Opéra comique salle Favart 2007/2008

L' opéra Comique change d'orientation : la saison prochaine s'annonce plus élitiste. Jugez vous-même :

- L'étoile d'Emmanuel Chabrier (décembre)

- Cadmus et Hermione de Jean-baptiste Lully (janvier)

- Le carnaval et la folie d'André-Cardinal Destouches (février)

- Zampa ou la fiancée de marbre de Ferdinand Hérold (mars)

- Roméo et Juliette de Pascal Dusapin (avril)

- Porgy and Bess de George Gershwin (juin).

un programme magnifique et enfin une touche d'originalité. Même si c'est encore Gardiner qui revient, ne ratez pas le spectacle d'ouverture. On croirait qu'il y a de nouveau un opéra à Paris et pas un hall de gare

C'est carrément la classe. Et allez entendre ce Destouche, certainement intéressant.

vartan a écrit:

C'est carrément la classe.

N'est-ce pas, mais ça se paye : le prix des billets a presque triplé !

Une salle qui change de direction et de tonalité, après l'ère Savary, c'est Jérôme Deschamps et Mascha Makeieff qui reprennent le bazar, avec triplement du budget à la clé.

Le premier spectacle est l'Etoile de Chabrier en décembre, mise en scène Deschamps & Makeieff, direction John Eliot Gardiner.

http://www.opera-comique.com/2008/programme.html

Apparemment il restes des places, dont des places à 6 euros. J'ai peur de craquer, peur...

Moi cette année j'irai voir le Lully et el Dusapin je pense
Je suis très pressé de découvrir cette salle

Mais en fait Pan a déjà ouvert un sujet sur la question

https://classik.forumactif.com/concerts-f7/opera-comique-2007-2008-t1555.htm?highlight=op%e9ra+comique

Morloch a écrit:

Une salle qui change de direction et de tonalité, après l'ère Savary, c'est Jérôme Deschamps et Mascha Makeieff qui reprennent le bazar, avec triplement du budget à la clé.

Le premier spectacle est l'Etoile de Chabrier en décembre, mise en scène Deschamps & Makeieff, direction John Eliot Gardiner.

http://www.opera-comique.com/2008/programme.html

Apparemment il restes des places, dont des places à 6 euros. J'ai peur de craquer, peur...

Cette nouvelle direction est une bénédiction. Deux excellents metteurs en scène, et une programmation extraordinaire, idéalement adaptée à l'OC, d'ailleurs.

La patte de Maryvonne de Saint-Pulgent, administratrice de l'OC depuis peu, n'y est pas étrangère. Elle connaît sur le bout des doigts l'histoire du lieu et son potentiel exact. Qui plus est, son job au Conseil d'Etat fait d'elle, a priori, une spécialiste de la gestion. Que des bons signes.

S'il y a bien un théâtre dont je m'abonnerais volontiers à tous les spectacles, c'est celui-ci. (Certes, Kleider lachen leute, ce n'est pas pour demain. )

Pourquoi tout le monde boycotte le fil de Pan

Je suis désolé, je ne l'avais pas vu. Reste plus qu'au chef de trouver une solution...

Sauron le Dispensateur a écrit:

Moi cette année j'irai voir le Lully et el Dusapin je pense
Je suis très pressé de découvrir cette salle

Amusant, c'est le Chabrier et le Hérold qui m'intriguent le plus. Zampa ou la fiancée de marbre, c'est génial comme titre (on imagine un dérivé de Mérimée...)

C'est pôh grave Morloch moi je m'en fiche j'aime bien le quand c'est le bazar...

Morloch a écrit:

Sauron le Dispensateur a écrit:

Moi cette année j'irai voir le Lully et el Dusapin je pense
Je suis très pressé de découvrir cette salle

Amusant, c'est le Chabrier et le Hérold qui m'intriguent le plus. Zampa ou la fiancée de marbre, c'est génial comme titre (on imagine un dérivé de Mérimée...)

