Ileana Cotrubas

Je connais en entier sa Susanna avec Karajan, beaucoup d'extraits de sa Traviata en particulier.
C'est une artiste qui est sensible, souvent très émouvante.
Quels sont pour vous ses plus grands rôles?

aurele a écrit:

Je connais en entier sa Susanna avec Karajan, beaucoup d'extraits de sa Traviata en particulier.
C'est une artiste qui est sensible, souvent très émouvante.
Quels sont pour vous ses plus grands rôles?

et une couleur de voix très séduisante. Le souffle était assez court et le micro n'a jamais épargné ses prises d'air rapides et peu discrètes. Mais alors quel pouvoir émotionnel!! Personnellement je regrette que sa Traviata soit si mutilée par Kleiber car ce qu'elle propose en Violetta est d'une force dramatique (un peu puccinienne toutefois) que je n'ai retrouvée depuis qu'avec Netrebko (même s'il y a eu d'autres très belles interprètes).
Sa Gilda est très touchante et j'avoue aimer énormément ses Mozart.

Otello a écrit:

et une couleur de voix très séduisante. Le souffle était assez court et le micro n'a jamais épargné ses prises d'air rapides et peu discrètes. Mais alors quel pouvoir émotionnel!! Personnellement je regrette que sa Traviata soit si mutilée par Kleiber car ce qu'elle propose en Violetta est d'une force dramatique (un peu puccinienne toutefois) que je n'ai retrouvée depuis qu'avec Netrebko (même s'il y a eu d'autres très belles interprètes).
Sa Gilda est très touchante et j'avoue aimer énormément ses Mozart.

Merci pour ce commentaire Otello. Elle a chanté notamment Konstanze et même Amina. Cela doit être aléatoire dans les vocalises qui n'étaient pas son point fort.
En revanche, elle a une voix sublime effectivement et arrive à tirer les larmes, notamment dans ce que j'ai pu voir sur le tube de son Antonia.

Otello a écrit:

aurele a écrit:

Je connais en entier sa Susanna avec Karajan, beaucoup d'extraits de sa Traviata en particulier.
C'est une artiste qui est sensible, souvent très émouvante.
Quels sont pour vous ses plus grands rôles?

et une couleur de voix très séduisante. Le souffle était assez court et le micro n'a jamais épargné ses prises d'air rapides et peu discrètes. .

Cotrubas souffrait d'une sténose mitrale, d'où le problème et comme elle le disait elle même, cela lui interdisait tous les rôles exigeants en matière de longueur de phrasé.
C'était une artiste honnête ( au meilleur sens du terme), humble, et très attachante.

Elle doit être une charmante Adina. Que pensez vous de sa Leila, sa Manon ou sa Micaela?

Ericc a écrit:

Cotrubas souffrait d'une sténose mitrale, d'où le problème et comme elle le disait elle même, cela lui interdisait tous les rôles exigeants en matière de longueur de phrasé.
C'était une artiste honnête ( au meilleur sens du terme), humble, et très attachante.

entièrement d'accord avec toi.

aurele a écrit:

Elle doit être une charmante Adina. Que pensez vous de sa Leila, sa Manon ou sa Micaela?

ah moi j'aime beaucoup.

aurele a écrit:

Cela doit être aléatoire dans les vocalises qui n'étaient pas son point fort.

aléatoire ça me semble très sévère. Je dirais plutôt vocalisation un peu raide.

Otello a écrit:

aurele a écrit:

Elle doit être une charmante Adina. Que pensez vous de sa Leila, sa Manon ou sa Micaela?

ah moi j'aime beaucoup.

pour les 4 rôles?

aurele a écrit:

Otello a écrit:

aurele a écrit:

Elle doit être une charmante Adina. Que pensez vous de sa Leila, sa Manon ou sa Micaela?

ah moi j'aime beaucoup.

pour les 4 rôles?

ah oui je suis constamment séduit par cette voix.
Le seul rôle où je la trouve hors propos, c'est dans Alzira de Verdi. Elle n'a pas du tout la voix pour les Verdi de jeunesse. Mais le reste, wow...

