Radio France – Saison 2022-2023

C'est avec une grande joie que nous vous annonçons l'ouverture de vos abonnements le 26 avril.
C'est LA date à ne pas rater pour vous faire plaisir toute l'année !

https://www.maisondelaradioetdelamusique.fr/page/abonnements-aux-concerts-de-radio-france-saison-2223

Dommage qu'on doive s'abonner à la PP avant... Impossible qu'il n'y ait pas de conflit de date !

Euh... on ne doit rien du tout. J'attends toujours que la saison soit publiée partout pour me décider. Il m'est arrivé de prendre tout de suite un premier petit abonnement à la Philharmonie pour être sûr d'avoir des places pour ce qui risquait de se remplir vite, comme les Berliner ou le Liederabend de Kaufmann, mais c'est tout. J'ai toujours eu tout ce que je voulais, et sans aller dans les premières catégories. A ceci s'ajoutent les innombrables articles sur le fait que le public s'y prend de plus en plus tard pour réserver.

Bref, j'attends patiemment l'ONP, Radio-France et P. Maillard. Dans l'absolu, fin avril est d'ailleurs bien suffisant pour se préoccuper de la saison suivante.

Barbara Hannigan est nommée « Première artiste invitée » par le Philharmonique de Radio France, à compter de septembre 2022 et pour trois saisons. Elle « imaginera, chaque saison, quatre projets originaux mettant en valeur ses talents de chef d’orchestre, soprano, chambriste ou pédagogue ». « Pour sa première saison dans ses nouvelles fonctions, elle a choisi de mettre en lumière de grands compositeurs des XXe et XXIe siècles - Olivier Messiaen, György Ligeti, Arvo Pärt ou Claude Vivier - en regard d’œuvres de Buxtehude, Haydn ou Stravinsky. »

https://www.radiofrance.com/presse/nomination-barbara-hannigan-premiere-artiste-invitee-de-lorchestre-philharmonique-de-radio

Histoire de meubler un peu, choses glanées via les dates des orchestres en tournée, ou sur les sites d'éditeurs de musique :

— Roméo et Juliette de Berlioz, par Daniel Harding et le Philhar' à l'Opéra Royal de Versailles, le 1er octobre. En solistes Virginie Verrez, Andrew Staples et Edwin Crossley-Mercer.

— Daniil Trifonov et Măcelaru pour le Concerto pour piano de Scriabine et la Symphonie de Franck, en novembre.

— Hilary Hahn et Mikko Franck pour le concerto de Brahms et Chosta 5 (je crois que c’est une nouveauté pour Mikko), en avril 2023.

— le festival Présences consacré à Unsuk Chin.

— Le Tombeau des regrets de Connesson, par Denève et le Philhar’, le 9 novembre.

— la création du Concerto pour violon de Camille Pépin par Capuçon, Simone Young et le National, le 27 avril 2023.

Annonce le 26 avril. Il n'y a plus grand-chose au Louvre, je n'attends rien de la saison prochaine.On va donc bientôt pouvoir planifier sérieusement, si Maillard veut bien ne pas trop traîner.

Donc, on découvrira la saison le 26, en même temps que l'ouverture des abonnements ? Pas vraiment pratique ça, ça ne laisse guère de place à la réflexion !

Oui, c'est un vrai problème : on sait très bien que tout sera complet en un clin d'œil et on n'aura pas le temps de se décider.

Spoiler:

Je n'ai jamais bien compris pourquoi ils publiaient si tard. La fois où ça avait fuité par moi (enfin, grâce à Mickt, mais c'est moi que la maison avait contacté ), la hiérarchie était vraiment alarmée qu'on ait les infos une semaine plus tôt – alors que ça leur permettait d'être lus avant les abos à la Philharmonie. J'ai tenté de l'expliquer, et le service presse a été adorable (absolument rien de comminatoire), mais apparemment les ordres viennent d'en-haut, un peu comme pour les règles de salle aberrantes.

Je ne sais pas qui est cet En-Haut, mais on dirait des gens qui ne viennent jamais à l'auditorium.

Ensuite, comme on le dit souvent ici, les orchestres de RF sont pensés comme un coût fixe prévu dans la subvention : s'il y a des recettes de billetterie c'est bien, mais ça ne mène pas la logique de programmation. (Ça a ses avantages aussi, notamment quand ça programme des inédits, du contemporain, des œuvres avec gros orchestre dont on sait bien qu'elles seront structurellement déficitaires.)

Brochure disponible sur le site de RF : https://fr.calameo.com/read/006296452518807514546?page=1

Merci ! Étudions ça maintenant.

