[Cortot] Quatuors de Haas, Krása, Ullmann, Webern

#ConcertSurSol #38

(Salle Cortot)
HAAS Quatuor à cordes n° 3
WEBERN Langsamer Satz
KRÁSA Thème et variations pour quatuor à cordes
ULLMANN Quatuor à cordes n° 3
Mirana Tutuianu, Olivia Hughes, Claire Parruitte, Étienne Cardoze

Programme consacré aux compositions de Terezín de trois compositeurs bannis et claustrés à Theresienstadt, puis déportés et immédiatement assassinés à Auschwitz. Ils incarnent plutôt la face très complexe et tourmentée des décadents (au sens large et pas nécessairement nazifié), qui me touche en réalité assez peu. Pour autant, les variations très contrastées et inventives de Krása (le prince du pastiche, qui a écrit un ensemble entier autour d’une chanteuse interprétant « Casta diva » dans Verlobung im Traum !) et la danse sauvage qui clôt le Troisième Quatuor d’Ullmann m’impressionnent vraiment. Programme passionnant en tout cas – je préfère tellement découvrir des œuvres (je n’avais jamais écouté le Krása) qui m’émeuvent peu (vraiment complexes pour être accessibles, même à un amateur plutôt informé), à la redite de pièces que j’adore mais ai déjà multiplement entendues, et où risque d’affleurer le syndrome du DMÉC :
http://carnetsol.fr/css/index.php?2021/06/05/3214-le-danger-mortel-des-ecoutes-comparees.

Je suis comme d’habitude émerveillé par le quatuor issu de l’Orchestre de Chambre de Paris, qui n’a rien d’un quatuor d’orchestre et sonne avec la précision et la maturité d’un véritable quatuor constitué. J’y ai retrouvé mes chouchous Hughes, Parruitte, Cardoze… des musiciens d’une qualité exceptionnelle, qui m’impressionnent beaucoup par leur double casquette orchestrale et chambriste, chacune poussée à leur meilleur.


#ConcertSurSol #38

(Salle Cortot)
HAAS Quatuor à cordes n° 3
WEBERN Langsamer Satz
KRÁSA Thème et variations pour quatuor à cordes
ULLMANN Quatuor à cordes n° 3
Mirana Tutuianu, Olivia Hughes, Claire Parruitte, Étienne Cardoze

Programme consacré aux compositions de Terezín de trois compositeurs bannis et claustrés à Theresienstadt, puis déportés et immédiatement assassinés à Auschwitz. Ils incarnent plutôt la face très complexe et tourmentée des décadents (au sens large et pas nécessairement nazifié), qui me touche en réalité assez peu. Pour autant, les variations très contrastées et inventives de Krása (le prince du pastiche, qui a écrit un ensemble entier autour d’une chanteuse interprétant « Casta diva » dans Verlobung im Traum !) et la danse sauvage qui clôt le Troisième Quatuor d’Ullmann m’impressionnent vraiment. Programme passionnant en tout cas – je préfère tellement découvrir des œuvres (je n’avais jamais écouté le Krása) qui m’émeuvent peu (vraiment complexes pour être accessibles, même à un amateur plutôt informé), à la redite de pièces que j’adore mais ai déjà multiplement entendues, et où risque d’affleurer le syndrome du DMÉC :
http://carnetsol.fr/css/index.php?2021/06/05/3214-le-danger-mortel-des-ecoutes-comparees.

Je suis comme d’habitude émerveillé par le quatuor issu de l’Orchestre de Chambre de Paris, qui n’a rien d’un quatuor d’orchestre et sonne avec la précision et la maturité d’un véritable quatuor constitué. J’y ai retrouvé mes chouchous Hughes, Parruitte, Cardoze… des musiciens d’une qualité exceptionnelle, qui m’impressionnent beaucoup par leur double casquette orchestrale et chambriste, chacune poussée à leur meilleur.

Les musiciens se sont justifiés de l’inclusion de Webern (qui a été mis à l’index, mais pas déporté, et dont l’engagement politique est resté vaporeux, bien qu’il n’ait pas été partisan des nazis), qui tranchait effectivement avec la cohérence du reste du programme – des spectateurs leur avaient écrit pour protester. C’est de la grande musique de cette époque (qu’ils devaient avoir dans les doigts aussi, ça compte lorsqu’il faut monter un programme de nouveautés en plus de ses services d’orchestre !). Je pourrais le traduire, plus clairement par : « c’est de la belle musique, on avait envie de la jouer » – soit la meilleure raison qui fût jamais. Et, du point de vue de l’auditeur, la lumière radieuse et paisible du Langsamer Satz offrait une respiration et un contraste indispensable à l’équilibre du programme et au confort d’écoute.