Salieri

atomlegend a écrit:

Il y aurait pas chez salieri quelque chose qui "gratte" qu'on entend pas chez mozart.
Une influence "baroque" vivaldienne ? Quelque chose de plus 'dansant" de "sautillant" de plus expressif .

oui c'est le côté retardataire...

Pour une fois, je vais prendre le parti des baroques (la cible est d'importance)

sud273 a écrit:

atomlegend a écrit:

Il y aurait pas chez salieri quelque chose qui "gratte" qu'on entend pas chez mozart.
Une influence "baroque" vivaldienne ? Quelque chose de plus 'dansant" de "sautillant" de plus expressif .

oui c'est le côté retardataire...

Tu dis ça péjorativement ?

c'est juste pour plaisanter.
Je reconnais qu'il y a un talent certain dans les derniers opéras de Salieri, même si sa musique instrumentale ne vaut pas tripette, je veux même bien admettre que Mozart y ait puisé quelques recettes, mais la différence de stature me parait difficile à contester et, quoiqu'on en pense, Mozart est très en avance sur son temps: pas dans toutes ses oeuvres, il y a parfois du remplissage kilométrique mais beaucoup moins souvent qu'on veut le faire croire, et certainement dans ses opéras au-delà de Mithridate.
Mozart me paraît tout autant hériter de la tradition des baroques français, sauf que chez lui ce n'est pas la tragédie lyrique qui transparait, mais la veine comique, qui, à travers l'invention du singspiel (ou si l'on préfère la fixation du genre) aboutit à la création de l'opérette et de l'opéra comique (qui n'est pas forcément comique, c'est entendu).
Malgré quelques traits réussis, ce que je connais de Salieri me semble regarder vers le passé, même si l'on peut discuter de la valeur de ses récitatifs qui sont peut-être supérieurs à ceux de Mozart, mais le genre me paraît aussi obsolète que la déclamation dans la musique du début du vingtième.
Par ailleurs je ne trouve pas que les airs réssuscités par l'album -très intéressant- de Bartoli soient plus inspirés que les meilleurs moments des contemporains, Haydn, Gluck, Kraus ou Myslivicek par exemple. Il me semble même qu'il y a mieux chez ses prédécesseurs.
Maintenant il me reste à écouter quelques opéras en intégralité pour voir si quelque chose se révèle dans la structure d'ensemble que les extraits poussifs auraient dissimulé.

C'était juste une question et ça y répond, pour ma part je ne connais encore les opéras ni de l'un ou de l'autre.

J'ai tenu 2 heures sur les 2 h55 . Je m'y suis affreusement ennuyé. Et j'ai fini par craquer.
Pour commencer je sais pas si la platitude de la musique tiens au compositeur ou à l'orchestre ( Deutsche Händel Solisten ) dirigé par Malgoire . Mais c'est franchement sans couleur et sans vie. j'avais pourtant été bien séduit par le salieri de bartoli ou la musique m'avait séduit.
A chaque scène je me suis surpris a attendre l'intervention de Crook qui viens relever le niveau ici . Les choeurs difficilement audibles et le reste du plateau des chanteurs ne m'a pas interpelé plus que ça .

Pour le reste sans vouloir faire une comparaison inutile on est vraiment loin de la richesse des grands compositeurs français . Ou est l'imagination, l'onirisme, la poesie ?
nada

Atom pas content

J'ai été aussi déçu par cette musique qui me rappelle Gluck mais sans sa clarté et la raideur.

On va réécouter pour comprendre. Parce que sinon, il y a un livret plutôt spécial ici.

Personne n'a parlé des DANAIDES :je ne suis pas fan d'opera mais j'ai mes tetes et Salieri en fait partie ; c'est avec les DANAIDES que je l'ai abordé ;je conseille vivement ce chef d'oeuvre. Rien
que l'ouverture emporte sans pb l'adhesion.

J'ai bien les Danaïdes, mais pas encore écouté.
Je m'y essaie cette semaine et je reviens en parler .

feleo a écrit:

Personne n'a parlé des DANAIDES :je ne suis pas fan d'opera mais j'ai mes tetes et Salieri en fait partie ; c'est avec les DANAIDES que je l'ai abordé ;je conseille vivement ce chef d'oeuvre. Rien
que l'ouverture emporte sans pb l'adhesion.

Je pense qu'on en a parlé. C'est du Gluck en nettement meilleur, vraiment un souffle ravageur. L'ouverture est totalement sur le même patron que Don Gio, un régal.

