Playlist (46)

Arvo Pärt - Berliner Messe

Abnegor a écrit:

Nielsen, Symphonie n°2 - Bernstein NY

Alors, ça te plaît ?
Je serais vraiment curieux d'écouter Bernstein dans ce répertoire, ça m'intrigue. J'aime beaucoup quand c'est joué avec vivacité et énergie, surtout le 1° mouvement.

Rachmaninov : 1905. Op 25, Francesca da Rimini (Neeme Järvi)

Spoiler:

Rachmaninov :

- 1913. Op 35, Les Cloches
- 1940. Op 45, Danses Symphoniques
Une version extraordinaire !!!!! Je suis bluffé par le timbre incroyable de l'orchestre et la vision particulièrement intéressante de l'oeuvre par Kondrashin. Je ne 'lavais jamais entendu de cette manière, si expressif et profond. Ah coté "Les Cloches" m'a bien moins marqué, mais franchement, ces Danses Symphoniques, ... !! Waooooo !!

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Vaughan Williams : Flos Campis Je ne sais plus qui m'a fait découvrir cette oeuvre mais il n'imagine pas à quel point je le remercie

Spoiler:

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Janacek : Taras Bulba
Saint-Saens : 3eme symphonie/2eme symphonie

Debussy : Livres N°1 de Préludes (Michelangeli)

Spoiler:

Borodine : Dans les steppes de L'asie centrale
Franck : Les Djinns
Saint-Saens : Danse macabre

Liszt : Totentanz (Zimmerman/Ozawa)

Aujourd'hui:
Airbourne ~ No guts. No glory (du rock bien crétin)

Wagner ~ Die Walküre actes II & III (Levine)

Ce soir:
Mahler ~ Symphonie no 1 (Sinopoli)

Promis, un jour j'écouterai autre chose

TragicSymph a écrit:

Abnegor a écrit:

Nielsen, Symphonie n°2 - Bernstein NY

Alors, ça te plaît ?
Je serais vraiment curieux d'écouter Bernstein dans ce répertoire, ça m'intrigue. J'aime beaucoup quand c'est joué avec vivacité et énergie, surtout le 1° mouvement.

Ben justement, c'est ma petite déception, je trouve le colerico un peu gentil, alors qu'il arrive à être dynamique dans le final 'sanguineo'. Les mouvements centraux sont également bien foutus (j'ai beaucoup aimé la passion donnée dans le mouvement lent). Sur ce premier mouvement, il met une trame de fond plutôt tranquille, probablement pour mettre en avant les "coups de colère", mais ceux-ci ne se détachent pas assez nettement pour bien trancher : je sais pas trop si c'est dû à la prise de son ou à l'orchestre.

Schönberg : Gurre Lieder (part I) Ce n'est vraiment pas ce que je préfère chez le compositeur. Je ne trouve pas Abbado au top non plus là-dedans

Prokofiev : 3e symphonie, Rozhdestvensky

Horatio a écrit:

Prokofiev : 3e symphonie, Rozhdestvensky

Frimeur (et puis d'abord je préfères Rojdestvenski ^^ alors ... zut !!!)
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Chostakovitch : 13eme Symphonie (Haitink)

Destouches, Callirhoé

à force d'insister, je commence à aimer les symphonies 10 et 11 de Chosta !

kegue a écrit:

Schönberg : Gurre Lieder (part I) Ce n'est vraiment pas ce que je préfère chez le compositeur. Je ne trouve pas Abbado au top non plus là-dedans

Tu pourrais preciser ce qui te deplait dans les Gurrelieder et ce que tu preferes chez Schoenberg?

Arvo Pärt - Stabat Mater
Chef d'oeuvre.

Saint-Saëns - Sonate pour clarinette
Mignon

arnaud bellemontagne a écrit:

kegue a écrit:

Schönberg : Gurre Lieder (part I) Ce n'est vraiment pas ce que je préfère chez le compositeur. Je ne trouve pas Abbado au top non plus là-dedans

Tu pourrais preciser ce qui te deplait dans les Gurrelieder et ce que tu preferes chez Schoenberg?

