Le Cid - Opéra de Marseille - 17/26 juin 2011

Martine a écrit:

Osborn je connais : je l'ai entendu au TCE dans l'Otello de Rossini. Il ne m'a pas éclaté les tympans et il serait noyé sous l'orchestre et les choeurs.

Non, ce n'est pas Del Monaco... mais son timbre passe quand même très très facilement les masses orchestrales ou chorales. Surtout quand on arrive dans les aigus qui sont hyper percutants...

Mais bon, si tu veux que une voix aussi puissante qu'un avion au décollage (oui, c'est petit... )

Enfin tout ça pour dire que oui, faut pas une petite voix... mais on est pas non plus obligé de mettre un pettoire d'enfer! Une voix bien projetée et avec un aigu éclatant devrait à mon sens largement faire l'affaire!

calbo a écrit:

Martine a écrit:

Guillaume a écrit:

Et pour tous ceux qui croient encore qu'Osborn est une demi-portion :

/watch?v=QbUySbCpIyo&feature=related

Osborn je connais : je l'ai entendu au TCE dans l'Otello de Rossini. Il ne m'a pas éclaté les tympans et il serait noyé sous l'orchestre et les choeurs.

Dans ce cas laisse donc les sous Alagna à ceux qui les apprécient

Je n'ai jamais dit qu'Osborne était un sous Alagna d'autant qu'ils ne sont pas sur le même répertoire.
Dans Otello, le rôle était trop grave pour Osborne mais il est très bien dans d'autres rôles rossiniens.

Et puis, moi je vais entendre les chanteurs en salle, c'est la seule façon que je connaisse pour se faire une idée exacte d'une voix. Je ne me contente pas de réchauffer ou d'en parler sans savoir !!!

Polyeucte a écrit:

Martine a écrit:

Osborn je connais : je l'ai entendu au TCE dans l'Otello de Rossini. Il ne m'a pas éclaté les tympans et il serait noyé sous l'orchestre et les choeurs.

Dans Le Cid, il y a deux scènes où on se croirait dans Aida : l'orchestre et les choeurs à fond les manettes et le ténor qui doit passer au-dessus !!

Martine a écrit:

Je n'ai jamais dit qu'Osborne était un sous Alagna d'autant qu'ils ne sont pas sur le même répertoire.
Dans Otello, le rôle était trop grave pour Osborne mais il est très bien dans d'autres rôles rossiniens.

Trop grave? Mis à part quelques petites zones où ça sonnait pas trop, le reste était vraiment super j'ai trouvé... plus léger et clair qu'à l'habitude! Pour tout dire, maintenant, Otello de Rossini, je l'écoute par Osborn ou par Kunde (j'ai laissé Merritt de côté... )

Martine a écrit:

Dans Le Cid, il y a deux scènes où on se croirait dans Aida : l'orchestre et les choeurs à fond les manettes et le ténor qui doit passer au-dessus !!

D'abord, ça fait super longtemps que j'ai pas écouté Le Cid en entier... donc bon...
Mais il me semble que ces scènes là, le ténor est plutôt dans l'aigu non? Du coup, ça peut le faire largement pour Osborn (oui, on en parle quand même beaucoup en ce moment... va falloir arrêter ).

Enfin malgré tout, bien content que le Cid soit ressorti de ces tiroirs... On avait bien le couple Michèle Command/Chris Merritt mais ce dernier était assez disgracieux quand même... (alors que Command était royale, comme toujours! ).
J'attends d'écouter de toute façon la représentation filmée à marseille!

Polyeucte a écrit:

Martine a écrit:

Je n'ai jamais dit qu'Osborne était un sous Alagna d'autant qu'ils ne sont pas sur le même répertoire.
Dans Otello, le rôle était trop grave pour Osborne mais il est très bien dans d'autres rôles rossiniens.

Trop grave? Mis à part quelques petites zones où ça sonnait pas trop, le reste était vraiment super j'ai trouvé... plus léger et clair qu'à l'habitude! Pour tout dire, maintenant, Otello de Rossini, je l'écoute par Osborn ou par Kunde (j'ai laissé Merritt de côté... )

Honte à toi !!!

Martine a écrit:

Honte à toi !!!

Je sais... mais j'ai du mal avec son côté un peu abrupt après avoir entendu la délicatesse des deux autres...


EDIT : Je viens de voir que pour Chimène, on eu les mêmes idées (cf ODB...)

Martine a écrit:

calbo a écrit:

Martine a écrit:

Guillaume a écrit:

Et pour tous ceux qui croient encore qu'Osborn est une demi-portion :

/watch?v=QbUySbCpIyo&feature=related

Osborn je connais : je l'ai entendu au TCE dans l'Otello de Rossini. Il ne m'a pas éclaté les tympans et il serait noyé sous l'orchestre et les choeurs.

Dans ce cas laisse donc les sous Alagna à ceux qui les apprécient

Je n'ai jamais dit qu'Osborne était un sous Alagna d'autant qu'ils ne sont pas sur le même répertoire.
Dans Otello, le rôle était trop grave pour Osborne mais il est très bien dans d'autres rôles rossiniens.

Et puis, moi je vais entendre les chanteurs en salle, c'est la seule façon que je connaisse pour se faire une idée exacte d'une voix. Je ne me contente pas de réchauffer ou d'en parler sans savoir !!!