Mais je préfère encore l'abattage des récitatifs de Tarare, s'il faut absolument choisir.

Tu l'as vraiment abordé par le meilleur côté qui soit...

je suis tombé aujourd'hui sur le disque Harnoncourt regroupant Le Directeur de Théâtre de Mozart et Doppo la Musica, Poi le parole de Salieri.

Au passage, en cherchant des renseignements sur cet enregistrement je suis tombé sur ce compte rendu à propos d'Harnoncourt, qui m'a quand même bien amusé:

Citation :

Dans un entretien accordé à Bertrand Dermoncourt publié dans Classica-Répertoire, le désormais légendaire Nikolaus Harnoncourt épingle les compositeurs qu'il juge totalement surestimés : les plus grands en prennent pour leur grade.
Selon lui, l'engouement pour Salieri ne peut être que passager, Rossini n'a aucun message à transmettre au public d'aujourd'hui, Gluck est un grand dramaturge, génie de l'effet, mais piètre compositeur, Lully doit s'effacer devant Leclair, Couperin, et plus encore Rameau. Quant à Berlioz, "sa musique n'est qu'une succession d'effets creux", tandis que Mahler ne fait qu'exhiber la souffrance.

Enfin, bien qu'Elektra sorte du lot,Richard Strauss a composé sa musique de la main gauche, la droite ne lui servant qu'à "serrer la main de ses visiteurs".

je ne dis pas que je sois tout à fait d'accord sur Rossini et Mahler, mais le reste me parait assez intéressant...

Pour en revenir à Salieri, il faut préciser qu'Harnoncourt n'a enregistré ici que des extraits et il est donc difficile de rendre justice à l'oeuvre en elle-même (je possède un enregistrement complet de Poi le parole, mais je n'ai pas encore réussi à l'écouter intégralement); la deuxième aria est assez originale, le reste est poussif à mon goût, dans le style de l'époque mais sans grande imagination.
L'effet est évidemment bien pire si l'on tient compte de la confrontation avec les extraits du SchauspielDirektor (extraits aussi puisqu'on est privé des dialogues): l'esprit et l'humour rêgnent ici, malgré l'interprêtation lourdingue d'Harnoncourt, ses effets à contre-courant, et l'écriture vocale est tout de même infiniment plus enlevée.
Je crois que je vais laisser dormir Salieri finalement et m'intéresser à Soler et Mayr de préférence.

Harnoncourt a écrit:

Lully doit s'effacer devant Leclair, Couperin, et plus encore Rameau.

Je suis assez d'accord je dois dire... Pataper.

Il a bon gout ce Harnoncourt, d'ailleurs Sud, je lis dans une ancienne des ses interviews qu'il aimerait bien diriger Porgy and Bess...

Oui, j'avais eu connaissance de cette entrevue du père Harnoncourt, qui ne le grandit pas (comme les propos de Quasthoff sur la musique française). C'est plus niais que méchant, en fin de compte.

Conclusion qu'on pouvait déjà énoncer avant : un chef, c'est fait pour diriger.

Et Rameau, il peut s'en dispenser aussi.

Eragny, dire que Lully est inférieur à Couperin, ça n'a pas beaucoup de sens, ils n'ont pas exercé leurs talents dans les mêmes genres. Et comparer à Leclair et Rameau, c'est seulement une question de goût, ce sont deux esthétiques très différentes, et la hiérarchie entre les deux n'est pas objectivable.
Rameau et Leclair ont aussi beaucoup d'effets faciles (les doublures des dessus par les bois, les notes répétées dans les mouvements vifs... c'est assez téléphoné et pas très raffiné, juste efficace). Lully a quelque chose de beaucoup plus essentiel dans sa manière de produire la musique avec parcimonie, au plus près du texte, mais sans effets inutiles. Ce n'est tout simplement pas la même chose.

Sud, mets-toi à Soler si tu veux, mais un conseil : choisis bien tes titres.

DavidLeMarrec a écrit:

Eragny, dire que Lully est inférieur à Couperin, ça n'a pas beaucoup de sens

Encore plus si on s'amusait à comparer l'influence que l'un et l'autre ont exercé sur leurs contemporains. Le second n'en sortirait pas vainqueur.

