Opéra de Paris 2023-2024

Le calendrier en ligne de l'ONP indique "Présentation de saison aux abonnés" le 14 mars. J'ai lu ailleurs que ce serait plutôt le 30 ou le 31 mars.

Quoi qu'il en soit, j'ouvre le sujet !

https://www.operadeparis.fr/billetterie/calendrier

Edit : le 14 mars, c'est l'ouverture des réservations pour la présentation de saison, qui elle aura lieu le 31 mars.

(ça va bouchonner entre la Philharmonie et l'Opéra Comique le 30 et l'ONP le 31.)

Vu les pronostics, j'attends de voir les distributions pour certaines reprises pour l'ensemble des rôles. L'ouverture de saison sera majeure si le pronostic se vérifie en tout cas.

Mais de quels pronostics parles-tu?

Xavier a écrit:

Mais de quels pronostics parles-tu?

Disponibles sur un blog.
https://fomalhaut.over-blog.org/2016/11/pronostic-des-futures-saisons-de-l-opera-national-de-paris-2018/2019/2020/2021/2022.html

Repris sur un autre forum que tu connais aussi bien que moi également dans un topic dédié justement aux futures saisons de l'opéra de Paris.

Je n'avais pas vu, merci.

aurele a écrit:

Disponibles sur un blog.
https://fomalhaut.over-blog.org/2016/11/pronostic-des-futures-saisons-de-l-opera-national-de-paris-2018/2019/2020/2021/2022.html

Oui merci. Je vois des choses que je trouve un peu hallucinantes : de nouvelles productions de Lohengrin et Don Giovanni alors que les précédentes sont récentes et tiennent à peu près la route (à mon sens).

L'ouverture de saison ce serait Lohengrin donc ?

(pronostics à prendre avec des pincettes, les budgets sont de plus en plus tendus et les maisons d'opéra font des ajustements de dernière minute. Le site "Future Met Wiki" qui faisait des pronostics hyperprécis sur le Met a été pris en défaut cette année.)

De manière générale je n'attends à peu près rien de l'ONP pour ce qui est du répertoire. La priorité va être de renflouer les caisses. L'intérêt devrait surtout venir des distributions, de la composition et du fonctionnement de la fameuse troupe, et des choix et du temps de présence de Dudamel.

Il est nécessaire d'attendre les confirmations officielles mais dans des programmes de maisons d'opéra, il y a déjà des éléments sur les artistes engagés pour certaines productions, d'où ces pronostics régulièrement mis à jour.

La priorité va effectivement d'être de renflouer les caisses. J'attends de toute manière de mon côté la saison de Lyon qui s'annonce d'après là encore des éléments de pronostics très intéressante, celle de Nancy ma ville natale, celle de Dijon, ville où je vis actuellement. Je peux me passer de l'ONP même si cela permet d'y voir et entendre surtout aussi des chanteuses et chanteurs lyriques ou chef.fe.s quand on ne voyage pas en Europe en Italie, Allemagne, Autriche comme d'autres mélomanes.

Merci, Aurele, pour le lien.

mickt a écrit:

Je vois des choses que je trouve un peu hallucinantes : de nouvelles productions de Lohengrin et Don Giovanni alors que les précédentes sont récentes et tiennent à peu près la route (à mon sens).

Et alors qu'on nous ressert l'horrible Cosi de Keesmaker depuis 10 ans!!  Un tel chef d'oeuvre si malmené...

Bon, un Ring au TCE et un à Bastille, pourquoi pas.....  J'étais completement bluffé par le Tristan de Dudamel, donc....

Tres intéressé en tout cas d'entendre Ades la saison suivante par Dudamel si confirmé....

Moi j'avais entendu parler de la Fille de Neige de Rimski (reprise de la mise en scène de Tcherniakov) que je ne vois pas ici, de Makropulos et de Beatrice di Tenda (qui y sont).

Je me demande pourquoi on n'a toujours pas repris le Prince Igor totalement tué par les grèves de l'hiver 2019-2020.

Les titres qui circulent sont à mon goût, mais comme le dit Mickt, il faut bien accepter, après nombre d'occasions manquées au fil des années passées, que l'ONP se contente de redire son répertoire, surtout avec Neef dont le mandat est de reboucher les trous laissés par le sabordeur Lissner. (Qu'il coule l'ONP, passe encore, mais l'Athénée, ça ne lui sera jamais pardonné.)

Après, honnêtement, avec le mois de mars qui s'annonce, où il y a au moins 5 concerts de raretés exaltantes par semaine, je suis assez content que l'ONP ne fasse pas en plus des saisons exceptionnelles où il faudrait absolument se rendre.

Hélas, on ne parle pas de Pénélope de Gabriel Fauré, mais se sont-ils souvenu à l'Opéra qu'en 2024, ce sera le centenaire de sa mort,

et qu'il a écrit deux oeuvres lyriques ?

Jouer Prométhée, ce serait vraiment stylé. Mais si on a Pénélope, ça va faire comme pour Œdipe d'Enescu, une œuvre intéressante mais difficile à monter avec succès, assez exigeante pour le public, pas très trépidante au niveau de l'intrigue… il y a des choses beaucoup plus directement enthousiasmantes, à travail égal ou inférieur.

Par ailleurs, les Lamoureux avaient donné ça avec Antonacci et Alagna, c'était merveilleux de bout en bout (pour le coup, l'œuvre prenait réellement vie), pas sûr qu'ils soient capables de faire aussi bien.

