TCE - Saison 2021/2022

aurele a écrit:

Merci pour la brochure. Je ne me suis jamais abonné au TCE et n'y suis pas allé depuis plusieurs années. Or, cette année, que ce soit dans les VC ou opéras en version scénique, la programmation est très attirante. Je ne sais pas comment fonctionne le système d'abonnements. Si j'ai bien compris, il y a deux abonnements distinctifs, un pour les opéras en version scénique et un pour les autres spectacles. Merci pour vos éléments d'éclaircissement.

Je n'ai pas la brochure sous la main car je suis à la médiathèque de mon patelin. Je te dis ça à mon retour

Gros point d'interrogation sur le concert de la NDR, Gilbert est vraiment très ennuyeux et plat. J'ai un souvenir assez terrible de concerts avec le NYPO à Pleyel. Quelqu'un l'a entendu récemment ? On l'a piqué avec un truc puissant pour le rendre un peu vivant ?

Pour moi le souci dans un concert Messiaen Bruckner Fleming Gilbert, c'est d'abord Bruckner et Fleming!

Xavier a écrit:

En fait dans la catégorie 4 il y a certaines places très correctes...

C'est justement un sujet qui me tracasse tous les ans ! A mon expérience, les places correctes commencent à la 3ème catégorie.

Quelles seraient les places que tu estimes correctes en 4ème catégorie, stp ?

Stolzing a écrit:

Gros point d'interrogation sur le concert de la NDR, Gilbert est vraiment très ennuyeux et plat. J'ai un souvenir assez terrible de concerts avec le NYPO à Pleyel. Quelqu'un l'a entendu récemment ? On l'a piqué avec un truc puissant pour le rendre un peu vivant ?

Il a passé un mois à l'hôpital avec la covid ce printemps...

(la santé va mieux, il récupère. Pour la direction je ne sais pas.)

Mais Bruckner n'est pas très fréquenté, et je me contente de ce qu'on veut bien nous proposer.

Xavier a écrit:

Pour moi le souci dans un concert Messiaen Bruckner Fleming Gilbert, c'est d'abord Bruckner et Fleming!

Ce bon Anton est un plus pour moi, je me fiche un peu du Messiaen, j'ai dû entendre ça une fois et le trouver plutôt rasoir.

Pour répondre à Rocktambule, la seule possibilité à peu près correcte en 4e catégorie devrait être le 1er rang de 2e balcon côté, mais il faut supporter la chaleur. Ils ont mis une petite clim il y a quelques années, mais elle ne sert à peu près à rien.

[quote="Stolzing"]

Xavier a écrit:

Pour répondre à Rocktambule, la seule possibilité à peu près correcte en 4e catégorie devrait être le 1er rang de 2e balcon côté, mais il faut supporter la chaleur. Ils ont mis une petite clim il y a quelques années, mais elle ne sert à peu près à rien.

Ah oui, je l'ai tenté une fois, mais entre la chaleur et le vertige, je me suis replacé en dessous...

Une année, je n'avais pris que de la catégorie 4, au premier balcon : c'était des places horribles, je me sentais oppressé avec le balcon juste sur la tête, des places minuscules, et un son totalement étouffé.

Il faut éviter le fond de 1er balcon, c'est effectivement assez catastrophique.

Celles du 2è balcon sont meilleures quand même, mais pas toutes, je n'ai pas retenu précisément lesquelles, et j'évite quand même...

Stolzing a écrit:

Ce bon Anton est un plus pour moi, je me fiche un peu du Messiaen, j'ai dû entendre ça une fois et le trouver plutôt rasoir.

C'est une des plus belles oeuvres de Messiaen à mon sens. (mais Fleming là-dedans c'est un massacre)

Programme effectivement très stimulant : pas mal de choses pas trop courues et de qualité (pas vraiment de raretés absolues, mais plein de choses qu'on entend peu en concert en France – et peut-être ailleurs), et quand c'est du téléphoné , les distributions sont farcies de mes chouchous… Du coup je veux tout voir.


