Strauss discographie sélective

Tout est dans le titre. Ne connaissant que très peu ce compositeur, je fais de nouveau appel à vos esprits cultivés pour dresser une liste d'éventuels cds à acheter. Merci.

Tu parles de Richard?

Oui

-Les opéras:





Pour le Chevalier à la rose, il y a 2 versions Karajan avec Schwarzkopf qui sont je crois les références. (pour ma part je me contente du DVD dont je parlerai plus loin)



-Oeuvres symphoniques:

Kempe a fait une intégrale vraiment exceptionnelle à tous points de vue. (et qui bénéficie d'une très belle prise de son)
Mais Karajan et Solti ont également fait de magnifiques choses.

-Lieder:

Pour les 4 derniers lieder, je recommande la version de Janowitz/Karajan dont j'ai déjà parlé par ailleurs:



Et juste derrière, Schwarzkopf/Szell et Jessye Norman/Masur.
Pour les autres lieder, Fischer-Dieskau, Jessye Norman, Fassbaender...

Maintenant, les DVD que j'ai trouvés excellents (et qui ont été évoqués dans le topic adéquat):

Je précise que pour les opéras j'ai laissé de côté Arabella que j'ai trouvé relativement mineur, et qu'il faut à mon avis en priorité découvrir Salomé, Elektra et le Chevalier à la Rose, puis La Femme sans ombre et Ariane à Naxos. (je ne connais pas encore les 2-3 qu'il reste)

Pour les oeuvres symphoniques les grands chefs d'oeuvre sont Ainsi parlait Zarathoustra, Mort et transfiguration, les Métamorphoses, puis Till l'espiègle, Don Juan... (du reste il y a un topic sur les oeuvres symphoniques )

Merci beaucoup Xavier

Xavier a écrit:

Je précise que pour les opéras j'ai laissé de côté Arabella que j'ai trouvé relativement mineur, et qu'il faut à mon avis en priorité découvrir Salomé, Elektra et le Chevalier à la Rose, puis La Femme sans ombre et Ariane à Naxos. (je ne connais pas encore les 2-3 qu'il reste)

Pour les oeuvres symphoniques les grands chefs d'oeuvre sont Ainsi parlait Zarathoustra, Mort et transfiguration, les Métamorphoses, puis Till l'espiègle, Don Juan... (du reste il y a un topic sur les oeuvres symphoniques )

Tu voulais dire les 9 qu'il reste !

Il faut commencer certes par ceux que tu as cité avant de s'aventurer dans les autres.

Pour ma part, j'aime énormément les versions de Sinopoli d'ARIADNE et de SALOME. je mettrais en premier la version de Sawallisch de la FEMME SANS OMBRE. Et je ne aucune version du ROSENKAVALIER pleinement satisfaisante, mais celle de Karajan/Schwarzkpf est pas mal. Solti et surtout Nilsson restent incontournables dans ELEKTRA.

Pour les autres opéras, certes plus anecdotiques, mais aussi fort beaux, voici ma liste de choix;
Fleming vient de sortir une tres belle DAPHNE chez Decca.

J'ai un faible pour DIE LIEBE DER DANAE, une rareté bien trop peu connue. La version de Leon Botstein (Telarc) est la meilleure à ce jour.

CAPRICCIO est aussi incontournable et j'ai un faible pour la version de Boehm/Janowitz.

Les autres (GUNTRAM, FEUERSNOT, FRIEDENSTAG, INTERMEZZO, HELENE D'EGYPTE, et DIE SCHWEIGSAME FRAU) sont plus inégaux, et pas toujours facile d'accès.


Pour les 4 derniers lieders, il existe une floppée de bonnes versions. Ma préférence va vers celles de Fleming, Janowitz, et Soile Isokoski.

Pour l'oeuvre symphonique, le coffret Kempe (EMI) reste incontournable, et il est vendu à un prix imbattable.

J'ajouterai les oeuvres chorales trop peu connues, elles aussi, avec un tres beau CD du RIAS Kammerchor, et si on peut le trouver un tres beau CD par le Choeur de la BBC chez Collins.

Ouf1er a écrit:

Xavier a écrit:

Je précise que pour les opéras j'ai laissé de côté Arabella que j'ai trouvé relativement mineur, et qu'il faut à mon avis en priorité découvrir Salomé, Elektra et le Chevalier à la Rose, puis La Femme sans ombre et Ariane à Naxos. (je ne connais pas encore les 2-3 qu'il reste)

Pour les oeuvres symphoniques les grands chefs d'oeuvre sont Ainsi parlait Zarathoustra, Mort et transfiguration, les Métamorphoses, puis Till l'espiègle, Don Juan... (du reste il y a un topic sur les oeuvres symphoniques )

Tu voulais dire les 9 qu'il reste !

Oui oui... bon...

M'enfin au fur et à mesure que je découvre ses opéras, je me rends compte (en tout cas jusqu'à maintenant), qu'avec Salomé, Elektra, le Chevalier à la Rose et la Femme sans ombre il a quasiment tout dit.
Ariane à Naxos comporte de belles choses (surtout le livret d'ailleurs) sans être une grande réussite à mon sens, et Arabella est un peu du sous-Chevalier.
Etant donné que les autres sont considérés comme mineurs, j'ai vraiment l'impression d'avoir découvert l'essentiel.

L'essentiel a été dit, même si je place Ariane un cran au dessus des autres intervenants, en partie pour le livret, la version Norman/Battle est effectivement superbe sonorement. Pour les poèmes symphoniques, outre les KK (Karajan/Kempe), j'ajouterai le fulgurant Till Eulenspiegel de Toscanini, un choc malgré la mono agressive, sans oublier Futwaengler évidemment.

Au rayon des partitions mal aimées, je recommande de découvrir le très beau et méconnu Burlesque pour piano et orchestre, dont je possède trois très bonnes interprétations, hélas disparues du catalogue : Serkin/Ormandy, qui y revient de temps à autre, Dalberto/Pommier qui ne reviendra sans doute pas, et Merscher/Janowski qui est un collector Je viens de regarder sur Amazon, c'est simple, il n'y a rien actuellement, il faut essayer les médiathèques...

Sinon, pas cité, Don Quichotte est un grand morceau de bravoure pour grand violoncelliste et grand orchestre, avec des longueurs et de beaux passages, et cité, les Métamorphoses sont carrément un chef-d'oeuvre, malgré un nom moins raccoleur que les autres pièces.