Et bien je trouve que c'est une belle saison, pas mal d'œuvres inhabituelles, beaucoup de vedettes aussi. Măcelaru s'est un peu assagi par rapport aux saisons précédentes, il faut dire que le National sera beaucoup en tournée, où on joue surtout des tubes. Mikko Franck : beaucoup de Strauss (Zarathustra, Heldenleben, Alpestre, programme avec Asmik Grigorian), reprise de Mahler 2, mais aussi Copland, Piston, Carter, Lili et Nadia Boulanger, Caligula de Fauré...

Toujours pas mal de musique française pour le National : Franck en particulier, Turangalîla par Măcelaru, Offenbach par Mazzola pour le Nouvel an, avec Petibon et Cyrille Dubois.

Côté chefs Gardiner (Images de Debussy), Harding (Roméo et Juliette, Totor), Gražinytė-Tyla (suite de Troilus et Cressida, Walton), Janowski (Bruckner 9), Chung (Bruckner 4), Hrůša (Évangile éternel de Janáček), Herreweghe (Beethoven 9), Nagano pour le Philhar' ; pour le National Muti (Pins de Rome, Symphonie Roma (Bizet)), Viotti (Bohème au TCE et programme Honegger-Schönberg-Mahler), les symphonies de Schumann par Gatti, les débuts de Philippe Jordan, Noseda etc...

Le retour pas du tout attendu de l'opéra en version concert à l'Auditorium : Pelléas par Mälkki et le National (Barbeyrac, Dennenfeld, Pisaroni, Miles, Weissmann, Bolleire).

À noter la 3e de Mahler par Măcelaru à la basilique Saint-Denis en 2023, la 3e symphonie d'Enescu à Montpellier au Festival Radio France.

Les programmes choraux ont l'air bien mais je n'ai fait que survoler.

Aussi Alexandre le Grand de Racine par la troupe de la Comédie-Française.

Il va être temps de constituer son agenda ! (d'autant que Philippe Maillard ( https://philippemaillardproductions.fr/page-31/saison-concerts-paris-2022-2023.html ) et la Seine Musicale (jusqu'en décembre : https://www.laseinemusicale.com/spectacles-concerts?tag=136%7C ) ont publié leurs saisons.)

mickt a écrit:

Le retour pas du tout attendu de l'opéra en version concert à l'Auditorium : Pelléas par Mälkki et le National (Barbeyrac, Dennenfeld, Pisaroni, Miles, Weissmann, Bolleire).

Si on ne se fait pas replacer de force derrière les chanteurs, ça sera très bien!

Xavier a écrit:

Citation :

Le retour pas du tout attendu de l'opéra en version concert à l'Auditorium : Pelléas par Mälkki et le National (Barbeyrac, Dennenfeld, Pisaroni, Miles, Weissmann, Bolleire).

Si on ne se fait pas replacer de force derrière les chanteurs, ça sera très bien!

Le problème est qu'il y a vraiment beaucoup de places sur les côtés et derrière les chanteurs. Et aux dernières nouvelles pas de système de surtitrage potable, même si pour Pelléas c'est moins grave que pour du Janáček.

Mais si on est bien placé à l'orchestre ou au premier balcon, c'est en effet pas mal du tout !

mickt a écrit:

Il va être temps de constituer son agenda ! (d'autant que Philippe Maillard ( https://philippemaillardproductions.fr/page-31/saison-concerts-paris-2022-2023.html ) et la Seine Musicale (jusqu'en décembre : https://www.laseinemusicale.com/spectacles-concerts?tag=136%7C ) ont publié leurs saisons.)

Merci pour ces inédits ! Il commence à y avoir des conflits... Notamment pour la Seine Musicale où les rares concerts pouvant m'intéresser tombent des soirs où j'ai déjà réservé à la PP ou au TCE. Dommage, car j'apprécie de plus en plus cette salle.

Merci d'avoir signalé tout ça !

Pas ébloui par la saison Maillard une fois de plus… toujours les mêmes compositeurs par les mêmes artistes, on finit par se lasser. Le récital de Figuier devrait être très bien, et le Beethoven orchestral HIP aussi.

La saison de la Seine Musicale semble plus orientée « Grand Public » (ce qui s'entend, vu ses difficultés de remplissage) et moins « grands orchestres internationaux pas très célèbres invités ». Et ce n'est publié que jusqu'à décembre.

DavidLeMarrec a écrit:

La saison de la Seine Musicale semble plus orientée « Grand Public » (ce qui s'entend, vu ses difficultés de remplissage) et moins « grands orchestres internationaux pas très célèbres invités ». Et ce n'est publié que jusqu'à décembre.

La deuxième partie devrait être publiée en juin. Effectivement c'est assez léger (il faudrait comparer mais je crois que le nombre de représentations diminue). Comme orchestres invités le Symphonique des Flandres (déjà présent cette saison) et le Symphonique d'Estonie : pourquoi pas ?