Évidemment, une œuvre inhabituelle au lieu d'une scie, moi je prends volontiers, mais ça ne me paraîtrait pas le choix le plus payant pour la maison, d'autant que Fauré n'est pas une superstar qui va draîner du monde.

Les Brigands de Verdi dans une mise en scène un peu punchy (pas forcément actualisée hein, juste bien rugueuse comme il faut), ça remplirait et ça pourrait faire parler les gazettes.

Ou alors un sujet susceptible d'attiser la curiosité : Vercingétorix, Hernani, La Tour de Feu, La Lépreuse, Vol de Nuit…

Mais comme on le sait, ce n'est pas moi qui décide de la programmation de la maison. (et ça se voit !)

DavidLeMarrec a écrit:

Jouer Prométhée, ce serait vraiment stylé. Mais si on a Pénélope, ça va faire comme pour Œdipe d'Enescu, une œuvre intéressante mais difficile à monter avec succès, assez exigeante pour le public, pas très trépidante au niveau de l'intrigue… il y a des choses beaucoup plus directement enthousiasmantes, à travail égal ou inférieur.

Par ailleurs, les Lamoureux avaient donné ça avec Antonacci et Alagna, c'était merveilleux de bout en bout (pour le coup, l'œuvre prenait réellement vie), pas sûr qu'ils soient capables de faire aussi bien.

Évidemment, une œuvre inhabituelle au lieu d'une scie, moi je prends volontiers, mais ça ne me paraîtrait pas le choix le plus payant pour la maison, d'autant que Fauré n'est pas une superstar qui va draîner du monde.

Les Brigands de Verdi dans une mise en scène un peu punchy (pas forcément actualisée hein, juste bien rugueuse comme il faut), ça remplirait et ça pourrait faire parler les gazettes.

Ou alors un sujet susceptible d'attiser la curiosité : Vercingétorix, Hernani, La Tour de Feu, La Lépreuse, Vol de Nuit…

Mais comme on le sait, ce n'est pas moi qui décide de la programmation de la maison. (et ça se voit !)

Je ne vois pas très bien pourquoi cela serait plus payant pour la maison de jouer Vercingétorix, Hernani, La Tour de feu... que de jouer Pénélope, sauf qu'il y aurait encore moins de monde !

J'admets que Pénélope n'est pas une oeuvre facile, même pour moi qui adore ce compositeur, mais est-ce vraiment une raison ?

Et un centenaire est l'occasion pour donner des oeuvres qu'on entend rarement. Mais je mets tout mon espoir sur les opéras de province !

Ce qui serait idéal à Paris c'est Pénélope à l'Opéra (où même à l'Opéra-comique), et Prométhée en concert à la Philharmonie.

Pour revenir à Vercingétorix, je parie que tu penses à Felix Fourdrain, mais je préfèrerais celui de Canteloube !

Fritelli a écrit:

Je ne vois pas très bien pourquoi cela serait plus payant pour la maison de jouer Vercingétorix, Hernani, La Tour de feu... que de jouer Pénélope, sauf qu'il y aurait encore moins de monde !

Plus payant parce que ça ferait plus d'effet sur le public : honnêtement, Pénélope, le livret est misérable et l'histoire tout le monde la connaît, et la musique n'est pas facile d'accès.

Est-ce que ce serait vide si on jouait des opéras sur des thèmes qui intéressent un plus vaste public (comme on fait ailleurs avec les opéras sur Marilyn Monroe ou en lipdubant films de Bava), je demande à voir. Ça réclame bien sûr plus de travail de communication que de mettre La Traviata dans la brochure, mais est-ce que ce serait moins plein que pour Pénélope de Fauré, pas sûr du tout.

Citation :

Ce qui serait idéal à Paris c'est Pénélope à l'Opéra (où même à l'Opéra-comique), et Prométhée en concert à la Philharmonie.

Bien sûr je ne m'insurgerais pas contre ça !

Citation :

Pour revenir à Vercingétorix, je parie que tu penses à Felix Fourdrain, mais je préfèrerais celui de Canteloube !

Ah, moi je prends n'importe lequel des deux (pas encore lu le Canteloube au piano, mais en le survolant en lecture silencieuse, ça a l'air assez sympa !).

mickt a écrit:

aurele a écrit:

Disponibles sur un blog.
https://fomalhaut.over-blog.org/2016/11/pronostic-des-futures-saisons-de-l-opera-national-de-paris-2018/2019/2020/2021/2022.html

Oui merci. Je vois des choses que je trouve un peu hallucinantes : de nouvelles productions de Lohengrin et Don Giovanni alors que les précédentes sont récentes et tiennent à peu près la route (à mon sens).

L'ouverture de saison ce serait Lohengrin donc ?

(pronostics à prendre avec des pincettes, les budgets sont de plus en plus tendus et les maisons d'opéra font des ajustements de dernière minute. Le site "Future Met Wiki" qui faisait des pronostics hyperprécis sur le Met a été pris en défaut cette année.)

De manière générale je n'attends à peu près rien de l'ONP pour ce qui est du répertoire. La priorité va être de renflouer les caisses. L'intérêt devrait surtout venir des distributions, de la composition et du fonctionnement de la fameuse troupe, et des choix et du temps de présence de Dudamel.