Architecture du TCE

Mailman a écrit:

Beau programme, mais que les places à visibilité correcte sont chères ! et en plus les formules d’abonnement n’offrent qu’une très faible réduction. Par rapport à la Philharmonie ou à la maison de la Radio, le budget explose

C'est un véritable problème, oui. Vu comment est conçu le théâtre, de face on est coincé au fond de loges où l'on a beaucoup de têtes dedans (et où l'on étouffe, à partir de mai ça devient un calvaire… alors s'y promener en période pandémique, je ne suis pas sûr que ce soit à recommander…), et sur les côtés les angles sont pourris (les balcons font un joli fer-à-cheval qui garantit de ne plus voir qu'un tiers de la scène à partir du balcon de 3/4…).

Alors prouesse technologique en son temps, certes, mais pour en faire quoi ?

Depuis les places citées par Stolzing, il y a tout de même 1/4 à 1/3 de la scène qui est invisible. Autrement dit, en version de concert, on voit 2/3 des chanteurs environ. Elles paraissent centrées sur les plans, mais même en se penchant (et c'est pas cool pour les 15 personnes qui vous ont dans leur angle !), vous ne verrez au mieux que les 3/4.

Dans les places à 35€, il y a des places potables (et pas mal d'autres vraiment abominables, d'où l'on crève de chaud sans rien y voir), mais pas beaucoup de places réellement confortables…


30% de réduction

Attention Xavier, si c'est comme la saison précédente, valable seulement pour les 5 opéras scéniques, et je doute que tu sois très impatient d'aller entendre essentiellement des titres italiens. Sinon c'est 5 à 10%, et ça couvre à peine les frais de dossier au bout du compte (oui, il faut payer pour chaque abonnement…).

Je crois que j'ai abandonné chaque fois où j'ai essayé de m'abonner chez eux, c'est vraiment cher pour avoir une place décente et l'abonnement n'est pas véritablement une solution (mais au moins ils font un petit effort, pas comme à l'Opéra de Paris, seule maison au monde, je suppose, où s'abonner ne donne droit à aucun avantage…).

Programme Gilbert / Fleming

Je n'ai jamais entendu Gilbert faire quelque chose de vraiment bien. J'ai peu entendu de lui, vu les déceptions encourues, mais considérant la mollesse de ses Nielsen, ça ne donne pas trop envie d'essayer son Bruckner, surtout dans une symphonie aussi souvent donnée (et avec un orchestre qui n'est pas le plus électrique du marché).

Dommage, j'étais très intéressé par les Poèmes pour Mi – quel est le problème avec Fleming, Xavier ?

30% pour l'abonnement Opéras à partir de 4 opéras, de la 1ère à la 4è catégorie.

Pas d'autres précisions...

DavidLeMarrec a écrit:

Dommage, j'étais très intéressé par les Poèmes pour Mi – quel est le problème avec Fleming, Xavier ?

Tout: la voix, le style, la diction...

https://www.youtube.com/watch?v=4QdeapzYh3s

Xavier a écrit:

30% pour l'abonnement Opéras à partir de 4 opéras, de la 1ère à la 4è catégorie.

Pas d'autres précisions...

J'ai vérifié sur le dépliant des abonnements papier, là ils parlent de choisir au moins 5 opéras, mais il n'y a que 5 propositions!
Les 5 scéniques donc effectivement... (pas tellement d'italiens, les italiens sont dans les versions de concert)

Dommage...
Je comptais prendre Pelléas, Cosi, Hulda et Rheingold... avec 5% de réduction, ça ne sert à rien, surtout qu'il faut au moins 5 spectacles...
Bon, il faudra voir si les places proposées me conviennent.

L'abonnement Opéras ça semble bel et bien 5 opéras à prendre obligatoirement, sur le dépliant abonnements et sur la brochure numérique il est bien indiqué 5, mais sur ma brochure papier c'était 4! (j'ai dû recevoir une version avec une coquille!)

DavidLeMarrec a écrit:

Programme Gilbert / Fleming

Je n'ai jamais entendu Gilbert faire quelque chose de vraiment bien.  J'ai peu entendu de lui, vu les déceptions encourues, mais considérant la mollesse de ses Nielsen, ça ne donne pas trop envie d'essayer son Bruckner, surtout dans une symphonie aussi souvent donnée (et avec un orchestre qui n'est pas le plus électrique du marché).

Dommage, j'étais très intéressé par les Poèmes pour Mi – quel est le problème avec Fleming, Xavier ?