Pour Radio France les deux finalistes à la présidentielle ont inscrit la suppression de la redevance audiovisuelle à leur programme : séries de grèves en perspective ? Et à moyen et long terme diminution des financements et réduction des formations musicales ?

DavidLeMarrec a écrit:

La saison de la Seine Musicale semble plus orientée « Grand Public » (ce qui s'entend, vu ses difficultés de remplissage) et moins « grands orchestres internationaux pas très célèbres invités ». Et ce n'est publié que jusqu'à décembre.

"Auditorium Patrick Devedjian"...

Sérieux??

mickt a écrit:

La deuxième partie devrait être publiée en juin. Effectivement c'est assez léger (il faudrait comparer mais je crois que le nombre de représentations diminue). Comme orchestres invités le Symphonique des Flandres (déjà présent cette saison) et le Symphonique d'Estonie : pourquoi pas ?

Oui, beaucoup moins de soirées proposées. (Ça devait coûter très cher pour des salles assez vides et un rayonnement (injustement) modeste dans la presse et l'univers mélomaniaque.)

Davantage de soirées clairement étiquetées « tubes », moins d'orchestres invités et de programmes transversaux ou originaux – ce qui paraît logique, ce n'est pas forcément la vocation de cette salle. (Le problème, à mon sens, est plutôt que les plus gros comme l'ONP et la PP, qui auraient le budget pour oser le risque, et le rayonnement pour convaincre le public d'essayer de choses nouvelles, ne fassent pas d'effort.)

Les orchestres étrangers, à côté de Cincinnati et Bergen, ce n'est tout de même pas le même niveau, même si c'est très bien en soi ! (Ça ne va quand même pas faire déplacer les foules, encore moins que les Écossais…)

Citation :

Pour Radio France les deux finalistes à la présidentielle ont inscrit la suppression de la redevance audiovisuelle à leur programme : séries de grèves en perspective ? Et à moyen et long terme diminution des financements et réduction des formations musicales ?

Vraisemblablement. De toute façon il y avait le choix, en gros, entre les amis de Poutine et les réducteurs de subvention, donc on ne peut pas échapper à tout (et on n'échappera peut-être à rien ).

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

La saison de la Seine Musicale semble plus orientée « Grand Public » (ce qui s'entend, vu ses difficultés de remplissage) et moins « grands orchestres internationaux pas très célèbres invités ». Et ce n'est publié que jusqu'à décembre.

"Auditorium Patrick Devedjian"...

Sérieux??

Ce n'est pas aberrant : le projet était vraiment de son fait, il a voulu imposer une salle de musique classique alors qu'il n'y avait pas forcément de demande préalable, et bien d'autres projets potentiels pour l'île.

Après, il valait ce qu'il valait en tant que personne ou politique, mais symboliquement, ce n'est pas absurde.

J'ai trouvé plus échange de renommer en Rémy Pfimlin la salle d'art lyrique du CNSM : le nom parle vraiment à peu de monde (et je n'ai pas l'impression qu'il ait changé la face de l'institution, ni qu'il soit mort de façon particulièrement spectaculaire). (Alors que la salle Ravel ou le salon Vinteuil sont minuscules…)

Rocktambule a écrit:

Brochure disponible sur le site de RF : https://fr.calameo.com/read/006296452518807514546?page=1

Merci!!

Mickt a écrit:

Côté chefs Gardiner (Images de Debussy), Harding (Roméo et Juliette, Totor), Gražinytė-Tyla (suite de Troilus et Cressida, Walton), Janowski (Bruckner 9), Chung (Bruckner 4), Hrůša (Évangile éternel de Janáček), Herreweghe (Beethoven 9), Nagano pour le Philhar' ; pour le National Muti (Pins de Rome, Symphonie Roma (Bizet)), Viotti (Bohème au TCE et programme Honegger-Schönberg-Mahler), les symphonies de Schumann par Gatti, les débuts de Philippe Jordan, Noseda etc...

Tres sympa, le retour de Muti. Je lui suis reconnaissant de cette fidélité à l'ONF, et il avait du annuler pour Covid leur collaboration à la PP. J'irai quel que soit le programme. Une fois, au TCE, il avait fait un discours au public avant le concert.... en italien! Totale confiance qu'entre européens on se comprend

DavidLeMarrec a écrit:

De toute façon il y avait le choix, en gros, entre les amis de Poutine et les réducteurs de subvention, donc on ne peut pas échapper à tout (et on n'échappera peut-être à rien

Il y a tout de même Laurent Bayle qui lorgne le ministère de la Culture et fait son petit lobbying, pas sûr qu'il ait l'entregent et le poids politique nécessaires mais on peut rêver... ( https://www.lesechos.fr/idees-debats/cercle/opinion-presidentielle-faire-le-choix-de-la-democratie-1401721 )

DavidLeMarrec a écrit:

Xavier a écrit:

"Auditorium Patrick Devedjian"...  Sérieux??

