboutissement de son travail avec l’orchestre, devenu sous sa baguette l’un des meilleurs du monde.

gloussements

Oui Christian Merlin a toujours été un grand défenseur de l'orchestre de l'Opéra . N'empêche que la situation actuelle doit tout de même être bien pénible pour l'ensemble des troupes. (Jordan : « Un orchestre peut vivre trois mois sans jouer, mais neuf mois, c’est très dommageable artistiquement. Un orchestre n’est pas une machine qu’on arrête et qu’on rebranche en appuyant sur un bouton. »)


Il y a un aspect de la crise évoqué dans l'article et dont on ne connaît pas encore bien les enjeux, c'est celui d'un recul supplémentaire de la part de l'État dans le fonctionnement et le budget de l'ONP. Pour l'instant il en représente 40% (pour un modèle mixte, et une des réussites de Lissner aura été la recherche de mécènes), mais on sent que ça turlupine certains ministères (on demande maintenant à Neef de "revisiter le modèle économique"), sans que ce soit exprimé de manière claire, et la faiblesse structurelle du ministère de la culture, celle du ministre actuel appelé à être vite remplacé, le désintérêt ailleurs, ne contribuent pas à la clarification. Et qui peut dire qui sera au pouvoir pour la 2e année du mandat de Neef en 2022...

mickt a écrit:

(on demande maintenant à Neef de "revisiter le modèle économique")

Revisiter, ça sonne un peu nouveau monde d'avant.
Je crois que que dans le nouveau monde d'après, on dit plutôt réinventer, si possible à la forme réfléchie.

Lissner sur France Musique ce matin a dit travailler à un Ring en version concert en décembre. Il n'avait pas l'air absolument sûr de lui, mais on planche dessus. Et à Garnier jusqu'à la réouverture il devrait y avoir du ballet en semaine et des concerts le week-end, devant le rideau de fer.

Le programme de l'automne prend lentement forme. Reprise du ballet le 2 octobre avec les étoiles et les premiers danseurs, puis le corps de ballet à partir du 2 novembre dans du contemporain. On devrait retrouver Jordan et l'orchestre à la Philharmonie. Et les appels d'offres pour les travaux à Bastille ont été publiés (révision des "podiums primaires de scène").


https://www.la-croix.com/Malgre-travaux-Ballet-Opera-retour-Garnier-automne-2020-07-03-1301103282

mickt a écrit:

Lissner sur France Musique ce matin a dit travailler à un Ring en version concert.

Confirmation par l'ONP de ce Ring pour "le 23/11".... Rheingold, j'imagine. Et les autres dates? Et surtout, qui aura des places? Tirage au sort parmi ceux qui en avaient pour le Ring initial? Décidément, le suspense n'en finit pas. Perso, je veux bien un seul volet de ce Ring....

"L’Opéra Bastille rouvrira les portes de sa grande salle le 23 novembre, avec une version concert de la Tétralogie de Richard Wagner, dirigée par Philippe Jordan"

Patzak a écrit:

mickt a écrit:

Lissner sur France Musique ce matin a dit travailler à un Ring en version concert.

Confirmation par l'ONP de ce Ring pour "le 23/11".... Rheingold, j'imagine. Et les autres dates? Et surtout, qui aura des places? Tirage au sort parmi ceux qui en avaient pour le Ring initial? Décidément, le suspense n'en finit pas. Perso, je veux bien un seul volet de ce Ring....

"L’Opéra Bastille rouvrira les portes de sa grande salle le 23 novembre, avec une version concert de la Tétralogie de Richard Wagner, dirigée par Philippe Jordan"

Ne s'agit-il pas tout simplement des dates et des places initialement prévues pour le "festival Ring" qui devait reprendre à l'automne le premier cycle du printemps 2020 ?
Festival Ring qui serait du coup en version de concert.

Charlym a écrit:

Patzak a écrit:

mickt a écrit:

Lissner sur France Musique ce matin a dit travailler à un Ring en version concert.