J'ai entendu Gilbert en 2017-2018 à la Philharmonie (avec l'OP) et en 2019-2020 à Radio France (avec le Philhar)
et je l'ai trouvé très bon dans le deux cas.

luisa miller a écrit:

aurele a écrit:

Merci pour la brochure. Je ne me suis jamais abonné au TCE et n'y suis pas allé depuis plusieurs années. Or, cette année, que ce soit dans les VC ou opéras en version scénique, la programmation est très attirante. Je ne sais pas comment fonctionne le système d'abonnements. Si j'ai bien compris, il y a deux abonnements distinctifs, un pour les opéras en version scénique et un pour les autres spectacles. Merci pour vos éléments d'éclaircissement.

Je n'ai pas la brochure sous la main car je suis à la médiathèque de mon patelin. Je te dis ça à mon retour

C'est ça. Abo opéras scéniques d'un côté, concerts du dimanche matin et concerts de l'autre. Il te faudra être vigilant car du coup la facture peut grimper très vite à ce compte là

Merci Xavier et Luisa pour les précisions.

Je compte privilégier les opéras en version concert et je verrai ensuite si je prends des places individuelles pour certains des opéras scéniques. Là encore, peu de dates en week-end, ce qui me fera poser des congés.

Ouverture des réservations prévue à 10 heures.

Sur Radio Classique le directeur du TCE annonçait la présence en fosse des Siècles et de Roth pour plusieurs saisons, à raison d'un opéra par an. Il confirmait que Nézet-Séguin et Rotterdam feraient l'intégrale de la Tétralogie sur quatre ans (et rappelait que le partenariat avec Nézet-Séguin avait été une de ses premières décisions lors de son arrivée au TCE, alors que Yanniick était encore peu connu. Avis à Olivier Mantei : il va falloir trouver les successeurs de Roth et Sokhiev qui ont été les grands chefs associés de la PP pendant ses cinq premières années.)

Abonnement bouclé.

(ce n'est pas la grande bagarre pour les places donc pas d'inquiétude si vous êtes dans la file d'attente.)

Idem, en 10 minutes.

Bon choix de places, possibilité de rajouter des places supplémentaires (en grand nombre) au tarif abonné, 6 spectacles soit 10% de réduction, ça fait presque 6 spectacles pour le prix de 5.

Hyper-facile, fluide, sans stress… L'inverse de la PP, avec pourtant le même logiciel…

Trop content !

J'ai pris cinq spectacles en abonnement promenade dont deux sur des dates qui ne correspondent pas à des week-ends, je poserai des congés : Eugène Onéguine et Giulio Cesare in Egitto pour les opéras en version scénique, Anna Bolena, Das Rheingold et Hulda pour les opéras en VC. J'ai choisi de prendre des places de catégorie 3 avec une place au second balcon de face, trois places de 3/4 au 1er balcon et une dans une loge de face. Je ne suis pas retourné au TCE depuis que j'étais étudiant à Paris, ce qui fait déjà quelques années.

Un Ring entier par Nezet-Seguin c'est une super nouvelle! Dommage de faire sur 4 ans (alors que Gergiev l'a fait sur... 4 jours à St Petersbourg...)

Je me suis empressé de prendre aussi la Petite Renarde, un petit bijou selon moi (et meme si on ne sera peut-etre pas tout à fait au niveau superlatif de Rattle+LSO récents...)

Pelleas, plus Thais que je n'ai jamais entendu, meme au disque....

Tous ces opéras à 35 Euros piece, c'est assez incroyable (visibilité réduite, je sais....)

Très content de pouvoir voir Pelleas, le spectacle qui m'enthousiasme le plus dans les programmes vus !
Par contre je ne pourrai pas prendre tout un abonnement pour le TCE, c'est facile de prendre les places à l'ouverture des billetteries à l'unité ? Je ne me rappelle pas lors de mes réservations précédentes au TCE si j'avais dû batailler...

C'est vraiment une grosse attente pour moi, Pelleas par FX Roth et les Siècles et la mise en scène de Eric Ruf qui a l'air très sombre.

Prosopopus a écrit:

Par contre je ne pourrai pas prendre tout un abonnement pour le TCE, c'est facile de prendre les places à l'ouverture des billetteries à l'unité ?