Pour les lieder, on disposait outre les grands classiques d'un double CD très copieux de Gruberova/Haider, il en subsiste un condensé sur un CD très peu cher chez Teldec.







Enfin, Boulez a enregistré Till, Mort et Transfiguration et Zarathoustra, mais je n'ai jamais entendu les CDs

gaston a écrit:

Au rayon des partitions mal aimées, je recommande de découvrir le très beau et méconnu Burlesque pour piano et orchestre, dont je possède trois très bonnes interprétations, hélas disparues du catalogue : Serkin/Ormandy, qui y revient de temps à autre, Dalberto/Pommier qui ne reviendra sans doute pas, et Merscher/Janowski qui est un collector Je viens de regarder sur Amazon, c'est simple, il n'y a rien actuellement, il faut essayer les médiathèques...

J'ai trouvé en médiathèque une version Barenboïm/Mehta pas mal du tout.
J'aime assez, c'est très lisztien à vrai dire, davantage que straussien.

D'ailleurs je viens de jeter un oeil sur Amazon, pense à taper "Burleske" plutôt que "Burlesque"...
Car il y a en réalité pas mal de versions de disponibles.

Et pour ceux qui aiment sortir des sentiers rabattues, j'ajoute:

Les deux concertis pour cor
La Symphonie pour instruments à vent
Les musiques de scènes et ballets: La légende de Joseph & Divertimento

Xavier a écrit:

pense à taper "Burleske" plutôt que "Burlesque"...
Car il y a en réalité pas mal de versions de disponibles.

OOps... Naturlich.

Le concerto pour hautbois me paraît être digne d'intérêt. Il a la simplicité, la sagesse et la sincérité de la musique du Strauss de la dernière pèriode. Une de mes oeuvres favorites du compositeur.

dans le livret d'Ariane à Naxos, il y a deux 'trouvailles' qui peuvent sembler intéressantes.
1.
On entend dans l'opéra un poète qui a écrit un opéra Ariane à Naxos, en fait il y a l'opéra lui-même et, avant, le prologue (qui explique les circonstances de la création de l'opéra). On peut peut-être trouver cela original : c'est le 'théâtre dans le théâtre' de Shakespeare version opéra. Sauf que ça a déjà été fait par Mozart 130 ans auparavant et même Leonardo Vinci (60 ans avant Mozart). Et l'intervention d'un personnage auteur de l'opéra dans l'intrigue de ce même opéra a déjà été fait par Rossini avec son Il Turco in Italia, et de plus belle manière puisque le personnage auteur dialogue avec ses personnages ce qui n'est pas le cas dans Ariane à Naxos.
2.
autre 'originalité' : des personnages de la comedia del'arte qui se mélangent à des personnages d'opéra séria. A ce mélange de comique et sérieux, on pense tout de suite au drama giocosio (qui n'est pas tout à fait récent) et encore plus aux Intermezzo per musica (où des personnages boufons, type servantes et serviteurs, se moquent de personnages plus sérieux que l'on croirait sortis de l'opéra seria dont les intermezzo séparaient les actes). Je pense aussi à certains drames sacrés du 17ième (qu'on pourrait donc croire très sérieux puisqu'à cette époque-là on rigolait trop avec la religion) où intervenaient des personnages comiques ou légers.

Pour ces raisons, je trouve que ce livret n'est pas si intéressant qu'il en a l'air

D'ailleurs je venais d'en parler ici:

https://classik.forumactif.com/viewtopic.forum?t=104&start=105

.

ouannier a écrit:

Ce n'est pas parce que ça a déjà été fait que ce n'est pas interessant. Je préfère cent fois un Strauss pas novateur à un Rossini novateur (même si c'est vrai que ça fait bizarre dit comme ça). De plus le livret d'Arianne est Vraiment magnifique. Quand Bacchus entre AAAAAAAAAAAAhhhhh!!!

Sur le plans des livrets uniquement : aux artifices creux d'Ariane je préfère le romantisme d'Arabella et du Chevalier à la rose et surtout le coté trash d'Elektra (que je trouve réellement novateur).

ouannier a écrit:

Je préfère cent fois un Strauss pas novateur à un Rossini novateur

musicalement, j'aime Strauss autant que Rossini qu'ils soient novateurs ou pas

Geronimo a écrit:

... Pour ces raisons, je trouve que ce livret n'est pas si intéressant qu'il en a l'air

Strauss et Hoffmansthal n'ont jamais prétendu avoir "inventé" le "théatre dans le théâtre" !! Ariadne n'en reste pas moins un authentique chef-d'oeuvre !

Mes Cds pref de Richard (dur de faire un choix):


un sommet. Lisibilité, clarté, un goût toujours parfait... Les versions sont bien souvt les plus belles jamais gravées (Ainsi parlait, Till, Mort et transfiguration, Heldenleben, Don Quichotte, les Burlesques) et en plus l'on y trouve des raretés: CONCERTO POUR VIOLON RE m OP 8; CONCERTO POUR COR N°1 MI b M OP 11; AUS ITALIEN OP 16 fantaisie sympho... Seul point noir: La sympho alpestre.


Pour qui aime son piano (secondaire)

Also sprach Zarathustra op 30. Karajan, Berlin, mars 1973
Concerto pour cor et orch n°2, Hauptmann, Berlin, Karajan, fevr 1973
4 derniers lieder, Karajan, Janowitz, Berlin, Mars 1973
Don Juan op 20, Berlin, Böhm
Till l'Espiègle op 28, Berlin, Böhm
Une vie de Héros op 40, Berlin, Karajan, 1985

Les Böhm sont superbes, les Karajan, trop voluptueux à mon sens, mais forts beaux tout de même.


Sublimissimes.
Une des meilleures sympho Alpestre (cuivre parfait un rien crispés), pour cette dernière oeuvre: Haitink 1985 et Ashkenazy 99 sont pour moi les 2 seules autres versions qui peuvent rivaliser.

Le CD Strauss/ Fricsay:Don Juan, Duet-Concertine pour clarinette, basson, cordes et harpe; Burleske en ré mineur, Till.
Les couleurs, ces subtiles variations, électricité, tension, Strauss héritier de Mozart.