La distribution du Lully n'est pas séduisante à l'extrême, mais qu'importe !

Zampa, c'est très joli.

Morloch a écrit:

Sauron le Dispensateur a écrit:

Moi cette année j'irai voir le Lully et el Dusapin je pense
Je suis très pressé de découvrir cette salle

Amusant, c'est le Chabrier et le Hérold qui m'intriguent le plus. Zampa ou la fiancée de marbre, c'est génial comme titre (on imagine un dérivé de Mérimée...)

Zampa ça me tente pour la même raison que toi: le titre donne envie...

David a écrit:

Zampa, c'est très joli.

C'est un peu difficile comme question mais ça ressemble à quoi comme musique?
C'est vraiment intéressant à entendre? Je veux dire en dehors du désir de découvrir...

Sauron le Dispensateur a écrit:

Zampa, c'est très joli.

C'est un peu difficile comme question mais ça ressemble à quoi comme musique?
C'est vraiment intéressant à entendre? Je veux dire en dehors du désir de découvrir...[/quote]
Hérold, c'est de l'opéra comique de bonne facture. Alternance avec de longs dialogues parlés, musique séduisante mais légère. C'est entre Boïeldieu et Auber, mais en plus léger. Assez proche d'Adam, en fin de compte, mais un peu plus riche peut-être.

C'est ce qui succède à l'opéra comique de Philidor-Grétry-Méhul ; ça a plus de tenue musicale, mais ça reste dans le même goût : délicieux, léger, mais pas forcément consistant musicalement.

Personnellement, je trouve ça mieux que du Adam, aussi bien que du Auber, mais pas au niveau de Boïeldieu.


Bra/Bruno38 avait interprété l'ouverture avec l'EMGB (voir ici). J'avais répondu par une petite présentation qui ne t'avancera pas plus, mais tu peux déjà écouter le ton de l'ouverture dirigée par Bra.

Merki David
J'irai peut-être le voir j'ai jamais rien vu dans ce genre là

Sauron le Dispensateur a écrit:

Merki David
J'irai peut-être le voir j'ai jamais rien vu dans ce genre là

Si tu peux, écoute la Dame Blanche de Minko au disque, ou regarde les Diamants de la Couronne d'Auber, ça doit se trouver en médiathèque. Tu sauras un peu le genre d'oeuvre dont il s'agit. Attention cependant à la déception, je te cite deux chefs-d'oeuvre du genre...

Ce n'est pas pour faire de la pube, mais comme vous êtes manifestement plusieurs à vous interroger sur le cas Hérold, en voici toujours un peu plus que ce que j'ai déjà dit ici.

Je reporte du fil Opéra de Paris :

sud273 a écrit:

Favart? c'est bien l'Opéra de Paris? je ne suis pas H.S.?
donc, bande de veinards parisiens, il vous reste jusqu'au 23 décembre pour aller voir L'Etoile, ce chef d'oeuvre de l'opéra (comique) sous la direction déjà éprouvée de Gardiner qui se montre assurément le meilleur chef dans ce répertoire (faute de concurrence, peut-être). Il se dit que le Monteverdi Choir est excellent, que la mise en scène Deschamps-Makaïev est un peu plus qu'honorable, avec un role muet remarquable. Et bien sûr cette histoire de dictateur stupide qui cherche à se re-marier et se fait souffler la vedette par un marchand de produits de beauté est d'une actualité brûlante!
C'est bien la première fois depuis 11 ans que je regrette de ne pas être dans la Capitale...

Serge a écrit:

Je sais que j'interviens un peu tard (la dernière représentation parisienne avait lieu dimanche 23...), mais j'ai adoré ce très joli spectacle, que je suis d'ailleurs voir deux fois !

Je découvrais l'oeuvre dans son intégralité (comme tout le monde, je connaissais les fragments les plus célèbres : la romance de L'Etoile, la scène du Pal...), et, quoi qu'ai pu en dire certains critiques faisant autorité, la partition n'a rien à envier aux meilleures partitions d'Offenbach, bien au contraire (plus de "sourire" et d'émotion que chez ce dernier, à mon avis; et écriture chorale magnifique !)

