Lisa della Casa

Lisa della Casa est une chanteuse qui me touche beaucoup : son timbre de lumière, ses aigus rayonnants, son sourire dans la voix, sa diction impeccable, sa maitrise stupéfiante du souffle avec des sons filés de toute beauté en font l'une des plus grandes interprètes de Strauss. Et sur scène, quelle classe innée : c'était l'Ava Gardner de l'opéra.

Mais plus qu'un long discours, je vous conseille vivement de visionner cette vidéo :
https://www.youtube.com/watch?v=hGeCjq3uYX0

Quant à ses plus grands disques, voici quelques merveilles qui rendent vite insupportable le style ampoulé et chichiteux d'Elisabeth Schwarzkopf. A ce sujet d'ailleurs, le Rosenkavalier de Salzbourg aurait du être filmé avec Lisa della Casa qui en avait assuré la première. Malheureusement Walter Legge et son épouse ont intrigué en coulisse pour imposer Schwarzkopf et la soprano suisse a appris ce changement à la dernière minute. Dépitée par cette attitude qui manquait de l'élégance la plus élémentaire, Lisa della Casa refusera par la suite de rechanter à Salzbourg en dépit des demandes pressantes des responsables du festival.

Merci pour ce petit portrait!

Lisa della Casa, c'est pour moi la classe à l'état pur... Encore plus peut-être qu'une Grümmer...
Découverte en Donna Elvira, je l'ai toujours pensée très belle, mais manquant légèrement de feu.
Et puis la révélation a eu lieu avec sa Chrysothémis... J'ai vraiment découvert un investissement que je ne soupçonnais pas! Une voix puissante et large, pleine de vie... A la hauteur d'une Rysanek, la justesse en plus...

Et puis ses Quatre Derniers Lieder de Strauss, qui restent pour moi inégalés : comme tu le dis, on ne retrouve pas le côté pincé de Schwarzi, mais tout autant de soin. Et c'est naturel!



En Chryso, avec Inge Borkh...


En Donna Elvira...

Une de mes cantatrices préférées : la couleur du timbre unique, la longueur du souffle bien sûr mais la justesse des mots aussi.
En sa défaveur quelques portamenti dans le haut grave qui ne sort pas toujours aisément et parfois malgré tout, vers la fin de carrière plutôt, des tenues de souffle un peu caricaturales du style qui lui était naguère si naturel, mais c'est le propre des stars et c'en est une assurément.
J'adore ses extraits d'Ariadne ainsi que les Lieder de Strauss (Befreit!) sur ce CD :


Mais je l'aime aussi beaucoup dans le Rosenkavalier, non pas en Maréchale, mais en Oktavian dans la version de Krauss à Salzburg en 1953 avec Reining, Güden et Böhme, superbe!

Polyeucte a écrit:

Merci pour ce petit portrait!

Lisa della Casa, c'est pour moi la classe à l'état pur... Encore plus peut-être qu'une Grümmer...

Très juste la comparaison avec Elisabeth Grümmer. Pour ma part, je regrette un peu que ces deux chanteuses n'aient pas davantage été sollicitées par les majors...

Heureusement, il nous reste les live et dans le cas de l'Ariane de Böhm, c'est de la dynamite : on a l'impression que Lisa della Casa, Hilde Güden et le chef allemand sont sous LSD. Jamais entendu un air de Zerbinette et un duo Bacchus-Ariane aussi déchainés. C'est mon coffret straussien de l'ile deserte avec la Femme sans ombre de 1955 (Rysanek-Böhm) chez Decca.

Lisa Della Casa a été une grande mozartienne, une comtesse à la voix harmonieuse, très humaine, mais évidemment personne ne peut égaler dans ce role Schartzkopf. Le CD de Della Casa avec Kleiber et Siepi reste une référence, 50 ans après.

Un disque qui n'a pas été cité : son Arabella à Munich en 1963, où elle a pour partenaires rien de moins que Fi-Di et Rothenberger.

