Theo Adam

THEO ADAM



Né le 1er août 1926 à Dresde, Theo Adam est avec Peter Schreier un des plus célèbres chanteurs classiques de la RDA. Il a été membre du Kreuzchor de Dresde et débute en 1949.

En 1952, il fait ses débuts au Festival de Bayreuth où il ne cessera dés lors de chanter. De Fasolt, il devient à la fin des années 60 un Wotan immortalisé dans l'intégrale de Böhm. Il a aussi chanté Sachs, Gurnemanz entre autres.



Ses débuts au Met ont lieu en 1969. Il devient un des barytons basses les plus célèbres de son temps, travaillant avec Karl Böhm, Herbert von Karajan, Carlos Kleiber, Otto Klemperer et enregistrant de trés nombreux disques.
Aucun baryton à part Fischer-Dieskau n'a autant enregistré que lui.
Il possède un répertoire varié : Bach, Mozart, Weber, Wagner, Schubert, Berg, R Strauss, Beethoven...



Sa voix est dure, parfois inexpressive, mais toujours avec un timbre d'une noirceur qui convient parfaitement aux rôles qu'il tient. Je m'y suis extrêmement attaché, c'est un des chanteurs que j'emmenerai sur une île deserte, vous l'aurez compris.

Il a cependant beaucoup de détracteurs qui lui reprochent un chant peu varié et inexpressif, ce qui est compréhensible. J'espère avoir un peu réhabilité ce grand chanteur.

Citons quelques réussites discographiques :


le Wotan exceptionnel de 1966 : prenant la relève d'Hotter, Adam impose un dieu nordique.


Pizarro totalement incandescent.


Adam campe un Kaspar anthologique : on aimerait cependant profiter de sa bouteille dans les dialogues, mais bon !


Soliste dans la 9e Symphonie, Adam est ici avec Schreier dans une version méconnue qui mérite néanmoins l'écoute. C'est Dresde pardi ! Et Blomstedt se révèle trés bon.



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Je vous laisse compléter la discographie, déposer vos avis et débattre. Ce serait bien que quelqu'un fasse un sujet Schreier aussi !

Il a une tronche de rêve pour faire un méchant dans un vieux James Bond...

Je suis en train de l'écouter en Don Alfonso, en italien. Il a une assez bonne diction (bon c'est pas Bruscantini hein !) et c'est assez bizarre.

J'ai mal lu ou il n'y a pas écrit sa date de décès ?

Il est encore vivant et est apparu récemment à Dresde (2006) dans le rôle de l'Ermite du Freischütz.

Cleme a écrit:

J'ai mal lu ou il n'y a pas écrit sa date de décès ?

Pourquoi veux-tu le tuer?

Il a chanté trop de Beethoven et de Wagner à mon gout.

Pas d'avis généraux, de disques à conseiller ?

Guillaume a écrit:

Pas d'avis généraux, de disques à conseiller ?

Ca fait 19 minutes que ton sujet existe...

Guillaume a écrit:

Soliste dans la 9e Symphonie, Adam est ici avec Schreier dans une version méconnue qui mérite néanmoins l'écoute. C'est Dresde pardi ! Et Blomstedt se révèle trés bon.

Theo Adam était LA basse, quasi officielle, des 9ème de Beethoven données en RDA, en particulier bien sûr à Leipzig et Dresde. Il l'a interprétée et enregistrée sous la direction de Blomstedt, Masur, Konwitschny, et Abendroth aussi je crois.

Comme quoi la RDA n'a pas produit que des mauvaises choses (et puis la Staatskappelle, ça c'est de l'orchestre !)

Il a cependant beaucoup enregistré, en studio comme en live, à l'Ouest avec des chefs comme Böhm, Kleiber, Karajan.

Quelqu'un connaît son Sachs ?

Sur ce site, repertoire des cantates de Bach qu'il a chanté, entre autres, sous la direction de Karl Richter ou Peter Schreier

http://www.bach-cantatas.com/Bio/Adam-Theo.htm

Guillaume a écrit:

Pas d'avis généraux, de disques à conseiller ?

Un avis général d'une grande platitude : j'aime beaucoup ce chanteur que je connais très peu..Je ne connais que son Wotan du Rheingold, que je trouve très beau dès son entrée, et son Elias, magnifique d'autorité dans un enregistrement facilement trouvable (le nom du chef m'échappe).

Au chapitre des raretés, il a enregistré les 6 monologues du Jedermann de Franck Martin, et ça doit être très très bien.

