Playlist (24)

Xavier a écrit:

Je ne sais pas, je n'ai pas grand chose à dire sur le 2è acte, (qui est justement plutôt celui que j'aime le moins) mis à part que c'est toujours bien mais qu'il y a moins d'idées et de choses intéressantes dans la mise en scène que précédemment, et que Lance Ryan est un peu moins remarquable qu'au I.

Quand je parlais de compte-rendu global, cela signifiait que ce qui m'intéresse c'est d'avoir tes impressions sur l'ensemble de ce Siegfried de la Fura del Baus.

Costanzo Festa: Variations sur la Spagna

Berg: 3 pièces pour orchestre opus 6/Sinopoli

Wolfgang a écrit:

Sans transition:
Campra: Requiem, Niquet

Alors, par rapport à Malgoire ?

Britten : The Rape of Lucretia (Britten)

Ravel : Trio (Wanderer)

1° écoute certes, mais ça me plait nettement moins que celui de Chausson, et nettement moins aussi que son propre quatuor.

Webern - Im Sommerwind

Xavier a écrit:

Berg: 3 pièces pour orchestre opus 6/Sinopoli

La 3 éme pièce est hallucinante, une sorte de Mahler sous EPO!

Berg nous fait la 3éme guerre mondiale

Sinon:
Bartok:Le Chateau de Barbe Bleue (Ludwig/Berry et un chef dont j'ai oublié le nom...il me pardonnera...)

Magique!

Nuages - Debussy

Pinch a écrit:

Nuages - Debussy

Tu as tout dit, "Nuages" même aurait suffi.

natrav a écrit:

Pinch a écrit:

Nuages - Debussy

Tu as tout dit, "Nuages" même aurait suffi.

C'aurait pu être Django...

Berlioz :
~ Symphonie fantastique
~ Benvenuto Cellini : Ouverture
~ Le Carnaval romain

(Boulez)

C'est de l'assassinat pur et simple.

Festa:
Superflamina Babylonis
Missa "Se congie pris"
Motets
Madrigaux
Magnificat

Fauré:
Trio op. 120: Quelle jeunesse et quelle ardeur !
Berceuse pour violon et piano op. 16: Beaucoup de charme et de passion, je vais me la faire.
Andante pour violon et piano op. 75
Morceau de concours pour viiolon
Romance pour violon et piano op. 28

natrav a écrit:

C'est de l'assassinat pur et simple.

Je tente un seul des 3 cd du coffret à la fois.

Stravinski:L'oiseau de Feu (Dorati)

Féerique

L'orchestration est renversante

Bartok:Concerto pour piano n°2(Anda/Fricsay)

Grandiose

Le mouvement lent est un nocturne d'une poésie intense...

Dvorak : Quatuor à cordes n°12 "Américain"

1° écoute: c'est pas mal du tout
j'ai pu écouter un tout petit bout du 13 qui a l'air pas mal du tout aussi. ça donne envie de s'acheter l'intégrale.

Duruflé - Requiem

1ère écoute

arnaud bellemontagne a écrit:

Stravinski:L'oiseau de Feu (Dorati)

Féerique

L'orchestration est renversante

Pareil, mais Boulez I

Glass -> concerto pour clavecin et orchestre

Hidraot a écrit:

Wolfgang a écrit:

Sans transition:
Campra: Requiem, Niquet

Alors, par rapport à Malgoire ?

Les deux me semblent tout à fait valable, avec peut-être une petite mention à Niquet...

Surtout une différence de ton (Niquet est assez joyeux). Gardiner est encore différent, très solennel, sinistre.

DavidLeMarrec a écrit:

Surtout une différence de ton (Niquet est assez joyeux). Gardiner est encore différent, très solennel, sinistre.

J'écouterai Gardiner ce soir, et je donnerai mon avis sur l'oeuvre dans le fil sur Campra - et j'ai plein de choses à dire.

Era a écrit:

arnaud bellemontagne a écrit:

Stravinski:L'oiseau de Feu (Dorati)

Féerique

L'orchestration est renversante

Pareil, mais Boulez I

Je crois que Boulez I ç'est juste la suite, pas le ballet intégral...ce qui est fort regrettable, vu la qualité inouie de l'interpretation de la suite par notre bouboule national.