Connaître aussi tous les enregistrements de Strauss par lui-même...
Les Méthamorphoses par Furt...

Lieder:

La plus belle version des 4 derniers à mon goût, ainsi que la plus belle version du final de Capriccio


puis celles de Karajan/Schwarzkopf, Busch/Jurinac, Della Casa...


Un sommet pour découv Salome et Elektra

Le disque Welitsch chez EMI ref: la plus belle scène finale de Salomé jamais gravée...


Cebotari: protégée de Walter avant d'être remarquée par Busch, elle eut le titre de Kammersängerin à 24 ans (titre donné en général à des artistes accomplies ayant dépassées la 50e...)
Elle fit sa gloire sur Mozart avant de faire des films musicaux à grand succés :http://www.imdb.com/name/nm0147526/
Créatrice d'Aminta de la Schweigsame Frau pour strauss en 35 sous la direction de Böhm...
Voix de sylphide au métal, à la projection et à l'homogénéité lui permettant de passer l'orchestre le plus fourni: cf. Salomé...
Sa Salomé justement: une princesse (manières, noblesse, ton...): antithèse de la crapuleuse, sanguine, sensuelle, érotique Welitsch. Interprétation d'une tenue, d'une pleinitude et d'une légreté confondante.
Articulation très claire, un vibrato inexistant (et pourtant j'aime cette voix...), timbre juvénil.. Tout y ait: la seconde plus belle scène finale de Salomé jamais gravée....: final piano:
Sophie artentine aux couleur et à l'intensité sombres...
Rareté de ce CD: duo de Feuersnot avec un Schmitt-Walter incendiaire et Rother un volcan...
Autre rareté: la ballade Taillefer... Oeuvre pompeuse s'il en ait... Hotter démesuré, phénoménal. Furie de l'orchestre. Son moyen pour cette oeuvre en Live à berlin en 44... Le côté pompeux + 44 Berlin: froid dans le dos, spectre des croix gammées...

Tout Della Casa dans Strauss...
Opéra:


et la version Krauss 1935(seulement l'opéra)


La plus belle version, en complément:


Pour: die frau ohne schatten
en numéro 1:
Böhm, Rysanek, Goltz, Höngen, Hopf, Schoeffler...DECCA 1955
puis:
Keilberth, Thomas, Bjoner, Mödl, Hotter, Fischer-Dieskau, Borkh... DG 1963
Karajan, Thomas, Rysanek, Hoffman, Popp, Wunderlich, Christa Ludwig, Berry... 1964

Avec Elektra et Salomé c'est encore plus diff...
Si seulement 2 version/oeuvre:

pour les chanteurs, enr de radio: 1953 mais ce pressage est , (jamais Furt en ces années 50 n'a eu droit à un tel festin sonore): le son est parfait! Varnay jeune: luxe suprême... allumée, insinuante, murmurante, éloquence incroyable, mais aussi jouteuse, mordante, titanesqueces autres versions live sont tout aussi sublimes voir même sup (souvt avec des orch bien sup: Mitropoulos et Reiner) mais ici on gagne en réel confort d'écoute et en détails... Rysanek (26 ans) comme elle n'a et ne sera plus jamais la même: insolente, juvénile, superbissime: ampleur du timbre, plus elle monte et plus la voix est large, franche, belle, incroyable: déferlement de l'aigu: impact, intelligence. Hotter poète avant tout, d'une humilité rare et royale, maîtrisant le légato comme personne dans cette oeuvre. Fischer géniale: timbre, mots prodigieux mais n'est pas dans la démesure comme une Mödl. Le chef: clarté des plans, des lignes, fuidité d'ensemble, mais manque un peu d'hystérie à mon goût.
En résumé: sublime quête du verbe, force du texte et de la situation dramatique.
Attention prendre uniquement ce pressage et pas un autre: le pressage Gala est désastreux en //.

Tout y ai au sommet.

Très diff de faire un choix...
pour Salomé:
Reiner, Welitsch, soit 1949 soit 1952
puis:


Pour le chevalier!!!:

a connaître absolument pour Lehmann, Schumann et Mayr:

trouver ce pressage là et non le plus recent qui merde complètement dans le final: je ne sais pas ce qu'ont fait les ing de DECCA sur le transfert en 96 khz-24-bit mais c'est très inf au pressage DECCA historic en photo!!

en version moderne:

27 juill 1969, direction superlative de Böhm: rend le texte vivant, véridique, proche de la vie... La comédie galante explose, pleine de rires et de larmes, de grandes joies et de petites douleurs...
Pleinitude du timbre de Ludwig ( nous sommes bien avant sa crise...), la ligne de Mathis. L'opposé de Karajan: peu de complaisance qux beaux sons: Le monde de Lulu n'est pas si loin...

en vidéo:

Tout est encore plus beau que dans sa seconde version: voix, orchestre, direction et surtout chose incroyable: le son qui est ici très largement supérieur à la version avec Lott, Von Otter et Bonney!!!!

et surtout la version vidéo karajan/Schwarzkopf, Jurinac, Rothenberger, Edelmann, Kunz; dif trouvable (édition RCA all) (probl: bande son non synchro avec l'image...), la version CD Karajan/Schwarz, Stich, Ludwig est fort belle mais tellement poudrée... (faire gaffe: prendre la mono et non celle stéréosisée...:
prendre ce pressage et pas un autre:

En complément:
SONATE OP 18 MI b M
G BECK, G NEVEU 1939
A SANDOR, J HEIFETZ 1934

BURLESKE pour piano et orch RE m
D DEFAUW, C ARRAU 1946
R KEMPE, M FRAGER 1975
F FRICSAY, M WEBER 1955
E ORMANDY, R SERKIN 1966

Pour les
METAMORPHOSEN etude pour 23 cordes solistes
Furtwangler et Klemperer sont mes versions pref.

Pour les autres opéras:

DIE AGYPTISCHE HELENA


mais surtout:
Keilberth, Rysanek, 1956 orféo.

Arabella: 3 belles versions et une 4e de complement:





Complèment:

et


Daphné:


Intermezzo:


FRIEDENSTAG
39 live Krauss Hotter...


DIE LIEBE DER DANAE


DIE SCHWEIGSAME FRAU



Pour les lieder les plus fameux:

BEFREIT
Flagstad, 1950

DIE HEILINGEN DREI KONIGE AUS MORGENLAND
E Schumann, 1922 et 1928


Tout de cette dame est a tésoriser...