C'est vraiment une grosse attente pour moi, Pelleas par FX Roth et les Siècles et la mise en scène de Eric Ruf qui a l'air très sombre.

Normalement, oui. (et pas difficile d'en récupérer une plus tard)

Mise en scène sobre et sombre de Ruf, ça marche bien.

Merci !

Prosopopus a écrit:

Très content de pouvoir voir Pelleas, le spectacle qui m'enthousiasme le plus dans les programmes vus !
Par contre je ne pourrai pas prendre tout un abonnement pour le TCE, c'est facile de prendre les places à l'ouverture des billetteries à l'unité ? Je ne me rappelle pas lors de mes réservations précédentes au TCE si j'avais dû batailler...

C'est vraiment une grosse attente pour moi, Pelleas par FX Roth et les Siècles et la mise en scène de Eric Ruf qui a l'air très sombre.

Roth est extraordinaire là-dedans. Ruf, ce n'est pas si sombre que ça, mais mise en scène sobre et très persuasive, c'était une très belle réussite (excessivement mal filmée à Rouen).

Pour Eugène Onéguine, Vannina Santoni (qui attend un heureux évènement) est remplacée par Gelena Gaskarova. Grmpphh je boude.

mickt a écrit:

Pour Eugène Onéguine, Vannina Santoni (qui attend un heureux évènement) est remplacée par Gelena Gaskarova. Grmpphh je boude.

J'ai eu le mail moi aussi, mais je me garderai bien de bouder. Qui connait Gaskarova ?

C'est une très bonne chanteuse, qui a l'avantage de la langue, mais clairement pas le même profil que Santoni : voix beaucoup plus ronde / enveloppante, diction pas très claire, très peu de mordant. Je ne l'ai pas réentendue depuis plusieurs années (sa carrière s'envolait alors), mais il est probable que l'instrument au plus gagné en largeur qu'en focalisation.

(Clairement, j'étais plus curieux de Santoni.)

DavidLeMarrec a écrit:

C'est une très bonne chanteuse, qui a l'avantage de la langue, mais clairement pas le même profil que Santoni : voix beaucoup plus ronde / enveloppante, diction pas très claire, très peu de mordant. Je ne l'ai pas réentendue depuis plusieurs années (sa carrière s'envolait alors), mais il est probable que l'instrument au plus gagné en largeur qu'en focalisation.

(Clairement, j'étais plus curieux de Santoni.)

C'est sûr que cette distribution quasi 100% francophone, c'était très chouette sur le papier (sûrement différent des habitudes d'écoutes).
Il faudra voir ce que ça donne Gelena Gaskarova... j'espère que ça ne provoquera pas une rupture entre elle et les autres.
(et il reste Mimi!!)

Il reste Mimi, Jeanjean, Bobo et Boubou, l'honneur est sauf.

La Staatskapelle de Dresde a publié sa saison. J'étais intrigué par le programme de son unique concert au TCE, qui ne comprend que la 9e de Bruckner. Je me demandais s'il s'agirait d'une version avec le finale complété. Aucune indication sur le programme de la tournée, mais le concert d'abonnement correspondant prévoit en outre le Te Deum, sans doute exclu de la tournée à titre provisoire en attendant qu'on en sache plus sur le chant choral, je suppose. La même tournée comprend un autre programme, avec le 3e de Mendelssohn et la symphonie lyrique, avec Kleiter et Gerhaher. Argh. Les deux programmes seront donnés à Vienne (et en abonnement à Dresde), frustrant...

Dans le Figaro un article sur la nouvelle production de la Vie parisienne (au TCE et à Liège, Rouen, Tours, Limoges et Montpellier). Il y a bisbille entre Bru Zane et le directeur de l'édition critique Offenbach chez Boosey et Hawkes.

« […] Le titre phare d’Offenbach, dont les caricatures du Paris Belle Époque et les galops caractéristiques représentent, depuis 1866, la France dans le monde, y sera présenté sous un jour nouveau: « Celui de sa version primitive. Fruit de redécouvertes qui retournent vers le rêve du compositeur, en réhabilitant de nombreux airs que le compositeur avait coupés vraisemblablement à contrecœur », affirme Alexandre Dratwicki, directeur artistique du Palazzetto.