Ce n'est pas aberrant : le projet était vraiment de son fait, il a voulu imposer une salle de musique classique alors qu'il n'y avait pas forcément de demande préalable, et bien d'autres projets potentiels pour l'île. Après, il valait ce qu'il valait en tant que personne ou politique, mais symboliquement, ce n'est pas absurde. J'ai trouvé plus étrange de renommer en Rémy Pfimlin la salle d'art lyrique du CNSM : le nom parle vraiment à peu de monde

Pfimlin c'était assez ridicule oui. On ne sait déjà plus qui c'est !

Devedjian est plus légitime, mais peut-être le Parvis, le Hall ou la Promenade Devedjian auraient-ils été plus adaptés. (enfin c'était ça ou l'Auditorium Laurence Equilbey dans cinquante ans. )

Patzak a écrit:

Tres sympa, le retour de Muti. Je lui suis reconnaissant de cette fidélité à l'ONF, et il avait du annuler pour Covid leur collaboration à la PP. J'irai quel que soit le programme. Une fois, au TCE, il avait fait un discours au public avant le concert.... en italien! Totale confiance qu'entre européens on se comprend

Toute traduction est inutile lorsque le Savoir et l'Autorité s'expriment.

Mais oui, belle fidélité au National, je suis d'accord.

Patzak a écrit:

Tres sympa, le retour de Muti. Je lui suis reconnaissant de cette fidélité à l'ONF, et il avait du annuler pour Covid leur collaboration à la PP. J'irai quel que soit le programme.

Avec Roma de Bizet, ce ne devrait pas être un sacrifice trop pénible.

mickt a écrit:

Il y a tout de même Laurent Bayle qui lorgne le ministère de la Culture et fait son petit lobbying, pas sûr qu'il ait l'entregent et le poids politique nécessaires mais on peut rêver... ( https://www.lesechos.fr/idees-debats/cercle/opinion-presidentielle-faire-le-choix-de-la-democratie-1401721 )

Je ne sais pas si ce serait bien : l'impact du ministre de la Culture dépend largement des subventions obtenues, et donc de son poids politique. S'il est extérieur au système partisan, il n'aura pas les coudées franches et ne donnera pas satisfaction. Je ne crois pas que Bayle soit à ce point inséré dans les partis – il a une excellente relation avec les tutelles, mais ce n'est pas du tout pareil.

Citation :

Pfimlin c'était assez ridicule oui. On ne sait déjà plus qui c'est !

Je me suis dit que le nom avait sans doute été suggéré par des gens qui le connaissaient et l'appréciaient, mais vu de l'extérieur, pas évident de savoir ce qu'il a apporté à l'institution. (J'aurais plutôt vu un nom de professeur célèbre à l'intérieur et à l'extérieur comme Henriette Renié, par exemple.)

Citation :

Devedjian est plus légitime, mais peut-être le Parvis, le Hall ou la Promenade Devedjian auraient-ils été plus adaptés. (enfin c'était ça ou l'Auditorium Laurence Equilbey dans cinquante ans. )

Équilbey est assez unanimement détestée et méprisée par les musiciens qui m'en ont parlé, mais je trouve que ce serait un hommage bien mérité : il n'y a pas beaucoup de monde qui a à son actif un chœur, un orchestre et un complexe architectural sortis du néant sous son impulsion ! (Par ailleurs je trouve qu'elle obtient musicalement de très bons résultats, quoi qu'on pense de sa technique de direction d'orchestre, elle sait au moins s'entourer et fédérer les meilleurs, ce qui est somme tout ce que l'on attend d'un chef.)

Un peu l'inverse de Muti qui est peut-être génial mais se fait détester partout.

Patzak a écrit:

Tres sympa, le retour de Muti. Je lui suis reconnaissant de cette fidélité à l'ONF, et il avait du annuler pour Covid leur collaboration à la PP. J'irai quel que soit le programme. Une fois, au TCE, il avait fait un discours au public avant le concert.... en italien! Totale confiance qu'entre européens on se comprend

Toute traduction est inutile lorsque le Savoir et l'Autorité s'expriment.

Mais oui, belle fidélité au National, je suis d'accord.[/quote]

DavidLeMarrec a écrit:

mickt a écrit:

Il y a tout de même Laurent Bayle qui lorgne le ministère de la Culture et fait son petit lobbying, pas sûr qu'il ait l'entregent et le poids politique nécessaires mais on peut rêver... ( https://www.lesechos.fr/idees-debats/cercle/opinion-presidentielle-faire-le-choix-de-la-democratie-1401721 )

Je ne sais pas si ce serait bien : l'impact du ministre de la Culture dépend largement des subventions obtenues, et donc de son poids politique. S'il est extérieur au système partisan, il n'aura pas les coudées franches et ne donnera pas satisfaction. Je ne crois pas que Bayle soit à ce point inséré dans les partis – il a une excellente relation avec les tutelles, mais ce n'est pas du tout pareil.