ZUEIGNUNG OP10 N°1
de nombreuses versions... mes pref:
J BJORLING
M CABALLE
S DANCO
S ISOKOSKI
A KIPNIS
L LEHMANN (2 versions)
M LIPOVSEK
E SCHWARZKOPF (2 versions)
I SEEFRIED
E STEBER
H TRAUBEL

DIE NACHT OP 10 N°3
H GUEDEN
M LIPOVSEK
C LUDWIG

ALLERSEELEN OP 10 N°8
K FLAGSTAD (2 versions)
L LEHMANN (2 versions)
C LUDWIG
R PAULY
H PREY
L PRICE

STANDCHEN OP 17 N°2
J BJORLING
S DANCO
L LEHMANN (2 versions)
J PATZAK
H PREY
E RETHBERG
E SCHUMANN (2 versions)
I SEEFRIED

RUHE MEINE SEELE OP 27 N°1
G JANOWITZ
M LIPOVSEK
S ISOKOSKI
E SCHWARZKOPF (2 versions)

CACILIE OP 27 N°2
J BJORLING
K FLAGSTAD
L LEHMANN (2 versions)
L MELCHIOR
M SEINEMEYER

MORGEN OP 27 N°4
Le plus fameux lied de Strauss (avec les 4 derniers)
M ANDERSON
J BAKER
J BJORLING
B BONNEY
S DANCO
L DELLA CASA
S ISOKOSKI
G JANOWITZ
L LEHMANN (3 versions)
M LIPOVSEK
M MODL
J PATZAK
L POPP
H SCHLUSNUS
E SCHWARZKOPF
E SCHUMANN (2 versions)
I SEEFRIED
M SEINEMEYER

TRAUM DURCH DIE DAMMERUNG OP 29 N°1
S DANCO
L LEHMANN (2 versions)
A KIPNIS
H SCHLUSNUS
F SCHORR
E SCHUMANN
I SEEFRIED
M SEINEMEYER

MEINEM KINDE OP 37 N°3
B BONNEY
H GUEDEN
S ISOKOSKI
G JANOWITZ
E SCHWARZKOPF

BEFREIT OP 39 N°4
J BAKER
L DELLA CASA (2 versions)
H GUEDEN
S ISOKOSKI
G JANOWITZ

WIEGENLIED OP 41 N°1

M CABALLE
S ISOKOSKI
G JANOWITZ
M REINING
E SCHWARZKOPF (2 versions)
E SCHUMANN
I SEEFRIED

MUTTERTANDELEI OP 43 N°2
B BONNEY
E SCHUMANN
E SCHWARZKOPF
V URSULEAC

FREUNDLICHE VISION OP 48 N°1

S DANCO
H GUEDEN
G JANOWITZ
J PATZAK
L PRICE
E RETHBERG
E SCHUMANN
E SCHWARZKOPF
E STEBER

DREI LIEDER DER OPHELIA OP 67
E SCHWARZKOPF

SCHLECHTES WETTER OP 69 N°5
H GUEDEN
L DELLA CASA (2 versions)
C LUDWIG
E SCHUMANN

VIER LETZTE LIEDER
L DELLA CASA
K FLAGSTAD
E GRUMMER
G JANOWITZ (2 versions)
S JURINAC
L PRICE
E SCHWARZKOPF (4 versions, 2 superlatives)
E SÖDERSTRÖM
L WELITSCH
ensuite: S ISOKOSKI

Une petite aide pour ce qui sont en train de complèter leur collection Strauss...

Mais il y a bien d'autres cds à ajouter:


Pour qui veut commencer doucement avec ces 2 opéras, mais aussi pour entendre ces 2 sublimes voix...


pour des moments anthologiques... (Welitsch en salomé avec Karajan, le duo Nilsson/Waechter d'Elektra en 65: il existe l'intégrale mais dif trouvable, et le final du Rosenka avec Jones, Grist, Ludwig en 68 dir Bernstein!)
Le monologue de Schwarz en Madeleine (capriccio) sous la direction de Böhm en 60: un sommet absolu! urgence, présence dramatique, tout un théâtre ici.

Les plus beaux extr de Lisa dans Ariadne en studio:


Un Herr Gott im Himmel au sommet:


...

Si tu pouvais mettre des commentaires, ce serait sympa. Là on a l'impression de lire un catalogue, et on a aucune idée sur quoi l'on va tomber. Ca n'aide pas le néophyte plus que ça, je trouve.

Regarde les autres topics de ce genre.

Heureusement qu'on a dit "sélective", Encolpio!

Poulet veut découvrir Strauss (donc certainement commencer par l'essentiel) et tu lui sors toutes tes vieilleries!

Xavier a écrit:

Heureusement qu'on a dit "sélective", Encolpio!

Poulet veut découvrir Strauss (donc certainement commencer par l'essentiel) et tu lui sors toutes tes vieilleries!

C'est peut-être sa discographie sélective

Remarque, pour ses derniers messages il a bien mis "en complément"!

Xavier a écrit:

Heureusement qu'on a dit "sélective", Encolpio!

Poulet veut découvrir Strauss (donc certainement commencer par l'essentiel) et tu lui sors toutes tes vieilleries!

Après la mort de son librettiste Hoffmansthal, Strauss s'est tourné vers Stefan Zweig pour l'écriture d'un bon livret: la femme silencieuse
Zweig étant juif, dans l'Allemagne nazie, cet opéra a valu pas mal d'ennuis et de controverses à Strauss

Les opéras suivants souffrent déjà du manque d'un bon librettiste et de redites autant à chercher du côté de Mozart que de Strauss lui-même
Très peu d'intérêts....

Citation :

Poulet veut découvrir Strauss (donc certainement commencer par l'essentiel) et tu lui sors toutes tes vieilleries!

Résultat il ne sait pas où donner de la tête et il ne découvrira pas Strauss.

Viens donc chez Debussy

[quote="Bezout"]

Citation :

Poulet veut découvrir Strauss (donc certainement commencer par l'essentiel) et tu lui sors toutes tes vieilleries!

Résultat il ne sait pas où donner de la tête et il ne découvrira pas Strauss.