Personnellement, je ne l'aime pas partout, mais dans Strauss, c'est vraiment une des 3/4 très très grandes. (avec Rysanek, Jurinac et Borkh)

Alain92 a écrit:

Lisa Della Casa a été une grande mozartienne, une comtesse à la voix harmonieuse, très humaine, mais évidemment personne ne peut égaler dans ce role Schartzkopf.

Je ne suis d'accord avec aucune des affirmations de cette phrase. Déjà, l'italien vraiment pas beau de sa comtesse me gêne. Et puis la voix qui semble ne pas s'épanouir. Même problème de raideur dans ses lieder avec piano de Strauss (disque très décevant, y compris au niveau de l'expression). Sa voix se situe vraiment, comme Gobbi par exemple, à la frontière entre les voix peu vibrées d'avant-guerre et la nouvelle esthétique.

D'une manière générale, c'est la ductilité de la voix et la candeur des expressions qui touche chez elle, je dirais. Et elle peut être sublime, mais il faut que la voix se trouve chez elle.

Pour moi, c'est surtout chez Strauss qu'elle est grande : Salome, Chrysothemis, Octavian, Marschallin, Ariadne, Zdenka (et elle est vraiment au faîte de ce qui a été fait dans chacun de ces rôles !). Elle est très bien en Arabella aussi, et tout à fait valeureuse en Eva, quoique un peu froide.

En revanche, en Almaviva et en Elvira, je n'aime pas le côté pincé et l'italien très déformé. En Fiordiligi, c'est un peu plus adéquat, mais pas bouleversant non plus.

Pour une fois je suis assez d'accord...

DavidLeMarrec a écrit:

Pour moi, c'est surtout chez Strauss qu'elle est grande : Salome, Chrysothemis, Octavian, Marschallin, Ariadne, Zdenka (et elle est vraiment au faîte de ce qui a été fait dans chacun de ces rôles !). Elle est très bien en Arabella aussi, et tout à fait valeureuse en Eva, quoique un peu froide.

Je ne savais pas qu'elle avait chanté Salome ou peut être alors seulement la scène finale. Cela m'intéresserait que tu m'en dises plus. Merci.

Elle l'a chanté une seule fois, à Munich, dans la mise en scène de Hartmann. On n'en a conservé que la scène finale (en vidéo !), mais elle a bien tout chanté sur scène.

Pour ce qu'on peut en juger d'après la scène finale, c'était très intéressant... A l'époque où on dirigeait peu les acteurs, elle avait tout de même une vraie présence.

C'est un peu comme Havilland, elle cherchait aussi à ébrécher son image d'héroïne pure et était tentée par des héroïnes plus complexes.

Elle n'a pas renouvelé l'expérience cela dit, alors même que je n'ai pas vu de défauts techniques préoccupants dans sa prestation.

Et est ce qu'il y aurait une chance pour qu'on retrouve la bande son au fond d'une cave, un jour ? (autrement dit, est ce que cela a été enregistré, ou même filmé, parce que le fait qu'on ait que la scène finale me paraît curieux...)

C'est la question que je me pose... Mais depuis le temps, il est vraiment étonnant que ça n'ait pas reparu. En vidéo, vu l'époque, il est possible que seule la scène finale ait été captée. En revanche, le son, si ça a été radiodiffusé, c'est probablement quelque part.

Si ça ne l'a pas été (choix bizarre de la part de la radio, mais tout est possible), eh bien c'est perdu à tout jamais.

Il faut rappeler qu'elle a chanté les 3 rôles principaux interprétés par des femmes dans Der Rosenkavalier : Sophie, puis Octavian et enfin la Maréchale. Je ne la connais que dans la Maréchale dans le fameux live de Salzbourg de 1960 sous la direction de Karajan. Je me rappelle avoir bien aimé sa Maréchale. Encore une fois, la comparaison avec Schwarzkopf pourrait être intéressante. Je ne connais Schwarzkopf dans le Monologue "Da geht er hin" sous la direction de Karajan car j'ai cela dans une compilation.
Elle a justement été Sophie en 1952 à La Scala sous la direction de Karajan face à la Maréchale de Schwarzkopf qui a toujours été considérée comme une "rivale" de cette dernière, son antithèse la plus absolue dans un certain nombre de rôles mozartiens et straussiens qu'elles avaient en commun. Octavian est Jurinac. C'est évidemment la grande interprète du rôle à l'époque, l'un des rôles qu'elle aura incontestablement marqué. Connaissez vous ce live?

