Quelques fins d’œuvres célèbres

15: Poulenc?

DavidLeMarrec a écrit:

Xavier a écrit:

20 - Tchaïkovsky

Oui ! En plus tu as toujours dit que tu aimais cette oeuvre.

Et quelle oeuvre est ce à propos?
Les saisons?

Rubato a écrit:

15: Poulenc?

C'est vrai qu'il y a ça chez Poulenc, mais ce n'est pas français. De toute façon, Poulenc nous ferait une petite dépression, là.

21: Wolf?

Rubato a écrit:

21: Wolf?

Tout à fait ! C'est une oeuvre très souvent jouée en bis.

Allez, on vous aide à finir :

12. Voyons, l'opéra le plus joué de sa langue, et même de toute sa sous-famille de langues ? Si vous les faites, vous allez vite trouver. Non, ce n'est pas un opéra Ouzbek, c'est très souvent joué partout.

15. Je suis vraiment atterré que vous ne trouviez pas... Ces cahots de la mélodie. C'est un recueil inspiré de Bach.

17. Compositeur russe.

25. Oeuvre religieuse du compositeur allemand le plus cité à toutes les sauces dans ce BT.

26. Un Requiem, bon sang.

15 - Vu les indices, ce serait les préludes et fugues de Chostakovich, l'illustre inconnu étant Chostakovich lui-même ?

Morloch a écrit:

15 - Vu les indices, ce serait les préludes et fugues de Chostakovich, l'illustre inconnu étant Chostakovich lui-même ?

Oui, c'est ça ! Mais le pianiste est vraiment inconnu (Robson)...

Il s'agit en fait des Préludes, mais si je vous avais dit hommage à Chopin, ça ne vous aurait pas beaucoup avancé.

Je promets ne jamais avoir rien lu dans ce topic !

et m'y colle :

2 : Connait ça par coeur... fin de je ne sais quelle sonate en fa mineur de Beethoven
3 : Finale 3e Beethoven
4 : Finale 6e Bruckner
12 : c'est bizarre comme ça ressemble a la fin du 1er mvt de la 4e de Tchaikovski , mais en Mi mineur !
19 : sacre du printemps
22 : 5e de Sibelius (tu brouilles les pistes avec des versions vieillotes ? )
24 : Mort D'isolde
26 : War Requiem Britten

Le 21, c'est la "sérénade italienne" ?

Coucou !

Guigui a écrit:

2 : Connait ça par coeur... fin de je ne sais quelle sonate en fa mineur de Beethoven

Oui, c’est en fa mineur, mais tout de même, Beethoven aurait martelé du V-I ou même du I-I-I-I-I-I-I. Cette suite d’accords ravissante, ce n’est pas lui. Il est vrai que le côté raide de l’interprète pousse vers du classicisme.

3 : Finale 3e Beethoven
=> Oui ! J’espère que tu vas nous dire par qui.

4 : Finale 6e Bruckner
=> Oui !

12 : c'est bizarre comme ça ressemble a la fin du 1er mvt de la 4e de Tchaikovski , mais en Mi mineur !
=> Bravo, tu es le premier à trouver, c’est bien Tchaïkovsky ! Ils ont tous dit Verdi, les misérables ! J’ai donné pour indice que c’était l’opéra le plus joué de son domaine linguistique, tu as donc la réponse sur un plateau.

19 : sacre du printemps
=> Ouibiensûr.

22 : 5e de Sibelius (tu brouilles les pistes avec des versions vieillotes ? )
=> Salonen…

24 : Mort D'isolde
=> Et plus largement, Tristan…

26 : War Requiem Britten
=> Ah, merci ! Je désespérais qu’ils trouvent, les vauriens. Et je leur avais dit que c’était un Requiem.


Bien, tu nous bien dégrossi l’affaire.


Il ne reste plus que l’œuvre du 12, le 17 et le 25.

Rubato a écrit:

Le 21, c'est la "sérénade italienne" ?

Tout à fait !

12: Eugene Oneguine.

Salonen dans un mono ? Curieux !

Bah sinon pour Beethoven ça m'a bien sûr fait penser à une Philharmonie de Vienne, mais tu m'as déjà planté sur un Nicolas Esthérazy Sinfonietta alors bon...

Furtie WPO alors ?

Oui Rubato, la fin d'Onéguine dans une version italienne de la RAI (dirigée par Sanzogno).

Guigui a écrit:

Salonen dans un mono ? Curieux !

C'est parce que j'ai opéré un mode d'extraction peu catholique, le son est infâme en effet, mais on s'en fiche ici.

Citation :

Bah sinon pour Beethoven ça m'a bien sûr fait penser à une Philharmonie de Vienne, mais tu m'as déjà planté sur un Nicolas Esthérazy Sinfonietta alors bon...

Furtie WPO alors ?

Minkowski.

à quand la troisième..?

Il reste les deux plus difficiles. Je vous les donne ?

17. Composition qui fait référence à Mozart.
25. Composition du compositeur (germanique) le plus cité (à tort) dans ce BT.