Viens donc chez Debussy ]

Je vais faire un tri là dedans

Effectivement pour moi c'est de la sélection... j'aime tellement de versions de certaines oeuvres qu'il m'est très dif de faire un choix...
j'ai mis quelques commentaires, mais je vais en rajouter...
Cette sélection est à la fois faite pour le néophyte (premier post) et pour ceux qui veulent aller plus loin...

La référence absolue des oeuvres symphoniques, celle de Kempe, sort à prix dérisoire chez Brilliant, 31 euros pour l'intégrale des oeuvres symphoniques de Strauss en 9 CD.
A ne pas manquer!
http://www.abeillemusique.com/produit.php?cle=15138

Xavier a écrit:

Kempe, sort à prix dérisoire chez Brilliant

Dingue de voir comment EMI n'a jamais réussi à vendre ça correctement !
Ce sont vraiment des très bonnes versions, attention toutefois, la prise de son des disques originaux était assez métallique.

D'après les CDs que j'ai (plus de la moitié que j'ai) la prise de son est excellente.

Ce qui est très bon aussi, c'est Also sprach Zarathustra par Fritz Reiner et Chicago: énergique, vif, clair, effrayant, puissant, exaltant, intelligent, profond, subtil… ça prend à la gorge.

Dis donc, c'est le grand amour ou c'est vraiment bien partout Reiner? (en fait je connais surtout ses scènes d'Elektra avec Borkh qui me paraît le meilleur de toute la discographie Elektra, Rose Pauli mise à part)

vartan a écrit:

Dis donc, c'est le grand amour ou c'est vraiment bien partout Reiner? (en fait je connais surtout ses scènes d'Elektra avec Borkh qui me paraît le meilleur de toute la discographie Elektra, Rose Pauli mise à part)

Je ne connais pas encore...
Mais ça ne peut pas être la meilleure version puisque ce n'est pas une intégrale.

C'est tellement fabuleux, que ça vaut une intégrale! Juré! Borkh encore meilleure qu'avec Mitro un peu plus tard.

J'ai (encore) besoin d'un conseil... J'ai vu aujourd'hui ce coffret consacré à Strauss et j'ai vraiment hésité... Je ne l'ai pas pris par méfiance, concernant notamment la qualité sonore, et aussi parce qu'il comporte surtout des extraits, ce qui est assez désobligeant... Néanmoins, il propose Elektra dans son intégralité, de même qu'un autre opéra dont le nom m'échappe... Et surtout, il était à 10 €...



Quelqu'un connaît-il ce coffret, et saurait me dire s'il vaut le coup ou non ? j'ai besoin de l'opinion éclairée de mélomanes avertis !

Sinon, bah ce n'est pas grave...

Si tu n'as pas peur du son "old school" tu peux tenter ! Je crois que Xavier en a parler déjà quelque part d'ailleurs

En fait ce n'est pas tellement « l'âge » des interprétations qui me dérangent, mais la qualité sonore proposée... Et leur valabilité (?) artistique...

En tout cas ça ne mérite pas d'être dans "discographie sélective" à mon avis!

Le son est entre médiocre et catastrophique, et la version proposée d'Elektra est très très mauvaise, on entend pas l'orchestre...

Pour 10 euros, pour la curiosité, c'est sympa.
Pour découvrir Strauss... non.

Merci du conseil Xavier, je vais donc passer mon chemin...

Et si ce n'est pas dans discographie sélective, où exactement aurais-je pu poser cette question ?

Xavier, il faut peut-être remettre les choses à leur place

Il n'y a pas d'extraits dans le coffret, mais de la musique symphonique.

Ensuite, les deux opéras, Rosenkavalier par Krauss (!!), malgré Ursuleac qui a surtout pour vertu d'être sa femme, c'est du luxe.

Quant à l'Elektra du Mai Musical, elle est absolument époustouflante, mais il est vrai que l'orchestre est à la limite de ses possibilité (voire assez au delà, quant on voit qu'il rame déjà, à la même époque, dans Il Matrimonio Segreto de Cimarosa en studio ), et qu'Anny Konetzni, au demeurant merveilleuse interprète, ne peut pas assurer toutes les notes.

Dans ces coffrets, la restauration est généralement très mauvaise.

Si tu n'as pas peur des prises de son très difficiles, tu peux te lancer.

Mais Xavier, enfin, ne blasphème pas, cette soirée est d'un électrique incroyable !

CD 1



1. Sinfonia Domestica für großes Orchester, op. 53 / Symphonia Domestica for Large Orchestra, op. 53

I. Bewegt.

Thema I.

Thema II.

Thema III

II. Scherzo: Munter

III. Wiegenlied: Mäßig langsam

IV. Adagio: Langsam

V. Finale: Sehr lebhaft



Orchestra del Teatro alla Scala di Milano - Carl Schuricht, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1941



2. Don Juan, Tondichtung (nach Nikolaus von Lenau) für großes Orchester, op. 20 / Don Juan, Symphonic Poem (after Nikolaus von Lenau) for Large Orchestra, op. 20



Wiener Philharmoniker - Clemens Krauss, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1950



CD 2



Ein Heldenleben, Tondichtung für großes Orchester, op. 40 / Ein Heldenleben, Symphonic Poem for Large Orchestra, op. 40

1. I. Der Held

2. II. Des Helden Widersacher

3. III. Des Helden Gefährtin

4. IV. Des Helden Walstatt

5. V. Des Helden Friedenswerke

6. VI. Des Helden Weltflucht und Vollendung



Ferdinand Helman, Violine / violin - Amsterdam Concertgebouw Orchestra - Willem Mengelberg, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1941



Intermezzo, op. 72
7. II. Sinfonisches Zwischenspiel / 2nd Symphonic Interlude „Träumerei am Kamin (Rêverie)“



Royal Philharmonic Orchestra - Sir Thomas Beecham, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1947



Lieder mit Orchester / Songs with Orchestra
8. Waldseligkeit, op. 49, 1 (Richard Dehmel)

9. Liebeshymnus, op. 32, 3 (Karl Henckell)

10. Verführung, op. 33, 1 (John Henry Macay)

11. Winterliebe, op. 48, 5 (Karl Henckell)

Peter Anders, Tenor / tenor - Berliner Philharmoniker - Wilhelm Furtwängler, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1942



CD 3



1. Till Eulenspiegels lustige Streiche, nach alter Schelmenweise in Rondeauform für großes Orchester gesetzt, op. 28 / Till Eulenspiegel’s Merry Pranks, based on an old Picaresque Legend, in Rondo form, arranged for Large Orchestra, op. 28



Berliner Philharmoniker - Wilhelm Furtwängler, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1943



Don Quixote, Fantastische Variationen über ein Thema ritterlichen Charakters für großes Orchester, op. 35 / Don Quixote, Fantastic Variations on a Chivalrous Theme, arranged for Large Orchestra, op. 35

2. I. Introduktion: Mäßiges Zeitmaß / I. Introduction Don Quichotte verliert über der Lektüre der Ritterromane seinen Verstand und beschließt, selbst fahrender Ritter zu werden / Don Quichotte loses his mind after reading tales of chivalry and decides to become a travelling knight himself.

