Felicity Lott

Je repose ma question ici: que pouvez-vous me raconter sur cette chanteuse? Je la vois dans trois jours à un récital de lieder avec notamment du Strauss et la seule chose que je sais sur elle, c'est que je l'ai entendue dans la 8è de Mahler de Tennstedt (mais sa prestation ne m'a pas particulièrement marqué).

Je ne la connais que dans la Grande Duchesse de Gérolstein, et ça tenait vraiment bien la route. Cette chanteuse a beaucoup d'humour.

Après, est-ce que sa voix est correcte pour le Lied, je suis incapable d'y répondre.

de l'humour? pour du Offenbach ça vaut mieux!

Ah dans le Lied et la mélodie, elle est extra !
j'aime beaucoup cette chanteuse.

Spiritus a écrit:

de l'humour? pour du Offenbach ça vaut mieux!

Bien sûr, mais ce n'est pas parce qu'un chanteur chante de l'Offenbach qu'il a de l'humour...

Et sa diction est en général très soignée, assez engagée, si c'est les Quatre derniers lieder qu'elle donne tu vas te régaler !

Felicity Lott a participé à l'intégrale entreprise par Hyperion de la mélodie française au 19ème siècle, elle est plutôt bien là-dedans de même que dans les mélodies anglaises ou américaine. Elle a été la Grande Duchesse de Minko au Chätelet, et Hélène aussi, remarquable dans ces rôles (surtout pour la grande duchesse qui était une semi-création étant donné tout l'acte II enfin restitué en entier). Ces rôles signalent aussi que c'est une chanteuse en fin de carrière (c'est assez traditionnel dans le genre, voire Crespin) et elle a tout de même une tendance de plus en plus marquée à surjouer et à cabotiner. La plupart de ses récitals comportent une partie de mélodies de Strauss elle doit aimer ça...

Wolferl a écrit:

Et sa diction est en général très soignée, assez engagée, si c'est les Quatre derniers lieder qu'elle donne tu vas te régaler !

faut pas rêver non plus, j'habite à Clermont-Ferrand

sud273 a écrit:

La plupart de ses récitals comportent une partie de mélodies de Strauss elle doit aimer ça...

c'est normal, je suis le "plus grand génie de tous les temps". C'est Elgar qui l'a dit...

ça existe en version piano-voix aussi... il y en a même un cinquième

je sais bien que ça existe en piano-voix, j'ai la partition à la maison... le cinquième s'appelle Morgen c'est ça? Je ne l'ai jamais entendu!

argument supplémentaire, Spiritus, elle est britannique.

Elvira a écrit:

Je ne la connais que dans la Grande Duchesse de Gérolstein, et ça tenait vraiment bien la route. Cette chanteuse a beaucoup d'humour.

C'est juste absolument génial Sa présence (et celle d'autres sur le plateau superbe, Yann Beuron notamment) donne un intérêt à cet opéra qui n'en a aucun

Eragny a écrit:

Elvira a écrit:

Je ne la connais que dans la Grande Duchesse de Gérolstein, et ça tenait vraiment bien la route. Cette chanteuse a beaucoup d'humour.

C'est juste absolument génial Ca donne un intérêt à cet opéra qui n'en a aucun

T'es un peu vache quand même ! J'aime beaucoup la Grande Duchesse.

Moi aussi, j'adore, je suis totalement fan, mais il faut admettre que c'est un navet

c'est remarquablement bien écrit, et la pièce est excellente

bon, édité pour raisons d'agressivité intempestive... mon sang n'a fait qu'un tour La Grande Duchesse est sans doute l'opéra d'Offenbach que je préfère.

Je m'incline.
Je croyais que c'était un navet parce que je trouvais ça assez facile et que j'aimais.
Mais si vous me soutenez que non, je ne vais pas me plaindre

On ne touche pas à la Grande Duchesse.

Eragny a écrit:

Je m'incline.
Je croyais que c'était un navet parce que je trouvais ça assez facile et que j'aimais.
Mais si vous me soutenez que non, je ne vais pas me plaindre

Ah en gros, tu dis que tu as mauvais goût ?