J'ai enfin eu le temps d'écouter ce matin. L'avantage c'est que cela n'est pas long. Mais bon, j'avoue que je n'ai rien reconnu sauf le 11 (et encore je n'avais pas l'oeuvre). Le seul autre qui me disait quelque chose était le 9 mais sans arriver à le situer. Et j'ai très honte de ne pas avoir reconnu le "Sacre"...

DavidLeMarrec a écrit:

Il reste les deux plus difficiles. Je vous les donne ?

17. Composition qui fait référence à Mozart.
25. Composition du compositeur (germanique) le plus cité (à tort) dans ce BT.

Avec les indices le 17 pourrait être le "Mozart et Salieri" de Rimsky-Korsakov mais je ne connais cet opéra que de nom.

Mais qu'est ce qu'il y a d'anoraml dans cette citation pour qu'elle ne s'affiche pas correctement?

25 - Wagner

Vous n'avez ni l'un ni l'autre. Le russe qui s'inspire de Mozart, ce n'est pas Rimsky. Il s'inspire plus précisément de Don Gio (mais aussi de la musique de Mozart), et ce n'est pas Dargomizhky, je le dis tout de suite, c'est bien plus célèbre.

Ce n'est pas un navet de Wagner mais un chef-d'oeuvre de l'autre, ils se bien connus.

@ Arsen : enlève les espace après les balises et ça fonctionne.

DavidLeMarrec a écrit:

@ Arsen : enlève les espace après les balises et ça fonctionne.

Merci.

25 Brahms ?

25: Liszt.

Exact Rubato.

Presque, Nevohteeb.

DavidLeMarrec a écrit:

Exact Rubato.

Ah, Liszt c'est un compositeur germanique et qu'on a beaucoup cité?

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Exact Rubato.

Ah, Liszt c'est un compositeur germanique et qu'on a beaucoup cité?

David a donné des faux indices!! ......pour brouiller les pistes

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Exact Rubato.

Ah, Liszt c'est un compositeur germanique et qu'on a beaucoup cité?

Germanique, oui, jusqu’à preuve du contraire. « Le plus tzigane du royaume de Hongrie », comme il aimait à se désigner, ne parlait pas un mot de hongrois, et lorsqu’il inventait du foklore comme dans la Deuxième Rhapsodie, se rapprochait plutôt du foklore roumain…

Il a beaucoup été cité, oui, je crois que c’est celui qui l’a le plus été, si tu lis les réponses des autres. Pour Chopin, Mendelssohn...

OK !

17 : Stravinsky, The Rake's Progress. (Je crois que je vous ai mis les récentes représentations bolognaises de Gatti.)

25 : Liszt, Via Crucis. Version De Leeuw.

DavidLeMarrec a écrit:

25 : Liszt, Via Crucis. Version De Leeuw.

Définitivement bizarre ce truc.

Plutôt difficile, dans l'ensemble ce BT.....sans les indices!!

Taux de participation en hausse!

Voici le récapitulatif.


Je précise entre parenthèses si la version existe en CD (...).


1 - Verdi - AIDA - représentation García Navarro (avec Benacková et Nimsgern - on entend un peu la voix de Randová). Je suis heureux de voir que vous trouvez ça aussi bien que du Wagner et du Strauss.
2 - Chopin - 4e BALLADE - pianiste semipro
3 - Beethoven - 3e SYMPHONIE - Minkowski
4 - Bruckner - 6e SYMPHONIE - j'ai oublié qui je vous ai mis
5 - Bizet - CARMEN - Pappano, je crois
6 - Schumann - DICHTERLIEBE - Souzay/Cortot (très belle version, libre de droits) (CD)
7 - Beethoven - FIDELIO - Schneider au Met (avec Meier)
8 - Berlioz - HAROLD EN ITALIE - Toscanini NBC
9 - Varèse - IONISATION - concert Boulez
10 - Mendelssohn - RONDO CAPRICCIOSO - semipro
11 - Bach - MESSE EN SI - Minkowski, Musiciens du Louvre
12 - Tchaïkovsky - EUGENE ONEGUINE (en italien) - Sanzogno RAI, avec Taddei. Libre de droits, vous le trouverez dans la section adéquate. (CD ?)
13 - Debussy - PELLEAS ET MELISANDE - (Haitink 2007 sans doute, je ne sais plus ce que j'ai mis)
14 - Chopin - PRELUDES - Cortot. Libre de droits. (CD)
15 - Chostakovitch - PRELUDES - semipro
16 - Chostakovitch - QUINTETTE AVEC PIANO - semipro
17 - Stravinsky - THE RAKE'S PROGRESS - Gatti Bologne saison 2006-7
19 - Stravinsky - LE SACRE DU PRINTEMPS - Bernstein 1972 (le fameux enregistrement ridiculement dégommé par Kundera dans son essai primé...) (CD)
20 - Tchaïkovsky - LES SAISONS - semipro
21 - Wolf - SERENADE ITALIENNE - archives de radio néerlandaise
22 - Sibelius - 5e SYMPHONIE - Salonen
23 - Marc-Antoine Charpentier - TE DEUM - Niquet (CD)
24 - Wagner - TRISTAN UND ISOLDE - Pappano (CD)
25 - Liszt - VIA CRUCIS - De Leeuw (CD)
26 - Britten - WAR REQUIEM - Pappano Rome (avec Bostridge et Hampson)


Osez dire qu'il y avait des oeuvres peu connues !