3. II. Thema: Mäßig Don Quichotte / Don Quichotte

4. III. Maggiore Sancho Pansa / Sancho Pansa

5. IV. Variation I: Gemächlich Abenteuer mit den Windmühlen / The Adventure with the Windmills

6. V. Variation II: Kriegerisch Der siegreiche Kampf gegen das Heer des großen Kaisers Alifanfaron / The Battle

7. VI. Variation III: Mäßiges Zeitmaß Gespräch zwischen Ritter und Knappen / Dialogue between Knight and Squire

8. VII. Variaiton IV: Etwas breiter Unglückliches Abenteuer mit einer Prozession von Büßern / Adventure with the Procession of Penitents

9. VIII. Variation V: Sehr langsam Die Waffenwache / Don Quichotte’s Vigil

10. IX. Variation VI: Schnell Begegnung mit Dulzinea / Meeting with a Country Lass

11. X. Variation VII: Ein wenig ruhiger als vorher Der Ritt durch die Luft / The Flight through the Air

12. XI. Variation VIII: Gemächlich Die unglückliche Fahrt auf dem venetianischen Nachen / Adventure of the Enchanted Boat

13. XII. Variation IX : Schnell und stürmisch Kampf gegen vermeintliche Zauberer / The Contest with the Supposed Magician

14. XIII. Variation X: Viel breiter Zweikampf mit dem Ritter vom blanken Mond / Duel with the Knight of the White Moon

15. XIV. Finale: Sehr ruhig Wieder zur Besinnung gekommen / Death of Don Qichotte



Gregor Piatigorsky, Cello / cello - Pittsburgh Symphony Orchestra - Fritz Reiner, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1941



Salome, op. 54
16. Tanz der Sieben Schleier / Dance of the Seven Veils

Berliner Philharmoniker - Richard Strauss, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1928



CD 4



1. Tod und Verklärung, Tondichtung für großes Orchester, op. 24 / Death and Transfiguration, Symphonic Poem for Large Orchestra, op. 24



Wiener Philharmoniker - Richard Strauss, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1944



Also sprach Zarathustra, Tondichtung (frei nach Nietzsche), op. 30 / Thus Spoke Zarathustra, Symphonic Poem (adapted from Nietzsche), op. 30

2. I. Einleitung / Introduction: Feierlich

3. II. Von den Hinterweltlern / Of the Backworldsmen

4. Von der großen Sehnsucht / Of the Great Longing: Bewegter

5. Von den Freuden und Leidenschaften / Of Joys and Passions: Bewegt

6. Das Grablied / The Song of the Grave: Etwas ruhiger

7. Von der Wissenschaft / Of Science and Learning: Sehr langsam

8. Das Genesende / The Convalescent: Energisch

9. Das Tanzlied / The Dance Song

10. Nachtwanderlied / Song of the Night Wanderer



Boston Symphony Orchestra - Serge Koussevitzky, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1947



Feuersnot, op. 50
11. Liebeszene / Love Scene

Royal Philharmonic Orchestra - Sir Thomas Beecham, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1947

C'est vraiment du grand luxe, mais à condition d'être résistant aux enregistrements historiques.

CD 5



Der Bürger als Edelmann - Orchestersuite, op. 60 (IIIa) / Orchestral Suite, op. 60 (IIIa)

1. Ouvertüre zum 1. Aufzug: Schnell

2. Menuett: Tempo di Menuetto

3. Der Fechtmeister: Ziemlich lebhaft

4. Auftritt und Tanz der Schneider: Schnell

5. Das Menuett des Lully: Sehr gemächlich

6. Courante: Ziemlich lebhaft

7. Auftritt des Cleonte: Feierlich

8. Vorspiel zum 2. Aufzug: Andante, galante e grazioso

9. Das Diner: Moderato, alla marcia



Pittsburgh Symphony Orchestra - Fritz Reiner, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1946



Konzert Nr. 1 für Waldhorn und Orchester Es-Dur, op. 11 / Concerto No. 1 for Horn and Orchestra in E flat major, op. 11

10. I. Allegro

11. II. Andante

12. III. Rondo: Allegro



Philharmonia Orchestra - Aleco Galliera, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1947



CD 6



Der Rosenkavalier / The Knight of the Rose
Komödie für Musik in drei Aufzügen von Hugo von Hofmannsthal, op. 59 / Comedy set to Music in 3 Acts, libretto by Hugo von Hofmannsthal, op. 59



1. Aufzug / Act 1



1. Einleitung

2. Wie du warst! Wie du bist! (Octavian, Marschallin)

3. Marie-Theres! - Octavian! (Octavian, Marschallin, Haushofmeister, Baron)

4. Selbstverständlich empfängt mich Ihre Gnaden (Baron, Lakaien, Marschallin, Haushofmeister)

5. Hat Sie schon einmal mit einem Kavalier (Baron, Octavian, Marschallin)

6. Nein, er agiert mir gar zu gut (Marschallin, Baron, Octavian)

7. I komm' glei' - Drei arme adelige Waisen (Octavian, die drei Waisen, Modistin, Tierhändler, Marschallin, Valzacchi, Sänger)