Adam fut un grand Wotan, c'est indéniable, une grande voix.
Par contre ... son Wotan est plus "lisse" que pas mal d'autres ... et si on reproche à Morris son Wotan trop "propre", alors il faut y inclure Adam.

A noter ... que Adam à hélas aussi chanter Alberich dans le Ring de Haitink ... et c'est franchement hideux. Pas assez sage pour s'arrêter à temps ...

Citation :

Par contre ... son Wotan est plus "lisse" que pas mal d'autres ... et si on reproche à Morris son Wotan trop "propre", alors il faut y inclure Adam

Aprés, par rapport à Hotter ou Schorr, c'est vrai que c'est trés nettement en dessous. (mais je maintiens que Hotter en ruines chez Solti est moins excitant qu'Adam)

J'aime beaucoup Adam... mais en basse. En Henri L'Oiseleur de Lohengrin, il a un relief impressionnant.

En Alberich, il a une présence d'une vraie noirceur, très loin des types outrés de caractère dont on a l'habitude, c'est vraiment l'un de ceux qui m'ont le plus séduit dans le rôle.

Les trois opéras que cite Guillaume témoignent quand même d'un art très sage. Et il prenait trop soin de sa voix pour réussir dans le lied - il essaie de tout jouer, à la Hotter, sur le timbre (qui est rocailleux de façon impressionnante, bien plus qu'on ne le perçoit dans les disques où il est capté de loin et où la voix perd en grain), mais la diction est si plate... Ses Loewe et ses Schubert m'ont assez ennuyé (mais c'est bien d'enregistrer ça).

Ce qu'il faut absolument éviter, à mon avis, c'est son Hollandais totalement atone, avec un orchestre opaque, une mise en place catastrophique, une justesse aléatoire, une lenteur impossible... (Klemperer en caricature de lui-même)

c'est étrange, mais j'admire son Hollandais dans les deux versions Klemperer et dans son récital en RDA sous la direction de Suitner -
Son Wozzeck est également excellent - Son Sachs , vocalement correct est en tout cas jeune et Humain avec Karajan en 1970 -
Il a hélas trop chanté -

Un petit up, pour signaler que son Pizarro dans la Leonore de Blomstedt est encore plus diabolique et envoutant que chez Böhm. L'acoustique de la Lukaskirche est excellente, et l'enregistrement, prestigieux avec la grande Edda Moser, Helen Donath, Karl Ridderbusch et Richard Cassily.



Et puis Dresde !!!

DavidLeMarrec a écrit:

J'aime beaucoup Adam... mais en basse. En Henri L'Oiseleur de Lohengrin, il a un relief impressionnant.

En Alberich, il a une présence d'une vraie noirceur, très loin des types outrés de caractère dont on a l'habitude, c'est vraiment l'un de ceux qui m'ont le plus séduit dans le rôle.

Les trois opéras que cite Guillaume témoignent quand même d'un art très sage. Et il prenait trop soin de sa voix pour réussir dans le lied - il essaie de tout jouer, à la Hotter, sur le timbre (qui est rocailleux de façon impressionnante, bien plus qu'on ne le perçoit dans les disques où il est capté de loin et où la voix perd en grain), mais la diction est si plate... Ses Loewe et ses Schubert m'ont assez ennuyé (mais c'est bien d'enregistrer ça).

Ce qu'il faut absolument éviter, à mon avis, c'est son Hollandais totalement atone, avec un orchestre opaque, une mise en place catastrophique, une justesse aléatoire, une lenteur impossible... (Klemperer en caricature de lui-même)

Un avis qui a beaucoup évolué. D'ailleurs j'ai remarqué que David aimait de plus en plus Adam, comme quoi.

Il est vraiment excellent en Elias (CD Philips-DECCA, Sawallisch). J'aime énormément aussi son Baron Ochs (Böhm 69) et son Maître de Musique. (Kempe 69). Voilà ce que je rajoute au sujet.

Un beau Wintereisse aussi, très inspirée par son Wotan -Wanderer.
Et pour lui, j'ai gardé "l'Actus Tragicus" de Richter

Guillaume a écrit:

Un avis qui a beaucoup évolué.

Oh, ça va, hein.

Citation :

D'ailleurs j'ai remarqué que David aimait de plus en plus Adam, comme quoi.

Mouais, disons que j'ai réécouté avec une oreille plus tolérante et un allemand plus soigné, et que j'ai entendu plus de choses qui effectivement manquaient à mon appréciation, et très nettement en sa faveur (le tranchant dont tu parlais très justement chez Böhm / Ring). De là à dire que j'aie fondamentalement changé d'avis...