Le son est variable, un bout était manquant et a été remplacé par Jurinac/Rothenberger.
Lisa della Casa a une belle lumière mais pour moi elle n'est pas Sophie, la voix est déjà trop grande depuis le tout début des années 50. Evidemment le trio est légendaire et il est bon d'avoir un tel témoignage, plus intéressant soit dit en passant que le live du MET immortalisant la rencontre Schwarzkopf/della Casa mais en Octavian.
Della Casa est superbe dans ce dernier rôle avec Krauss à Salzburg en 1953 avec Böhme, Güden et Reining en grande forme. LA version à connaître pour l'ensemble viennois de l'époque.

La voix de della Casa a pour moi mieux vieilli que celle de Schwarzkopf, je veux dire à l'époque déjà, vers la fin des années 60, la voix avait encore de rares qualités mais dans le style aussi, la voix de Schwarzkopf parait plus démodée.
De cette époque, Jurinac me parait la mieux armée pour affronter le temps...

PS: dans Rosenkavalier, Lisa a aussi chanté Annina, donc 4 rôles...

AD a écrit:

Le son est variable, un bout était manquant et a été remplacé par Jurinac/Rothenberger.
Lisa della Casa a une belle lumière mais pour moi elle n'est pas Sophie, la voix est déjà trop grande depuis le tout début des années 50. Evidemment le trio est légendaire et il est bon d'avoir un tel témoignage, plus intéressant soit dit en passant que le live du MET immortalisant la rencontre Schwarzkopf/della Casa mais en Octavian.
Della Casa est superbe dans ce dernier rôle avec Krauss à Salzburg en 1953 avec Böhme, Güden et Reining en grande forme. LA version à connaître pour l'ensemble viennois de l'époque.

La voix de della Casa a pour moi mieux vieilli que celle de Schwarzkopf, je veux dire à l'époque déjà, vers la fin des années 60, la voix avait encore de rares qualités mais dans le style aussi, la voix de Schwarzkopf parait plus démodée.
De cette époque, Jurinac me parait la mieux armée pour affronter le temps...

PS: dans Rosenkavalier, Lisa a aussi chanté Annina, donc 4 rôles...

Ca s'entend très bien, je trouve, dans leur Idoménéo commun (1971). La voix de Jurinac (Elettra) a muri, s'est assombrie, est devenue plus tendue et plus épaisse : en fait on ne perd guère en qualité vocale, car elle n'aurait sans doute pas non plus eu la vocalisation plus aisée dans ces jeunes années. Celle de Della Casa (Ilia) au contraire s'est fanée, éteinte, sans gagner en couleurs et sans non plus faire d'efforts de caractérisation particuliers (les récitatifs sont épouvantables à mon avis) pour compenser la perte de son charme vocal immédiat. Et là on regrette vraiment qu'elle n'ait pas abordé le rôle plus tôt.

aurele a écrit:

Schwarzkopf qui a toujours été considérée comme une "rivale" de cette dernière, son antithèse la plus absolue dans un certain nombre de rôles mozartiens et straussiens qu'elles avaient en commun.

A vrai dire elle ne s'entendaient pas du tout. Si j'ai bonne mémoire, Schwarzokopf lui a même fait quelques coups bas ...

Figaro a écrit:

aurele a écrit:

Schwarzkopf qui a toujours été considérée comme une "rivale" de cette dernière, son antithèse la plus absolue dans un certain nombre de rôles mozartiens et straussiens qu'elles avaient en commun.

A vrai dire elle ne s'entendaient pas du tout. Si j'ai bonne mémoire, Schwarzokopf lui a même fait quelques coups bas ...

En même temps il y avait une troupe complète de sopranos remarquables très aimées du public et destinées à des emplois similaires. On peut supposer que ça ne pouvait pas être idyllique tous les jours non plus.