A condition qu'il ne s'agisse que de stars d'un certain acabit. Et même si je vais moins souvent que toi à l'opéra j'ai d'autres moyens d'écouter les chanteurs; donc contrairement à ce que tu veux bien faire croire je connais Osborn, entre autres artistes

calbo a écrit:

Martine a écrit:

calbo a écrit:

Martine a écrit:

Guillaume a écrit:

Et pour tous ceux qui croient encore qu'Osborn est une demi-portion :

/watch?v=QbUySbCpIyo&feature=related

Osborn je connais : je l'ai entendu au TCE dans l'Otello de Rossini. Il ne m'a pas éclaté les tympans et il serait noyé sous l'orchestre et les choeurs.

Dans ce cas laisse donc les sous Alagna à ceux qui les apprécient

Je n'ai jamais dit qu'Osborne était un sous Alagna d'autant qu'ils ne sont pas sur le même répertoire.
Dans Otello, le rôle était trop grave pour Osborne mais il est très bien dans d'autres rôles rossiniens.

Et puis, moi je vais entendre les chanteurs en salle, c'est la seule façon que je connaisse pour se faire une idée exacte d'une voix. Je ne me contente pas de réchauffer ou d'en parler sans savoir !!!

A condition qu'il ne s'agisse que de stars d'un certain acabit. Et même si je vais moins souvent que toi à l'opéra j'ai d'autres moyens d'écouter les chanteurs; donc contrairement à ce que tu veux bien faire croire je connais Osborn, entre autres artistes

Il ne faut pas me faire dire autre chose que ce que j'ai écrit. Moi aussi, j'ai d'autres moyens mais rien ne vaut une salle pour apprécier une voix : son impact, ses couleurs, sa projection, son timbre sans perdre les harmoniques qui sont si souvent bouffés par les captations numériques.

Et je ne vais pas entendre que les stars : je vais entendre les grands chanteurs/chanteuses.

Polyeucte a écrit:

Martine a écrit:

Honte à toi !!!

Je sais... mais j'ai du mal avec son côté un peu abrupt après avoir entendu la délicatesse des deux autres...


EDIT : Je viens de voir que pour Chimène, on eu les mêmes idées (cf ODB...)

Pour moi, Chimène est un soprano et c'est vrai que j'y verrai bien ACA et EMW.
Sinon, pour les mezzo, il faudrait qu'elles aient des aigus qu'elles puissent varier en couleur et en nuance.

Moi plutôt BMW.

Xavier a écrit:

Moi plutôt BMW.

Ca c'est ton côté bling bling

Cololi a écrit:

Xavier a écrit:

Moi plutôt BMW.

Ca c'est ton côté bling bling

C'est surtout un penchant pour les grosses allemandes.

Martine a écrit:

calbo a écrit:

Martine a écrit:

calbo a écrit:

Martine a écrit:

Guillaume a écrit:

Et pour tous ceux qui croient encore qu'Osborn est une demi-portion :

/watch?v=QbUySbCpIyo&feature=related

Osborn je connais : je l'ai entendu au TCE dans l'Otello de Rossini. Il ne m'a pas éclaté les tympans et il serait noyé sous l'orchestre et les choeurs.

Dans ce cas laisse donc les sous Alagna à ceux qui les apprécient

Je n'ai jamais dit qu'Osborne était un sous Alagna d'autant qu'ils ne sont pas sur le même répertoire.
Dans Otello, le rôle était trop grave pour Osborne mais il est très bien dans d'autres rôles rossiniens.

Et puis, moi je vais entendre les chanteurs en salle, c'est la seule façon que je connaisse pour se faire une idée exacte d'une voix. Je ne me contente pas de réchauffer ou d'en parler sans savoir !!!

A condition qu'il ne s'agisse que de stars d'un certain acabit. Et même si je vais moins souvent que toi à l'opéra j'ai d'autres moyens d'écouter les chanteurs; donc contrairement à ce que tu veux bien faire croire je connais Osborn, entre autres artistes

Il ne faut pas me faire dire autre chose que ce que j'ai écrit. Moi aussi, j'ai d'autres moyens mais rien ne vaut une salle pour apprécier une voix : son impact, ses couleurs, sa projection, son timbre sans perdre les harmoniques qui sont si souvent bouffés par les captations numériques.

Et je ne vais pas entendre que les stars: je vais entendre les grands chanteurs/chanteuses.

Hum . De toutes façons nous ne serons jamais d'accord sur ce sujet . Sinon pour en revenir au cid j'ai trouvé BUM catastrophique surtout dans "Pleurez mes yeux"; une bouillie épouvantable en guise de diction, un vibrato de pire en pire et une ligne de chant de plus en plus aléatoire. Pour la diction elle ferait bien de s'inspirer d'Alagna qui est souverain sur ce point (même pas besoin de suivre avec les sous titres, quel bonheur). Sinon à part Frémeau, très beau Gorma, les rôles secondaires ne m'ont pas plus marquée que ça

La critique de Concertonet

et celle de Webthea.

Webthea ne mache pas ses mots en parlant de Beatrice Ura Monzon. "Parfois à la limite du supportable." - est tres juste. Aussi le diagnostique : Mise en place plutot qu'une mise en scene, est parfait.
Mais il y avait Roberto au sommet de son art.

Le Cid sera diffusé par France Musique le 3 septembre 2011, dans La soirée lyrique de Jérémie Rousseau.

je l'ai vu 2 fois à la télé il repasse régulièrement même sur la chaine (j'ai oublié le nom de la chaine) J'ai adoré vraiment un très bel opéra de Massenet qui m'a séduit, émerveillé surtout le passage avec les choeur qui font un chant religieux quant Rodrigue a tué le père de Chimène, j'y résiste pas c'est magnifique