Assez d'accord sur ces remarques et cette réserve des nouvelles productions. Il faudrait même reprendre la mise en scène de Don Giovanni d'Haneke (celle de van Hove étant terne). ça doit être pour aligner encore plus de noms de metteurs en scène qui claquent et attirer le public du théâtre.
Il va falloir une sacrée Salomé et un vrai Jochanaan pour revendre si tôt cette production de Steier où la partie musicale doit rattraper la partie visuelle...
Radvanovsky aussi dans Médée ?
Enfin Mefistofele ! La prod devait être jouée à Amsterdam pendant le Covid mais ne l'a pas été ?

Ce n'est pas Médée de Cherubini donc ce ne sera pas Radvanovsky. Pour avoir lu un entretien de Kozena il y a quelques temps, je crois que ce sera elle mais j'ai un doute.

Ouverture des abonnements pour les abonnés de la saison en cours le samedi 1er avril. Pour les autres le 17 avril.

https://www.operadeparis.fr/programmation-et-billets/abonnements

mickt a écrit:

Ouverture des abonnements pour les abonnés de la saison en cours le samedi 1er avril (potentiellement le même jour que la Philharmonie ?). Pour les autres le 17 avril.

https://www.operadeparis.fr/programmation-et-billets/abonnements

Et aussi: "La programmation artistique sera en ligne dès le mercredi 29 mars,"

Adriana Lecouvreur dans la mise en scène de David McVicar. Du 16 au 25 janvier : Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Ekaterina Semenchuk (cette dernière jusqu'au 22 janvier). Du 28 janvier au 7 février Anna Pirozzi, Giorgio Berrugi, Clémentine Margaine. Par ailleurs Ambrogio Maestri, Sava Vemić, Leonardo Cortellazzi, Alejandro Baliñas Vieites, Nicholas Jones, Marine Chagnon, Ilanah Lobel-Torres, Se-Jin Hwang. À la direction Jader Bignamini.

Ailleurs dans la saison Médée de Cherubini, Turandot, Contes d'Hoffmann (pas d'autres précisions).

Le dénommé Nicholas Jones, citoyen australien, intègre la troupe de l'ONP.

Médée de Cherubini ? Cela ne devait pas être Médée de Charpentier au Palais Garnier d'après les pronostics ?

Citation :

Adriana Lecouvreur

Tu peux cliquer sur le lien, tout ce que j'ai écrit vient de là ! (dans les recommandations en bas de page pour Médée)

Je viens de voir. Erreur de leur part que ces mises en ligne précoces certainement.

Fuite massive sur l'app de l'ONP. Notez bien qu'il n'y a pas tout.

Pour Médée il s'agit bien de celui de Charpentier.

• Don Pasquale (septembre-octobre) : Damiano Michieletto / Speranza Scappucci : Laurent Naouri, Florian Sempey, René Barbera, Julie Fuchs, Slawomir Szychowiak

• Lohengrin (septembre-octobre) : Kirill Serebrennikov / Gustavo Dudamel — Piotr Beczala, Johanni van Oostrum / Sinead Campbell Wallace, Kwangchul Youn, Wolfgang Koch, Nina Stemme / Ekaterina Gubanova, Shen Yang

• Don Giovanni (septembre-octobre) : Claus Guth / Alexander Soddy — Peter Mattei / Kyle Ketelsen, Adela Zaharia / Julia Kleiter, Ben Bliss / Cyrille Dubois, John Relyea, Gaëlle Arquez / Tara Erraught, Alex Esposito / Bogdan Talos, Guilhem Worms, Ying Fang / Marine Chagnon

• Cendrillon (octobre-novembre) : Mariame Clément / Keri-Lynn Wilson — Jeanine de Bique, Daniela Barcellona, Paula Murrihy, Caroline Wettergreen,Emy Gazeilles, Marine Chagnon, Laurent Naouri, Philippe Rouillon, Luca Sannai, Laurent Laberdesque, Fabio Bellenghi, Corinne Talibart

• Turandot (novembre) : Robert Wilson / Marco Armiliato/Michele Spotti — Sondra Radvanovsky / Tamara Wilson, Brian Jagde / Gregory Kunde, Ermonela Jaho / Adriana Gonzalez, Carlo Bosi, Mika Kares, Florent Mbia, Maciej Kawśnikowski, Nicholas Jones, Guilhem Worms, Fernando Velasquez, Pranvera Lehnert, Izabella Wnorowska-Pluchart

• Les Contes d’Hoffmann (novembre-décembre) : Robert Carsen / Eun Sun Kim — Benjamin Bernheim / Dmitry Korchak, Pretty Yende, Antoinette Dennefeld, Rachel Willis-Sørensen, Christian van Horn, Leonardo Cortellazzi, Christophe Mortagne, Cyrille Lovighi, Christian Rodrigue Moungoungou, Vincent Le Texier, Angela Brower, Sylvie Brunet-Grupposo, Alejandro Baliñas Vieites

• Ma Mère l'Oye / L'Enfant et les sortilèges (novembre-décembre) : Antony McDonald, Richard Jones / Patrick Lange

• Gala Maria Callas (2 décembre) : Robert Carsen / Eun Sun Kim — Sondra Radvanovsky

• Adriana Lecouvreur (janvier-février) : David McVicar / Jader Bignamini — Anna Netrebko / Anna Pirozzi, Yusif Eyvazov / Giorgio Berrugi, Ekaterina Semenchuk / Clémentine Margaine, Ambrogio Maestri, Sava Vemić, Leonardo Cortellazzi, Alejandro Baliñas Vieites, Nicholas Jones, Marine Chagnon, Ilanah Lobel-Torres, Se-Jin Hwang