Figaro a écrit:

aurele a écrit:

Schwarzkopf qui a toujours été considérée comme une "rivale" de cette dernière, son antithèse la plus absolue dans un certain nombre de rôles mozartiens et straussiens qu'elles avaient en commun.

A vrai dire elle ne s'entendaient pas du tout. Si j'ai bonne mémoire, Schwarzokopf lui a même fait quelques coups bas ...

On raconte beaucoup de choses, mais on en raconte toujours sur les stars.
Certaines y sont parvenues avec leur simple talent, d'autres "en jouant des coudes".
On connaît les luttes entre Güden et Della Casa pourtant, Güden que Ludwig critique un peu dans sa biographie alors qu'elle même est loin d'être une oie blanche...
Et Schwarzkopf également n'est certainement pas la plus angélique dans ce domaine si l'on en croit la biographie de Jefferson qui a fait couler pas mal d'encre il y a quelques années.

J'ai lu "Ein Leben mit Lisa della Casa", la biographie de della Casa écrite par Dragan Debeljevic, son mari, un très bel homme d'ailleurs... même pour cela, Lisa et Elizabeth n'ont pas fait les mêmes choix (et l'Allemande n'a pas eu d'enfant). La vie de Lisa semble assez provinciale, dans ses débuts mais aussi ses tournées, malgré le MET, Salzburg (avant 1960 et la crise du film*), et même Vienne et Munich, qui furent ses ancrages mais le reste n'a rien à voir avec les évènementiels auxquels son illustre "collègue" devait absolument participer.

(*) Note : le coup bas le plus célèbre puisque Lisa eut les honneurs de l'ouverture du Grosses Festspielhaus (avec Karajan dans Rosenkavalier), mais ce fût l'allemande que l'on "demanda" finalement pour le film après des luttes d'influence invraisemblables et la suissesse ne revint jamais plus chanter au festival...

AD a écrit:

(*) Note : le coup bas le plus célèbre puisque Lisa eut les honneurs de l'ouverture du Grosses Festspielhaus (avec Karajan dans Rosenkavalier), mais ce fût l'allemande que l'on "demanda" finalement pour le film après des luttes d'influence invraisemblables et la suissesse ne revint jamais plus chanter au festival...

Alors que Schwarzkopf avait refusé de participer au film de Don Giovanni dirigé par Furti dans ce même Salzbourg, et était remplacé par Lisa della Casa!

Polyeucte a écrit:

AD a écrit:

(*) Note : le coup bas le plus célèbre puisque Lisa eut les honneurs de l'ouverture du Grosses Festspielhaus (avec Karajan dans Rosenkavalier), mais ce fût l'allemande que l'on "demanda" finalement pour le film après des luttes d'influence invraisemblables et la suissesse ne revint jamais plus chanter au festival...

Alors que Schwarzkopf avait refusé de participer au film de Don Giovanni dirigé par Furti dans ce même Salzbourg, et était remplacé par Lisa della Casa!

Ah je ne savais plus ça, pour quelle raison?
C'est vrai que c'est plutôt Schwarzkopf qui monopolisait
le rôle d'Eliva à Salzburg alors.

Elle le chantait sur scène, mais n'avait pas voulu participer au film de cette production... Pourquoi je ne crois pas que c'était dit, mais du coup, c'est Della Casa qui avait pris sa place... pour notre plus grand plaisir! (enfin le mien en tout cas! )

Je ne suis pas un grand fan de Della Casa mais en Elvira pour moi il y a vraiment quelque chose qui manque (à commencer par un peu de grave d'ailleurs. J'aime quand elle a davantage de chair, quoi). Alors que sa Donna Anna extatique est un ravissement à entendre.

Je la trouve intéressante partout dans Mozart mais absolue dans aucun rôle finalement, je l'apprécie beaucoup plus dans Strauss : ah si elle avait accepté de chanter l'impératrice à Munich en 1963...

Je viens tout juste de découvrir cette chanteuse : une belle surprise pour ma part ! J'adore sa façon de chanter, ce côté "classieux" pour reprendre une expression de Gainsbourg. Et puis cette voix chaleureuse et lumineuse, un vrai régal pour les oreilles.