Citation :

Pfimlin c'était assez ridicule oui. On ne sait déjà plus qui c'est !

Je me suis dit que le nom avait sans doute été suggéré par des gens qui le connaissaient et l'appréciaient, mais vu de l'extérieur, pas évident de savoir ce qu'il a apporté à l'institution. (J'aurais plutôt vu un nom de professeur célèbre à l'intérieur et à l'extérieur comme Henriette Renié, par exemple.)

Citation :

Devedjian est plus légitime, mais peut-être le Parvis, le Hall ou la Promenade Devedjian auraient-ils été plus adaptés. (enfin c'était ça ou l'Auditorium Laurence Equilbey dans cinquante ans. )

Équilbey est assez unanimement détestée et méprisée par les musiciens qui m'en ont parlé, mais je trouve que ce serait un hommage bien mérité : il n'y a pas beaucoup de monde qui a à son actif un chœur, un orchestre et un complexe architectural sortis du néant sous son impulsion !  (Par ailleurs je trouve qu'elle obtient musicalement de très bons résultats, quoi qu'on pense de sa technique de direction d'orchestre, elle sait au moins s'entourer et fédérer les meilleurs, ce qui est somme tout ce que l'on attend d'un chef.)

Un peu l'inverse de Muti qui est peut-être génial mais se fait détester partout.

Patzak a écrit:

Tres sympa, le retour de Muti. Je lui suis reconnaissant de cette fidélité à l'ONF, et il avait du annuler pour Covid leur collaboration à la PP. J'irai quel que soit le programme. Une fois, au TCE, il avait fait un discours au public avant le concert.... en italien! Totale confiance qu'entre européens on se comprend

Toute traduction est inutile lorsque le Savoir et l'Autorité s'expriment.

Mais oui, belle fidélité au National, je suis d'accord.

Ca dépend aussi et surtout de sa personnalité. Depuis Jack Lang, on a eu un nombre incalculable de fantômes. Même Bachelot fait bien pâle figure. Cela étant dit, à sa décharge, la pandémie ne l'a vraiment pas aidée

Et le seul truc que nous a légué Riester, c'est la destruction de ce paradis qu'était l'Athénée…

Mais précisément, Jack Lang avait un accès direct à Mitterrand. C'est vraiment toute la différence avec les ministres de la Culture qui sont gérés en queue de priorités par le dircab du premier ministre. Et je ne sais pas (je n'étais pas né !) si son succès à ce poste est vraiment dû à sa politique, ou simplement au fait qu'il ait eu les coudées budgétaires bien plus franches que ses successeurs.

DavidLeMarrec a écrit:

Patzak a écrit:

Tres sympa, le retour de Muti. Je lui suis reconnaissant de cette fidélité à l'ONF, et il avait du annuler pour Covid leur collaboration à la PP. J'irai quel que soit le programme.

Avec Roma de Bizet, ce ne devrait pas être un sacrifice trop pénible.

Oui! Plus Respighi, jamais entendu au concert....

DavidLeMarrec a écrit:

Muti qui est peut-être génial mais se fait détester partout.

Tu te trompes: à Chicago ils l'adorent.

Bon, à tout à l'heure au Valhalla! (celui du 2e balcon)

DavidLeMarrec a écrit:

Et le seul truc que nous a légué Riester, c'est la destruction de ce paradis qu'était l'Athénée…

Mais précisément, Jack Lang avait un accès direct à Mitterrand. C'est vraiment toute la différence avec les ministres de la Culture qui sont gérés en queue de priorités par le dircab du premier ministre. Et je ne sais pas (je n'étais pas né !) si son succès à ce poste est vraiment dû à sa politique, ou simplement au fait qu'il ait eu les coudées budgétaires bien plus franches que ses successeurs.

Les deux je pense

Patzak a écrit:

Tu te trompes: à Chicago ils l'adorent.

Je sais, c'était plus pour la blague. (Je ne trouve pas Muti du tout génial, au contraire, et je sais qu'il a eu des périodes très fastes d'entente avec ses orchestres.)

Citation :

Bon, à tout à l'heure au Valhalla!  (celui du 2e balcon)

Oui, nous y serons !

On peut difficilement dénier à Lang une politique et une vision d'ensemble dans la conduite de son ministère. Pour Bayle je me contente de voir les choses par le tout petit bout de la lorgnette, et de considérer que sa nomination serait une excellente nouvelle pour les quelques institutions que je fréquente le plus assidûment. (en tout cas il est clairement en campagne, les derniers chapitres de son livre récemment paru sont une sorte de feuille de route pour le ministère.)