[…] « Tout a commencé en 2019. Alors que j’étais plongé dans le fonds du Théâtre des Variétés à la BnF, je suis tombé sur le matériel d’orchestre de la création de La Vie parisienne en 1866, détaille Sébastien Troester, responsable scientifique des éditions musicales du Palazzetto. Au fur et à mesure de mon exploration des manuscrits remplis de pages coupées, de collettes et de ratures, je me suis aperçu que sous cette version de 1866 s’en dessinait une autre, avec de nombreux airs que je ne connaissais pas et qui avaient été mis en répétition avant d’être abandonnés. »

En suivant la trace de différentes sources, du fonds du Théâtre du Palais Royal à la partition d’orchestre autographe conservée à la Juilliard School de New York (qui comprend « un lot de 160 pages de musique esquissée avant d’être retirée ou réorchestrée »), le Palazzetto a pu reconstituer ce qui lui semblait être « une Vie Parisienne telle qu’Offenbach et ses librettistes l’avaient projetée », renchérit Dratwicki. Soit 700 pages et 5500 mesures parmi lesquelles, outre des orchestrations originales d’Offenbach « inédites », de nombreux morceaux «jamais entendus: une version totalement inédite du Triolet de Gardefeu, l’air d’Urbain “C’est ainsi, moi, que je voudrais mourir”, un quintette en mazurka, un trio militaire, des finales inédits pour les actes II et III ou un tout autre acte IV…»

Ce quatrième acte, qu’Offenbach avait dû réécrire « face aux couacs des chanteurs pendant les répétitions », avait fait dans sa version remaniée l’objet de nombreuses critiques lors de la création. À commencer par Le Figaro, qui le décrivit comme « un vase d’eau glacé qui, répandu sur la scène, rejaillit sur les rieurs de la salle ». « La version primitive de ce même acte IV pourrrait être la réponse d’Offenbach aux critiques cent quarante ans après sa mort », se réjouit Troester. Mais elle cristallise aussi la bataille qui s’annonce entre le Palazzetto et Jean-Christophe Keck. Ce dernier, directeur de l’Offenbach Edition Keck chez Boosey & Hawkes (l’édition critique intégrale des œuvres du compositeur, en cours depuis vingt ans), voit cette nouvelle édition du Palazzetto du plus mauvais œil.

N’hésitant pas à parler de publicité mensongère et « concurrence déloyale, alors même que le Covid a déjà porté un coup terrible aux éditeurs de musique. Je n’ai pas eu l’édition du Palazzetto entre les mains, mais, d’après ce qu’on m’en a dit, il n’y a rien d’inédit. Encore moins cet acte IV restitué d’après livrets de censure, que nous avions déjà donné en 2013 au Festival de Bruniquel. J’avais d’ailleurs été le premier à dire que sa restitution semblait légitime compte tenu des difficultés avec les interprètes de l’époque. S’il ne figure pas dans la version imprimée de notre édition, c’est juste que nous attendons sa réédition pour la mettre à jour. Mais il a été publié il y a peu dans les annexes en version digitale. »

Une publication intervenue « au printemps 2021, au moment où nous annoncions notre propre édition », note le Palazzetto, qui souligne que cet acte IV n’a été que « partiellement créé » à Bruniquel… Keck poursuit sur le terrain musicologique, dénonçant des retouches sacrilèges, comme « ce changement de final de l’acte III, alors que celui-ci est l’un des sommets de la partition ». Dratwicki assume : « Je parie que cette version va détrôner celle qu’on a pris l’habitude d’entendre. » Et si, au-delà de la guerre d’édition qui alimente déjà les cancans des milieux parisiens, le meilleur de La Vie parisienne restait à venir ? »

https://www.lefigaro.fr/musique/nouveaux-cancans-dela-vie-parisienne-20211105

Wow, la battle Dratwicki-Keck, c'est épique !

Une controverse d'une tenue qu'on aimerait voir plus souvent sur tant d'autres sujets !

Déception : le London Philharmonic annule sa tournée de décembre et donc sa date au TCE la semaine prochaine. Je me faisais une petite joie d'entendre le Lac des Cygnes par Jurowski (et le concerto d'Elgar par Julia Fischer).

mickt a écrit:

Déception : le London Philharmonic annule sa tournée de décembre et donc sa date au TCE la semaine prochaine. Je me faisais une petite joie d'entendre le Lac des Cygnes par Jurowski (et le concerto d'Elgar par Julia Fischer).