Dans ce répertoire à cette époque, on commence souvent par Schwarzkopf puis on découvre della Casa, Jurinac, un peu de Steber, Grümmer et en parallèle on a Seefried, Güden, Stich-Rendall... et puis Streich, Lipp.

Des voix immédiatement reconnaissables, des personnalités et physiquement plutôt des beautés!

Pour ma part, j'ai oublié Schwarzkopf au profit de Della Casa. Clairement, c'est autre chose pour moi, plus vivant, moins ampoulé, mais tout aussi noble, voire aristocratique.

J'aime bien sa Pamina avec Szell...qui souffre cependant d'une prise de son épouvantable...dommage!

Avant que tous les Live ne soient disponibles, on disposait uniquement des enregistrements en studio et il faut reconnaître que Schwarzkopf s'est taillé la part du lion (grâce à son mari).
On est donc tout heureux de découvrir autre chose ensuite, Decca avait signé avec la belle Lisa, sa quasi contemporaine, c'est une aubaine pour nous : même époque, même registre (ou presque), mêmes équipes (Vienne, Salzbourg...).
Mais Jurinac, Steber et Grümmer sont tout aussi intéressantes, mais "moins disponibles", "moins facilement accessibles" car plus rares au disque.

Avec le recul, une fois qu'on a repositionné toutes ces cantatrices, on peut les apprécier une à une à nouveau (j'avais une indigestion de Schwarzkopf, je l'apprécie à nouveau).

Francesco a écrit:

Je ne suis pas un grand fan de Della Casa mais en Elvira pour moi il y a vraiment quelque chose qui manque (à commencer par un peu de grave d'ailleurs. J'aime quand elle a davantage de chair, quoi). Alors que sa Donna Anna extatique est un ravissement à entendre.

Voilà c'est un peu le problème ; mais c'est, majoritairement, un problème mozarto-mozartien dans ces années-là (voir sa Fiordiligi, pauvre en "accroche" dans le grave, sublime legato mais un peu fade, hélas). Parce que Della Casa était capable d'aller au-delà d'elle-même pour peu qu'on veuille bien la "fouetter" un peu (tu as raison pour sa Donna Anna, abyssale pour moi ; on aussi cité sa Chrysotemnis qu'elle chante avec ses tripes et ses hormones comme peu l'ont osé ; on ne dira jamais trop comme les extraits de sa Salome se rapprochent du lyrisme bruissant de Cebotari).

Dans l'absolu, Della Casa je la cherche soit ici, sur ces marges gavées d'adrénaline, soit au détours des lignes extatiques, noyées de lumière et qui flattent naturellement un timbre parmi les plus beaux jamais captés. Il n'y a pas la prégnance d'une Grümmer ; pas non plus ce sens du mot que Schwarzkopf a illustré magistralement ; pas forcément le charme incandescent de Güden ou le naturel de Seefried. Mais il y a cette musicalité trouble, troublante, cette plasticité infinie qui font le rayonnement intense de ses Strauss, cf. Ariadne, les Vier letzte (un rien sur la réserve ; Haviland gentille avant la Salome "aldrichesque", je dirais), Capriccio ou, mieux encore, la Maréchale ou le bouquet de Lieder parus, jadis, chez Eurodisc.

http://www.amazon.fr/Lieder-Richard-Strauss/dp/B000026NPE/ref=sr_1_43?s=music&ie=UTF8&qid=1294406960&sr=1-43

Quelques albums à connaître impérativement, pour moi :

http://www.amazon.fr/Scenes-DOperas-Mozart-Strauss-Wagner/dp/B001Q2RWY8/ref=sr_1_20?s=music&ie=UTF8&qid=1294406925&sr=1-20 (elle trouve des couleurs fauves pour Ilia, des appuis incroyable pour Von Einem)
http://www.amazon.fr/Lieder-Divers-Brahms-Schubert-Strauss/dp/B0001XLX20/ref=sr_1_38?s=music&ie=UTF8&qid=1294406946&sr=1-38 (des Frauenliebe qui se placent parmi les tout meilleurs avec Lehmann et Jurinac)
http://www.amazon.fr/Requiem-Allemand-Herbert-Von-Karajan/dp/B00000F1VE/ref=sr_1_44?s=music&ie=UTF8&qid=1294406960&sr=1-44 (une vision, tout simplement, une apothéose qui est, aussi, une transsubstantiation de la chair en lumière, pour l'une des versions les plus essentielles de Karajan