Que pensez vous de son Elisabetta di Valois?

J'aime beaucoup, pour ma part, une de celles que je préfère en fait. Pour le coup on ne peut pas dire non plus qu'elle ait "la voix du rôle" : pas plus l'assise du grave, que l'ampleur du phrasé oula longueur du souffle. De ce point de vue rien n'y est ... et pourtant elle est à la fois d'une noblesse (dans le ton) et d'un frémissement (dans le timbre) très, très émouvants. La romance est un moment de grâce, je crois que c'est presque intrinsèque à sa voix, à partir du moment où elle chante ce genre d'air.

Il faut dire aussi qu'elle a face à elle un Don Carlo du même format et de la même juvénilité, donc on ne souffre pas vraiment d'un déséquilibre préjudiciable à l'oeuvre de ce point de vue (si elle l'avait chanté face à Vickers le résultat aurait été autre je suppose).

Bon par contre physiquement ça commence à ne plus être ça. Comme souvent avec ce type de traits très frais et mignons la maturité les affaissent quelque peu au lieu de les structurer. Ce n'est pas dérangeant, mais on n'est pas face à une jeune reine, quoi.

Quid de son Amina par contre ?

Pour ma part, je trouve ça assez fade comme voix, je trouve ça assez propre mais elle manque de mordant.
Disons que c'est très délicat comme chant. J'aime bien, mais ça ne m'émeut pas plus que ça.

aurele a écrit:

Que pensez vous de son Elisabetta di Valois?

Extrêmement expressive ; la voix a vieilli mais n'a pas perdu en grâce, et toujours ces superbes verts majestueux dans le timbre.

Je trouve ça admirable.

Bon, et bien, je sais ce qu'il me reste à écouter !

aurele a écrit:

Je connais en entier sa Susanna avec Karajan, beaucoup d'extraits de sa Traviata en particulier.
C'est une artiste qui est sensible, souvent très émouvante.
Quels sont pour vous ses plus grands rôles?

Sans hésiter, Leïla dans les Pêcheurs de Perles.

Très belle en Traviata aussi, malgré l'entourage.

Mais en Louise, en Adina, en Ismène de Mithridate, c'est loin d'être vilain.

J'aime énormément sa ductilité, sa couleur, sa précision verbale.

et quelle touchante et délicate Pamina!

Elle a chanté en 1990 Charlotte dans Werther aux côtés de Kraus. Il existe un témoignage non officiel. Quelqu'un a-t-il eu la chance de voir/entendre cela?
Connaissant la sensibilité de Cotrubas, cela doit être très émouvant.

Pour une non française, Cotrubas a une diction française plutôt claire et une bonne prononciation. Qu'en pensez vous?

/watch?v=0-cUxkUwzeM&feature=related

Il s'agit d'un extrait du Werther de 1990 du 2e acte. La qualité du son est convenable. Pour Cotrubas, c'est surtout pour l'acte III que j'aimerais la connaître dans le rôle : air des lettres, air des larmes en particulier.
Kraus est vraiment trop vieux en 1990. Il a été un très grand Werther, c'est l'un de ses plus grands rôles même. La voix en 1990 est très détimbrée, grise. Cela me fait pitié de l'entendre dans un tel état vocal.

C'est une très belle Léïla effectivement, la voix est d'une pureté incroyable. La diction et la prononciation sont tout à fait satisfaisantes.

Que pensez vous de son incursion dans le répertoire baroque avec Almirena dans l'enregistrement de Jean-Claude Malgoire de Rinaldo de Handel?

aurele a écrit:

Que pensez vous de son incursion dans le répertoire baroque avec Almirena dans l'enregistrement de Jean-Claude Malgoire de Rinaldo de Handel?

C'est un vent de fraîcheur extraordinaire qui souffle sur cet enregistrement que j'aime beaucoup.

Attention aux baroqueux les plus chevronnés, c'est parmi les plus anciens enregistrements baroques d'opéra, c'est vraiment en style mais exubérant comme ce qu'on fait aujourd'hui, la justesse de l'orchestre est bonne mais perfectible, et les da capo ne sont jamais variés.