8. Als Morgengabe, ganz separatim jedoch (Baron, Notar, der Sänger, Marschallin)

9. Abtreten die Leut'! (Marschallin, Valzacchi, Baron, Annina)

10. Da geht er hin, der aufgeblasene schlechte Kerl (Marschallin)

11. Ach, du bist wieder da! (Marschallin, Octavian)

12. Mein schöner Schatz will sich traurig machen mit Gewalt? (Octavian, Marschallin)

13. Wie Sie befehlt, Bichette (Octavian, Marschallin, Lakaien)



Die Feldmarschallin Fürstin Werdenberg (Victoria Ursuleac, Sopran / soprano), Der Baron Ochs auf Lerchenau (Ludwig Weber, Bass / bass), Octavian, genannt Quinquin (Georgine von Milinkovic, Mezzosopran / mezzo-soprano), Herr von Faninal, ein reicher Neugeadelter (Georg Hann, Bassbariton / bass-baritone), Sophie, seine Tochter (Adele Kern, Sopran / soprano), Jungfer Marianne Leitmetzerin, die Duenna (Gertrud Riedner, Sopran / soprano), Valzacchi, ein Intrigant (Joszy Trojan-Regar, Tenor / tenor), Annina, seine Begleiterin (Luise Willer, Alt / alto), ein Polizeikommissar (Georg Wieter, Bass / bass), Haushofmeister der Feldmarschallin (Theo Reuter, Tenor / tenor), Haushofmeister bei Faninal (Emil Graf, Tenor / tenor), Notar (Odo Ruepp, Bass / bass), Wirt (Walther Carnuth, Tenor / tenor), Sänger ( Franz Klarwein, Tenor / tenor)

Chor der Bayerischen Staatsoper - Bayerisches Staatsorchester - Clemens Krauss, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1942



CD 7



Der Rosenkavalier / The Knight of the Rose


2. Aufzug / Act 2



1. Ein ernster Tag, ein großer Tag! (Faninal, Marianne, Haushofmeister, Sophie, Chor / chorus)

2. Mir ist die Ehre wiederfahren (Octavian, Sophie)

3. Ich kenn' ihn schon recht wohl, mon Cousin (Sophie, Octavian)

4. Ich präsentiere euer Gnaden Dero Zukünftige (Faninal, Baron, Octavian, Sophie, Marianne)

5. Wird kommen über Nacht (Baron, Sophie, Marianne, Octavian, Faninal)

6. Wird Sie das Mannsbild da heiraten, ma Cousine? (Octavian, Sophie, Haushofmeister, Marianne)

7. Herr Baron von Lerchenau! (Valzacchi, Annina, Baron, Sophie, Marianne)

8. Herr Schwiegersohn! Wie ist ihm denn? (Faninal, Baron, Octavian, Sophie, Marianne)

9. Da lieg' ich! Was ei', Kavalier nit all's passieren kann (Baron, Chor / chorus)

10. Ohne mich, ohne mich, jeder Tag (Baron, Annina)



Die Feldmarschallin Fürstin Werdenberg (Victoria Ursuleac, Sopran / soprano), Der Baron Ochs auf Lerchenau (Ludwig Weber, Bass / bass), Octavian, genannt Quinquin (Georgine von Milinkovic, Mezzosopran / mezzo-soprano), Herr von Faninal, ein reicher Neugeadelter (Georg Hann, Bassbariton / bass-baritone), Sophie, seine Tochter (Adele Kern, Sopran / soprano), Jungfer Marianne Leitmetzerin, die Duenna (Gertrud Riedner, Sopran / soprano), Valzacchi, ein Intrigant (Joszy Trojan-Regar, Tenor / tenor), Annina, seine Begleiterin (Luise Willer, Alt / alto), ein Polizeikommissar (Georg Wieter, Bass / bass), Haushofmeister der Feldmarschallin (Theo Reuter, Tenor / tenor), Haushofmeister bei Faninal (Emil Graf, Tenor / tenor), Notar (Odo Ruepp, Bass / bass), Wirt (Walther Carnuth, Tenor / tenor), Sänger ( Franz Klarwein, Tenor / tenor)

Chor der Bayerischen Staatsoper - Bayerisches Staatsorchester - Clemens Krauss, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1942



CD 8



Der Rosenkavalier / The Knight of the Rose


3. Aufzug / Act 3



1. Einleitung

2. Haben euer Gnaden noch weitere Befehle? (Wirt, Kellner, Baron)

3. Nein, nein! I trink' kein' Wein (Octavian, Baron)

4. Wie die Stund' hingeht, wie der Wind verweht (Octavian, Baron, Annina, Wirt, Kinder)

5. Halt! Keiner rührt sich! Was ist los? (Kommissarius, Valzacchi, Octavian, Baron, Wirt, Faninal, Kinder, Chor / chorus)

6. Sind desto ehr im Klaren (Baron, Kommissarius, Octavian, Wirt)

7. Er sieht, Herr Kommissar (Marschallin, Kommissarius, Sophie, Baron, Octavian)

8. Leupold, wir geh'n! (Baron, Annina, Kinder, Kellner, Wirt, Valzacchi, Chor / chorus, Hausknecht, Sophie, Octavian, Marschallin)

9. Ich muss hinein und fragen, wie's dem Vater geht (Sophie, Octavian, Marschallin)

10. Marie Theres! (Octavian, Marschallin, Sophie)

11. Spür' nur dich allein - Ist ein Traum (Octavian, Sophie, Faninal, Marschallin)



Die Feldmarschallin Fürstin Werdenberg (Victoria Ursuleac, Sopran / soprano), Der Baron Ochs auf Lerchenau (Ludwig Weber, Bass / bass), Octavian, genannt Quinquin (Georgine von Milinkovic, Mezzosopran / mezzo-soprano), Herr von Faninal, ein reicher Neugeadelter (Georg Hann, Bassbariton / bass-baritone), Sophie, seine Tochter (Adele Kern, Sopran / soprano), Jungfer Marianne Leitmetzerin, die Duenna (Gertrud Riedner, Sopran / soprano), Valzacchi, ein Intrigant (Joszy Trojan-Regar, Tenor / tenor), Annina, seine Begleiterin (Luise Willer, Alt / alto), ein Polizeikommissar (Georg Wieter, Bass / bass), Haushofmeister der Feldmarschallin (Theo Reuter, Tenor / tenor), Haushofmeister bei Faninal (Emil Graf, Tenor / tenor), Notar (Odo Ruepp, Bass / bass), Wirt (Walther Carnuth, Tenor / tenor), Sänger ( Franz Klarwein, Tenor / tenor)

Chor der Bayerischen Staatsoper - Bayerisches Staatsorchester - Clemens Krauss, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1942