Je préfère ce que j'écoute actuellement, à savoir le premier quatuor à cordes. Je pense que ce qui me gène dans les Gurre, ce sont d'abord les voix (c'est juste une question de goût et c'est aussi pour cela que je suis pas très porté sur l'opéra en général). J'ai aussi un peu de mal à accrocher au langage que je trouve peut être un peu trop dans l'excès. C'est d'ailleurs pour cela que je ne suis pas non plus super fan du Pelleas.
Je préfère le Schönberg un peu plus barré (ces quatuors, le concerto pour violon, Pierrot lunaire)

Abnegor a écrit:

TragicSymph a écrit:

Abnegor a écrit:

Nielsen, Symphonie n°2 - Bernstein NY

Alors, ça te plaît ?
Je serais vraiment curieux d'écouter Bernstein dans ce répertoire, ça m'intrigue. J'aime beaucoup quand c'est joué avec vivacité et énergie, surtout le 1° mouvement.

Ben justement, c'est ma petite déception, je trouve le colerico un peu gentil, alors qu'il arrive à être dynamique dans le final 'sanguineo'. Les mouvements centraux sont également bien foutus (j'ai beaucoup aimé la passion donnée dans le mouvement lent). Sur ce premier mouvement, il met une trame de fond plutôt tranquille, probablement pour mettre en avant les "coups de colère", mais ceux-ci ne se détachent pas assez nettement pour bien trancher : je sais pas trop si c'est dû à la prise de son ou à l'orchestre.

Ok, merci pour tes précisions ! Je vais essayer d'écouter ça rapidement, ça m'intéresse. C'est vrai que si le colerico n'est pas colerico...ça ne donne pas l'effet voulu et ça a tendance à me fatiguer.

OYO TOHO a écrit:

à force d'insister, je commence à aimer les symphonies 10 et 11 de Chosta !

Oui, tout à fait d'accord, ces deux symphonies sont énormes !!
C'est dingue, à chaque fois que j'arrive à la fin du premier mouvement de la Dixième, je ne sais pas ce qui se passe, mais je me sens tout petit, c'est comme si je ne me sentais pas à ma place...il livre des horreurs dans ce mouvement auxquelles je ne me sens pas digne de ressentir. Je ne sais pas ce que tu en penses, mais ça me fait cet effet à chaque fois...

musicalement j'aime de plus en plus mais ça m'a semblé un peu abrupt au départ à cause du son et de l'orchestration (je n'aime pas trop les violons à l'unisson ou ce genre de choses). Aussi, je n'avais pas forcément commencé par la bonne symphonie de ce point de vue (la 8, qui est peut-être très bien, mais dont l'orchestration me fait peur)

OYO TOHO a écrit:

(je n'aime pas trop les violons à l'unisson ou ce genre de choses)

Les violons à l'unisson, ça se trouve quand même souvent, non?

Pas dans les orchestres qui passent au Havre, faut croire.

oui, dans Mahler par exemple. En fait je n'aime pas trop quand les premiers et les seconds violons jouent exactement la même chose à l'unisson sans être accompagnés par d'autres instruments. C'est le son de 35 violons qui joue la même note sans rien autour qui me dérange, en fait. Dans Ravel ou Debussy par exemple, on a moins cette impression.

jerome a écrit:

Pas dans les orchestres qui passent au Havre, faut croire.

c'est pas faux

OYO TOHO a écrit:

En fait je n'aime pas trop quand les premiers et les seconds violons jouent exactement la même chose à l'unisson sans être accompagnés par d'autres instruments. C'est le son de 35 violons qui joue la même note sans rien autour qui me dérange, en fait.

Ah ok, je comprends mieux.
Même si je ne vois pas tellement où il y a ça dans les 10 et 11 de Chosta...

Xavier a écrit:

OYO TOHO a écrit:

En fait je n'aime pas trop quand les premiers et les seconds violons jouent exactement la même chose à l'unisson sans être accompagnés par d'autres instruments. C'est le son de 35 violons qui joue la même note sans rien autour qui me dérange, en fait.

Ah ok, je comprends mieux.
Même si je ne vois pas tellement où il y a ça dans les 10 et 11 de Chosta...

justement, c'est moins le cas que dans la 8 et je préfère largement !