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

25 : Liszt, Via Crucis. Version De Leeuw.

Définitivement bizarre ce truc.

Je confirme !
J'adore la marche du Christ portant la croix...

Rubato a écrit:

Plutôt difficile, dans l'ensemble ce BT.....sans les indices!!

Taux de participation en hausse!

Oui ! La stratégie du titre (et des oeuvres célèbres) semble avoir fonctionné !

J'ose.

Soit ; lesquelles ?

Mettons le Via Crucis, c'est vrai que ce n'est un tube que pour moi. Tout le monde ne connaît pas forcément bien le Varèse et le Stravinsky, même si ce sont tout de même des oeuvres fort célèbres - mais plus souvent citées que données.

Pour le reste... A moins de ne proposer que les "favoris de la pube" (Troisième de Brahms, suite de Chosta, Quatre Saisons...), je ne vois pas comment faire. Et encore, Carmen, Aida et le Te Deum, on est en plein dedans !

Oui, à part le Varèse, et encore, rien de cryptique.

Tout de même : je comprends pourquoi je n'ai pas reconnu Eugène Oneguine : c'était en italien, alors forcément

DavidLeMarrec a écrit:

Guigui a écrit:

2 : Connait ça par coeur... fin de je ne sais quelle sonate en fa mineur de Beethoven

Oui, c’est en fa mineur, mais tout de même, Beethoven aurait martelé du V-I ou même du I-I-I-I-I-I-I. Cette suite d’accords ravissante, ce n’est pas lui. Il est vrai que le côté raide de l’interprète pousse vers du classicisme.

(à propos de la toute fin de la 4ème Ballade de Chopin)

Désolé de remonter une telle antiquité, mais les propos de David ont heurté ma sensibilité souffreteuse: on trouve exactement la même formule conclusive à la fin du premier mouvement de la première sonate de Beethoven ! Et puis réduire Beethoven à du "martèlement" ça ne passe pas

KID A a écrit:

Désolé de remonter une telle antiquité, mais les propos de David ont heurté ma sensibilité souffreteuse: on trouve exactement la même formule conclusive à la fin du premier mouvement de la première sonate de Beethoven !

Non. Le renversement n'est pas le même, ça n'a pas du tout la même couleur.

Je l'ai jouée plusieurs fois, cette sonate, et je suis allé vérifier à l'instant : ça ne produit absolument pas la même chose.

Et comme par hasard Beethoven martèle trente accords précipités pour finir.

Citation :

Et puis réduire Beethoven à du "martèlement" ça ne passe pas

Je vénère Beethoven comme l'un des plus immenses génies que l'Art ait jamais accueilli, certaines de ses oeuvres ont aussi une force sans égale... mais enfin, ce n'est pas lui faire injure que de remarquer que ses fins (que j'aime beaucoup d'ailleurs) sont souvent constituées de répétitions obstinées des mêmes accords, pendant assez longtemps.

DavidLeMarrec a écrit:

KID A a écrit:

Désolé de remonter une telle antiquité, mais les propos de David ont heurté ma sensibilité souffreteuse: on trouve exactement la même formule conclusive à la fin du premier mouvement de la première sonate de Beethoven !

Non. Le renversement n'est pas le même, ça n'a pas du tout la même couleur.

Je l'ai jouée plusieurs fois, cette sonate, et je suis allé vérifier à l'instant : ça ne produit absolument pas la même chose.

Et comme par hasard Beethoven martèle trente accords précipités pour finir.

Citation :

Et puis réduire Beethoven à du "martèlement" ça ne passe pas

Je vénère Beethoven comme l'un des plus immenses génies que l'Art ait jamais accueilli, certaines de ses oeuvres ont aussi une force sans égale... mais enfin, ce n'est pas lui faire injure que de remarquer que ses fins (que j'aime beaucoup d'ailleurs) sont souvent constituées de répétitions obstinées des mêmes accords, pendant assez longtemps.

Je l'ai beaucoup joué aussi, et je maintiens! C'est VI/II/V/I, avec les mêmes notes en basses (donc même renversement) même s'il est vrai que le reste de l'accord est disposé différemment, d'où l'absence de l'effet d'intervalle "déchiré" de Chopin.

Quant à ma petite lance à propos du martèlement, c'était histoire de te charier un peu, car j'avoue raffoler (j'exagère peut-être un peu...) de ses conclusions hystériques.

DavidLeMarrec a écrit:

Je vénère Beethoven comme l'un des plus immenses génies que l'Art ait jamais accueilli, certaines de ses oeuvres ont aussi une force sans égale...

Ah ! Enfin une bonne parole. David est une âme pure