Opéra de Paris-Pronostics 2011-2012-2013

J'avoue ne pas suivre ces histoires de nomination de près (n'y ayant aucun poids, aimant suffisamment de répertoires pour trouver mon compte et bénéficiant d'une offre de toute façon trop pléthorique déjà hors ONP...), mais 2018, c'est seulement s'il est prolongé, non ?

Otello a écrit:

3) de quoi qui est une résurrection majeure de ces 10 dernières années ??? Hamlet d'Ambroise Thomas ?????

Oui, depuis à peu près ça, c'est devenu comme la Ville Morte un classique des grandes scènes européennes alors que c'étaient avant des raretés données de temps à autre.

DavidLeMarrec a écrit:

J'avoue ne pas suivre ces histoires de nomination de près (n'y ayant aucun poids, aimant suffisamment de répertoires pour trouver mon compte et bénéficiant d'une offre de toute façon trop pléthorique déjà hors ONP...), mais 2018, c'est seulement s'il est prolongé, non ?

Otello a écrit:

3) de quoi qui est une résurrection majeure de ces 10 dernières années ??? Hamlet d'Ambroise Thomas ?????

Oui, depuis à peu près ça, c'est devenu comme la Ville Morte un classique des grandes scènes européennes alors que c'étaient avant des raretés données de temps à autre.

Ben écoute, je trouve quand même qu'Hamlet se donne assez régulièrement depuis le milieu des années 70 avec un tout léger coup de pouce parce que Dessay a fait sien le rôle d'Ophélie mais pas de quoi parler de résurrection de ces 10 dernières années.
en revanche je suis assez d'accord pour La Ville Morte.
Pour Joël: Il est nommé pour 6 ans et d'ores et déjà son statut prévoit qu'il sera ensuite reconduit pour 3 années supplémentaires (comme par hasard à l'issue de ces 3 ultimes années il aura atteint l'âge de la retraite).
Ben voilà, il fera ainsi comme Gall et Mortier.
Donc Le Cid a de grandes chances de se faire!

Otello a écrit:

Ben écoute, je trouve quand même qu'Hamlet se donne assez régulièrement depuis le milieu des années 70 avec un tout léger coup de pouce parce que Dessay a fait sien le rôle d'Ophélie mais pas de quoi parler de résurrection de ces 10 dernières années.

C'était épisodiquement, pas dans d'aussi grandes maisons et sans parutions discographiques. Là, on a quand même eu beaucoup des plus grandes scènes européennes (Genève, Londres, Paris...) qui l'ont proposé, on ne pouvait plus passer une saison sans en voir un quelque part. Après ça, il faudra voir si ça dure ou si c'était juste effectivement un engouement passager.

Citation :

Donc Le Cid a de grandes chances de se faire!

Oui, j'imagine bien qu'il ne le programme pas à la légère, mais ça me paraissait bizarre. Merci pour la précision.

Le Met l'a programmé aussi, c'est un signe fort de consécration.

Guillaume a écrit:

Le Met l'a programmé aussi, c'est un signe fort de consécration.

non parce que s'il avait fallu et s'il fallait attendre après le MET pour consacrer des oeuvres, bon nombre d'ouvrages seraient restés encore aujourd'hui dans l'oubli. Et pourtant, dieu sait que j'aime cette maison!
Disons les choses clairement, le MET l'avait programmé pour Dessay et ne l'aurait certainement pas fait si elle ne s'était pas engagée dans le projet au départ.
San Francisco, Washington, San Diego, Los Angeles par exemple avaient déjà bien programmé Hamlet dans les années 90 et c'était pas Dessay!

Otello a écrit:

Disons les choses clairement, le MET l'avait programmé pour Dessay et ne l'aurait certainement pas fait si elle ne s'était pas engagée dans le projet au départ.

Mais c'est pareil pour Tote Stadt, Denoke n'y a pas été étrangère... et tant d'autres ouvrages qui ont été secondés (voire imposés) par des chanteurs renommés. Saint-François d'Assise (indépendamment de ses incontestables qualités propres) aurait-il tant été joué si pendant plusieurs années van Dam n'avait pas été présent pour le reprendre et faire venir le public ?