Mais j'avais déjà reproché ça aux symphonies de Mahler (surtout dans l'adagio de la 10 que tu aimes tant d'ailleurs)

Il va falloir que je réécoute la 8è pour voir où c'est maintenant!

jerome a écrit:

Pas dans les orchestres qui passent au Havre, faut croire.

Déjà qu'au Havre, on a une fâcheuse tendance à confondre médiator et bouteille de vin... à moins que le bottleneck soit utilisé dans l'autre sens dans cette partie de la France (ah, les coutumes...)

D'accord Oyo, merci pour tes précisions !
Oui, l'orchestration de Chosta n'est pas une des plus fines, ça c'est clair, mais bon, pour exprimer de telles horreurs, je trouve que ça fonctionne très bien, après, effectivement, ça peut plaire ou pas, mais ravi que ça te plaise de plus en plus !
Je ne connais pas encore la Huitième (dont Chosta disait que c'était son Requiem), mais ça sera la prochaine que je découvrirai.
En tous cas, je les adore ces symphonies, bien que je sois loin de les connaître toutes, je ne connais pour l'instant que les 5°, 6°, 9°, 10° et 11°.

TragicSymph a écrit:

D'accord Oyo, merci pour tes précisions !
Oui, l'orchestration de Chosta n'est pas une des plus fines, ça c'est clair, mais bon, pour exprimer de telles horreurs, je trouve que ça fonctionne très bien, après, effectivement, ça peut plaire ou pas, mais ravi que ça te plaise de plus en plus !
Je ne connais pas encore la Huitième (dont Chosta disait que c'était son Requiem), mais ça sera la prochaine que je découvrirai.
En tous cas, je les adore ces symphonies, bien que je sois loin de les connaître toutes, je ne connais pour l'instant que les 5°, 6°, 9°, 10° et 11°.

N'était-ce pas la septième plutôt ?

kegue a écrit:

N'était-ce pas la septième plutôt ?

Il me semblait avoir lu que c'était la Huitième, à vérifier.

Ici : Mendelssohn / Symphonie n°3 (Abbado)

Une de mes symphonies préférées !

TragicSymph a écrit:

D'accord Oyo, merci pour tes précisions !
Oui, l'orchestration de Chosta n'est pas une des plus fines, ça c'est clair, mais bon, pour exprimer de telles horreurs, je trouve que ça fonctionne très bien, après, effectivement, ça peut plaire ou pas, mais ravi que ça te plaise de plus en plus !
Je ne connais pas encore la Huitième (dont Chosta disait que c'était son Requiem), mais ça sera la prochaine que je découvrirai.
En tous cas, je les adore ces symphonies, bien que je sois loin de les connaître toutes, je ne connais pour l'instant que les 5°, 6°, 9°, 10° et 11°.

Fonce sur la 4 c'est la plus grandiose de toutes!

arnaud bellemontagne a écrit:

TragicSymph a écrit:

D'accord Oyo, merci pour tes précisions !
Oui, l'orchestration de Chosta n'est pas une des plus fines, ça c'est clair, mais bon, pour exprimer de telles horreurs, je trouve que ça fonctionne très bien, après, effectivement, ça peut plaire ou pas, mais ravi que ça te plaise de plus en plus !
Je ne connais pas encore la Huitième (dont Chosta disait que c'était son Requiem), mais ça sera la prochaine que je découvrirai.
En tous cas, je les adore ces symphonies, bien que je sois loin de les connaître toutes, je ne connais pour l'instant que les 5°, 6°, 9°, 10° et 11°.

Fonce sur la 4 c'est la plus grandiose de toutes!

OH OUI !!!

Charpentier (Marc-Antoine bien sûr pas l'autre imposteur) : Actéon, Christie
Saint-Saëns :
- Le déluge
- Ivanohé
- Le retour de Virginie
- La fiancée du timbalier
- La nuit

arnaud bellemontagne a écrit:

Fonce sur la 4 c'est la plus grandiose de toutes!