Déjà que j'ai du mal à faire une saison dans cette salle... S'ils annulent les rares concerts réservés...

mickt a écrit:

Déception : le London Philharmonic annule sa tournée de décembre et donc sa date au TCE la semaine prochaine. Je me faisais une petite joie d'entendre le Lac des Cygnes par Jurowski (et le concerto d'Elgar par Julia Fischer).

Pas de bon augure pour la venue du lso à la Philharmonie la semaine prochaine ça

mickt a écrit:

Déception : le London Philharmonic annule sa tournée de décembre et donc sa date au TCE la semaine prochaine. Je me faisais une petite joie d'entendre le Lac des Cygnes par Jurowski (et le concerto d'Elgar par Julia Fischer).

Zut alors ! Je me régalais à l'avance d'entendre deux fois à la suite le concerto pour violon d'Elgar, le 14 par Julia Fischer et le 22 par Renaud Capuçon

Mailman a écrit:

mickt a écrit:

Déception : le London Philharmonic annule sa tournée de décembre et donc sa date au TCE la semaine prochaine. Je me faisais une petite joie d'entendre le Lac des Cygnes par Jurowski (et le concerto d'Elgar par Julia Fischer).

Pas de bon augure pour la venue du lso à la Philharmonie la semaine prochaine ça

Le LPO avait une tournée franco-allemande de plusieurs dates, alors que le LSO ne fait qu'un saut à Paris, pas de raison qu'ils ne puissent pas venir (avec Kirill Karabits donc).

Tiens, le récent vainqueur canadien du concours Chopin, Bruce Liu, remplace Jean-Philippe Collard le 14 janvier. Récital Chopin. Je n'ai pas suivi le concours mais il m'a semblé que Liu était assez unanimement salué (par exemple Christophe Huss dans le Devoir).

https://www.theatrechampselysees.fr/saison/instrument-musique-de-chambre/bruce-liu

● Fazil Say remplace les Vents français pour le concert du dimanche matin du 30 janvier : au programme les Variations Goldberg.

● Le Zoot Symphonic Orchestra, dirigé par Léo Margue, se rajoute à la saison le 7 juin. Des œuvres de trois membres de l'orchestre, Neil Saidi, Noé Codjia et David Paycha, "à la croisée des chemins entre jazz et musique classique".

https://www.theatrechampselysees.fr/saison/orchestre/orchestres-invites/zoot-symphonic-orchestra

● La Despina de Così a changé : Laurène Paternò remplace Anna Aglatova.

Finalement, Vienne annule le concert dirigé par Gergiev ce mercredi. C'est sur leur site.

https://www.wienerphilharmoniker.at/en/konzerte/cancellation-concert-in-paris/10121/

Ah merde.

Pour info, j'ai mis en vente sur la bourse aux billets du TCE

2 places pour Thais, le samedi 9/4
cat 4, 29 Euros/place, 2e balcon 3/4 (achetées tres tot 35 E)

Tézier, Jaho, Pati, ONF/Pierre Bleuse

Un empechement, hélas....

Il y a la 6è de Sibelius mardi!

Et 15% de réduction: http://r.contact-musicalta.com/mk/cl/f/YedRjw58zmJcFxAKyveh1z0nAOu7bClxcqy6RFwEFCMHva7XRl6loA4sDvtAxkcNTb6C2jcDQw-5DvU2m0Z2XlmvBh53ouSrz7sSKl1ljYuVr4tO-jMy99u-UMuRBERpZacrmnhtBjnXwgfTldhD7FSbfnvEOd66bSALWRGqmkYjR86tijhun4TVBO61DHYIS2E9n1TJsXqYWzNboIFhWetVlxuaLIdWncKbBtKRuZftDq8UQYyr6XvamcepU_FZQ-nXdCum6H48vPRDkTlmk3S5I-IYs46xcmGNoynZHfLvLTC5mqgtWVRhsyVasZkCeRDFbNh5bcWQ

… mais il y a un Campra inédit en même temps à Versailles.

balek