Quant à Harnoncourt qu'il s'en tienne à son petit pré carré et à ses idées préconçues : le répertoire français ne s'en porte pas plus mal, au contraire. Ce type est une sorte de Boulez qui nous dépeint ses goûts personnels comme s'il s'agissait de vérités révélées et indiscutables. Franchement...
Mais il y a pire encore : Gustav Leonhardt !

Harnoncourt a écrit:

Lully doit s'effacer devant Leclair, Couperin, et plus encore Rameau.

Harnoncourt ferait mieux de s'abstenir de ce genre de critiques compléments subjectives . Il suffit de l'entendre dans castor et pollux. De comparer sa version à celle de christie pour comprendre qu'il n'a pas l'âme d'un vrai baroqueux.
A partir de là dire que lully doit s'effacer, n'a pas grand sens et vraiment aucun poid .
Seul Sud ou jaky sont capables d'abonder dans son sens.


Et pour être au moins aussi bête que lui :
Harno, si tu m'entends. Plus jamais de ma vie je n'achèterai un de tes CD

atomlegend a écrit:

J'ai tenu 2 heures sur les 2 h55 . Je m'y suis affreusement ennuyé. Et j'ai fini par craquer.
Pour commencer je sais pas si la platitude de la musique tiens au compositeur ou à l'orchestre ( Deutsche Händel Solisten ) dirigé par Malgoire . Mais c'est franchement sans couleur et sans vie. j'avais pourtant été bien séduit par le salieri de bartoli ou la musique m'avait séduit.
A chaque scène je me suis surpris a attendre l'intervention de Crook qui viens relever le niveau ici . Les choeurs difficilement audibles et le reste du plateau des chanteurs ne m'a pas interpelé plus que ça .

Pour le reste sans vouloir faire une comparaison inutile on est vraiment loin de la richesse des grands compositeurs français . Ou est l'imagination, l'onirisme, la poesie ?
nada

Atom pas content

Sur l'invitation d'Atom, je me suis replongé dans l'oeuvre et je rebondis. Oui, Malgoire n'est pas voluptueux d'habitude (et je le trouve à son meilleur ici, même si ce n'est peut-être pas assez pour toi, on t'a trop bien habitué ), et les choeurs sont, je pense, des amateurs (les voix sont droites, comme 'naturelles').

Crook est splendide, le plateau féminin pas du tout indigne, mais en effet pas spécialement personnel. J'admire beaucoup la prestation de Rivenq (un de mes chouchous), très convaincante en figure d'autorité tout droit sortie de Campra ou Montéclair. Et Lafont se montre exceptionnel dans l'habitation des récitatifs.

Côté musique, j'y trouve au contraire beaucoup d'onirisme. L'évocation du combat, par exemple. Une puissance de la déclamation, aussi, qui est totalement étrangère à la génération précédente (Rameau, Mondonville...), et peut-être même à Lully, Campra et Destouches. Un très grand compositeur d'opéras français.
Quant aux contemporains de Saleri, les Sacchini, Piccinni et Gluck, ils sont au tapis face à tant d'originalité et d'inventivité, qui rend toujours la couleur et la forme musicales extrêmement souples, très proches du texte. Rien de carré dans l'écriture, rien de cloisonné dans les numéros.

Un bijou dans lequel je suis bien aise que tu m'aies incité à replonger.

Le fait est qu'on s'ennuie souvent chez Glück, alors que chez Salieri on ne voit pas le temps passer

oui on est content tout de même d'arriver à l'acte final parce que ça met quand même des heures entre l'ouverture et le dénouement pour retrouver une étincelle d'intérêt. C'était sans doute assez neuf à l'époque, mais aujourd'hui c'est tout de même d'un intérêt archéologique.

Tu parles de Glück ou de Salieri, Sud ?

de Salieri, en dépit de mes efforts, je n'accroche pas vraiment. Gluck, je trouve ça triste et assez sinistre. Il faut dire que l'opéra avant Mozart, je n'ai jamais trouvé grand chose qui m'intéresse en dehors de quelques Haendel.

sud273 a écrit:

de Salieri, en dépit de mes efforts, je n'accroche pas vraiment. Gluck, je trouve ça triste et assez sinistre. Il faut dire que l'opéra avant Mozart, je n'ai jamais trouvé grand chose qui m'intéresse en dehors de quelques Haendel.