Oui, j'ai souvent lu ça et c'est pour cette raison que je me la garde pour plus tard !
Cette symphonie est juste postérieure à son opéra Lady Macbeth et à cause de la censure de cet opéra, il a retiré la symphonie du programme des concerts (pendant les répétitions) car il avait trop peur qu'elle lui coûte la vie.
Et comme Lady Macbeth de Mtsensk, un des opéras les plus violents et les plus émouvants que je connaisse est également mon opéra préféré, je me garde donc la Quatrième Symphonie pour la fin.
Au fait, tu as déjà écouté cet opéra ? Ca va sûrement te plaire si tu ne connais pas.

Berlioz: Roméo Et Juliette, Les Nuits D'Été
Riccardo Muti: Philadelphia Orchestra, Westminster Choir

Hidraot a écrit:

Charpentier (Marc-Antoine bien sûr pas l'autre imposteur)

WoO a écrit:

Hidraot a écrit:

Charpentier (Marc-Antoine bien sûr pas l'autre imposteur)

J'attendais une réponse virulente des non baroqueux mais de toi ... LULLY est mort une deuxième fois aujourd'hui


Puccini : Edgar

Hidraot a écrit:

J'attendais une réponse virulente des non baroqueux mais de toi ... LULLY est mort une deuxième fois aujourd'hui

Saleté

Mariefran a écrit:

Hidraot a écrit:

J'attendais une réponse virulente des non baroqueux mais de toi ... LULLY est mort une deuxième fois aujourd'hui

Mariefran

Hidraot a écrit:

J'attendais une réponse virulente des non baroqueux mais de toi ... LULLY est mort une deuxième fois aujourd'hui


Puccini : Edgar

Mais depuis quand Charpentier vaudrait un Lully ?

Edgar c'est drôlement bien !
Quelle version ?

WoO a écrit:

Hidraot a écrit:

J'attendais une réponse virulente des non baroqueux mais de toi ... LULLY est mort une deuxième fois aujourd'hui

Puccini : Edgar

Mais depuis quand Charpentier vaudrait un Lully ?

Edgar c'est drôlement bien !
Quelle version ?

C'est pas faux (en profane bien sûr)

Oui c'est la deuxième fois que je l'écoute, j'aime vraiment bien. Par contre niveau interprétation je suis convaincue qu'on peut trouver mieux même si c'est globalement pas mal.

Beethoven, Sonates pour piano n°1, n°2 & n°3, Grinberg
Sur l'ensemble de l'op.2, Grinberg est assez fabuleuse. Même Schnabel et A. Fischer me semblent un peu en-dessous.

Beethoven, Sonate pour piano n°11, Guilels
L'adagio

Mahler : 7e symphonie, Kondrashine


Szymanowski : 3e symphonie - Stabat Mater, Rattle

Hidraot a écrit:

Charpentier (Marc-Antoine bien sûr pas l'autre imposteur) : Actéon, Christie

Toi tu n'as pas encore écouté Didon ou les Impressions d'Italie...

Citation :

Saint-Saëns :
- Le déluge
- Ivanohé
- Le retour de Virginie
- La fiancée du timbalier
- La nuit

Mais tu es pardonnée vu la qualité de ce que tu écoutes!

Mahler : 2nd Symphonie par Boulez, qui encore une fois fait fort Je me demande si ce n'est pas cette 2nd que je préfère dans son cycle Mahler, son interprétation est vraiment extraordinaire !! Il est génial pour des symphonies comme la 6eme ou la 9eme, mais cette 2nd m'a émerveillée. Et puis le coeur final est remarquable aussi !! Qu'elle émotion !

Marc Antoine c'est presque LULLY : Médée égale presque Armide, parfaitement. Pas ATYS bien sûr, mais sa brillante gloire les a de toute façon presque tous effacés.

Florent Schmitt - Andantino, Op. 30, No. 1


Lucien Durosoir - Berceuse

Polyeucte a écrit:

Toi tu n'as pas encore écouté Didon ou les Impressions d'Italie...

C'est pas à se rouler par terre non plus Gustave... si? je ne connais pas Didon, mais Julien ne m'avait pas paru des plus convaincants.
Alors que Marc-Antoine est d'une autre stature toute de même, le seul baroque français à avoir eu du génie, la descente d'Orphée aux enfers, Actéon, les plaisirs de Versailles, le Malade imaginaire, la musique religieuse...

sud273 a écrit:

Polyeucte a écrit:

Toi tu n'as pas encore écouté Didon ou les Impressions d'Italie...

