Otello - Opéra Bastille Juin 2011

Polyeucte a écrit:

fliegender a écrit:

Otello est en rien un opéra rare a Paris! Hello!!! On avait un excellent concert au TCE très récemment et ensuite cette production a Bastille (apparemment en VC aussi).

Une version de concert... oui oui... et avant? Il y a du y avoir une reprise à l'ONP il y a 7 ou 8 ans... mais je n'ai rien vu depuis...
Donc bon, pour une telle œuvre, c'est quand même pas super récent...

Citation :

Si j'ai bien compris le personnel de la plus riche maison d’opéra au monde est en grève, pas a cause de la qualité artistique lamentable de leur théâtre, mais parce qu'on a demande aux techniciens de faire un sacrifice et décaler leur age de la retraite (actuellement fixe a 55 ans), ce qu'ils refusent évidemment. Qqn en sait plus ?

C'est un exercice pour toi? A chaque fois que tu parles de l'ONP, faut que tu craches un petit coup dessus!

Il y a eu une reprise en 2005 (soit un an après la création) sous la direction de Gergiev. Donc rien entre 2005 et 2010, effectivement.

Version de concert hier soir, mais belle soirée quand même : j'ai été plutôt agréablement surpris par Antonenko, qui apprend à limiter (un peu) les coups de glotte qui grévaient son interprétation de Salzbourg avec Muti. La voix est très solide, le chant n'est pas toujours des plus beaux, mais tant de vaillance dans un tel rôle, c'est admirable !
Fleming a toujours les mêmes problèmes de diction, qui donnent à sa Desdemona des alanguissements un peu particuliers. Le timbre reste l'un des plus beaux qu'on peut entendre, la technique est toujours superlative, seuls les graves deviennent difficultueux.
Muzarev pourrait être un peu plus discipliné, mais il délivre une prestation plutôt impressionnante. Tout les autres : impeccables, et l'orchestre et les choeurs sous la direction d'Armiliato flamboient à chaque instant.
Je profite du petit débat au début de ce fil sur les qualités de Verdi ou d'Otello pour redire combien cette oeuvre me paraît magistralement composée et écrite : la tension ne retombe jamais, l'action progresse irrésistiblement, les personnages fascinent, la musique bouleverse...

Xavier a écrit:

Par contre, l'impact d'un opéra, au TCE, est pour moi incomparable avec le côté très lointain de Bastille.

Pour peu qu'on soit pas mal placé ! Moi j'ai de très mauvais souvenirs de placements aux balcons sur les côtés, où on entend rien !

Ce n'est pas le mepris mais une deception Poly. Ce n'est pas le sujet ici, en tout cas.


Retraite a 55 ans a cause de la penibilite du travail au theatre [ou on compte plus de techniciens que dans n'importe quel autre grand theatre europeen]. Vraiment ?!
Il faut vite dire cela aux gens qui bossent dans les urgences. Ils seraient ravis de savoir qu'on les met dans le meme sac.

Retr a 55 ans au theatre...

Wagneropathe a écrit:

j'ai été plutôt agréablement surpris par
Antonenko, qui apprend à limiter (un peu) les coups de glotte qui
grévaient son interprétation de Salzbourg avec Muti. La voix est très
solide, le chant n'est pas toujours des plus beaux, mais tant de
vaillance dans un tel rôle, c'est admirable !


Je profite du petit débat au début de ce fil sur les qualités de
Verdi ou d'Otello pour redire combien cette oeuvre me paraît
magistralement composée et écrite : la tension ne retombe jamais,
l'action progresse irrésistiblement, les personnages fascinent, la
musique bouleverse...

Merci pour le CR. Ca donne envie meme si...

Moi aussi suis d'accord qu'Otello est un tres bon opera. Avec Falstaff pour moi le meilleur de Verdi. Puis il y a aussi Macbeth et Don Carlo qui sont bien.

Antonenko semble etre le seul avec Botha aujourd'hui a pouvoir chanter le role avec une telle vaillance. Cura peut etre bien parfois, Tanner aussi.

fliegender a écrit:

Ce n'est pas le mepris mais une deception Poly. Ce n'est pas le sujet ici, en tout cas.


Retraite a 55 ans a cause de la penibilite du travail au theatre [ou on compte plus de techniciens que dans n'importe quel autre grand theatre europeen]. Vraiment ?!
Il faut vite dire cela aux gens qui bossent dans les urgences. Ils seraient ravis de savoir qu'on les met dans le meme sac.

Retr a 55 ans au theatre...

Wagneropathe a écrit:

j'ai été plutôt agréablement surpris par
Antonenko, qui apprend à limiter (un peu) les coups de glotte qui
grévaient son interprétation de Salzbourg avec Muti. La voix est très
solide, le chant n'est pas toujours des plus beaux, mais tant de
vaillance dans un tel rôle, c'est admirable !


Je profite du petit débat au début de ce fil sur les qualités de
Verdi ou d'Otello pour redire combien cette oeuvre me paraît
magistralement composée et écrite : la tension ne retombe jamais,
l'action progresse irrésistiblement, les personnages fascinent, la
musique bouleverse...

Merci pour le CR. Ca donne envie meme si...

Moi aussi suis d'accord qu'Otello est un tres bon opera. Avec Falstaff pour moi le meilleur de Verdi. Puis il y a aussi Macbeth et Don Carlo qui sont bien.

Antonenko semble etre le seul avec Botha aujourd'hui a pouvoir chanter le role avec une telle vaillance. Cura peut etre bien parfois, Tanner aussi.

Après avoir entendu Farina au TCE je m'étais demandé s'il y avait encore des chanteurs capables d'assumer le rôle...
Seiffert le chantera l'année prochaine à Vienne, et je crois que ce sera une prise de rôle.

Forbis ou Gould, avec quelques soucis dans l'aigu pas très percutant s'en sortent pas mal du tout quand même (surtout Forbis je trouve en fait!)

La critique de Christian Merlin dans le Figaro de ce matin.
"Le chef Marco Armiliato évite déchaînements et abandons." Ah ?

Polyeucte a écrit:

Forbis ou Gould, avec quelques soucis dans l'aigu pas très percutant s'en sortent pas mal du tout quand même (surtout Forbis je trouve en fait!)

Je ne les ai pas entendus dans ce rôle. Je les aime beaucoup, donc je veux bien le croire (mais on m'avait dit que Gould peinait tout de même).

Wagneropathe a écrit:

Je ne les ai pas entendus dans ce rôle. Je les aime beaucoup, donc je veux bien le croire (mais on m'avait dit que Gould peinait tout de même).

Les aigus sont là... mais un peu difficiles c'est vrai.
Forbis est plus à l'aise dans les aigus qui sortent plus trompettants...

Mais bon, on est loin des immenses Otello quand même. Disons que c'est tout çà fait correcte et intéressant!

Polyeucte a écrit:

Wagneropathe a écrit:

Je ne les ai pas entendus dans ce rôle. Je les aime beaucoup, donc je veux bien le croire (mais on m'avait dit que Gould peinait tout de même).

Les aigus sont là... mais un peu difficiles c'est vrai.
Forbis est plus à l'aise dans les aigus qui sortent plus trompettants...

Mais bon, on est loin des immenses Otello quand même. Disons que c'est tout çà fait correcte et intéressant!

Avoir entendu Farina m'a permis de relativiser sur les projets de Roberto Alagna : en ces temps de disette, toutes les bonnes volontés sont les très bienvenues !