DavidLeMarrec a écrit:

Mais c'est pareil pour Tote Stadt, Denoke n'y a pas été étrangère... et tant d'autres ouvrages qui ont été secondés (voire imposés) par des chanteurs renommés. Saint-François d'Assise (indépendamment de ses incontestables qualités propres) aurait-il tant été joué si pendant plusieurs années van Dam n'avait pas été présent pour le reprendre et faire venir le public ?

oui ça je suis d'accord pour ces 2 titres là!
mais Hamlet était largement chanté bien avant que Dessay s'empare du rôle d'Ophélie. Dessay est une superbe Ophélie mais je regrette, on ne lui doit pas la résurrection de l'Hamlet de Thomas. Certains ont envie de le croire parce qu'ils ont découvert l'oeuvre grâce à elle mais ça s'arrête là.
Thomas Allen, Sherrill Milnes, Thomas Hampson pour Hamlet et Joan Sutherland, Ruth Ann Swenson, Annick Massis pour Ophélie ont été (mais y en a eu d'autres) par exemple des grands noms des années 70, 80 et 90 (parce que je précise quand même que Massis chantait déjà Ophélie en 1994) à s'emparer de cette oeuvre et à contribuer à la maintenir au répertoire.
Je possède une bonne quinzaine de lives de grandes maisons de cette période là.

Otello a écrit:

on ne lui doit pas la résurrection de l'Hamlet de Thomas.

Ai-je seulement suggéré cela ?

Citation :

Je possède une bonne quinzaine de lives de grandes maisons de cette période là.

J'en ai quelques-uns aussi.

Et puis il y a eu la passionnante et très vivante version Almeida au début des années 90.

Qui a eu le mérite d'exister tout de même, de réveiller le souvenir. D'autant que c'était à cette époque la seule distribuée en magasin après l'épuisement du titre Decca.

Après, vu le résultat, on peut effectivement se dire que ça a fait beaucoup plus de mal que de bien à l'image de Thomas. De même que ces reprises de Mignon (avec les affreux récitatifs en plus), un peu partout. Comme s'il n'y avait pas assez de bons Massenet ou de merveilleux Thomas pour aller remonter ce truc !

Après avoir assisté au Lac des cygnes à Bastille avec l'Orchestre Colonne dans la fosse, je forme le voeu que l'on cesse de programmer cet orchestre pour une partie des ballets de l'ONP, à moins qu'on veuille vraiment organiser le massacre.

Dans le meilleur des cas, c'était lourdingue et sans esprit, dans le pire des cas c'était faux et décalé, le sommet étant atteint par le violon solo, atrocement faux, ce qui dans cet ouvrage est rédhibitoire. Les cuivres et les percussions, au lieu d'être brillants et enlevés, écrasaient la partition sur le mode éléphantesque. Tout cela avec un chef qui manifestement ne sait pas ce que c'est que diriger un ballet. Allez, je sauve le hautbois, la flûte et le violoncelle solos, très corrects.
Ou comment gâcher l'un des plus beaux spectacles du répertoire du Ballet de l'Opéra.

Mais les places de ballet ne sont pas majoritairement achetées par des mélomanes au sens où nous le prenons. C'est dommage en effet, je redoute le moment où on reprendra la Fille mal Gardée...

DavidLeMarrec a écrit:

Après, vu le résultat, on peut effectivement se dire que ça a fait beaucoup plus de mal que de bien à l'image de Thomas. De même que ces reprises de Mignon (avec les affreux récitatifs en plus), un peu partout. Comme s'il n'y avait pas assez de bons Massenet ou de merveilleux Thomas pour aller remonter ce truc !

Guillaume et toi vous vous dites ça!
Cette intégrale a été saluée un peu partout à sa sortie et à juste titre!

Otello a écrit:

Guillaume et toi vous vous dites ça!

Je peux difficilement exprimer autre chose que mon avis quand même ! Enfin, je peux reproduire le tien si ça te fait plaisir, mais quel sens ça aurait ?

Citation :

Cette intégrale a été saluée un peu partout à sa sortie et à juste titre!

C'est sûr qu'avec la brochette de noms, on pouvait dire "Thomas servi par de grands interprètes" sans même écouter. Mais enfin, ça ne fonctionne pas bien du tout à mon avis. Et pourquoi, hormis Anderson, qu'est-ce que je peux aimer ces chanteurs, qu'est-ce que j'ai pu aimer ensuite ce compositeur, aussi, lorsque je l'ai découvert correctement joué.


