Cyril Auvity

Cyril Auvity est un jeune ténor français originaire de Montluçon. Il commence le chant en chorale à l'âge de 9 ans avec les petits chanteurs à la croix de bois.
En 1995 il entre au conservatoire de Lille où il entre en classe supérieur.
Sa révélation il la doit en partie à William Christie avec le rôle de Télémaque dans le retour d'Ulysse dans sa patrie de Monteverdi à Madriden 2001.
Il s'intéresse alors au répertoire baroque et fait maintenant partie des grands hautes-contre à la française.
Il chante avec de grands chefs français : Hervé Niquet, William Christie, Emmanuelle Haïm, Christophe Rousset, Malgoire entre autres.
Sa notoriété lui permet de créer l'Yriade qui a pour but la promotion de la musique française à petit effectif.

Récemment on a pu l'entendre dans :

- La flûte enchantée dans le rôle de Tamino à Montpellier avec Niquet
- Thésée sous la baguette de Haïm dans le rôle de Bacchus et d'un berger au Théâtre des champs Elysées
- Don Giovanni toujours à Montpellier avec Niquet
- Les noces de Figaro à Lille et à Paris avec Haïm
- Didon et Enée à Montpellier.
- Le retour d'Ulysse dans sa patrie à nouveau dans le rôle de Télémaque à Madrid puis à la salle Pleyel.
On l'attend cette année dans le rôle titre d'Amadis à l'opéra de Massy, dans Platée où il chantera Thespis et Mercure à Strasbourg et à Bruxelles.
Il chantera aussi dans La Calisto avec Rousset aux Champs Elysées.

Une discographie non exhaustive :

A noter tout de même que le disque avec Lesne est essentiellement chanté... par Lesne. (Et c'est pas génial d'ailleurs, parce qu'il n'est pas haute-contre, mais c'est une haute autre histoire...)

C'est l'un des rares chanteurs pros à avoir débuté dans un choeur d'enfants ; on retrouve d'ailleurs quelque chose de cette émission un peu lisse et limitée (c'est un peu décevant en salle, par rapport à Crook par exemple).

Oui c'est vrai pour Lesne
D'ailleurs il suffit de voir la taille des caractères pour l'écriture des noms !!!

Ça m'a d'ailleurs étonné parce que Lesne y est décrit comme haute-contre et Auvity comme taille ! C'est un peu décevant, le timbre du deuxième est tellement plus beau.

Wolferl a écrit:

Lesne y est décrit comme haute-contre

Ce qu'il n'a jamais été, contrairement à ce qui est écrit sur certains de ses disques (je n'ai jamais compris pourquoi, ce garçon doit pourtant bien savoir ce qu'est une voix de haute-contre). Il a juste été un très bon contre-ténor.

Si si, Lesne est un peu à part, il chante dans les deux, mais en haute contre il mixe énormément.

Hidraot a écrit:

Oui c'est vrai pour Lesne
D'ailleurs il suffit de voir la taille des caractères pour l'écriture des noms !!!

Mais comme c'est avec son ensemble, on aurait pu penser que ce soit en tant que chef. Tu sais, des fois, avec le marketage... Je me rappelle récemment d'une réédition de Carmen avec marqué en gros le nom de van Dam (qui chantait Moralès ).


@ Wolferl : Ce n'est pas forcément une erreur, puisque sur cet enregistrement, la partie de haute-contre est bel et bien tenue par Lesne, et les contrechants de taille par Auvity.
En revanche, ce que dit Hippolyte est tout à fait exact, il a beaucoup joué de cette ambiguïté (je me souviens d'un reportage didactique sur Arte où il expliquait toute sa technique de contre-ténor et chantait du Haendel... tout en se déclarant à longueur de temps haute-contre).

Il y a sans doute un problème de vocabulaire, mais surtout un désir d'ouvrir au maximum son répertoire. Ca se sent bien dans ce disque : il aime cette musique, mais avec sa voix d'alto, on ne sent pas la tension du récit, tout est trop facile, et il fait des changements de registre fréquents et malcommodes parce que c'est tout de même un peu grave pour lui. Bref, je pense qu'il en joue volontairement un peu comme Dessay qui a profité de son opération pour faire croire que sa voix avait changé.

Très bon falsettiste (même si voix assez inégalement projetée), mais vraiment, en haute-contre, c'est un... contre-emploi.

Sauf dans quelques merveilles comme ses leçons de ténèbres.
Bon, on clos le HS

Oui, pour les Leçons de Ténèbres, ça passe bien, parce que les lignes sont plus homogènes, moins accidentés, et qu'il n'y a plus besoin de faire ces sauts de registre disgracieux. La voix est peut-être plus jeune aussi.

Hormis ce disque pas terrible, il y a de très belles choses dans la discographie d'Auvity

Je voudrais par exemple mettre en avant ce disque qu'il a enregistré avec l'Yriade qui est vraiment très réussi :



Il reprend des extraits de cantates et airs de cours de Lambert, Clerambault ... avec pour thème le mythe d'Orphée.
La simplicité de l'orchestration nous permet vraiment d'entendre sa voix.

J'avais été un petit peu désappointé par ce disque, sans doute parce que j'en attendais trop. Disons que je trouve qu'il donne mieux toute la mesure de son inspiration dans l'ivresse du drame. Là, c'est très bien dit, mais pas démesurément frémissant non plus.
Ca reste un très beau disque, hein.

Bah j'aime bien mais je connais peu.

J'aime bien mais je préfère Paul Agnew.