• La Traviata (janvier-février) : Simon Stone / Giacomo Sagripanti — Nadine Sierra / Pretty Yende (25 fév.), Marine Chagnon, Cassandre Berthon, René Barbera, Ludovic Tézier, Maciej Kawśnikowski, Alejandro Baliñas Vieites, Florent Mbia, Hyun-Jong Roh, Olivier Ayault, Pierpaolo Palloni

• Giulio Cesare (janvier-février) : Laurent Pelly / Harry Bicket — Emily d’Angelo, Adrien Mathonat, Wiebke Lehmkuhl, Marianne Crebassa, Lisette Oropesa, Iestyn Davies, Luca Pisaroni, Rémy Brès

• Beatrice di Tenda (février-mars) : Peter Sellars / Mark Wigglesworth — Quinn Kelsey, Tamara Wilson, J’Nai Bridges, Pene Pati, Amitai Pati

• Simon Boccanegra (mars-avril) : Calixto Bieito / Thomas Hengelbrock — Ludovic Tézier, Nicole Car, Mika Kares, Charles Castronovo, Étienne Dupuis, Alejandro Baliñas Vieites, Paolo Bondi, Marianne Chandelier

• Médée (avril-mai) : David McVicar / William Christie (Arts florissants) — Léa Desandre, Reinoud van Mechelen, Laurent Naouri, Ana Vieira Leite, Gordon Bintner, Emmanuelle Negri, Élodie Fonnard, Lisandro Abadie, Julie Roset, Mariasole Mainini

• Salome (mai) : Lydia Steier / Mark Wigglesworth — Lise Davidsen, Gerhard Siegel, Ekaterina Gubanova, Johan Reuter, Pavol Breslik, Katharina Magiera, Matthäus Schmidlechner, Éric Huchet, Maciej Kawśnikowski, Nicholas Jones, Florent Mbia

• Don Quichotte (mai-juin) : Damiano Michieletto / Mikhaïl Tatarnikov  — Marianne Crebassa, Ildar Abdrazakov / Ildebrando d’Arcangelo, Étienne Dupuis, Emy Gazeilles, Marine Chagnon, Maciej Kawśnikowski, Nicholas Jones

• La Vestale (juin-juillet) : Lydia Steier / Bertrand de Billy — Michael Spyres, Julien Behr, Jean Teitgen, Florent Mbia, Elza van den Heever, Ève-Maud Hubeaux

• Così fan tutte (juin-juillet) : Anne Teresa de Keersmaeker / Pablo Heras-Casado — Vannina Santoni, Angela Brower, Hera Hyesang Park, Josh Lovell, Gordon Bintner, Paulo Szot

Ah oui, quand même... Merci !
Le niveau remonte. A voir ce que donneront les nouvelles productions, notamment Don Giovanni et La vestale

Merci mickt.

Il n'y a pas tout mais des choses qui font envie.

La Vestale fallait oser à l'ONP. Tout comme Beatrice di Tenda en version scénique. Lohengrin je ne veux pas louper cela, plutôt avec Nina en Ortrud. Les pronostics se trompaient notamment sur le rôle d'Elsa. Turandot pour la distribution avec Sondra (pas encore écouté tout l'enregistrement Pappano cependant) sera un incontournable, distribution plus intéressante que la précédente reprise d'une production jamais vue de mon côté. J'essaierai d'aller voir Adriana Lecouvreur pour Netrebko et cette mise en scène que j'apprécie, vue plusieurs fois (DVD, cinéma). Etonné que le Giulio Cesare de Pelly soit repris. La distribution pourrait faire que je me laisse tenter même si j'ai vu l'opéra il y a deux saisons au TCE. Tézier reprend son Simon, j'avais entendu cela à la radio il y a quelques années. Après la mise en scène n'est pas extraordinaire a priori. Salome, j'ai pas détesté la production de Steier, Davidsen fera a priori sa prise de rôle. Médée oui c'est tentant. Don Quichotte sera une NP, ce n'était pas du tout dans les pronostics, intéressant, même si pas l'opéra de Massenet que je préfère. Jamais vu et entendu Cendrillon en entier. La Traviata malgré Sierra et Tézier, non, pas ce que je connais de cette mise en scène. Déjà vu Les contes d'Hoffmann dans cette production à la précédente reprise. Obligé de faire des choix.

artur a écrit:

A voir ce que donneront les nouvelles productions, notamment Don Giovanni

Don Giovanni c'est la reprise d'une production ancienne de Guth, il doit y avoir des vidéos pour se faire une idée. C'est donné à Bastille.

Dans l'ensemble c'est plutôt varié et les nouvelles œuvres sortent un peu de l'ordinaire.

La troupe ne prend pas une place très importante dans les distributions a priori, mais on peut penser qu'y figureront Marine Chagnon (six productions, elle est à l'Académie cette année), le susnommé Nicholas Jones, et peut-être Florent Mbia, choriste de l'ONP qui a chanté quelques petits rôles ces dernières années.

Les chefs ne m'inspirent pas grand-chose par contre.

[quote="mickt"]

artur a écrit:

La troupe ne prend pas une place très importante dans les distributions a priori, mais on peut penser qu'y figureront Marine Chagnon (six productions, elle est à l'Académie cette année), le susnommé Nicholas Jones, et peut-être Florent Mbia, choriste de l'ONP qui a chanté quelques petits rôles ces dernières années.