Dans le lied en revanche, c'est beaucoup trop monolithique et opératique. Son Schwanengesang partiel et ses Loewe sont terrifiants de neutralité hiératique, sans parler de son Dichterliebe très tardif au Japon.

Il a chanté au minimum 3 rôles dans Die Meistersinger von Nürnberg : Hermann Ortel, Veit Pogner et Hans Sachs. Si vous connaissez son Pogner et son Sachs, dans lequel des deux rôles le préférez vous? Merci d'avance pour vos réponses.

Il a chanté 4 rôles dans Parsifal au minimum, notamment au Festival de Bayreuth :
Titurel en 1954 et en 1959
Gralsritter zweite en 1953, 1954 et 1960
Amfortas en 1965, 1972 et 1973
Gurnemanz de 1976 à 1980

Préferez vous son Amfortas ou son Gurnemanz qui sont deux rôles importants? Merci d'avance pour votre réponse.

aurele a écrit:

Il a chanté au minimum 3 rôles dans Die Meistersinger von Nürnberg : Hermann Ortel, Veit Pogner et Hans Sachs. Si vous connaissez son Pogner et son Sachs, dans lequel des deux rôles le préférez vous? Merci d'avance pour vos réponses.

Ca dépend des fois pour Sachs (il est particulièrement fade chez Karajan), mais en Pogner, il démolit tout, la référence pour moi.

Gurnemanz, c'est édité ?

Faut absolument que je me procure son Elias...

Guillaume a écrit:

Gurnemanz, c'est édité ?

Nein!!!

J'imagine comme ça doit être pénible.

Xavier a écrit:

J'imagine comme ça doit être pénible.

Il y a sûrement des captations de Bayreuth qui doivent être trouvables pour ceux que cela intéresse.

Je crains que tu aies mal compris ma phrase.

Xavier a écrit:

Je crains que tu aies mal compris ma phrase.

Pénible pour les oreilles de l'auditeur. C'était certainement dans ce sens là que tu prenais cet adjectif. J'ai écris trop vite.

Non, pénible dans le sens ennuyeux plutôt. Adam ça n'est jamais moche ou désagréable, mais pas toujours passionnant je trouve.
Et je pense que ça sera pire dans Gurnemanz qu'en Wotan.

Xavier a écrit:

Non, pénible dans le sens ennuyeux plutôt. Adam ça n'est jamais moche ou désagréable, mais pas toujours passionnant je trouve.
Et je pense que ça sera pire dans Gurnemanz qu'en Wotan.

En Alberich, c'est moche. Je n'ai entendu que son Alberich dans Das Rheingold dans la version Haitink et c'est irrégulier selon les scènes. Après, je suis loin d'être un spécialiste de cette basse.

Xavier a écrit:

Non, pénible dans le sens ennuyeux plutôt. Adam ça n'est jamais moche ou désagréable, mais pas toujours passionnant je trouve.
Et je pense que ça sera pire dans Gurnemanz qu'en Wotan.

C'est aussi mon avis.
Bon celà dit c'est à partir d'un certain âge ... et sur ce rôle là ... p être à t-il réussi à transcender un peu la chose ... mais je ferai pas banco là dessus.

Il s'est éteint il y a deux jours, à 92 ans : https://www.diapasonmag.fr/actualite/a-la-une/theo-adam-est-mort-28748 .

Si tu postes aujourd'hui, c'est que nous venons de l'apprendre. Je connais mal encore cette basse, en dehors de son Alberich dans Rheingold pour le moment, de son Höllander avec Klemperer, de son Sprecher avec Sawallisch, de son Kaspar avec Kleiber, de son Landgraf avec Gerdes et de son Heinrich avec Jochum pour ce qui est des rôles en entier de mémoire. Je ne connais que des bribes de son Wotan, que ce soit avec Böhm ou avec Janowski. Son Sachs avec Karajan, je ne le connais que dans l'acte I car je n'ai pas encore réussi à redonner une chance à cet enregistrement qui m'avait bloqué après écoute du premier acte il y a quelques années.

Il faudrait que j'aille dans les topics des opéras dans lesquels je l'ai entendu pour retrouver ce que j'en avais pensé mais ce n'est pas un chanteur qui m'éblouissait à l'écoute.

C'est néanmoins un chanteur qui a travaillé avec de très grands chefs et qui a marqué son époque.