La mise en scène a semble t'il été assez critiquée par son côté assez "littéral", mais j'ai trouvé cette simplicité, mêlée à des traits d'humour faisant leur effet, même si certes pas toujours de la plus grande subtilité, de bon aloi.

Niveau interprétation, tous les chanteurs étaient bons, même si certains (Viala, Lafont) valaient plus par leur talent d'acteur que leur prestation vocale (dans le cas de Lafont, c'est plus de la faute de Chabrier, le rôle de Sirocco étant essentiellement parlé !!)
J'ai trouvé Stéphanie d'Oustrac très crédible au niveau incarnation du rôle, et tout à faite satisfaisante vocalement, contrairement à ce que semblent avoir pensés la majorité des critiques que j'ai pu lire; peut être a t'elle connu certains jours sans?).

Le meilleur pour la fin, je suis tombé sous le charme d'Anne-Catherine Gillet,que je ne connaissais pas, et que j'ai trouvé superlative tant au niveau vocal (timbre juvénile et acidulé, et aisance fantastique dans les aigües, qui me rappellent un peu la jeune Lucia Popp !), que présence scénique. Bref, je crois que je suis amoureux!

Choeur sublime évidemment (Quelles basses ! Et quelle diction exemplaire !) et direction très enlevée, pleine de verve, et de subtilité de Gardiner, qui a d'ailleurs remporté la palme à l'applaudimètre.

Serge

P.S. C'est la première fois que j'allais à l'opéra comique, et j'ai pu constater que l'acoustique y est très agréable !

P.S.2. J'ai été étonné du (relatif, évidemment) grand nombre de jeunes dans la salle.

DavidLeMarrec a écrit:

Il y a un fil sur l'Opéra-Comique.

Serge a écrit:

Le meilleur pour la fin, je suis tombé sous le charme d'Anne-Catherine Gillet,que je ne connaissais pas, et que j'ai trouvé superlative tant au niveau vocal (timbre juvénile et acidulé, et aisance fantastique dans les aigües, qui me rappellent un peu la jeune Lucia Popp !), que présence scénique. Bref, je crois que je suis amoureux!

Pas touche, j'ai déjà réservé depuis des mois. Et autant te dire que je serais étonné qu'elle ait égalé sa Colombe ou sa Zdenka.

C'est infiniment plus intéressant que Popp, d'ailleurs, parce que c'est une excellente actrice et une interprète très attentive au texte.

La voix est comment, en salle ? Je l'avais trouvée minuscule et un brin plus métallique en Musetta, mais ce n'était pas son répertoire d'élection.

Merci, parce que vraiment, les gens font ce qu'ils veulent sur ce forum...

Xavier a écrit:

Merci, parce que vraiment, les gens font ce qu'ils veulent sur ce forum...

Oui, c'est vraiment un bazar sans nom. Je ne sais pas qui est le chef ici, mais si j'étais admin, il en irait tout autrement !

Xavier >>>Au temps pour moi quant au choix du topic, mais je ne faisais que répondre à un message de sud273 datant de 10 jours sur le même sujet.


David >>> Au sujet de ma royale fiancée Anne-Catherine, si tu as déjà des vues sur elle, je saurais souffrir en silence.
Quoi qu'il en soit, sa voix ne m'a pas paru si minuscule que ça. En tout cas, elle n'avait aucun mal à passer l'orchestre. Maintenant, comme c'était également le cas de tous ses collègues, soit c'est l'acoustique de Favart qui est particulièrement bonne, soit c'est dû au soin que mettait Gardiner à faire sonner son orchestre sans pour autant couvrir les chanteurs(probablement les deux, je pense!).
En tout cas, si la prestation qu'elle a fourni est vraiment représentative de ce dont elle est capable, je trouve vraiment étonnant qu'elle ne soit pas plus médiatisée !