Confirmation par l'ONP de ce Ring pour "le 23/11".... Rheingold, j'imagine. Et les autres dates? Et surtout, qui aura des places? Tirage au sort parmi ceux qui en avaient pour le Ring initial? Décidément, le suspense n'en finit pas. Perso, je veux bien un seul volet de ce Ring....

"L’Opéra Bastille rouvrira les portes de sa grande salle le 23 novembre, avec une version concert de la Tétralogie de Richard Wagner, dirigée par Philippe Jordan"

Ne s'agit-il pas tout simplement des dates et des places initialement prévues pour le "festival Ring" qui devait reprendre à l'automne le premier cycle du printemps 2020 ?
Festival Ring qui serait du coup en version de concert.

En effet, cacorrespond. Du coup, je suppose que ceux qui avaient pris ce festival seront servis, pas les autres. Bref, un Ring perdu. Pour le coup, j'accepte d'etre remboursé!

J'espère bien que soit ils vont nous rembourser et laisser les gens réserver pour cette version concert, soit faire une remise à ceux qui ont pris ce Ring…

Parce que ça fait cher la version de concert sinon!

Le Ring à Bastille devrait se dérouler entre le 23 et le 28 novembre. « Le billet proposé à la vente par l'Opéra national de Paris inclut l'accès aux quatre représentations ainsi qu'à des « Formules cocktails » prévues sur chacune d'entre elles. »

https://marches-contrats.operadeparis.fr/xmarches/Portail/index.do?action=avismarche&idDossier=474132&idorg=93

Alors que Bastille était censé fermer pour travaux jusqu'à fin novembre, on découvre sur le site de l'ONP 13 nouvelles dates pour Carmen en septembre et octobre ! Avec le même cast prévu pour décembre.
Ces dates étaient prévues avant la pandémie, elles font donc leur retour surprise, mais sans Grigolo, ni Sierra, ni Garanca.

Là franchement, c'est à n'y rien comprendre...

Ces blaireaux ont "simplement" dû oublié de supprimer les dates jusqu'au 16 décembre...

Ben justement non, elles avaient été retirées il me semble, puis remises...

artur a écrit:

Ces blaireaux ont "simplement" dû oublier de supprimer les dates jusqu'au 16 décembre...

On accuse toujours ces pauv' bêtes

Spoiler:

tomseche89 a écrit:

Alors que Bastille était censé fermer pour travaux jusqu'à fin novembre, on découvre sur le site de l'ONP 13 nouvelles dates pour Carmen en septembre et octobre ! Avec le même cast prévu pour décembre.
Ces dates étaient prévues avant la pandémie, elles font donc leur retour surprise, mais sans Grigolo, ni Sierra, ni Garanca.

Ben finalement non.

Vous l'avez sans doute déjà appris, Alexander Neef rentre en fonction de manière anticipée dès maintenant. Pour l'instant on ne sait pas encore bien ce que ça va vouloir dire. Il y a eu une petite cérémonie de passation au ministère aujourd'hui, celui-ci lange également deux missions sur l'opéra (une sur l'ONP, l'autre sur le monde de l'opéra français en général).

Dans le Figaro, un article assez pauvre en informations. On apprend que Neef et Bachelot s'entendent déjà comme larrons en foire, que la mission-flash sur l'ONP (conclusions mi-novembre) doit « éclairer le nouveau directeur, mais en rien l’orienter » (« je n’ai pas l’intention d’être directrice occulte de l’Opéra », Roselyne), et que le choix du directeur musical est fait, avec l'approbation des musiciens. Quelqu'un qui a déjà dirigé l'orchestre.

Ce qui est sûr c'est qu'on ne laissera pas couler l'ONP tant que Bachelot est ministre. Il y en a qui ont de la veine.

https://www.lefigaro.fr/culture/l-opera-de-paris-lance-ses-pistes-pour-l-avenir-20200901

mickt a écrit:

Quelqu'un qui a déjà dirigé l'orchestre.