Après, c'est un avis, tant mieux si tu as été capable de déceler les beautés de cette partition dès cette parution (mais sans doute avais-tu déjà la version Bonynge, et peut-être même fréquenté la partition, ce qui n'aura pas été indifférent ).

DavidLeMarrec a écrit:

Après, c'est un avis, tant mieux si tu as été capable de déceler les beautés de cette partition dès cette parution (mais sans doute avais-tu déjà la version Bonynge, et peut-être même fréquenté la partition, ce qui n'aura pas été indifférent ).

oui tout à fait et je vais même oser dire que j'ai globalement préféré cette version à celle de Bonynge que j'aime pourtant beaucoup.
Direction plus dramatique, plus noire d'Almeida, Anderson plus jeune vocalement et tout aussi impeccable techniquement que Dame Joan, Ramey et Graves infiniment supérieurs à Morris et à Conrad. Hampson et Milnes se valent avec leurs atouts respectifs de même que Winbergh et Kunde.

Ah oui, quand même.

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

Donc Le Cid a de grandes chances de se faire!

Oui, j'imagine bien qu'il ne le programme pas à la légère, mais ça me paraissait bizarre. Merci pour la précision.

Dans le planning de Roberto Alagna, Le Cid est programmé à l'ONP pour mars/avril 2015.
Dates : 27/30.03 + 2/6/9/12/15/18/22.04.2015

Il semblerait que les places debout à Bastille passeront la saison prochaine à 9€... Grappillons deux centaines d'euros, pour décourager les jeunes et peu fortunés d'accéder, même dans des conditions très dégradé, à l'opéra national...

Mais le plus drôle, c'est qu'au milieu de la valse des augmentations tarifaires, les places sans visibilité de Garnier (déjà à 9€) devraient elles aussi augmenter
(elles sonts sont loins d'être toujours remplies).
Alors, il parait, qu'ils vont rajouter / ajuster les sous-titres pour que d'avantages de places puisse les voir. Augmentation brutal des catégories 7 & 8 (Bastille) en prévision.

Et quand je pense qu'ils peinent souvent à remplir les catégories complétement les catégories 1 & 2 (en dehors des hits parades) ... Et que leurs politiques de places de dernières minutes ne réussie pas toujours à remplir la salle...

Sans même parler que des places très demandés et accessible sont souvent vendues à des comités d'entreprises ; c'est à dire à des spectateurs sans grande volonté... Les CE devraient permettent de remplir les places chères...

Siegmund a écrit:

Alors, il parait, qu'ils vont rajouter / ajuster les sous-titres pour que d'avantages de places puisse les voir. Augmentation brutal des catégories 7 & 8 (Bastille) en prévision.

Ce qui est une arnaque car ils ont justement déjà ajusté les surtitres pour qu'on ne puisse plus les voir depuis les places à 15/20 euros du 1er balcon...

Bref, avant pour 20 euros on avait une bonne place avec surtitrage, maintenant ça sera 40 euros, c'est ça?

Enfin, pour l'augmentation, il me semble qu'il y avait déjà eu une augmentation de 50% pour ces catégories-là cette année!!

Merci Nico Joël sur ce coup-là...

Enfin, si c'est pour continuer à mettre des Rossini et des Hindemith, ça me dérange pas...

Xavier a écrit:

Enfin, pour l'augmentation, il me semble qu'il y avait déjà eu une augmentation de 50% pour ces catégories-là cette année!!

Merci Nico Joël sur ce coup-là...

Enfin, si c'est pour continuer à mettre des Rossini et des Hindemith, ça me dérange pas...

J'ai fais quelque essaies hier sur les places de catégories 7 & 8, celles situés sur les cotés gauche et droite du premier balcon. Dans la configuration d'hier les sous-titres étaient visibles à compter du rang 8 (sur 10) en se rabougrissant un peu. D'après mes calculs la 7éme catégorie n'occupe que le rang 6, et la huitième les trois derniers.
Mais le bidule à sous-titres bouge beaucoup ces derniers temps. Il était aussi visible de l'unique rang central (rang 9) du premier balcon en catégorie 7, toujours en se rabougrissant.

A garnier, il y aurait de nouveaux écrans latéraux. Et ce pourrai être le cas à Bastille pour changer radicalement) de catégorie les petits balcons.

Alors, certes, toutes ces infos ne sont pas encore fiable à 100%.

Ah oui j'ai bien vu qu'on les voyait en se baissant comme un malade, mais faire ça pendant 5 heures... Autant se mettre sur les marches!