C'est pas à se rouler par terre non plus Gustave... si? je ne connais pas Didon, mais Julien ne m'avait pas paru des plus convaincants.
Alors que Marc-Antoine est d'une autre stature toute de même, le seul baroque français à avoir eu du génie,

Citation :

la descente d'Orphée aux enfers, Actéon, les plaisirs de Versailles, le Malade imaginaire, la musique religieuse...

C'est bien, tu oublies de citer l'oeuvre la plus importante, ça crédibilise bien l'erreur ton propos.

sud273 a écrit:

Polyeucte a écrit:

Toi tu n'as pas encore écouté Didon ou les Impressions d'Italie...

C'est pas à se rouler par terre non plus Gustave... si? je ne connais pas Didon, mais Julien ne m'avait pas paru des plus convaincants.
Alors que Marc-Antoine est d'une autre stature toute de même, le seul baroque français à avoir eu du génie, la descente d'Orphée aux enfers, Actéon, les plaisirs de Versailles, le Malade imaginaire, la musique religieuse...

Ah pour ça je suis d'accords, Charpentier vaut bien bien mieux que Lully Après tout, même le Roi Louis XIV à son époque déjà adorait M.A. Charpentier en cachette et avait d'ailleurs trouvé une astuce ingénieuse pour pouvoir profiter des plaisirs de sa musique.
je ne connais pas grand chose de la musique baroque mais se dont je suis sûr c'est que Charpentier me fascine et m'intéresse bien mieux que Lully qui m'intéresse même de moins en moins au fur et à mesure des lectures que je fais sur lui.

je n'ai pas cité Médée parce que tu l'avais déjà fait, et je ne considère pas que ce soit la meilleure oeuvre de Charpentier.

sud273 a écrit:

C'est pas à se rouler par terre non plus Gustave... si? je ne connais pas Didon, mais Julien ne m'avait pas paru des plus convaincants.
Alors que Marc-Antoine est d'une autre stature toute de même, le seul baroque français à avoir eu du génie, la descente d'Orphée aux enfers, Actéon, les plaisirs de Versailles, le Malade imaginaire, la musique religieuse...

Impressions d'Italie, c'est vraiment magnifique!

Rach-phaël06 a écrit:

sud273 a écrit:

Polyeucte a écrit:

Toi tu n'as pas encore écouté Didon ou les Impressions d'Italie...

C'est pas à se rouler par terre non plus Gustave... si? je ne connais pas Didon, mais Julien ne m'avait pas paru des plus convaincants.
Alors que Marc-Antoine est d'une autre stature toute de même, le seul baroque français à avoir eu du génie, la descente d'Orphée aux enfers, Actéon, les plaisirs de Versailles, le Malade imaginaire, la musique religieuse...

Ah pour ça je suis d'accords, Charpentier vaut bien bien mieux que Lully Après tout, même le Roi Louis XIV à son époque déjà adorait M.A. Charpentier en cachette et avait d'ailleurs trouvé une astuce ingénieuse pour pouvoir profiter des plaisirs de sa musique.
je ne connais pas grand chose de la musique baroque mais se dont je suis sûr c'est que Charpentier me fascine et m'intéresse bien mieux que Lully qui m'intéresse même de moins en moins au fur et à mesure des lectures que je fais sur lui.

Euh... tu as déja vu et écouté Atys ou Armide ?

sud273 a écrit:

je n'ai pas cité Médée parce que tu l'avais déjà fait, et je ne considère pas que ce soit la meilleure oeuvre de Charpentier.

J'aime beaucoup la musique du Malade ou le Te Deum, mais Médée est à la fois puissante, parfaitement construite dramaturgiquement et dans la continuité de LULLY dans la conduite du récitatif, avec des scènes de quasi duel verbaux (celles entre Médée et Créon), de beaux duos d'amour, une invocation infernale dépassant tout ce qui s'est fait avant. (même Amisodar dans Béllé' de LULLY).