Les opéras de Gluck et Salieri sont assez strictement contemporains de ceux de Mozart, pourtant. Ne nous dis pas que tu préfères les opéras de Haydn à ceux de Salieri, ce ne serait pas décent, il y a un confessionnal pour ça.

en effet, Armide ou l'Orfeo inachevé mais ça ne me passionne pas plus que ça non plus. Gossec m'a l'air moins défraîchi.
J'ai vraiment tenté de m'intéresser à Salieri, mais Poi le parole est interminable et pas drôle, les Danaïdes en dépit d'une belle ouverture et d'un dernier acte un peu remuant m'ennuie, Tarare, je crois que je préfère encore Rameau (c'est dire!) et la musique instrumentale, là on est vraiment en dessous de tout.

J'aime beaucoup Armida aussi, remarque... mais c'est vraiment l'exception dans un océan de choses plus convenues.

je suis en train d'essayer ce Falstaff donc. Quel ennui tout de même pour un opéra comique! les récitatifs sont interminables et pas inspirés du tout. Les airs, c'est gentil, mais vraiment je ne vois pas le rapport avec Mozart, à part la mauvaise imitation, pas un moment de grâce, ça me paraît terriblement vieilli et compassé, et orchestralement, pas la moindre étincelle d'originalité (et cet obligato de clarinette de basset sur fond de vocalises baroque à la fin du 1er acte! ça frise le ridicule tout de même)
Effectivement, par rapport au seria, ça peut paraître un peu plus engagé, avec des ensembles plutôt bien écrits vocalement, mais aucune vision d'ensemble, des numéros qui se succèdent sans cohérence, et ça dure comme ça pendant trois heures!

Les récitatifs sont précisément son point fort, c'est infiniment supérieur à l'ensemble de ses contemporains, Mozart y compris. Une justesse prosodique et expressive hors du commun pour l'époque.

Après, on en revient au manque de qualité des interprètes qui servent Salieri. Clairement, Falstaff n'est pas une oeuvre qui rend les Da Ponte caducs, mais ça a une vraie valeur.

Comme vous l'avez vu dans la Playlist, j'effectue ces temps ci une cure Salieri. Après l'oratorio Gesù al Limbo et la Passione di Gesù Cristo, les opéras Falstaff et Axur re d'Ormus, j'ai écouté la Locandiera.

Il est vrai que je n'ai pas les livrets, mais j'avoue que ce dernier m'a profondément déçu par rapport à Falstaff. Des airs moins beaux, peu de choeurs, des recitativo secco à n'en plus finir...

Je préférais la Grotta di Trofonio qui pourtant ne m'avait pas trop emballé non plus.

Mon classement des opéras de Salieri que j'ai écoutés en intégralité :

1 Tarare
2 Falstaff
3 Axur re d'Ormus
4 Les Danaïdes
5 La Grotta di Trofonio
6 La Locandiera
7 Prima la musica

Taraaaaaaaaaaare, Taraaaaaaaaaaare, TaraaaaaaaAAAAAAAAAAAAAAAAre !

DavidLeMarrec a écrit:

Taraaaaaaaaaaare, Taraaaaaaaaaaare, TaraaaaaaaAAAAAAAAAAAAAAAAre !

...Mais encore ?

Rien, c'est juste le cri de jubilation des soldats lors de l'oracle...

mais Axur, ce n'est pas la version italienne de Tarare?

sud273 a écrit:

mais Axur, ce n'est pas la version italienne de Tarare?

Si, mais profondément modifié (un peu comme les versions d' Orphée et Eurydice de Glück).

A telle enseigne que les oeuvres n'ont plus grand rapport. Et surtout, la version discographique de Clemencic est aux confins de l'inécoutable.

Bonjour !

Qui saurait me dire la nomenclature exacte de l'ouverture des Danaïdes de Salieri et chez qui elle est éditée (conducteur et matériel d'orchestre) ?

Merci

La nomenclature de l'ouverture est bois par deux (avec clarinettes), cors et trompettes par deux, trois trombones, timbales et cordes. Une édition de l'ouverture seule existe chez Boccaccini et Spada, un scan de la première édition est disponible sur l'IMSLP. Pour le matériel je ne sais pas (mais il y a la solution de le faire soi-même...).

Merci !

J'ai lu par ici des critiques peu élogieuses de la musique concertante de Salieri, et pourtant...