Alejandro Baliñas Vieites et Maciej Kawśnikowski, vus ce soir dans Hamlet, reviennent aussi souvent !

mickt a écrit:

artur a écrit:

A voir ce que donneront les nouvelles productions, notamment Don Giovanni

Don Giovanni c'est la reprise d'une production ancienne de Guth, il doit y avoir des vidéos pour se faire une idée. C'est donné à Bastille.

Dans l'ensemble c'est plutôt varié et les nouvelles œuvres sortent un peu de l'ordinaire.

La troupe ne prend pas une place très importante dans les distributions a priori, mais on peut penser qu'y figureront Marine Chagnon (six productions, elle est à l'Académie cette année), le susnommé Nicholas Jones, et peut-être Florent Mbia, choriste de l'ONP qui a chanté quelques petits rôles ces dernières années.

Les chefs ne m'inspirent pas grand-chose par contre.

La production de Guth de Salzburg dans la forêt à un moment.

Pareil beaucoup de chef.fes inconnu.e.s ou quasi inconnu.e.s. On sera fixés la semaine prochaine sur l'ensemble de la saison.

mickt a écrit:

artur a écrit:

A voir ce que donneront les nouvelles productions, notamment Don Giovanni

Don Giovanni c'est la reprise d'une production ancienne de Guth, il doit y avoir des vidéos pour se faire une idée. C'est donné à Bastille.

Je l'avais vue en DVD, je trouve que c'est un peu plus intéressant que la dernière production assez austère de l'ONP.

La distribution de Salomé est pas mal, celle de Lohengrin aussi.

Xavier a écrit:

mickt a écrit:

artur a écrit:

A voir ce que donneront les nouvelles productions, notamment Don Giovanni

Don Giovanni c'est la reprise d'une production ancienne de Guth, il doit y avoir des vidéos pour se faire une idée. C'est donné à Bastille.

Je l'avais vue en DVD, je trouve que c'est un peu plus intéressant que la dernière production assez austère de l'ONP.

La distribution de Salomé est pas mal, celle de Lohengrin aussi.

Les Elsa sont inconnues. Le rôle n'est pas négligeable. Après des découvertes, c'est toujours intéressant.
Pour Salome, revoir la production de Steier n'est pas ma priorité et passer après Elza van den Heever sera difficile. Je ne me vois pas me déplacer pour la seule Salomé de Lise Davidsen.

Ah non, Oostrum n'est pas une inconnue!
Elle a notamment (très bien) chanté Agathe dans le Freischütz au TCE il y a quelques années, je vois qu'elle a aussi été Elisabeth (Tannhäuser) à Lyon il y a quelques mois.

Adalbéron a écrit:

mickt a écrit:

La troupe ne prend pas une place très importante dans les distributions a priori, mais on peut penser qu'y figureront Marine Chagnon (six productions, elle est à l'Académie cette année), le susnommé Nicholas Jones, et peut-être Florent Mbia, choriste de l'ONP qui a chanté quelques petits rôles ces dernières années.

Alejandro Baliñas Vieites et Maciej Kawśnikowski, vus ce soir dans Hamlet, reviennent aussi souvent !

Oui ! Comme Marine Chagnon ils sont à l'Académie, il faut voir comment elle va s'articuler avec la troupe.

Xavier a écrit:

Ah non, Oostrum n'est pas une inconnue!

Oui et c'est la plus récente Elsa du Staatsoper de Munich il me semble.

Là à l'ONP van Oostrum assure la majorité des représentations (23,27 sept - 14, 18, 21, 24 oct), "l'autre" Elsa, Sinead Campbell Wallace, ne fait que trois dates (30 sept, 11, 27 oct). Pour Ortrud, Gubanova fait les quatre dernières dates (18, 21, 24, 27 oct).

Petite particularité dans le calendrier de ce Lohengrin : un trou entre le 30 septembre et le 14 octobre, pour permettre à Dudamel d'aller ouvrir la saison du LA Phil.


Les distributions ont quand même meilleure allure que ces deux dernières saisons je trouve.

Xavier a écrit:

Ah non, Oostrum n'est pas une inconnue!
Elle a notamment (très bien) chanté Agathe dans le Freischütz au TCE il y a quelques années, je vois qu'elle a aussi été Elisabeth (Tannhäuser) à Lyon il y a quelques mois.

Oui j'ai revu cela ensuite pour son Elisabeth à Lyon, j'ai loupé ce Tannhäuser. Il y a le disque The Freischütz Project si je veux l'entendre effectivement. J'espère que Stemme assurera la majeure partie des dates car Ortrud est le rôle que je préfère dans cet opéra.