DavidLeMarrec a écrit:

aurele a écrit:

Que pensez vous de son incursion dans le répertoire baroque avec Almirena dans l'enregistrement de Jean-Claude Malgoire de Rinaldo de Handel?

C'est un vent de fraîcheur extraordinaire qui souffle sur cet enregistrement que j'aime beaucoup.

Attention aux baroqueux les plus chevronnés, c'est parmi les plus anciens enregistrements baroques d'opéra, c'est vraiment en style mais exubérant comme ce qu'on fait aujourd'hui, la justesse de l'orchestre est bonne mais perfectible, et les da capo ne sont jamais variés.

Et en plus il y a Scovotti chérie !

Assez ébouriffante, Scovotti, j'ai pas entendu mieux en Armida au disque.

Connaissez vous sa Tatyana d'Eugène Onéguine?

aurele a écrit:

Elle a chanté notamment Konstanze et même Amina. Cela doit être aléatoire dans les vocalises qui n'étaient pas son point fort.
En revanche, elle a une voix sublime effectivement et arrive à tirer les larmes, notamment dans ce que j'ai pu voir sur le tube de son Antonia.

Je me rappelle très bien de sa Constance au festival de Salzbourg, je l'avais enregistrée à la radio dans les années 80, avec Peter Schreier, Matti Talvela et Norbert Orth (je ne me rappelle ni de la chanteuse qui chantait Blonde, ni du chef ). Cotrubas y était excellente vocalement, compris dans les vocalises et l'extrème aigu. Par contre je garde le souvenir d'une Constance plus victime que vindicative, à l'opposé de Christiane Eda-Pierre. Surtout dans les dialogues parlés, dans lesquels elle avait un ton assez geignard.

Figaro a écrit:

Je me rappelle très bien sa Constance au festival de Salzbourg, je l'avais enregistrée à la radio dans les années 80, avec Peter Schreier, Matti Talvela et Norbert Orth (je ne me rappelle ni de la chanteuse qui chantait Blonde, ni du chef ). Cotrubas y était excellente vocalement, compris dans les vocalises et l'extrème aigu. Par contre je garde le souvenir d'une Constance plus victime que vindicative, à l'opposé de Christiane Eda-Pierre. Surtout dans les dialogues parlés, dans lesquels elle avait un ton assez geignard.

euh... c'est limite quand même! J'ai réécouté ça l'autre jour et le Marten aller arten est quand même passablement scabreux: vocalises tendues voire savonnées, suraigu raccourci et surtout souffle très court. Applaudissements polis à la fin de l'air.

Otello a écrit:

Figaro a écrit:

Je me rappelle très bien sa Constance au festival de Salzbourg, je l'avais enregistrée à la radio dans les années 80, avec Peter Schreier, Matti Talvela et Norbert Orth (je ne me rappelle ni de la chanteuse qui chantait Blonde, ni du chef ). Cotrubas y était excellente vocalement, compris dans les vocalises et l'extrème aigu. Par contre je garde le souvenir d'une Constance plus victime que vindicative, à l'opposé de Christiane Eda-Pierre. Surtout dans les dialogues parlés, dans lesquels elle avait un ton assez geignard.

euh... c'est limite quand même! J'ai réécouté ça l'autre jour et le Marten aller arten est quand même passablement scabreux: vocalises tendues voire savonnées, suraigu raccourci et surtout souffle très court. Applaudissements polis à la fin de l'air.

Ben t'es pas obligé de gâcher mes souvenirs. Je n'ai pas écouté cette version depuis plus de 15 ans ... et personnellement, j'ai l'habitude de ne garder que le bon côté des choses.

Figaro a écrit:

Ben t'es pas obligé de gâcher mes souvenirs. Je n'ai pas écouté cette version depuis plus de 15 ans ... et personnellement, j'ai l'habitude de ne garder que le bon côté des choses.

bon pour être objectif, ses deux autres arias sont nettement plus réussies.