Des Strauss frémissants ou, un peu à l'image de Güden qui a pu être extraordinaire, unique presque, miroitante toujours et successivement en Cherubino, Susanne & Contesse, Della Casa sublime son, ligne mots et couleurs dans des incarnations qui sont des mûrissements tendre de sa féminité :
http://www.amazon.fr/Strauss-R-Arabella-Bohm-Reinin-Karl-Bohm/dp/B000001GMU/ref=sr_1_84?s=music&ie=UTF8&qid=1294407168&sr=1-84 (Zdenka sublime avant l'Arabella quasi-absolue que tout le monde salue)
http://www.amazon.fr/Rosenkavalier-R-Strauss/dp/B00065MJ7Q/ref=sr_1_54?s=music&ie=UTF8&qid=1294407133&sr=1-54 (Quinquin adolescent qui se craquelle sous des poussées d'humanité trouble [et quelle "Présentation"])
http://www.amazon.fr/Rosenkavalier-Strauss/dp/B000026C3F/ref=sr_1_51?s=music&ie=UTF8&qid=1294406960&sr=1-51 (Maréchale d'une tendresse solaire)

Della Casa, c'est quand même autrement moins pincé et chichiteux que Schwarzy... (oui, j'aime pas Schwarzy...)...

Ses 4 derniers Lieders par exemple sont tout bonnement magnifiques... Ce que j'ai entendu de mieux je trouve!

Effectivement j'adore aussi Lisa en Quinquin!

Toutefois quand j'écoute certains Lieder de Strauss dans cet album : http://www.amazon.fr/Ariadne-Naxos-Extrait-Seamus-Egan/dp/B000003XII/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1294407920&sr=1-2
je trouve parfois sa façon de suspendre les notes avec son souffle infini, datée et maniérée, ça dépend des jours.
Parfois c'est admirable, parfois je me dis que la Suissesse ne fait pas dans la simplicité que je trouve de façon moderne chez Bonney par exemple dans les même pages.

Oui della Casa parfois plus chichiteuse que Schwarzkopf elle même!

C'est vrai que je ne mettrais pas Bonney dans le même Panthéon mais je la trouve plus que rafraichissante, son art c'est parfois de faire croire à une simplicité bienvenue dans ces lieder.

Heureusement qu'on a le choix, suivant le jour et ses envies!

J'ai du mal à choisir entre le schwarzkopfisme et le dellacasisme, donc je dirais qu'elle sont complémentaires : Della Casa est idéale dans Strauss (Arabella au premier rang, mais tout le reste aussi...), beaucoup moins dans Mozart alors que Schwarzkopf me ravit dans Mozart comme peu d'autres (surtout pour Elvira et la Comtesse), et dans Strauss elle me déçoit beaucoup (Maréchale, Ariadne...enregistrées en studio il faut dire).

Guillaume a écrit:

[...] alors que Schwarzkopf me ravit dans Mozart comme peu d'autres (surtout pour Elvira et la Comtesse), et dans Strauss elle me déçoit beaucoup (Maréchale, Ariadne...enregistrées en studio il faut dire).

Il existe de superbes lives avec Schwarzkopf (notamment celui de 64, au MET, avec Della Casa, justement).

Moi, dans l'ensemble je trouve qu'il y a, quand même, une prégnance beaucoup plus forte, quelque chose de plus personnel dans le chant de Schwarzkopf, dans les rôles qu'elle a en commun avec Della Casa. Je pense, par contre, qu'elle aurait été incapable de s'immoler comme cette dernière a pu le faire dans Chrysotemnis ou Salome ; c'est le propre des grandes pudeurs outrepassées !

Je ne crois pas qu'il existe de témoignage de la Salomé de Della Casa.