Xavier a écrit:

Ah oui j'ai bien vu qu'on les voyait en se baissant comme un malade, mais faire ça pendant 5 heures... Autant se mettre sur les marches!

Non, juste en se rabougrissant ; mais certes c'est plus ardu du rang 8, mais presque confortable du 7. Ne dépassant pas les 1m70, c'est plus facile pour moi.

Siegmund a écrit:

Non, juste en se rabougrissant ; mais certes c'est plus ardu du rang 8, mais presque confortable du 7. Ne dépassant pas les 1m70, c'est plus facile pour moi.

J'espère qu'ils laisseront les sur-titres à cette place pour Siegfried et le Crépuscule!

Polyeucte a écrit:

Siegmund a écrit:

Non, juste en se rabougrissant ; mais certes c'est plus ardu du rang 8, mais presque confortable du 7. Ne dépassant pas les 1m70, c'est plus facile pour moi.

J'espère qu'ils laisseront les sur-titres à cette place pour Siegfried et le Crépuscule!

De toutes façons, nous n'en avons pas besoin mon cher

Siegmund a écrit:

Polyeucte a écrit:

Siegmund a écrit:

Non, juste en se rabougrissant ; mais certes c'est plus ardu du rang 8, mais presque confortable du 7. Ne dépassant pas les 1m70, c'est plus facile pour moi.

J'espère qu'ils laisseront les sur-titres à cette place pour Siegfried et le Crépuscule!

De toutes façons, nous n'en avons pas besoin mon cher

Schalfst du Hagen mein Son ?

J'ai une place sans surtitrage pour le Crépuscule, je vais essayer d'apprendre le livret par coeur d'ici juin.

Xavier a écrit:

J'ai une place sans surtitrage pour le Crépuscule, je vais essayer d'apprendre le livret par coeur d'ici juin.

Et on pourra entendre comme un écho : ce sera Xavier qui chantera en même temps que les chanteurs sur scène!
Tu ne crieras pas trop si ils se trompent de texte hein!

Polyeucte a écrit:

Xavier a écrit:

J'ai une place sans surtitrage pour le Crépuscule, je vais essayer d'apprendre le livret par coeur d'ici juin.

Et on pourra entendre comme un écho : ce sera Xavier qui chantera en même temps que les chanteurs sur scène!
Tu ne crieras pas trop si ils se trompent de texte hein!

Il s'est contenu quand Mayer ne chantait pas les notes, alors il n'y a pas de raison...

Faudrait que l'ONP axe la boite à sous-titres en direction du miroir de Krämer.

J'aimerais prendre un abonnement pour la saison prochaine, est ce que c'est possible par téléphone? Sinon je peux peut etre aussi le prendre en allant voir siegfried ou le crépuscule, mais c'est le dimanche, je ne sais pas si c'est possible, et même si l'endroit où on peut prendre les abonnements est le même que celui des spectacles.

Glocktahr a écrit:

J'aimerais prendre un abonnement pour la saison prochaine, est ce que c'est possible par téléphone? Sinon je peux peut etre aussi le prendre en allant voir siegfried ou le crépuscule, mais c'est le dimanche, je ne sais pas si c'est possible, et même si l'endroit où on peut prendre les abonnements est le même que celui des spectacles.

C'est par formulaire manuscrit puis téléphone (numéro spécial pour papoter avec des conseiller / gestionnaire d'abonnement).
Cependant la saison prochaine n'est pas encore annoncé et encore moins réservable ; il te faudra être promt quand ce sera le cas. (le forumulaire se télécharge en PDF).

Certains abonnement "clé en main" seront vendus directement sur internet.

Siegmund a écrit:

Glocktahr a écrit:

J'aimerais prendre un abonnement pour la saison prochaine, est ce que c'est possible par téléphone? Sinon je peux peut etre aussi le prendre en allant voir siegfried ou le crépuscule, mais c'est le dimanche, je ne sais pas si c'est possible, et même si l'endroit où on peut prendre les abonnements est le même que celui des spectacles.

C'est par formulaire manuscrit puis téléphone (numéro spécial pour papoter avec des conseiller / gestionnaire d'abonnement).
Cependant la saison prochaine n'est pas encore annoncé et encore moins réservable ; il te faudra être promt quand ce sera le cas. (le forumulaire se télécharge en PDF).

Certains abonnement "clé en main" seront vendus directement sur internet.