(j'ai ajouté les dates pour Ortrud dans mon post précédent !)

mickt a écrit:

• Don Pasquale (septembre-octobre) : Damiano Michieletto / Speranza Scappucci : Laurent Naouri, Florian Sempey, René Barbera, Julie Fuchs, Slawomir Szychowiak

• Lohengrin (septembre-octobre) : Kirill Serebrennikov / Gustavo Dudamel — Piotr Beczala, Johanni van Oostrum / Sinead Campbell Wallace, Kwangchul Youn, Wolfgang Koch, Nina Stemme / Ekaterina Gubanova, Shen Yang

• Don Giovanni (septembre-octobre) : Claus Guth / Alexander Soddy — Peter Mattei / Kyle Ketelsen, Adela Zaharia / Julia Kleiter, Ben Bliss / Cyrille Dubois, John Relyea, Gaëlle Arquez / Tara Erraught, Alex Esposito / Bogdan Talos, Guilhem Worms, Ying Fang / Marine Chagnon

• Cendrillon (octobre-novembre) : Mariame Clément / Keri-Lynn Wilson — Jeanine de Bique, Daniela Barcellona, Paula Murrihy, Caroline Wettergreen,Emy Gazeilles, Marine Chagnon, Laurent Naouri, Philippe Rouillon, Luca Sannai, Laurent Laberdesque, Fabio Bellenghi, Corinne Talibart

• Turandot (novembre) : Robert Wilson / Marco Armiliato/Michele Spotti — Sondra Radvanovsky / Tamara Wilson, Brian Jagde / Gregory Kunde, Ermonela Jaho / Adriana Gonzalez, Carlo Bosi, Mika Kares, Florent Mbia, Maciej Kawśnikowski, Nicholas Jones, Guilhem Worms, Fernando Velasquez, Pranvera Lehnert, Izabella Wnorowska-Pluchart

• Les Contes d’Hoffmann (novembre-décembre) : Robert Carsen / Eun Sun Kim — Benjamin Bernheim / Dmitry Korchak, Pretty Yende, Antoinette Dennefeld, Rachel Willis-Sørensen, Christian van Horn, Leonardo Cortellazzi, Christophe Mortagne, Cyrille Lovighi, Christian Rodrigue Moungoungou, Vincent Le Texier, Angela Brower, Sylvie Brunet-Grupposo, Alejandro Baliñas Vieites

• Ma Mère l'Oye / L'Enfant et les sortilèges (novembre-décembre) : Antony McDonald, Richard Jones / Patrick Lange

• Gala Maria Callas (2 décembre) : Robert Carsen / Eun Sun Kim — Sondra Radvanovsky

• Adriana Lecouvreur (janvier-février) : David McVicar / Jader Bignamini — Anna Netrebko / Anna Pirozzi, Yusif Eyvazov / Giorgio Berrugi, Ekaterina Semenchuk / Clémentine Margaine, Ambrogio Maestri, Sava Vemić, Leonardo Cortellazzi, Alejandro Baliñas Vieites, Nicholas Jones, Marine Chagnon, Ilanah Lobel-Torres, Se-Jin Hwang

• La Traviata (janvier-février) : Simon Stone / Giacomo Sagripanti — Nadine Sierra / Pretty Yende (25 fév.), Marine Chagnon, Cassandre Berthon, René Barbera, Ludovic Tézier, Maciej Kawśnikowski, Alejandro Baliñas Vieites, Florent Mbia, Hyun-Jong Roh, Olivier Ayault, Pierpaolo Palloni

• Giulio Cesare (janvier-février) : Laurent Pelly / Harry Bicket — Emily d’Angelo, Adrien Mathonat, Wiebke Lehmkuhl, Marianne Crebassa, Lisette Oropesa, Iestyn Davies, Luca Pisaroni, Rémy Brès

• Beatrice di Tenda (février-mars) : Peter Sellars / Mark Wigglesworth — Quinn Kelsey, Tamara Wilson, J’Nai Bridges, Pene Pati, Amitai Pati

• Simon Boccanegra (mars-avril) : Calixto Bieito / Thomas Hengelbrock — Ludovic Tézier, Nicole Car, Mika Kares, Charles Castronovo, Étienne Dupuis, Alejandro Baliñas Vieites, Paolo Bondi, Marianne Chandelier

• Médée (avril-mai) : David McVicar / William Christie (Arts florissants) — Léa Desandre, Reinoud van Mechelen, Laurent Naouri, Ana Vieira Leite, Gordon Bintner, Emmanuelle Negri, Élodie Fonnard, Lisandro Abadie, Julie Roset, Mariasole Mainini

• Salome (mai) : Lydia Steier / Mark Wigglesworth — Lise Davidsen, Gerhard Siegel, Ekaterina Gubanova, Johan Reuter, Pavol Breslik, Katharina Magiera, Matthäus Schmidlechner, Éric Huchet, Maciej Kawśnikowski, Nicholas Jones, Florent Mbia

• Don Quichotte (mai-juin) : Damiano Michieletto / Mikhaïl Tatarnikov  — Marianne Crebassa, Ildar Abdrazakov / Ildebrando d’Arcangelo, Étienne Dupuis, Emy Gazeilles, Marine Chagnon, Maciej Kawśnikowski, Nicholas Jones

• La Vestale (juin-juillet) : Lydia Steier / Bertrand de Billy — Michael Spyres, Julien Behr, Jean Teitgen, Florent Mbia, Elza van den Heever, Ève-Maud Hubeaux

• Così fan tutte (juin-juillet) : Anne Teresa de Keersmaeker / Pablo Heras-Casado — Vannina Santoni, Angela Brower, Hera Hyesang Park, Josh Lovell, Gordon Bintner, Paulo Szot

Très jolie programmation non ? Même si on a du mal à comprendre pourquoi on sacrifie déjà le bon Lohengrin de Guth alors qu'on reprend les nullissimes Cosi et Boccanegra.