Oui, pour ce qui n'est pas baroque, totalement
J'ai toujours trouvé Offenbach assez facile d'accès, comme Poulenc (pas les Dialogues) par exemple... mais j'aime bien que vous me souteniez le contraire

Spiritus a écrit:

je sais bien que ça existe en piano-voix, j'ai la partition à la maison... le cinquième s'appelle Morgen c'est ça? Je ne l'ai jamais entendu!

Morgen, tu vas adorer, ça dégouline avec pudeur, c'est simple mais toujours efficace.

Lott, c'est précisément dans le lied où je la préfère, surtout aujourd'hui où son aigu se dérobe un peu. Je l'avais particulièrement aimée dans Wolf (et c'était récemment).

Comme Sud, je trouve qu'elle est parfois un peu généreuse sur la louche humour appuyé.

Eragny a écrit:

Oui, pour ce qui n'est pas baroque, totalement
J'ai toujours trouvé Offenbach assez facile d'accès, comme Poulenc (pas les Dialogues) par exemple... mais j'aime bien que vous me souteniez le contraire

En fait, on peut croire qu'Offenbach est fadasse mais ça foisonne de pastiches !

C'est une grande dame de l'opéra et pas seulement, de la mélodie également même si je ne la connais pas bien dans ce répertoire. Elle avait une voix lumineuse. Elle est élégante. Elle a une superbe diction française. Elle est notamment connu pour ses Strauss et Mozart. Elle a une longévité impressionnante. Je viens de l'écouter et de la voir dans "Les chemins de l'amour" de Poulenc, vidéo de son concert à Compiègne en 2008. C'est une interprétation d'une grande classe.

Je te confirme, j'y étais, elle est proprement fabuleuse. Une telle présence, un tel humour, et, chose surprenante pour une chanteuse qui n'est pas tombée de la dernière pluie, un contrôle vocal impeccable et une qualité de son encore remarquable, y compris dans de jolis filés. Elle est vraiment incroyable. Elle cabotine, faisait observer Sud. Oui, mais chez elle, c'est délicieux, parce qu'il n'est pas là pour masquer le talent.

machinade a écrit:

Elle cabotine, faisait observer Sud. Oui, mais chez elle, c'est délicieux, parce qu'il n'est pas là pour masquer le talent.

Je m'insurge ! Sud ne masque le talent de personne.

Sinon, je suis assez d'accord à la fois sur la maîtrise vocale, la musicalité, et sur le cabotinage. Tout le monde dit que c'est d'un goût parfait, je trouve ça au contraire assez fortement souligné.
Ca n'empêche pas que j'adore ses programmes originaux, et qu'elle chante Wolf à merveille.

Pour le domaine des mélodies du répertoire Printemps / Guilbert, si vous pouvez l'entendre, courez voir Cécile Perrin, qui a à la fois l'esprit le plus fin et le visage le plus justement expressif qu'on puisse voir.
(De toute façon, Cécile Perrin est magnifique partout, qu'on se le dise.)
La nature assez particulière de sa voix (une sorte de mixage de la voix de tête et du flageolet) n'empêche pas de saisir ces choses-là.

DavidLeMarrec a écrit:

machinade a écrit:

Elle cabotine, faisait observer Sud. Oui, mais chez elle, c'est délicieux, parce qu'il n'est pas là pour masquer le talent.

Je m'insurge ! Sud ne masque le talent de personne.

Hum. Ma syntaxe était, sinon bancale, du moins elliptique. "Il" pour "le cabotinage", bien sûr.

DavidLeMarrec a écrit:

Pour le domaine des mélodies du répertoire Printemps / Guilbert,

Lott me fait d'ailleurs plus penser à Guilbert qu'à Printemps. Elle a vraiment, de la première, repris l'art de la diseuse, avec ce qu'il fallait d'affectation, tout à fait dans le style de l'époque.

J'avais compris, je charriais, bien sûr.

Jolie ellipse, d'ailleurs.