CD 9



Elektra

Tragödie in einem Aufzug, op. 58 / Tragedy in One Act, op. 58



1. Wo bleibt Elektra (Mägde)

2. Ich will vor ihr mich niederwerfen (Mägde, Aufseherin)

3. Allein! Weh, ganz allein (Elektra)

4. Elektra! Ah, das Gesicht! (Chrysothemis, Elektra)

5. Ich hab's wie Feuer in der Brust (Chrysothemis, Elektra)

6. Was heulst du? (Elektra, Chrysothemis)

7. Was willst du? Seht doch, dort! (Klytämnestra, Elektra)

8. Ich habe keine guten Nächte (Klytämnestra, Elektra)

9. Lässt du den Bruder nicht nach Hause, Mutter? (Elektra, Klytämnestra)

10. Was bluten muss? (Elektra)

11. Und ich steh' da und seh' dich endlich sterben! (Elektra)

12. Orest! Orest ist tot! (Chrysothemis, Elektra)



Klytämnestra, (Martha Mödl, Sopran / soprano), Elektra, (Anny Konetzni, Sopran / soprano), Chrysothemis, (Daniza Ilitsch, Sopran / soprano), Aegisth, (Franz Klarwein, Tenor / tenor), Orest, (Hans Braun, Bariton / baritone), Pfleger des Orest, (Wilhem Felden, Bariton / baritone), Vertraute, Dorothea Frass (Sopran / soprano), Schleppenträgerin, (Anna Michalsky, Sopran / soprano), Junger Diener, (Josef Schmidinger, Tenor / tenor), Alter Diener, (Ljubomir Pantscheff, Bass / bass), Aufseherin, (Charlotte Markus, Sopran / soprano), Erste Magd, (Gertrud Schuster, Alt / alto), Zweite Magd, (Polly Batic, Mezzosopran / mezzo-soprano), Dritte Magd, (Katia Sabo, Mezzosopran / mezzo-soprano), Vierte Magd, (Dagmar Schmedes, Sopran / soprano), Fünfte Magd, (Friedl Riegler, Sopran / soprano)

Orchestra Stabile e Coro del Maggio Musicale Fiorentino - Dimitri Mitropoulos, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1950



CD 10



1. Platz da! (Junger und alter Diener)

2. Nun muss es hier von uns geschehn (Elektra, Chrysothemis)

3. Wie stark du bist! (Elektra, Chrysothemis)

4. Von jetzt an will ich deine Schwester sein (Elektra, Chrysothemis)

5. Nun denn, allein (Elektra)

6. Was willst du, fremder Mensch? (Elektra, Orest)

7. Die Hunde auf dem Hof erkennen mich (Orest, Elektra)

8. Es rührt sich niemand! (Elektra., Orest)

9. Du wirst es tun? (Elektra, Orest)

10. Seid ihr von Sinnen? (Pfleger)

11. Ich habe ihm das Beil nicht geben können (Elektra)

12. Es muss etwas geschehn sein (Chrysothemis, 1., 2., 3. und 4. Magd, Dienerinnen)

13. He! Lichter! Lichter! (Aegisth, Elektra)

14. Helft! Mörder! (Aegisth, Elektra)

15. Elektra! Schwester! (Chrysothemis)

16. Ob ich nicht höre? (Elektra, Chrysothemis)

17. Sie fahren dahin wie die Schärfe des Schwerts (Elektra, Chrysothemis)

18. Schweig und tanze (Elektra, Chrysothemis)



Klytämnestra, (Martha Mödl, Sopran / soprano), Elektra, (Anny Konetzni, Sopran / soprano), Chrysothemis, (Daniza Ilitsch, Sopran / soprano), Aegisth, (Franz Klarwein, Tenor / tenor), Orest, (Hans Braun, Bariton / baritone), Pfleger des Orest, (Wilhem Felden, Bariton / baritone), Vertraute, Dorothea Frass (Sopran / soprano), Schleppenträgerin, (Anna Michalsky, Sopran / soprano), Junger Diener, (Josef Schmidinger, Tenor / tenor), Alter Diener, (Ljubomir Pantscheff, Bass / bass), Aufseherin, (Charlotte Markus, Sopran / soprano), Erste Magd, (Gertrud Schuster, Alt / alto), Zweite Magd, (Polly Batic, Mezzosopran / mezzo-soprano), Dritte Magd, (Katia Sabo, Mezzosopran / mezzo-soprano), Vierte Magd, (Dagmar Schmedes, Sopran / soprano), Fünfte Magd, (Friedl Riegler, Sopran / soprano)

Orchestra Stabile e Coro del Maggio Musicale Fiorentino - Dimitri Mitropoulos, Dirigent / conductor - aufg. / recorded in: 1950

J'espère ne pas avoir lancé une polémique malgré moi.. Mais je pense que je vais m'abstenir pour ce coffret, parce qu'en effet je crains un peu les " prises de son difficiles "... Merci David pour ces précisions !

Picrotal a écrit:

J'espère ne pas avoir lancé une polémique malgré moi..

Tu sais, avec Xavier, on est à couteaux tirés en permanence, il fallait bien un jour consommer la rupture.

Citation :

Quant à l'Elektra du Mai Musical, elle est absolument époustouflante, mais il est vrai que l'orchestre est à la limite de ses possibilité (voire assez au delà, quant on voit qu'il rame déjà, à la même époque, dans Il Matrimonio Segreto de Cimarosa en studio ), et qu'Anny Konetzni, au demeurant merveilleuse interprète, ne peut pas assurer toutes les notes.

Je crois qu'époustouflant c'est le mot exact... il y a une âpreté dans cette version... une violence qui convient tou à fait à cette musique... Et je pense que l'orchestre limite ajoute au côté époustouflant... c'est une grande performance... Mödl est... inégalable... et Konetzni c'est vraiment très lyrique... ce qui est dommage c'est les ntoes qui manquent... et des problèmes de mise en place dans la scène de la reconnaissance avec Oreste... Mais c'est vraiment à connaître pour les amateurs de cet opéra!

Ma version d'Elektra:
Resnik - Nilsson - Collier - Stolze - Krause.
Solti - Phil. de Vienne.

Je la trouve excellente, une tension continue, du début à la fin.
Orchestre chauffé à blanc, interprétation exceptionnelle. Impressionnant!
Quel opéra!