Die Meistersinger von Nürnberg, Acte III, Solti, 1995

arnaud bellemontagne a écrit:

Era a écrit:

arnaud bellemontagne a écrit:

Stravinski:L'oiseau de Feu (Dorati)

Féerique

L'orchestration est renversante

Pareil, mais Boulez I

Je crois que Boulez I ç'est juste la suite, pas le ballet intégral...ce qui est fort regrettable, vu la qualité inouie de l'interpretation de la suite par notre bouboule national.

Ah, exact!



Toujours Stravinksy par Boulez: Scherzo Fantastique ; ben c'est fantastique Y a des passages tellement post-romantiques au milieu qu'on dirait du Mahler

=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles. Excellent, quoique très très sobre dans l'expression.
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Prégardien / Gees. Vraiment le ton juste ici. (Bostridge aussi est très bien.)
=> Schumann, Kerner-Lieder Op.35, Prégardien / Gees. Electrique.

Boismortier, sonate en trio

Era a écrit:

Toujours Stravinksy par Boulez: Scherzo Fantastique ; ben c'est fantastique Y a des passages tellement post-romantiques au milieu qu'on dirait du Mahler

J'adore cette pièce, mais on dirait quand même plus Rimsky que Mahler!

DavidLeMarrec a écrit:

=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles. Excellent, quoique très très sobre dans l'expression.
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Prégardien / Gees. Vraiment le ton juste ici. (Bostridge aussi est très bien.)
=> Schumann, Kerner-Lieder Op.35, Prégardien / Gees. Electrique.

=> Schumann, Belsazar, Prégardien / Gees. Un peu pépère.
=> Schumann, Kerner-Lieder Op.35, Hampson / Parsons. Difficile de passer de quelque chose d'aussi limpide à quelque chose d'aussi rugueux, même si l'interprétation de Hampson a de grandes vertus.
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Jochen Kupfer / Reinild Mees. Avec pianoforte. Kupfer ne chante pas très bien, la voix n'est pas totalement sur le souffle, on entend un peu que ça râpe. Dommage, parce que l'expression est vraiment intéressante à part ça !
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Stutzmann / Södergren. C'est la seule version dont je puisse dire que je n'aime pas. Et combien ! Que je n'aime pas ce chant affecté, ces effets préparés, cette voix artificiellement grossie (et qui ne sonne pas du tout en conséquence) ! Södergren anticipe un peu Brahms en jouant Schumann avec autant de son, mais c'est du très beau piano en revanche.

Leclair, concerto pour violon n°1 et 2

Bach: concerto pour violon en la mineur.
Poulenc: Concerto pour deux piano, Gloria.

Xavier a écrit:

Era a écrit:

Toujours Stravinksy par Boulez: Scherzo Fantastique ; ben c'est fantastique Y a des passages tellement post-romantiques au milieu qu'on dirait du Mahler

J'adore cette pièce, mais on dirait quand même plus Rimsky que Mahler!

Oui tu as raison, ça m'a tout d'abord évoqué Mahler à cause d'un certain lyrisme post romantique, mais bon...je ne connais pas assez Rimsky pour que je me dise de suite "tiens on sent l'influence du professeur Rimsky là dedans"

Chopin: Ballade No.4, Perahia

Bach : suite n°5 pour violoncelle par D Shafran . J'ai laissé tomber avant la fin : un son épais et une interprétation pour moi dépassée!!

Bach: Suite anglaise No.2, Argerich

Verdi : Don Carlos
Fi-Di, Talvela, Ghiaurov, Coca-cola, Bergonzi
dir : Mr DECCA



Franchement, ça fait un peu pitié de voir citée dans toutes les discographies cette version comme LA référence...
Talvela "la référence en Inquisiteur" est complètement pincé, nasal. Ghiaurov est histrionique, peu séduisant et psychologiquement peu fouillé.
C'est un mauvais disque (un des rares) de Fi-Di, curieusement histrionique (lui aussi). Bergonzi est un peu au dessus du lot, tout comme Bumbry.