Sur medici.tv, on peut voir et entendre Felicity Lott dans des chansons de Richard Rodgers, avec Jason Carr au piano. Ça ne dure qu'une heure, et c'est l'antidépresseur idéal.
http://www.medici.tv/#/movie/10836/ (il faut être inscrit pour visionner, mais c'est gratuit)

On peut aussi l'admirer dans ses jeunes années avec deux productions particulièrement belles de Glyndebourne : The Rake's Progress (Haitink, décors de David Hockney, en 1975, DVD chez Arthaus) et Le Songe d'une nuit d'été (Haitink, mise en scène de Peter Hall, en 1981, DVD chez Warner).

Zip a écrit:

Sur medici.tv, on peut voir et entendre Felicity Lott dans des chansons de Richard Rodgers, avec Jason Carr au piano. Ça ne dure qu'une heure, et c'est l'antidépresseur idéal.
http://www.medici.tv/#/movie/10836/ (il faut être inscrit pour visionner, mais c'est gratuit)

Elle y est charmante, mais ce n'est quand même pas le répertoire qui convient le mieux à sa voix, et ce n'est certes pas la voix qui convient le mieux à ce répertoire.

Le CD des mélodies sur les textes de Hugo est vraiment admirable !

D'une part, par les textes, tout simplement... Je suis assez imperméable au genre poétique, mais les poésies d'Hugo me font toujours un effet indéfinissable. C'est d'ailleurs une excellente chose ces mélodies puisque cela replace la poésie comme à l'Antique (une vraie poésie lyrique en somme - avec une lyre plus bruyante évidemment... )

D'autre part, quitte à répèter ce qui a été dit plus haut, Lott fait vraiment merveille dans ce répertoire. Je ne la connaissais effectivement qu'en Duchesse, autant dire qu'elle m'apparait là dans l'un de ses plus beaux atours ! Elle possède d'ailleurs une voix idéale pour ce répertoire : une voix claire, souple, mais surtout une belle diction (surtout pour une britannique, on sent très peu son accent !) et une expressivité adéquate !

Bref, je conseille vivement ce CD à ceux qui ne le connaissent pas encore et qui veulent, bien évidemment, connaître des mélodies !

Enfin quelqu'un qui est d'accord avec moi : Lott est une grande chanteuse de mélodies

Mais... quand on regarde bien le haut de cette page, les autres participants disent à peu près la même chose, non ?

Oui, en fait tu as raison il n'y a que David qui pense le contraire

Tout à fait d'accord, et quelque soit la langue de la mélodie ou le ton... D'ailleurs, je ne peux que vous conseiller son dernier disque "Cantare" avec Isabelle Moretti à la harpe... c'est splendide!

http://www.prestoclassical.co.uk/r/Erato/2564679002

Réédition de l'enregistrement de Louise sous la direction de Cambreling avec dans les autres rôles principaux Jerome Pruett, Rita Gorr et Ernest Blanc.

Personne n'a parlé de sa "Maréchale"...

Si si, dans le sujet sur le Chevalier à la rose...

Ce disque est écoutable sur musicme. Il a été enregistré en février 1996. Voici le programme :
1. Offenbach: On s'amuse, on applaudit
2. Offenbach: La Périchole : Couplets du Souper
3. Offenbach: La Périchole : Griserie
4. Bizet: La Chanson de la Rose
5. Bizet: Chanson d'Avril
6. Chabrier : Le Roi malgré lui : Chanson De l'alouette
7. Chabrier: Romance de l'Etoile
8. Duparc: Romance de Mignon
9. Duparc: Chanson triste
10. Fauré: Le papillon et la fleur
11. Chausson: Les papillons
12. Chausson: Le colibri
13. Satie: La Diva de l'Empire
14. Satie: Je te veux
15. Messager: L'amour es un oiseau rebelle
16. Messager: Je regrette mon Pressigny
17. Messager: Tous les deux me plaisent
18. Bernard: Ca fait peur aux oiseaux
19. Straus: Je ne suis pas ce que l'on pense
20. Yvain: Est-ce bien ca?
21. Yvain: Yes
22. Yvain: Je chante la nuit
23. Poulenc: Les chemins de l'amour
24. Offenbach: On s'amuse, on applaudit (reprise)


J'écouterai et je vous en parlerai.

Ca doit être chouette

Era a écrit:

Ca doit être chouette

Oh oui, ça l'est ! Et même plus encore.