Pas de grands chefs, en effet (on retient quand même Heras-Casado), j'ai même assez peur de Armiliato dans Turandot et de Keri-Lynn Wilson, mais sinon, de bons professionnels qui ont déjà montré qu'ils savaient tenir l'orchestre (Sagripanti, Tatarnikov, Bignamini qui a fait une très belle Forza en décembre et même Wigglesworth qui avait réussi à motiver l'orchestre dans Mozart). Curieux d'entendre Hengelbrock dans Verdi !

Il doit quand même manquer quelques titres car on imagine mal Dudamel ne diriger que Lohengrin.

Les distributions font assez envie, la liste des grands noms internationaux est assez impressionnante (Radvanovsky, Sierra, Netrebko, Davidsen, Tézier, Pati, Jaho, van den Heever, Mattei, Oropesa, Stemme, Spyres, Beczala, Maestri, Semenchuk, Yende, Abdrazakov) et nos chouchous français ne sont pas en reste (Fuchs, Crebassa, Desandre, Bernheim, Margaine, Sempey, Hubeaux, Santoni, Dubois, Arquez, Dupuis et surtout l'immense Jean Teitgen, qui semble devenir la basse de référence dans nos théâtres parisiens !)

Merci pour les infos, incompletes j'espere.... Brochette de chefs bien décevante, à part Dudamel bien sur, plus Soddy, Hengelbrock à un moindre degré.... Armiliato avait fait un Otello d'une grande médiocrité il y a 10 ans (la direction, pas les chanteurs), espérons qu'il réussisse mieux Turandot... Où sont les Metzmacher, Salonen, Malkii, Mallwitz, sans parler de Gergiev....?? Espérons que Dudamel dirige autre chose, on parlait de Rheingold, Pelleas....

Beaux chanteurs, c'est vrai. Je n'ai pas vu van den Heever?

Aurele, la précédente distribution de Turandot était tres bonne et Dudamel magistral....

Elza van den Heever, c'est dans La Vestale. Cet opéra n'a pas été redonné à l'opéra de Paris depuis le XIXe siècle je pense. Jamais entendu et vu cet opéra en salle. Même pas entendu je crois les captations du TCE ces dernières années car il y en a eu mais il devrait y avoir prochainement la version Rousset en disque.

Normalement il devrait y avoir quelques autres opéras, on parle d'une reprise de L'Affaire Makropoulos de Warlikowski, opéra que j'apprécie et jamais entendu et vu en live. Reste à savoir qui chanterait Emilia Marty et faut un.e chef.fe à la hauteur.

Le Ring de Bieito serait décalé pour les deux premiers volets à 2024-2025 et 2025-2026 pour les deux volets suivants.

L'attelage réuni pour Beatrice di Tenda est quand même assez bizarre : selon la description du spectacle c'est le premier opéra italien de Peter Sellars (assez dur de marquer le coup dans une grosse daube de Felice Romani). Un chef (Wigglesworth) a priori routinier, qu'on ressort aussi bien pour Mozart, Bellini que pour Strauss (la English National Opera-connection fonctionne encore).

Comme chefs on pouvait aussi penser à Bychkov. Et Muti va être beaucoup plus libre de son temps maintenant qu'il quitte Chicago. Et Sokhiev !

aurele a écrit:

Le Ring de Bieito serait décalé pour les deux premiers volets à 2024-2025 et 2025-2026 pour les deux volets suivants.

Mais que va diriger Dudamel ?

Pelléas ? Et pour l'instant je crois que l'opéra le plus récent est Salome, 1905, donc peut-être quelque chose de plus moderne ?

Mickt tu sais par hasard si la Traviata sera donnée à Bastille ou Garnier comme la dernière fois?
merci

kevrad a écrit:

Mickt tu sais par hasard si la Traviata sera donnée à Bastille ou Garnier comme la dernière fois?

À Bastille. Sauf erreur les opéras à Garnier sont Don Pasquale, Giulio Cesare, Médée et Così, ainsi que le gala Callas et l'Enfant et les sortilèges. Le reste à Bastille.

super, merci

mickt a écrit:

Comme chefs on pouvait aussi penser à Bychkov. Et Muti va être beaucoup plus libre de son temps maintenant qu'il quitte Chicago. Et Sokhiev !

Muti ne dirige quasiment plus d'opéra (sauf éventuellement en version de concerts), je crois qu'il avait dit qu'à son âge, il ne voulait plus passer 1 mois à répéter une oeuvre. J'imagine que Bychkov doit aussi préférer diriger du symphonique. Quant à Sokhiev, il était certes au Bolshoi, mais il n'a quasiment jamais dirigé d'opéra à Toulouse.

Parmi les grands chefs qui aiment la fosse, j'aimerais bien voir Chung, je ne sais pas s'il est déjà revenu à Bastille depuis qu'il n'est plus DM de l'ONP ? On pourrait aussi imaginer voir le retour de Jordan pour une production.

Merci beaucoup Mickt, encore une fois c'est toi qui fais tout le boulot !

Xavier a écrit:

mickt a écrit:

artur a écrit:

A voir ce que donneront les nouvelles productions, notamment Don Giovanni

Don Giovanni c'est la reprise d'une production ancienne de Guth, il doit y avoir des vidéos pour se faire une idée. C'est donné à Bastille.

La distribution de Salomé est pas mal, celle de Lohengrin aussi.

Oui, de mémoire c'était du bon Guth, avant sa surcharge professionnelle : bonne direction d'acteurs, chouettes idées.

mickt a écrit:

Mais que va diriger Dudamel ?

Pelléas ? Et pour l'instant je crois que l'opéra le plus récent est Salome, 1905, donc peut-être quelque chose de plus moderne ?