Mais trêve de digressions : personne ne veut dire ce qu'il pense de la jolie saison de Radio France ?

Si, si, j'ai fini de la lire et de la relever hier : moins de choses originales chez Măcelaru, mais sinon la saison de chœur est hallucinante :

Reinecke & Schubert : pièces pour chœur et quelques instruments par le Chœur de Radio-France et Ruf en récitant (20 décembre)

Mendelssohn Schumann Reinberger Saint-Saëns par la Maîtrise de RF (14 octobre)

Massenet, Farrenc, Paladilhe, Roussel, Chausson, Saint-Saëns, Chabrier, Sohy, Chaminade, Bonis par la Maîtrise de Radio-France (16 mai)

Chœurs de Grandval, Guilmant, Saint-Saëns, Renié, Dubois, Bonis, Caplet, Duparc, La Tombelle, Labole, Boëllmann, Sohy, Delibes, Chaminade et Gounod par le Chœur de Radio-France (19 juin)

Duparc, Bonis, L. Boulanger, Schmitt, Fauré, Castagnet : chœurs et arrangements choraux par le Chœur de l'Orchestre de Paris (17 janvier)


Et globalement il y a pas mal de choses à glaner. Ajouté aux autres salles, ça va suffire à s'occuper. (Mais à part les venues de Chung et le concert Piston-Copland, je n'ai pas forcément beaucoup de concerts où je me sois dit « immanquable, j'irai forcément ».)

Quelques trucs intéressants pour moi: du Connesson, les Epigraphes antiques de Debussy/Ansermet, le Prince de bois que je ne pourrai pas aller écouter à la Philharmonie sera joué à Radio France la veille dans le cadre des concerts "L'Oeuvre augmentée" (j'espère que c'est vraiment augmentée et non diminuée, et qu'on entendra bien l'oeuvre en entier...), la 1ère symphonie de Schoenberg couplée avec la 3è d'Honegger, deux oeuvres pas si souvent données à Paris...

DavidLeMarrec a écrit:

Et globalement il y a pas mal de choses à glaner (Mais à part les venues de Chung et le concert Piston-Copland, je n'ai pas forcément beaucoup de concerts où je me sois dit « immanquable, j'irai forcément ».)

Oui, cette saison il y avait plusieurs concerts à RF pour lesquels je n'arrivais pas tout à fait à me motiver malgré certains éléments de programme intéressants. L'année prochaine la balance est plutôt inversée : des programmes majoritairement attirants.

(au fait le Prélude symphonique de Piston c'est quoi ? On trouve en ligne une partition mais il ne semble pas exister d'enregistrement.)

Xavier a écrit:

le Prince de bois que je ne pourrai pas aller écouter à la Philharmonie sera joué à Radio France la veille dans le cadre des concerts "L'Oeuvre augmentée" (j'espère que c'est vraiment augmentée et non diminuée, et qu'on entendra bien l'oeuvre en entier...)

Je crois que Rocktambule a rendu compte d'un concert Augmenté, a priori c'est les œuvres en entier qui sont jouées.

• la saison pour jeune public a aussi de quoi éveiller la curiosité : Brundibár de Hans Krása ; un spectacle autour des Kitsune du folkore japonais où on entendra Saariaho, Takemitsu et Messiaen (pour percussions) ; la création d'un opéra d'Emmanuelle Da Costa, Actéon ou le Triomphe de la vacuité, écrit pour la Maîtrise de RF, accompagnée par percussion et piano ; Les Sept Corbeaux de Franz Apt (inconnu de moi).

• quel abattage quand même pour Renaud Capuçon : deux créations de concerto (Maresz, Pépin), le concerto de Karl Goldmark, une tournée en Chine avec le National (Saint-Saëns 3), des programmes de musique de chambre...

• les abonnés devraient pouvoir échanger leurs places eux-mêmes, depuis leur espace personnel en ligne : ce pourrait être très pratique.

mickt a écrit:

(au fait le Prélude symphonique de Piston c'est quoi ? On trouve en ligne une partition mais il ne semble pas exister d'enregistrement.)

J'ai déjà écouté les symphonies (vraiment intéressantes), mais jamais le Prélude, je ne peux pas te dire.

Citation :

• la saison pour jeune public a aussi de quoi éveiller la curiosité : Brundibár de Hans Krása ; un spectacle autour des Kitsune du folkore japonais où on entendra Saariaho, Takemitsu et Messiaen (pour percussions) ; la création d'un opéra d'Emmanuelle Da Costa, Actéon ou le Triomphe de la vacuité, écrit pour la Maîtrise de RF, accompagnée par percussion et piano ; Les Sept Corbeaux de Franz Apt (inconnu de moi).