Serge

belle programmation, on aurait aimé plus de détails sur la mise en scène. Déjà bien qu'en 15 ans L'Etoile et Ariane de Dukas ait été programmés deux fois. On attend Arthus de Chausson et les grands Delibes, Le Roi l'a dit, L'omelette à la Follembuche et Le serpent à Plumes.

Serge a écrit:

Xavier >>>Au temps pour moi quant au choix du topic, mais je ne faisais que répondre à un message de sud273 datant de 10 jours sur le même sujet.


David >>> Au sujet de ma royale fiancée Anne-Catherine, si tu as déjà des vues sur elle, je saurais souffrir en silence.
Quoi qu'il en soit, sa voix ne m'a pas paru si minuscule que ça. En tout cas, elle n'avait aucun mal à passer l'orchestre. Maintenant, comme c'était également le cas de tous ses collègues, soit c'est l'acoustique de Favart qui est particulièrement bonne, soit c'est dû au soin que mettait Gardiner à faire sonner son orchestre sans pour autant couvrir les chanteurs(probablement les deux, je pense!).
En tout cas, si la prestation qu'elle a fourni est vraiment représentative de ce dont elle est capable, je trouve vraiment étonnant qu'elle ne soit pas plus médiatisée !

Serge

Je peux te la prêter un petit peu, il y avait aussi Blandine dans le distribution.

Dans un rôle comme celui-ci, m'étonnerait qu'Anne-Catherine puisse donner l'entière mesure de son talent. C'est tout simplement la meilleure Zdenka que je connaisse, et puis cette Colombe !!

Sa carrière commence à bouger sérieusement, et on le comprend. Surtout avec la diction parfaite qu'elle a sur ces aigus si faciles et si timbrés. Une image de la perfection.

Je me suis surpassé ce soir, photographiquement râté parlant (saleté d'éclairage à la bougie) :

la sale place

Kia a écrit:

la sale place

bin place à 6 euros dans les galleries. Point positif : acoustique excellente. point négatif : il faut rester debout sinon on perd une bonne partie de la scène.

Et ça, c'était débout, je présume ? Edit : En effet.

J'ai hâte de lire ton commentaire : j'ai vu des extraits et je regrette beaucoup de ne pas pouvoir en être.


D'ailleurs, Xavier, si tu veux tenter, c'est une mise en scène bien littérale comme tu les aimes (mais bien, celle-là).

DavidLeMarrec a écrit:

D'ailleurs, Xavier, si tu veux tenter, c'est une mise en scène bien littérale comme tu les aimes (mais bien, celle-là).

Et l'oeuvre c'est quoi?

Moi quand je vais dans ce type de salles, je rêve toujours de voir un gars en haut qui se penche un peu trop et qui va s'écraser sur le premier rang

DavidLeMarrec a écrit:

Et ça, c'était débout, je présume ? Edit : En effet.

Ouin, bon. Mais comme je le disais, acoustique excellente

DavidLeMarrec a écrit:

J'ai hâte de lire ton commentaire : j'ai vu des extraits et je regrette beaucoup de ne pas pouvoir en être.

Hin hin hin.

Heureusement, ce soir, il y avait un camion-régie sur la place Boieldieu et plusieurs énormes caméras dernier cri dans la salle. J'en conclus que ce sera visible quelque part un jour.

DavidLeMarrec a écrit:

D'ailleurs, Xavier, si tu veux tenter, c'est une mise en scène bien littérale comme tu les aimes (mais bien, celle-là).

Très jolie tentative de s'approcher de la mise en scène d'origine de cette première tragédie lyrique.

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

D'ailleurs, Xavier, si tu veux tenter, c'est une mise en scène bien littérale comme tu les aimes (mais bien, celle-là).

Et l'oeuvre c'est quoi?

Cadmus et Hermione, de Lully (1673).

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

D'ailleurs, Xavier, si tu veux tenter, c'est une mise en scène bien littérale comme tu les aimes (mais bien, celle-là).