Doctor Atomic ça serait pas mal, même si on a déjà du Adams cette année. Pourquoi pas du Glass ? Je l'aurais bien vu dans Salomé, ça pourrait d'ailleurs permettre de rendre cette reprise plus attractive.

mickt a écrit:

L'attelage réuni pour Beatrice di Tenda est quand même assez bizarre : selon la description du spectacle c'est le premier opéra italien de Peter Sellars (assez dur de marquer le coup dans une grosse daube de Felice Romani). Un chef (Wigglesworth) a priori routinier, qu'on ressort aussi bien pour Mozart, Bellini que pour Strauss (la English National Opera-connection fonctionne encore). Vu le tour de taille de la distribution, ce sera peut-être une mise en scène à concept.

Comme chefs on pouvait aussi penser à Bychkov. Et Muti va être beaucoup plus libre de son temps maintenant qu'il quitte Chicago. Et Sokhiev !

Sellars c'est bizarre pour Bellini effectivement. Le commentaire sur le tour de taille des artistes est je trouve déplacé en revanche, ce n'est que mon opinion. Ce n'est pas un opéra que je connais très bien en dehors de larges extraits de la version Bonynge.

mickt a écrit:

Et pour l'instant je crois que l'opéra le plus récent est Salome, 1905, donc peut-être quelque chose de plus moderne ?

Il y a Turandot et l'Enfant et les sortilèges qui sont plus tardifs.

mickt a écrit:

L'attelage réuni pour Beatrice di Tenda est quand même assez bizarre : selon la description du spectacle c'est le premier opéra italien de Peter Sellars (assez dur de marquer le coup dans une grosse daube de Felice Romani). Un chef (Wigglesworth) a priori routinier, qu'on ressort aussi bien pour Mozart, Bellini que pour Strauss (la English National Opera-connection fonctionne encore). Vu le tour de taille de la distribution, ce sera peut-être une mise en scène à concept.

Comme chefs on pouvait aussi penser à Bychkov. Et Muti va être beaucoup plus libre de son temps maintenant qu'il quitte Chicago. Et Sokhiev !

aurele a écrit:

Le Ring de Bieito serait décalé pour les deux premiers volets à 2024-2025 et 2025-2026 pour les deux volets suivants.

Mais que va diriger Dudamel ?

Pelléas ? Et pour l'instant je crois que l'opéra le plus récent est Salome, 1905, donc peut-être quelque chose de plus moderne ?

J'ai cru à un poisson de mars. Il fallait oser Tenda à l'ONP, quand Norma n'a pas été donnée depuis des lustres, par exemple. Mais je sens pointer le délire post me-too, compte tenu du livret. Cela n'augure rien de bon, je le crains! Pour la distribution, comme je fréquente davantage les morts ou retraités, je ne situe pas vraiment ces personnes, hormis Pati. Mais je vais me fier à votre perplexité.
Sinon, je ne pense pas que cette œuvre soit une daube, bien au contraire.

Positivement surpris pour  la programmation de Vestale aussi. La dernière soirée du TCE, pas sans qualités, souffrait d'une version concertante peu adaptée à cette œuvre qui est conçue comme une suite de grandes toiles néoclassiques alla David. Mais enfin, quelle scénographie vont-ils encore bien nous pondre?

aurele a écrit:

Le commentaire sur le tour de taille des artistes est je trouve déplacé en revanche, ce n'est que mon opinion.

C'était effectivement assez stupide, j'ai supprimé.

Xavier a écrit:

Citation :

Et pour l'instant je crois que l'opéra le plus récent est Salome, 1905, donc peut-être quelque chose de plus moderne ?

Il y a Turandot et l'Enfant et les sortilèges qui sont plus tardifs.

Ah oui. Ça reste quand même pas très récent.

Colbran a écrit:

Il fallait oser Tenda à l'ONP. Pour la distribution, comme je fréquente davantage les morts ou retraités, je ne situe pas vraiment ces personnes, hormis Pati. Mais je vais me fier à votre perplexité.

Je n'ai pas d'avis sur les chanteurs. J'aime bien Pati (Pene) mais je suis incapable de juger de son adéquation au rôle.

aurele a écrit:

Elza van den Heever, c'est dans La Vestale

Merci!

Comme chefs, manquent encore Bychkov, Luisi, Jurowski, c'est vrai, tous entendus ces dernieres annees.....

Don G à Bastille, non. Ce sera au TCE pour moi.

Adalbéron a écrit:

mickt a écrit:

La troupe ne prend pas une place très importante dans les distributions a priori, mais on peut penser qu'y figureront Marine Chagnon (six productions, elle est à l'Académie cette année), le susnommé Nicholas Jones, et peut-être Florent Mbia, choriste de l'ONP qui a chanté quelques petits rôles ces dernières années.

Alejandro Baliñas Vieites et Maciej Kawśnikowski, vus ce soir dans Hamlet, reviennent aussi souvent !

On peut supposer que c'est une période probatoire pour la troupe, ou bien le principe est-il de proposer une troupe sans contrat fixe ?

Je trouve frappant qu'on ait très peu de chanteurs français dans la troupe ; ce n'est pas un problème en soi, mais ça s'additionne aux distributions déjà pas du tout spécialistes dans l'opéra français… c'est difficile à comprendre, alors qu'on a 20 minutes de métro des viviers incroyables de chanteurs pas chers et qui maîtrisent la langue…