Ah zut, je n'avais pas vu que la saison jeune public n'était pas présentée dans la chronologie ! Je n'ai donc rien relevé !

Citation :

• quel abattage quand même pour Renaud Capuçon : deux créations de concerto (Maresz, Pépin), le concerto de Karl Goldmark, une tournée en Chine avec le National (Saint-Saëns 3), des programmes de musique de chambre...

Et pareil à la Philharmonie, il fait beaucoup de concertos rares et de musique de chambre, il a vraiment un rôle très positif dans la vie du répertoire…

mickt a écrit:

Xavier a écrit:

le Prince de bois que je ne pourrai pas aller écouter à la Philharmonie sera joué à Radio France la veille dans le cadre des concerts "L'Oeuvre augmentée" (j'espère que c'est vraiment augmentée et non diminuée, et qu'on entendra bien l'oeuvre en entier...)

Je crois que Rocktambule a rendu compte d'un concert Augmenté, a priori c'est les œuvres en entier qui sont jouées.

Dans ce cas c'est super, parce que c'est 3 fois moins cher que le lendemain avec le concerto de Brahms...

mickt a écrit:

Mais trêve de digressions : personne ne veut dire ce qu'il pense de la jolie saison de Radio France ?

La bonne surprise, c'est le choix judicieux des chefs d'orchestre : Gardiner dans les Images de Debussy, Muti, Harding, Jordan, Viotti, Mazzola, Nagano, Noseda, Hrusa car j'ai toujours beaucoup de plaisir à les entendre.
Du coup on ne les entendra pas à la Philharmonie, semble t'il.
La grande originalité de la saison, c'est "Richard Strauss et le poème symphonique" ! On ne les entend jamais ! Pourquoi pas plutôt "Franz Liszt et le poème symphonique" ?
Il y a tout de même quelques raretés : Caligula de Fauré, une symphonie d'Honegger, Roma de Bizet, le concerto de Goldmark, la symphonie pour orgue de Copland, la suiite symphonique de Troilus et Cressida de Walton,
Marcelle Soulage, une complète inconnue de moi, tout le programme de Noseda. Je ne parle que des orchestres car en effet, en matière de choeurs, il y a des choses très attirantes.
La déception c'est la relative banalité des programmes de Macelaru. Ses premiers programmes m'avaient donné grand espoir.
Les seules oeuvres qui sortent de l'ordinaire, il ne les joue pas à Paris : la 3ème symphonie d'Enesco à Montpellier (ça c'est un gros regret), et le concerto pour harpe de Glière en Allemagne et en Autriche.
Il y a bien Psyché de Franck mais pas en entier et sans les choeurs. C'est vraiment dommage car je trouve que c'est une de ses plus belles oeuvres.
Curieusement, on trouve plus d'originalité dans les programmes de Mikko Franck.
Bon, je râle, mais tout de même trouvé une quarantaine de concerts où j'ai envie d'aller (en tous les domaines)

Fritelli a écrit:

mickt a écrit:

Mais trêve de digressions : personne ne veut dire ce qu'il pense de la jolie saison de Radio France ?

La bonne surprise, c'est le choix judicieux des chefs d'orchestre : Gardiner dans les Images de Debussy, Muti, Harding, Jordan, Viotti, Mazzola, Nagano, Noseda, Hrusa car j'ai toujours beaucoup de plaisir à les entendre.
Du coup on ne les entendra pas à la Philharmonie, semble t'il.

Je n'ai pas tout vérifié, mais je me rappelle que Viotti dirigera Mahler 6 à la Philharmonie.

mickt a écrit:

Xavier a écrit:

le Prince de bois que je ne pourrai pas aller écouter à la Philharmonie sera joué à Radio France la veille dans le cadre des concerts "L'Oeuvre augmentée" (j'espère que c'est vraiment augmentée et non diminuée, et qu'on entendra bien l'oeuvre en entier...)

Je crois que Rocktambule a rendu compte d'un concert Augmenté, a priori c'est les œuvres en entier qui sont jouées.

J'étais aussi à celui de jeudi dernier sur Petrouchka : je confirme le concept, un animateur présente l’œuvre, l'orchestre joue quelques extraits qui illustrent le propos, puis le présentateur se retire et l'orchestre joue l’œuvre en entier. Il y a aussi la participation d'un artiste qui fait appel à un autre sens (lumières pour Scriabine, danseur pour Stravinsky). Je ferai mon compte rendu bientôt, j'ai 3 concerts en retard...
Je suis surpris (et un peu déçu) que seule une soirée soit prévue la saison prochaine. J'aime bien ce concept et ça plaît aux amis néophytes que j'ai amenés.

OK, donc c'est tout sauf un concert au rabais; parce que là il y a quand même le Prince de bois qui dure 50 minutes + la pièce d'Enesco + les commentaires/présentations donc...