Et l'oeuvre c'est quoi?

Oh, tu me fais pas confiance ?

Ca passe samedi sur Fr. musique.

vartan a écrit:

Ca passe samedi sur Fr. musique.

Ca va, tu tiens le choc ?

J'attends en faisant semblant que ça n'a pas eu lieu.

vartan a écrit:

J'attends en faisant semblant que ça n'a pas eu lieu.

Si ça peut te consoler, j'ai régardé et tout est complet.

Ca te réconforte, hein ?


Hein ?


Moi non plus.

Cadmus est la première tragédie lyrique à la française, créée en 1673, fondation d'un genre nouveau.

Mazarin et d'autres avaient déjà tenté d'introduire l'opéra en France, sans grand succès, pourtant ce Cadmus de l'italien Lully sera un triomphe.

C'est aussi un aboutissement, un siècle de recherches et de tatonnements pour obtenir un type de spectacle lyrique spécifiquement français.

Le 17ème siècle français connaîtra le Ballet comique (pièce majeure : la ballet comqiue de la Reine de 1581) , puis la comédie Ballet avec cet aboutissement mis au point par Molière et Lully que sera le Bourgeois Gentilhomme en 1670.

Molière meurt en 1673, Lully choisit de travailler avec Philippe Quinault. Au lieu de perfectionner encore la Comédie Ballet, celle ci est abandonnée. La tragédie lyrique va voir le jour.

Ce sera donc ce Cadmus et Hermione.

Avec beaucoup de galanterie et de danse, après un (hilarant) prologue à la gloire de Louis XIV. Histoire à la fois très simple et embrouillée.

Cadmus, roi de Tyr, arrive après de multiples aventures épiqes, sur les rivages de l'Egypte et y tombe amoureux de Hermione, prisonnière et promise de Draco, roi des géants. Les dieux prennent parti, pour ou contre cette union des deux amoureux, ce qui suscite diverses péripéties. Cadmus affronte le dragon de Mars, dieu qui est dans le camp adverse, et le défait. Mars, mécontent demande d'autres épreuves, annulées par le dieu Amour. D'autres dieux tels Junon et Pallas s'en mèlent, il y a un peu de tonerre mais tout se termine bien et le méchant Draco doit s'incliner et Cadmus pourra épouser Hermione. Dans une intrigue parrallèle, Arbas, timoré compagnon de Cadmus, épousera la jolie Charite.

Excellent spectacle. Le chef Vincent Dumestre est dynamique et dansant (de toutes façons quelqu'un qui est guitariste et luthiste de formation est nécessairement exceptionnel), et donne plein de vie à la partition sans histrionisme.

Pour les chanteurs, je crois qu'on peut dire beaucoup de bien de chacun pris individuellement, mais la principale qualité de ce spectacle est un effet "troupe", tout le monde interagit au quart de tour, diction claire, aisance sur scène. Donc André Morsch, Claire Lefiliâtre, Isabelle Druet (tiens elle je l'avais entendue dans l'Alcina du CNSM), Camille Poul, Arnaud Marzorati, Jean François Lombard ont tous été fantastiques et n'ont formé qu'une entité super dynamique.

Mise en scène littérale et reconstitution d'époque de Benjamin Lazar, qui fonctionne avec l'aide de la direction musicale dansante de l'ensemble.

Une très très bonne soirée.

Prochaine étape de ce parcours tragédie lyrique, la Carnaval et la Folie de Destouches le er février encore une excellente place à 6 euros.

Morloch a écrit:

Mazarin et d'autres avaient déjà tenté d'introduire l'opéra en France, sans grand succès, pourtant ce Cadmus de l'italien Lully sera un triomphe.

En fait, l'opéra avait beaucoup séduit les élites, mais il était difficile de motiver un public pour une action en langue étrangère.
Et manifestement les traducteurs italien-français étaient en grève.

Lully avait été à bonne école, puisqu'il avait fait les ballets d'Ercole Amante, l'opéra à machines de Cavalli qui avait beaucoup impressionné le roi.