Son concerto pour piano en ré majeur (qu'on peut trouver en do majeur sur le disque de Staier - disponible sur MusicMe, au passage) est à écouter. Il est visiblement souvent couplé avec celui en si bémol, qui tourne complètement à vide, il ne faut pas se laisser décourager...
Il vaut bien des concertos de Mozart (sans égaler les meilleurs non plus) avec des petites choses très intéressantes et réjouissantes. De quoi réconcilier avec le Salieri instrumental en tout cas.

atomlegend a écrit:

Je découvre cécilia bartoli ici. Mon dieu !!!!!!!!! impressionant . Je suis bluffé, c'est du feu. Ce salieri était un génie. Je sais pas si certaines de ses oeuvres sont à l'image de ce que j'entends ici . mais je vais m'empresser d'écouter les Danaïdes que j'ai pas encore pris le temps d'entendre.
Ce cd est un vrai " bout en train" de A à Z , Vraiment superbe, un rayon de soleil
Ca me laisse vraiment sur ma faim et une énorme envie d'en savoir plus

Je rejoins atom en ce qui concerne ce CD. C'est proporement ahurissant tellement il y a de feu là dedans. Quel dommage que Salieri soit à ce point dédaigné car sa musique est très belle et rejoint certains Mozart sur ce point.

Oui, la Scuola dei Mariti est vraiment sur le patron de Dove sono. Mais le Salieri vocal est d'un intérêt comparable à Mozart de toute façon. Il n'y a rien du niveau de Don Giovanni, mais quant au seria, personnellement, je trouve ça au moins aussi bien. Sans parler de ses opéras français qui sont géniaux.

Quel dommage quand même que Salieri soit si négligé des directeurs d'opéras

Ce n'est pas ma faute en tout cas, crois-le bien !

Mais la légende noire de Pouchkine (du médiocre jaloux) a la vie dure...

Pour le moment j'ai écouté trois opéras de lui, la Grotta di Trofonio, les Danaïdes et Axur. J'ai été très agréablement surpris par ce compositeur et il est dommage que la version que j'ai d'Axur soit catastrophique d'un point de vue interprétation et enregistrement, car la musique est très sympa je trouve.

Sans ça je me suis procuré en CD Falstaff dirigé par JC Malgoire et je suis au taquet pour obtenir le dvd de Tarare dés que je le trouve à un prix intéressant

Sur les Trois que j'ai écouté ma préférence va à la Grotta pour le moment. Salieri arrive parfois à égaler Mozart (hors ces grands opéras) je trouve et son style me plait bien. Je trouve injuste l'oubli dans lequel il est tombé.

Bon je sais que c'est mon premier post et que je ne me suis pas encore présenté sur le sujet approprié mais je le ferais en temps voulu

Je me rapelle avoir vu sur Mezzo le Falstaff le Salieri, et c'était pas mal.
Maintenant ça existe en DVD ??

Bienvenue Melkor !

Melkor a écrit:

Pour le moment j'ai écouté trois opéras de lui, la Grotta di Trofonio, les Danaïdes et Axur. J'ai été très agréablement surpris par ce compositeur et il est dommage que la version que j'ai d'Axur soit catastrophique d'un point de vue interprétation et enregistrement, car la musique est très sympa je trouve.

C'est la version italienne de Tarare (livret de Beaumarchais !), qui est absolument excellent. Le DVD Malgoire (je n'ai entendu que la bande son, je ne dirai rien de la mise en scène) est à découvrir d'urgence !

(Bien d'accord pour dire que la version Bongiovanni est exécrable.)

Citation :

Salieri arrive parfois à égaler Mozart (hors ces grands opéras) je trouve et son style me plait bien. Je trouve injuste l'oubli dans lequel il est tombé.

Il dépasse même souvent Gluck (Danaïdes) et Mozart (hors effectivement les Da Ponte et la Clemenza, évidemment).

Cololi a écrit:

Je me rapelle avoir vu sur Mezzo le Falstaff le Salieri, et c'était pas mal.
Maintenant ça existe en DVD ??

Je crois même qu'il en existe plusieurs ! En tout cas, oui, ça existe, et dans des distributions très correctes.

DavidLeMarrec a écrit:

Bienvenue Melkor !

Merci!

DavidLeMarrec a écrit:

Il dépasse même souvent Gluck (Danaïdes) et Mozart (hors effectivement les Da Ponte et la Clemenza, évidemment).

Pour Gluck, je n'ai écouté que des extraits D'Orfeo, je vais avoir du mal à comparer avec Salieri . Un jour faudrait que j'écoute un ou deux opéras de Gluck histoire de me forger un avis sur lui, même si les avis que j'ai lu sur ce forum et sur le net sont pas trés encourageant .

