Messiaen - Des canyons aux étoiles, Eclairs sur l'au-delà

luisa miller a écrit:

cor : Takennori Némoto ( qui est le chef du pupitre cors de l'OCNA)

Takenori.

Excellent arrangeur aussi, il a fait pas mal d'arrangements de chambre pour réduire ou augmenter un effectif.

DavidLeMarrec a écrit:

luisa miller a écrit:

cor : Takennori Némoto ( qui est le chef du pupitre cors de l'OCNA)

Takenori.

Excellent arrangeur aussi, il a fait pas mal d'arrangements de chambre pour réduire ou augmenter un effectif.

Je viens de corriger

• Des canyons aux étoiles… (1974) pour piano solo, cor, xylorimba, glockenspiel et orchestre
Jean-Frédéric Neuburger (piano), , Takénori Némoto (cor), Adélaïde Ferrière (xylorimba), Florent Jodelet (glockenspiel), Jean-François Heisser / Orchestre de Chambre Nouvelle-Aquitaine
Poitiers, V.2021
Mirare

Il faudrait vérifier, mais à l’écoute, ça m’a semblé sensiblement différent des versions que j’ai dans l’oreille (Muraro / Chung / Radio France et Boffard / Cambreling / SWR) - on a le sentiment qu’on cherche ici délibérément à s’écarter d’une approche hédoniste-symphonique.

L’acoustique sonne plutôt mate et proche (plus chambriste que symphonique en ce sens - ) et les pupitres se distinguent plus la variété de leurs textures (le grain des percussions, en particulier, est remarquable - jusque dans les dynamiques les plus ténues) que par la séduction de leurs timbres (plus volontiers rugueux et parfois grinçants que tout uniment sensuels et chatoyants); on notera aussi que les cuivres sont ici plutôt «droits» et d’une remarquable retenue (là où souvent ça pouëtpouëte avec un peu trop d’exubérance pour mon goût.)

L’interprétation qu’on entend ici met l’accent sur la construction du discours par blocs discontinus et hétérogènes, un discours où les silences et les résonances, les contrastes rythmiques, les effets de «frappe» verticale et les alliages conçus comme des registrations jouent un rôle essentiel. On sent vraiment ici, sous l’orchestre, une écriture organistique nourrie de fragmentation webernienne ou debussyste: d’une certaine manière, les singularités de Messiaen sont ici exposées à nu. Peut-être pas, donc, la version la plus accessible pour une découverte de l’œuvre, mais une lecture dont le dépouillement permet vraiment d’approfondir le langage et la structuration de cette partition.

Qu’on n’aille pas pour autant imaginer une lecture froidement analytique de l’œuvre: car si ce que Heisser et ses musiciens donnent à entendre n’a pas la séduction coloriste, l’immédiateté «paysagiste» d’autres versions, elle est en revanche animée d’une ferveur, d’une vie, d’une expressivité exceptionnelles: j’en veux pour exemple le magnifique mouvement lent «Les ressuscités et le chant de l’étoile Aldebaran» qui progresse ici de façon irrésistible (au lieu de sembler étale ou suspendu), le caractère presque ludique (et même l’humour) de certains dialogues entre bois et percussions ou de certaines sautes rythmiques, ou la sobre grandeur, terriblement persuasive, de certains unissons en sourdine.

Ma seule réserve tiendrait peut-être au jeu de Neuburger qui accentue encore le caractère déjà excessivement percussif et fragmenté de la partie de piano («Le Moqueur polyglotte» en devient vraiment abrasif, là où Muraro était plus nuancé dans ses attaques.) À l’inverse, j’ai été absolument conquis par la prestation du corniste Takénori Némoto: non seulement la maîtrise technique est absolument époustouflante, mais il a une façon de phraser sa ligne qui est incroyablement éloquente.

Je ne suis pas sûr que ça ait exactement sa place ici (l’en-tête du fil dit «Des canyons aux étoiles, Éclairs sur l’au-delà» mais dans l’index, il est répertorié sous l’intitulé «Symphonique de maturité (hors Turangalîla)»), mais bon:


• Oiseaux exotiques (1956) pour piano et orchestre
Francesco Piemontesi (piano), Jonathan Nott / Orchestre de la Suisse Romande
Genève, XII.2020
Pentatone

Superbe version! On ne sait qu’admirer le plus: du piano de Piemontesi (net, tranchant, percussif mais sans brutalité métallique dans le toucher) ou de Nott et de l’Orchestre de la Suisse Romande (je crois n’avoir jamais entendu le premier diriger de façon si vive, volubile et extravertie - tout en gardant la précision rythmique au cordeau qu’on lui connaît - ni le second déployer des timbres aussi richement colorés.)

Il faudrait que je réécoute Muraro / Cambreling - dans mon souvenir, ça avait la même poésie kaléidoscopique, mais je ne me souviens pas avoir ressenti ce même caractère de babil jubilatoire et effréné - en tout cas pas à ce point électrisant.

(Et les prises de son orchestrales de Pentatone sont décidément devenues excellentes!)

J'ai écouté les deux versions à peu d'intervalle cette année… Cambreling est ma version de découverte, donc difficile à dire, mais c'est moins l'interprétation qui m'a fasciné que l'œuvre, une des plus belles de Messiaen pour moi !

Le dernier CD de l'Orchestre de Chambre Nouvelle Aquitaine est sorti courant août. Avec Des canyons aux étoiles, c'est un bel hommage rendu à Olivier Messiaen disparu il y a trente ans

https://lyriqueinfo.blogspot.com/2022/10/lorchestre-de-chambre-nouvelle.html