Citation :

C'est aussi un aboutissement, un siècle de recherches et de tatonnements pour obtenir un type de spectacle lyrique spécifiquement français.

Oui, un siècle, n'exagérons pas, l'opéra est né en 1599...

Citation :

Le 17ème siècle français connaîtra le Ballet comique (pièce majeure : la ballet comqiue de la Reine de 1581) , puis la comédie Ballet avec cet aboutissement mis au point par Molière et Lully que sera le Bourgeois Gentilhomme en 1670.

Je ne suis pas forcément d'accord sur l'aboutissement.

Citation :

Molière meurt en 1673, Lully choisit de travailler avec Philippe Quinault. Au lieu de perfectionner encore la Comédie Ballet, celle ci est abandonnée.

Oh non, il y en a encore, Charpentier fait le Malade Imaginaire la même année, puis le Sicilien en 1679.

Citation :

Avec beaucoup de galanterie et de danse, après un (hilarant)

Citation :

Isabelle Druet (tiens elle je l'avais entendue dans l'Alcina du CNSM),

Oui, elle finit un cursus au CNSM, il me semble avoir vu passer son nom dans les auditions finales.

Citation :

ont tous été fantastiques

Ce que j'ai entendu m'avait l'air peut-être un peu moins que ça, mais tant mieux !

Citation :

Prochaine étape de ce parcours tragédie lyrique, la Carnaval et la Folie de Destouches le er février encore une excellente place à 6 euros.

Merci pour le compte-rendu rapide, on n'y tenait plus !

J'ai toujours adoré ces prologues à la gloire de Louis XIV. Celui-ci est particulièrement appuyé.

Et puis je résumé l'histoire du théêtre français au XVIIème siècle en 2 lignes comme je veux

Franchement, cela m'a semblé très bien chanté. Je ne dis pas qu'il n'est pas possible de faire mieux, mais c'était bien et cela m'a paru très en style.

Oui, ça avait l'air tout à fait bien chanté, mais je n'aurais pas dit fantastique à vue de nez. Mais la vue était très courte, on verra samedi.

Après écoute, c'était très bien chanté, le timbre mat et doux de Lefiliâtre, et la clarté de Morsch, un baryton comme je les aime. Et il n'est pas français... impressionnant.

Oui, j'imagine que le boulot effectué sur cette production a été colossal pour tous les participants.

Oula, la prise de son radio est moyenne, elle ne rend pas justice aux sonorités du Poème Harmonique et à l'agilité de la direction de Vincent Dumestre

Morloch a écrit:

Oula, la prise de son radio est moyenne, elle ne rend pas justice aux sonorités du Poème Harmonique et à l'agilité de la direction de Vincent Dumestre

Elle est très sèche, mais c'est lié au théâtre. Les preneurs de son sont bons à France Musique[s] pour le baroque.

Effectivement, j'ai remis mon Rousset, et c'est plus confortable. Déjà, on a un Arbas qui joue juste... Ca sonne plus français, plus dramatique et moins contemplatif.
Et la prise de son réverbérée, le français moderne. C'est plus reposant.

DavidLeMarrec a écrit:

Et la prise de son réverbérée, le français moderne. C'est plus reposant.

C'est vrai, mais j'ai pris beaucoup de plaisir à cette écoute, quelle belle oeuvre et quelle soirée !

vartan a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Et la prise de son réverbérée, le français moderne. C'est plus reposant.

C'est vrai, mais j'ai pris beaucoup de plaisir à cette écoute, quelle belle oeuvre et quelle soirée !

Bof, si j'y étais allé, je suis sûr que je serais parti à l'entracte.

Parce que le mise en scène n'est pas de Haneke avec force néons et imperméables made in RDA ?

Tu confonds avec Marthaler.

Cen'est pas du même tonneau ? Je croyais... Il faut dire qu'à Bordeaux nous manquons cruellement de ces visions flamboyantes.