Mais Tebaldi, on dirait la grand mère de Don Carlos !!! Et on ne peut pas dire que l'incarnation soit fouillée. Et puis Solti dirige tout ça métronomiquement et séchement comme à son habitude, surtout quand on voit ce que Giulini fera du même orchestre cinq ans plus tard.

Giulini rulz !

(si j'écoute ça maintenant, c'est parce que j'ai acheté l'ASO de Don Carlos, où évidemment, * le disque Solti est génial, Talvela est historique, Ghiaurov est trés fin, Tebaldi en méforme, mais c'est pas grave, c'est juste le rôle principal)

Je me suis fait plaisir aujourd'hui

LULLY : Proserpine
LULLY : Atys, prologue, actes 1 et 2

Guillaume a écrit:

Ghiaurov est histrionique,

Citation :

C'est un mauvais disque (un des rares) de Fi-Di, curieusement histrionique (lui aussi).

Tu les trouves histrioniques ? Je les trouve juste fades, moi. Où est-ce qu'ils font des excès ?

DFD est effectivement en retrait de ses capacités, et même de la moyenne des grands Rodrigue (mais il est peu flatté par la captation). Ca reste quand même de l'excellent standard

Citation :

Mais Tebaldi, on dirait la grand mère de Don Carlos !!! Et on ne peut pas dire que l'incarnation soit fouillée.

Elle ne l'a jamais chanté sur scène et il était tard pour elle, la voix avait blanchi.


Cela dit, le plaisir de te voir médire des discos de l'Avant-Scène est tel que...

Un mélange de fadeur et d'histrionie en fait, il y a des moments où ils hurlent (Noooooo ! Giaaaaaaamaaaaaaaaaai !) et d'autres où on dort un peu quand même.
Et DFD dans Questa la pace fait un peu n'importe quoi : voix trés blanche, cris, notes criées, la voix bouge bizarrement...c'est ultra-histrionique. Ecoute son premier Per voi, c'est vraiment bizarre et trés en dessous de ce qu'il peut faire.
Je constate ça avec d'autant plus de regret que je voue un culte à DFD.

--

C'est surtout qu'ils démolissent Giulini et Raimondi ("voix de baryton basse inhibée" pfff) pour louer Solti..
Cependant, le reste est bien fait, et ça me donne envie d'acheter Matheson sur le champ tous ces passages que je ne connais pas...

Guillaume a écrit:

Un mélange de fadeur et d'histrionie en fait, il y a des moments où ils hurlent (Noooooo ! Giaaaaaaamaaaaaaaaaai !) et d'autres où on dort un peu quand même.

N'empêche que Raimondi, si on veut être tout à fait honnête, pique à Ghiaurov son cri sur la pietà d'adultera consorte.

Citation :

Et DFD dans Questa la pace fait un peu n'importe quoi : voix trés blanche, cris, notes criées, la voix bouge bizarrement...c'est ultra-histrionique. Ecoute son premier Per voi, c'est vraiment bizarre et trés en dessous de ce qu'il peut faire.
Je constate ça avec d'autant plus de regret que je voue un culte à DFD.

La voix est un peu blanche, oui. Je vais réessayer l'extrait.

Matheson est super chouette, pas de grandes voix, mais tout est parfaitement là. Un peu sage peut-être, mais c'est le chant de l'époque aussi.


P.S. : J'ai poursuivi dans le bon fil.

DavidLeMarrec a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles. Excellent, quoique très très sobre dans l'expression.
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Prégardien / Gees. Vraiment le ton juste ici. (Bostridge aussi est très bien.)
=> Schumann, Kerner-Lieder Op.35, Prégardien / Gees. Electrique.

=> Schumann, Belsazar, Prégardien / Gees. Un peu pépère.
=> Schumann, Kerner-Lieder Op.35, Hampson / Parsons. Difficile de passer de quelque chose d'aussi limpide à quelque chose d'aussi rugueux, même si l'interprétation de Hampson a de grandes vertus.
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Jochen Kupfer / Reinild Mees. Avec pianoforte. Kupfer ne chante pas très bien, la voix n'est pas totalement sur le souffle, on entend un peu que ça râpe. Dommage, parce que l'expression est vraiment intéressante à part ça !
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Stutzmann / Södergren. C'est la seule version dont je puisse dire que je n'aime pas. Et combien ! Que je n'aime pas ce chant affecté, ces effets préparés, cette voix artificiellement grossie (et qui ne sonne pas du tout en conséquence) ! Södergren anticipe un peu Brahms en jouant Schumann avec autant de son, mais c'est du très beau piano en revanche.