Bon je vais pas trop parler de Gluck sans ça je vais me faire agresser par les administrateurs et modérateurs du forum pour HS

Autour de Tarare :

DavidLeMarrec a écrit:

=> Salieri, Tarare, Malgoire (Pour la onzième fois en deux semaines. )

Livret de Beaumarchais, farci de rebondissements, et musique post-gluckiste mais infiniment plus personnelle et originale... ça va même plus loin que Méhul, en termes dramatiques, je n'arrive vraiment pas à le comparer à quoi que ce soit, même dans les autres Salieri...

La vidéo n'étant pas fort intéressante, je n'écoute que la bande son. Car pour une fois, c'est distribué commercialement.

Cololi a écrit:

T'écoutes des trucs distribués normalement maintenant ? C'est nouveau ça

DavidLeMarrec a écrit:

Je l'ai découvert par une bande radio, avant même que je découvre le DVD (je crois que c'était déjà publié, mais je ne l'avais pas vu ). Sinon j'aurais trouvé ça nul, bien sûr.

Salieri, tu es grand.

Et puis pour les LULLYstes qui traînent, c'est peut-être le plus grand rôle de Crook.

Polyeucte a écrit:

C'est mieux que Europa Riconosciuta? J'avais écouté quand ça avait été monté à la Scala... et pas trouvé ça palpitant (en même temps, je n'écoutais pas de baroque en ce temps là...)

Mais ce que tu dis m'intéresse en fait!


Merci pour la piste!

Ca n'a absolument rien à voir avec l'Europa Riconosciuta, qui est du seria passionnant pour ses récitatifs (mais ça reste du récitatif de seria...).

C'est aussi très différent des Danaïdes, qui est du pur Gluck (mais en beaucoup plus ardent !).

Le texte de Tarare est plus ou moins comique, avec beaucoup de personnages de caractère, mais avec une intrigue de sérail terrible. Vraiment un objet hybride difficile à caractériser, sauf que c'est stupéfiant et électrisant. La plus grande oeuvre de Salieri avec ses Variations sur la Follia qu'on peut considérer comme la première oeuvre réellement orchestrée au sens moderne du terme.

Dadamax a écrit:

Cololi a écrit:

ou Salieri avant Mozart ... non ça ils n'ont pas encore osé (il y a des limites).

On compare systématiquement Salieri à Mozart... Ayant écouté les concertos pour piano de Salieri, je les trouve très beaux, et comparerait cette musique plutôt à celles de ses élèves : Beethoven et Schubert...

Salieri a composé avant Beethoven et après Mozart, et c'était un musicien protéiforme : selon l'époque et les genres, tu vas entendre plutôt du Gluck (Les Danaïdes, Tarare), plutôt du seria de l'époque (plus proche de Cimarosa et Galuppi que de Mozart, il est vrai), plutôt du préromantisme comme dans les concertos pour piano, ou carrément des explorations inédites comme les Variations orchestrales sur la Follia, remarquablement neuves.

Il y a chez lui des compositions au kilomètre très faibles comme des coups de tonnerre (la Follia, en termes d'écart avec ce qui a été écrit précédemment, ça vaut bien le Sacre, même si ça paraît, vu de notre époque, infiniment moins spectaculaire !).

Suite au film Amadeus, écouté l'opéra de Salieri ,Axur roi d'Ormus, version Clémencic,belle oeuvre qui mériterait d'être plus connue, on ne peut pas dire que Salieri manquait de talent ou de génie, ce qui frappe le plus à l'écoute , ce sont les récitatifs qui sont assez enlevés,il est quand même super doué ce bougre de Salieri, il y a des duos superbes là-dedans et des ensembles magnifiques, pour une première écoute, je trouve cela assez formidable.Il y a certains airs qui sont aussi beaux que ceux de Mozart dans cet opéra.

Je réécoute en boucle cet opéra Axur de Salieri, et vraiment beaucoup de beauté dans cette version très homogène et pour finir assez idéale.Des airs vraiment magnifiques on a même parfois l'impression d'être carrément dans du Mozart, vraiment une belle découverte pour aller plus loin avec ce compositeur.

C'est la version italienne de Tarare (sur un livret de Beaumarchais). Non seulement c'est très beau (et bien construit dramatiquement), mais ça va même beaucoup plus loin, avec un sens de la mélodie continue qu'on ne rencontrera plus guère avant Meyerbeer, Berlioz et Wagner !