Citation :

• les abonnés devraient pouvoir échanger leurs places eux-mêmes, depuis leur espace personnel en ligne : ce pourrait être très pratique.

En fait il semble qu'on pourra échanger n'importe quel billet acheté, en le faisant soi-même en ligne. Très avantageux si c'est confirmé. (cf. p. 215)

Rocktambule a écrit:

Je ferai mon compte rendu bientôt, j'ai 3 concerts en retard...

Quatre concerts en retard.        : https://classik.forumactif.com/t9707-rf-crf-leroy-carmina-burana-orff-22-02-2022

Citation :

Je suis surpris (et un peu déçu) que seule une soirée soit prévue la saison prochaine. J'aime bien ce concept et ça plaît aux amis néophytes que j'ai amenés.

Comment était le remplissage quand tu y es allé ?

mickt a écrit:

Citation :

• les abonnés devraient pouvoir échanger leurs places eux-mêmes, depuis leur espace personnel en ligne : ce pourrait être très pratique.

En fait il semble qu'on pourra échanger n'importe quel billet acheté, en le faisant soi-même en ligne. Très avantageux si c'est confirmé. (cf. p. 215)

Rocktambule a écrit:

Je ferai mon compte rendu bientôt, j'ai 3 concerts en retard...

Quatre concerts en retard.        : https://classik.forumactif.com/t9707-rf-crf-leroy-carmina-burana-orff-22-02-2022

Citation :

Je suis surpris (et un peu déçu) que seule une soirée soit prévue la saison prochaine. J'aime bien ce concept et ça plaît aux amis néophytes que j'ai amenés.

Comment était le remplissage quand tu y es allé ?

Pas compris le lien vers Carmina Burana.

Pour Scriabine, c'était aux 3/4 vide. Pour Stravinsky, remplissage d'une petite moitié.
Il va sans dire qu'il est très facile d'obtenir un billet à 15 € pendant les "jeudisoui" (si cette offre est prolongée l'année prochaine).

Rocktambule a écrit:

Pas compris le lien vers Carmina Burana.

J'ai posté sans le lire, la dernière fois que je l'avais consulté tu n'avais pas encore écrit ton compte rendu. Un gros blâme pour moi.

Après Saint-Saëns, il manque d'un projet fort à Măcelaru ! Il faut qu'on se concerte puis qu'on lui envoie la proposition.

L'intégrale des oeuvres symphoniques inédites de Koechlin?

S'ils le signent comme directeur musical jusqu'en 2057, pourquoi pas !

DavidLeMarrec a écrit:

Après Saint-Saëns, il manque d'un projet fort à Măcelaru !  Il faut qu'on se concerte puis qu'on lui envoie la proposition.

Sérieusement, pourquoi pas ? Un joli courrier, bien argumenté, avec beaucoup des points repris dans les articles de David, et surtout des tonnes de suggestions. Même s'ils n'en retiennent qu'une, ce sera toujours ça !

Vu qu'ils ont l'air friands des soirées "concepts" (concert relax, œuvre augmentée...), on pourrait suggérer "soirée des fans" ou "concert pour aficionados" où ce serait le public éclairé qui ferait le programme. On peut toujours rêver.

DavidLeMarrec a écrit:

Et le seul truc que nous a légué Riester, c'est la destruction de ce paradis qu'était l'Athénée…

Nous y étions il y a quelques semaines, ils ont eu le temps de tout reconstruire ??
Bon, il est vrai que Riester était un ministre bien transparent !

DavidLeMarrec a écrit:

Après Saint-Saëns, il manque d'un projet fort à Măcelaru !  Il faut qu'on se concerte puis qu'on lui envoie la proposition.

L'intégrale des oeuvres orchestrales d'Enesco, ça me suffirait. En plus il doit les enregistrer.

Fritelli a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Après Saint-Saëns, il manque d'un projet fort à Măcelaru !  Il faut qu'on se concerte puis qu'on lui envoie la proposition.

L'intégrale des oeuvres orchestrales d'Enesco, ça me suffirait. En plus il doit les enregistrer.

Reprogrammer les Saint-Saëns annulés.

Et puis un petit cycle Atterberg / Alfvén / Madetoja / Wirén / Linde.

Ou, s'il veut du français, les symphonies n°3 de Ropartz et Magnard, pourquoi pas de Tournemire aussi ?

Rocktambule a écrit:

Vu qu'ils ont l'air friands des soirées "concepts" (concert relax, œuvre augmentée...), on pourrait suggérer "soirée des fans" ou "concert pour aficionados" où ce serait le public éclairé qui ferait le programme. On peut toujours rêver.

Tu sais, quand le public fait les émissions à la radio, c'est rarement débordant de surprises. Il faudrait un concert-partenariat avec le forum Classik !