Chez Lott, j'aime le port, la classe naturelle ; tout le factice de la prononciation, le côté fabriqué de l'émission (c'est très sensible dans cet album, justement). Le chant tout en sous-entendus, l'apparente pauvreté des couleurs et la ligne frémissante ("Je te veux" !). L'échauffement, l'ébriété (forcément, ses Offenbach !) ; la noblesse encanaillée, la femme au bord de la crise de nerfs (la Maréchale grise et grisée !).

J'aime ses Strauss, notamment ; et l'impeccable mélodiste. Vous connaissez son album Wagner avec ensemble de chambre ?

Quelqu'un va l'entendre, ce dimanche, à Lyon ; le programme est séduisant au possible. J'ai mes places !

Veinards ces lyonnais! En plus de vivre dans une superbe ville ils reçoivent les meilleurs artistes!

ojoj a écrit:

Veinards ces lyonnais! En plus de vivre dans une superbe ville ils reçoivent les meilleurs artistes!

Superbe concert, hier à Lyon. Parcouru d'émotions très bien gérées (La Dame de Monte-Carlo, un sommet) ; constellé de touches d'humour so british (Je ne suis pas ce que l'on croit) jusqu'à la prise à bras le corps d'un Dîner de Bénabar absolument improbable de distanciation (Charlotte Rampling dans "Embrassez qui vous voudrez") avec quatuor à cordes. Génial.

Musique de demi-caractère rehaussée du timbre si particulier, légèrement frigide, vibrant ; coloré de nuances infinitésimales. Echauffement au fur et à mesure de la soirée ; prestance naturelle, toujours et féminité incroyable.

Mise en espace très fine et bienvenue de Pelly qui redouble l'intérêt et distrait, aussi, par des trouvailles légères et profondes à la fois (pour la Dame de Poulenc, encore) des longueurs inhérentes au genre. Talent incroyable, donc, pour susciter des ambiances, des atmosphères, etc.

Un très beau moment, finalement !

Son disque comportant le Poème de l'Amour et de la Mer de Chausson, Shéhérazade de Ravel et trois mélodies de Duparc dans lequel elle est accompagnée par l'Orchestre de la Suisse Romande dirigé par Armin Jordan est une merveille. La diction dans l'ensemble est d'une grande clarté, il y a un travail remarquable sur le texte, des couleurs idéales, une voix que je trouve magnifique, notamment dans l'aigu. Il y a de la sensibilité également. La diretion de Jordan est splendide.

Oui, magnifique disque en effet, plein de scintillements et de couleurs...
Et puis le programme est déjà à la base magnifique!

Les larmes sont venues juste avant "Le temps des lilas" dans le Poème de l'amour et de la mer à cause de la superbe musique et direction de Jordan.

aurele a écrit:

Les larmes sont venues juste avant "Le temps des lilas" dans le Poème de l'amour et de la mer à cause de la superbe musique et direction de Jordan.

Cette oeuvre est une vraie splendeur de toute façon...

elle sera à l’opéra de lille les 11 et 12 décembre.

J'ai écouté son interprétation de plusieurs lieder de Strauss sous la direction de Järvi qui sont sur deux disques publiés chez Chandos. Je les ai écouté sur spotify. Les Vier lezte lieder sont très bien, dommage que Järvi ne soit pas totalement convaincant, "September" et "Frühling" m'ont moins plu mais cette version se place 4e dans mes préférences après Popp/Tilson Thomas, Harteros/Jansons et Janowitz/Karajan. Plusieurs des lieder des disques m'étaient inconnus. Je préfère clairement quelqu'un comme Felicity Lott à Renée Fleming dans cette musique. Les couleurs automnales, l'aigu sublime, le sens de la ligne et du texte font merveille. Elle me touche imméditament par sa voix et je déplore juste quelques sons nasals pas très beaux. Sa voix par moments m'a fait penser à celle d'Harteros. L'enregistrement s'est fait sur plusieurs dates et plusieurs mois en 1988. Cela m'a confirmé la grande straussienne qu'elle est après avoir entendu et vu sa Maréchale sous la direction de Kleiber et après avoir entendu "Amor".