Si c'est Gardner ou Ettinger, le mandat de Neef est déjà réussi quoi qu'il arrive.

Si c'est Luisotti ou même Luisi, aïe.

(Ce ne sera pas Gardner ni Luisotti. Et ce peut être n'importe qui d'autre qui est passé là, évidemment.)

Citation :

Ce qui est sûr c'est qu'on ne laissera pas couler l'ONP tant que Bachelot est ministre. Il y en a qui ont de la veine.

Le spectacle vivant a clairement quelqu'un de décidé à aller chercher les arbitrages en sa faveur. Pour l'ONP, évidemment, une petite faillite aurait été une occasion de faire mieux, mais je n'y croyais pas trop de toute façon, les grosses machines attirent automatiquement les subventions.

DavidLeMarrec a écrit:

Si c'est Gardner ou Ettinger, le mandat de Neef est déjà réussi quoi qu'il arrive.

Si c'est Luisotti ou même Luisi, aïe.

(Ce ne sera pas Gardner ni Luisotti. Et ce peut être n'importe qui d'autre qui est passé là, évidemment.)

Je ne vois pas pourquoi écarter d'emblée Gardner. Luisotti, franchement je n'y crois pas du tout. À vrai dire à part Gardner (Mälkki, Luisi, Ettinger ?), les candidats probables ne m'enthousiasment pas plus que ça. Mälkki a un répertoire intéressant ; elle a aussi été à la tête de l'Ensemble intercontemporain, ils se sont quittés tout à fait fâchés.

DavidLeMarrec sur Bachelot a écrit:

Le spectacle vivant a clairement quelqu'un de décidé à aller chercher les arbitrages en sa faveur. Pour l'ONP, évidemment, une petite faillite aurait été une occasion de faire mieux, mais je n'y croyais pas trop de toute façon, les grosses machines attirent automatiquement les subventions.

En effet elle se montre déjà nettement plus combative et efficace que ce malheureux Riester, mais l'ONP y trouve plus particulièrement son compte : c'est elle qui a négocié avec Toronto pour faire venir Neef, elle qui se montre soucieuse du sort de l'opéra en France avec ses deux missions, elle sans doute qui veillera à renflouer pour de bon l'ONP et à arbitrer en faveur de la salle modulable. Ce qui m'inquiète, c'est côté syndicats l'impression d'une impunité complète qui autorise à faire grève sans la moindre conséquence, pour soi ou pour l'entreprise.

— Longue interview de Lissner : http://wanderersite.com/interview/revenir-a-une-taille-humaine-pour-moi-cetait-urgent/ Sans surprise on y sent un grand dépit vis-à-vis de l'ONP, mais il y a tout de même beaucoup de choses intéressantes : il y explique pourquoi selon lui on ne peut pas en faire une maison de répertoire (raisons techniques (répétitions etc.), public qui veut de l'extraordinaire et non de l'ordinaire), et par extension pourquoi une véritable troupe de chanteurs serait difficile à constituer. Il défend son bilan, non sans arguments : mécénat et recettes propres en hausse, pour compenser le recul de l'État devenu actionnaire minoritaire (situation qu'il dénonce à nouveau), succès de certaines productions marquantes (« Moïse et Aaron de Castellucci, Lear de Bieito, La fille de Neige de Tcherniakov, Lady Macbeth de Mzensk et le Château de Barbe-Bleue de Warlikowski, Cosi fan tutte de Keersmaeker ». Je retirerais Così mais effectivement c'est des réussites. Il aurait pu rajouter les Indes galantes). Et il voudrait qu'existent deux directeurs artistiques, un pour le lyrique, l'autre pour le ballet, le tout chapeauté par un directeur général, une personne ne suffisant pas à la tâche. Il revient aussi longuement sur ses projets pour Naples.

— dans le Monde les dates d'un éventuel Ring : à Bastille, les 23, 24, 26 et 28 novembre, avant un second cycle les 30 novembre, 1er, 4 et 6 décembre à la Maison de Radio France. Ça reste vraiment à confirmer.