=> Schumann, Mit Myrten und Rosen (Op.24), Seefried / Werba. Sympa.
=> Schumann, Mit Myrten und Rosen (Op.24), Fassbaender / Werba. Impressionnant d'intensité, comparable à son Dichterliebe.
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Bostridge / Drake. Drake est toujours un enchantement absolu, un prince. Et Bostridge, ici, est vraiment délectable : précis, pas trop sophistiqué.
=> Schumann, Belsazar, Bostridge / Drake. La terrible ballade jouée piano, feutrée, comme un rêve. Ca rappelle beaucoup le traitement de Der Zwerg de Schubert par les mêmes. Remarquable tour de force, qui respecte de surcroît totalement les dynamiques.
=> un peu du Don Carlo de Solti. Bonne surprise, surtout la direction de Solti, intense, noble et transparente. Bumbry est terriblement électrique, rien à voir avec mon souvenir plus sage.

Fauré - Quintette #2 - Quatuor Domus

DavidLeMarrec a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles. Excellent, quoique très très sobre dans l'expression.
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Allen / Vignoles
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Prégardien / Gees. Vraiment le ton juste ici. (Bostridge aussi est très bien.)
=> Schumann, Kerner-Lieder Op.35, Prégardien / Gees. Electrique.

=> Schumann, Belsazar, Prégardien / Gees. Un peu pépère.
=> Schumann, Kerner-Lieder Op.35, Hampson / Parsons. Difficile de passer de quelque chose d'aussi limpide à quelque chose d'aussi rugueux, même si l'interprétation de Hampson a de grandes vertus.
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Jochen Kupfer / Reinild Mees. Avec pianoforte. Kupfer ne chante pas très bien, la voix n'est pas totalement sur le souffle, on entend un peu que ça râpe. Dommage, parce que l'expression est vraiment intéressante à part ça !
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Stutzmann / Södergren. C'est la seule version dont je puisse dire que je n'aime pas. Et combien ! Que je n'aime pas ce chant affecté, ces effets préparés, cette voix artificiellement grossie (et qui ne sonne pas du tout en conséquence) ! Södergren anticipe un peu Brahms en jouant Schumann avec autant de son, mais c'est du très beau piano en revanche.

=> Schumann, Mit Myrten und Rosen (Op.24), Seefried / Werba. Sympa.
=> Schumann, Mit Myrten und Rosen (Op.24), Fassbaender / Werba. Impressionnant d'intensité, comparable à son Dichterliebe.
=> Schumann, Liederkreis Op.24, Bostridge / Drake. Drake est toujours un enchantement absolu, un prince. Et Bostridge, ici, est vraiment délectable : précis, pas trop sophistiqué.
=> Schumann, Belsazar, Bostridge / Drake. La terrible ballade jouée piano, feutrée, comme un rêve. Ca rappelle beaucoup le traitement de Der Zwerg de Schubert par les mêmes. Remarquable tour de force, qui respecte de surcroît totalement les dynamiques.
=> un peu du Don Carlo de Solti. Bonne surprise, surtout la direction de Solti, intense, noble et transparente. Bumbry est terriblement électrique, rien à voir avec mon souvenir plus sage.

Bien, je crois que je vais publier la suite dans un fil à cet effet, ça commence à devenir indigeste.

Du Mont : Motets pour la chapelle de Louis XIV, Crook, Lamy, Harvey, Schneebeli.

Chausson: Trio avec piano (Wanderer)
En fait j'ai pas plus que ça envie de l'écouter ce soir, mais j'ai envie de pas grand chose

Même pas Armide ?

Mais qu'est-ce qui t'arrive ?

Bon je me suis mis Dire Straits

Poulenc : Dialogues des carmélites, dernière scène (Dervaux) puis (Nagano)