Ok merci bien.

Glocktahr a écrit:

Siegmund a écrit:

Glocktahr a écrit:

J'aimerais prendre un abonnement pour la saison prochaine, est ce que c'est possible par téléphone? Sinon je peux peut etre aussi le prendre en allant voir siegfried ou le crépuscule, mais c'est le dimanche, je ne sais pas si c'est possible, et même si l'endroit où on peut prendre les abonnements est le même que celui des spectacles.

C'est par formulaire manuscrit puis téléphone (numéro spécial pour papoter avec des conseiller / gestionnaire d'abonnement).
Cependant la saison prochaine n'est pas encore annoncé et encore moins réservable ; il te faudra être promt quand ce sera le cas. (le forumulaire se télécharge en PDF).

Certains abonnement "clé en main" seront vendus directement sur internet.

Ok merci bien.

Il faudra que tu te suives le site internet de l'ONP quand la nouvelle saison sera annoncée, on devrait en parler ici. Tu peux le faire par courrier en remplissant une grande feuille, tout ne te sera pas attribué, surtout pour Garnier, tu as aussi des 'packages' rarement intéressants, et il y a des possibilités pour les provinciaux, voyage et billet, surtout pour le dimanche après-midi si je me rappelle bien.

L'abonnement est une très bonne solution quand on n'est pas parisien et qu'on n'a pas la joyeuse possibilité d'aller faire la queue à la billetterie

ok merci

Du temps de Gérard Mortier (quand je n'habitais pas encore Paris) j'avais pris deux saisons de suite l'abonnement "Champs libre" (pas de formule, on choisit les spectacles et les dates), et globalement je n'avais pas eu trop de problèmes ; ils m'avaient juste proposé une autre date pour un spectacle très demandé à Garnier.

Wagneropathe a écrit:

Du temps de Gérard Mortier (quand je n'habitais pas encore Paris) j'avais pris deux saisons de suite l'abonnement "Champs libre" (pas de formule, on choisit les spectacles et les dates), et globalement je n'avais pas eu trop de problèmes ; ils m'avaient juste proposé une autre date pour un spectacle très demandé à Garnier.

Ca peut etre pas mal...Tu peux donner plus de détails? (y a t il un nombre de spectacle ou des tarifs obligatoires?)

Glocktahr a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Du temps de Gérard Mortier (quand je n'habitais pas encore Paris) j'avais pris deux saisons de suite l'abonnement "Champs libre" (pas de formule, on choisit les spectacles et les dates), et globalement je n'avais pas eu trop de problèmes ; ils m'avaient juste proposé une autre date pour un spectacle très demandé à Garnier.

Ca peut etre pas mal...Tu peux donner plus de détails? (y a t il un nombre de spectacle ou des tarifs obligatoires?)

Il fallait un minimum de 7 spectacles, je crois, par contre vu qu'on choisit théoriquement les dates, on peut essayer de les regrouper au sein d'un même séjour pour limiter les déplacements.

Côté tarifs, il me semble que le choix était assez large. Le seul petit désavantage était que les abonnés "Champs libre" passaient après les abonnés ayant choisi des formules, lesquels se précipitent sur des spectacles très attendus type "la Traviata" ou "Don Giovanni" à Garnier... Cela dit, pour ma part j'ai toujours eu ce que je voulais (y compris Idomeneo avec Vargas et DiDonato à Garnier, Capuleti avec Netrebko, etc.) !

Wagneropathe a écrit:

Glocktahr a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Du temps de Gérard Mortier (quand je n'habitais pas encore Paris) j'avais pris deux saisons de suite l'abonnement "Champs libre" (pas de formule, on choisit les spectacles et les dates), et globalement je n'avais pas eu trop de problèmes ; ils m'avaient juste proposé une autre date pour un spectacle très demandé à Garnier.

Ca peut etre pas mal...Tu peux donner plus de détails? (y a t il un nombre de spectacle ou des tarifs obligatoires?)

Il fallait un minimum de 7 spectacles, je crois, par contre vu qu'on choisit théoriquement les dates, on peut essayer de les regrouper au sein d'un même séjour pour limiter les déplacements.