Un compte-rendu de l'Amadis :
http://www.resmusica.com/article_7824_scene_lyrique_amadis_avignon_la_creation_du_grand_siecle_bien_sur_.html

Vivement dimanche !!!!

Ah très bonne idée ça . J'ai beaucoup aimé ce que j'ai entendu Dimanche dernier dans The King Arthur au T.A de Poitiers . Auvity pourrait bien faire partie des ténors qui me réconcilieront avec ce type de voix

Qui pourrait ??

Mais non c'est sur !!! Il est génial

Oui j'ai encore quelques menus détails à régler avec moi même . Mon addiction aux voix graves ne passera pas si facilement que tu le penses . Mais il y a des progrès depuis le début de la saison .

Hidraot a écrit:

Un compte-rendu de l'Amadis :
http://www.resmusica.com/article_7824_scene_lyrique_amadis_avignon_la_creation_du_grand_siecle_bien_sur_.html

Vivement dimanche !!!!

C'est quoi ces gens qui sont pas disponibles un dimanche !
Tu nous raconteras ?

Mais bien sûr !!! J'en trépigne d'impatience

Un de plus qui vient aussi grossir les rangs " Auvity "

Pour moi Cyril Auvity se révèle autrement que dans le répertoire Français. Ici son timbre enchanteur et varié confère aux rythmes achalandés à l'italienne une élégie certaine ( essayez d'imaginer ce que ça donne dans les récitatifs lents et mélancoliques) qu'on entend rarement chez les italiens. Un Auvity qui est à la musique Italienne ce que Lully fut à la musique Française.
Je traduis ma dernière citation :
A posséder de toute urgence.

@ A ceux qui préfère Agnew ou qui sais-je encore:
Ses trilles ne valent pas celle d'un van Dyck mais attendez de l'entendre dans le Bellérophon.

Je préfère poster ici qu'en fil "Bononcini" dont la musique ne m'émeut pas particulièrement.
Des arias dans un style de Vivaldi, un peu moins souples et inventifs peut-être que chez ce dernier, quelques récitatifs d'une belle mélancolie mais qui pourraient lasser chanter par un autre.
C'est Auvity qui est remarquable dans cet enregistrement. Je retrouve la chaleur communicative, l'expressivité touchante qui m'avaient séduit lors de la représentation de Bellérophon. Elle sont bien là au disque. La voix semble évoluer, plus sombre et virile, un peu plus grave peut-être. Il use moins d'un certain maniérisme vocal qui pouvait agacer. Magnifique !

Pourtant, Bononcini, il y a une sobriété que je trouve plus touchante que les pirouettes de Vivaldo.

J'avoue m'ennuyer un peu chez les deux en fait, moins sensible au seria aussi, c'est pourquoi les pirouettes d'Antonio me distraient sans doute plus. J'avoue ne pas avoir lu le texte des pièces de Bononcini non plus. Je fais un piètre auditeur.

Mais là c'est pas vraiment du seria justement, on est plus proche de l'esprit de cour du XVIIe, même si c'est tardif et dans un langage donc plus "classique", plus proche de Corelli si l'on veut.

J'ai réécouté récemment Auvity dans quelques extraits divers et variés, et je suis assez étonnée de la voix de celui-ci. Assez belle, surtout par son timbre, je la trouve néanmoins trop... laryngée. Autre chose, j'aime son style, mais il y a quand même quelque chose qui me dérange, un côté presque "pop" dans sa voix... Peut-être est-ce dû à ce côté lisse dont parle David.
Mais au final, j'aime beaucoup d'autant qu'on comprend vraiment bien ce qu'il dit.

C'est vrai que c'est assez laryngé. Je crois que ce côté à la fois un peu forcé et "bridé" (il ne dépasse jamais le mezzo forte et la voix vibre difficilement) provient de son expérience comme petit chanteur à la croix de bois, il a vraiment une technique d'enfant, en grande partie.

Mais quelle clarté, quelle diction.

Prouvant qu'il n'a pas que le physique, la voix, mais aussi le cerveau, voici qu'il s'avère que c'est un programmeur :
http://itunes.apple.com/fr/app/choose4me/id433938599?mt=8



L'homme parfait.

Froberger a écrit:

itunes

[...]

L'homme parfait.

Comme si tu ne t'étais pas vanté avec fierté de faire de la programmation, il y a quelques mois quand tu as découvert...

Froberger a écrit:

Comme si tu ne t'étais pas vanté avec fierté de faire de la programmation, il y a quelques mois quand tu as découvert...

Mais moi, il n'y a pas débat sur ma perfection, c'est différent.

J'ai écouté un David et Jonathas de 2004 dirigé par Christie où Auvity chante David... et c'est impressionnant l'aisance qu'il a dans une tessiture si haute et tendue... Et la voix est déjà telle qu'elle est aujourd'hui...
Aisance dans la tessiture, rondeur du grave, aigus radieux, diction au cordeau... vraiment magnifique comme prestation...
(et on entendu aussi Mauillon... qui sonnait beaucoup plus ténor encore à l'époque!)

Nouveau disque prévu pour le 19 février...
Au programme bien sûr les Stances du Cid de Charpentier, mais aussi des chansons de cours de ce même compositeur ainsi que de Lambert...

Voilà qui promet!

Oh mon Dieu, j'attends qu'il interprète ça depuis le premier jour ! Tendu et héroïque, avec un texte magnifique, c'est sur mesure… et on ne croule pas sous les grandes versions (ni sous les versions, d'ailleurs).