Côté tarifs, il me semble que le choix était assez large. Le seul petit désavantage était que les abonnés "Champs libre" passaient après les abonnés ayant choisi des formules, lesquels se précipitent sur des spectacles très attendus type "la Traviata" ou "Don Giovanni" à Garnier... Cela dit, pour ma part j'ai toujours eu ce que je voulais (y compris Idomeneo avec Vargas et DiDonato à Garnier, Capuleti avec Netrebko, etc.) !

ouhla, ça va pas pour moi qui voulait m'en tenir à 3 ou 4 spectacles...merci

Glocktahr a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Glocktahr a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Du temps de Gérard Mortier (quand je n'habitais pas encore Paris) j'avais pris deux saisons de suite l'abonnement "Champs libre" (pas de formule, on choisit les spectacles et les dates), et globalement je n'avais pas eu trop de problèmes ; ils m'avaient juste proposé une autre date pour un spectacle très demandé à Garnier.

Ca peut etre pas mal...Tu peux donner plus de détails? (y a t il un nombre de spectacle ou des tarifs obligatoires?)

Il fallait un minimum de 7 spectacles, je crois, par contre vu qu'on choisit théoriquement les dates, on peut essayer de les regrouper au sein d'un même séjour pour limiter les déplacements.

Côté tarifs, il me semble que le choix était assez large. Le seul petit désavantage était que les abonnés "Champs libre" passaient après les abonnés ayant choisi des formules, lesquels se précipitent sur des spectacles très attendus type "la Traviata" ou "Don Giovanni" à Garnier... Cela dit, pour ma part j'ai toujours eu ce que je voulais (y compris Idomeneo avec Vargas et DiDonato à Garnier, Capuleti avec Netrebko, etc.) !

ouhla, ça va pas pour moi qui voulait m'en tenir à 3 ou 4 spectacles...merci

Dans ce cas il y a les formules organisées sur les week-ends qui sont pas mal ; il me semble que le minimum c'est 2 week-ends, soit 4 spectacles.

Ok merci ça peut m'interesser.

Il me semble que ça commençais à 5 spectacles les "Champ libre"

Mais ça a pu changer il faudra voir les conditions de 2011!

De Roberto Alagna himself, c'est Marc Minkowski qui dirigera Alceste de Gluck, avec Sophie Koch dans le rôle-tittre. Olivier Py mettra en scène.

Martine a écrit:

De Roberto Alagna himself, c'est Marc Minkowski qui dirigera Alceste de Gluck, avec Sophie Koch dans le rôle-tittre. Olivier Py mettra en scène.

Merci pour l'information Martine. Olivier Py a déjà travaillé avec Minkowski pour Idomeneo et je n'avais pas accroché à sa mise en scène, la seule que j'ai vu de lui pour le moment. J'espère que ce ne sera pas du même tonneau mais comme je ne serai probablement pas à Paris pour voir cela, à moins qu'il y ait une diffusion, cela ne me concerne pas outre mesure.

J'ai vu deux mises en scènes de Py et pour l'instant, c'est 100% de contentement : Tristan splendide et Mathis magnifique aussi... Beaucoup de travail et une belle esthétique...

Polyeucte a écrit:

J'ai vu deux mises en scènes de Py et pour l'instant, c'est 100% de contentement : Tristan splendide et Mathis magnifique aussi... Beaucoup de travail et une belle esthétique...

Tu as eu de la chance de voir des mises en scènes qui sont peut être bonnes. Je ne peux pas dire car je ne les ai pas vu.

aurele a écrit:

Polyeucte a écrit:

J'ai vu deux mises en scènes de Py et pour l'instant, c'est 100% de contentement : Tristan splendide et Mathis magnifique aussi... Beaucoup de travail et une belle esthétique...

Tu as eu de la chance de voir des mises en scènes qui sont peut être bonnes. Je ne peux pas dire car je ne les ai pas vu.

C'est logique Aurele

Polyeucte a écrit:

J'ai vu deux mises en scènes de Py et pour l'instant, c'est 100% de contentement : Tristan splendide et Mathis magnifique aussi... Beaucoup de travail et une belle esthétique...

Et bientôt les Huguenots !

Guillaume a écrit:

Et bientôt les Huguenots !

T'en rêves la nuit non?

Polyeucte a écrit:

J'ai vu deux mises en scènes de Py et pour l'instant, c'est 100% de contentement : Tristan splendide et Mathis magnifique aussi... Beaucoup de travail et une belle esthétique...

+ 1 !

Et son Tannhäuser, et ses Contes d'Hoffmann, et sa Lulu (etc.) sont aussi de très belle facture !