Si des extraits vidéo qui avaient été diffusés d'ailleurs dans le reportage sur Lisa della Casa en allemand (chercher sur Y...).

Moi j'aime bien les 2, je ne vois pas de problèmes de cohabitation mais je ne suis fan de aucun des Rosenkavalier où elles chantent toutes les deux.

aurele a écrit:

Je ne crois pas qu'il existe de témoignage de la Salomé de Della Casa.

La scène finale, si.

Je suis un grand fan de Lisa della Casa, que j'ai découverte dans un programme de Lieder chez Testament, avec des Schubert extraordinaires. Ensuite sont venus les Strauss, les Mozart...
Je ne nierais pas que c'est un peu daté, mais j'aime cette profonde humanité qui se dégage de ses interprétations.

Je rebondis surtout sur la Salome : je rêve de voir ça, ou d'entendre du moins... Cette fameuse scène finale. Mais je n'en ai jamais vu la moindre trace que le commun des mortels puisse se la procurer.

rikyu a écrit:

Mais je n'en ai jamais vu la moindre trace que le commun des mortels puisse se la procurer.

Ben, moi je l'ai vue en entier (la scène finale, le reste n'ayant pas été capté), et je peux t'assurer que je ne l'ai jamais épousée.

En revanche, je pense que je ne l'ai plus en ma possession (sinon j'aurais volontiers répondu à ta détresse ). On en trouve par ailleurs des extraits dans certains documentaires qui lui sont consacrés.

Donc on peut l'avoir d'une façon ou d'une autre ! Je n'ai pas encore trouvé le moyen, mais si quelqu'un veut m'aider...

A mon avis il n'y a pas de trace intégrale, en vidéo on l'aurait vue sur Youtube depuis longtemps or on n'en a que des bribes.
Et même le plus grand ami collectionneur que je connaisse (Jim Coffey de New York Cty, récemment décédé malheureusement...) n'a jamais pu mettre la main sur une quelconque piste audio.
J'en déduis donc que c'est un hoax ou que c'est préservé au fin fond des archives de la radio ou du théâtre de Munich!
Mais j'en doute parce qu'il y a toujours des fuites normalement, même chez les allemands.

Je viens de découvrir un récital en stéréo peu connu édité chez Decca (Allemagne) :
http://www.amazon.de/Arien-Lieder-Lisa-della-Casa/dp/B000025KK6/ref=sr_1_3?ie=UTF8&qid=1320789962&sr=8-3

On y retrouve 2 extraits de l'Arabella avec Solti et les airs de Mozart de ses intégrales (Fiordiligi/Böhm, Contessa/Kleiber, Elvira/Krips) mais aussi l'air de Donna Anna "Non mi dir" enregistré la même année que son Elvira toujours avec les Wiener Philharmoniker mais sous la direction de Hollreiser; je ne suis pas sûr de regretter son Anna dans l'intégrale finalement...

Les autres airs étaient connus sous 33t mais je ne savais pas qu'ils avaient été réédités en CD somme toute depuis assez longtemps finalement (en 1993) :
. 5 airs de Cleopatra en allemand extraits de Giulio Cesare avec Hollreiser encore : les WP sonnent démodés dans ce répertoire mais la voix est remarquable avec certains trilles inattendus
. 4 Lieder (pas les derniers...) dont Befreit avec Karl Hudez au piano : il ne s'agit pas de la version avec Peschko (Testament ou EMI Raritäten) plus tardive; la voix paraît moins "flottante", moins longue (un peu comme quand on compare ses deux Comtesses du studio), l'art n'est pas aussi développé mais la voix plus simple bouleverse dans sa pureté.

Bref tout fan de la belle Lisa se précipitera sur ce récital! (durée : 77min40s)

http://www.wiener-staatsoper.at/Content.Node/home/aktuelles/neuigkeiten/Lisa-della-Casa-verstorben.de.php

Je ne lis pas l'allemand, mais j'ai tout de même compris que l'article lui attribuait la nationalité autrichienne; or si je ne m'abuse elle était suisse, non ?

Non, ils ne lui attribuent pas la nationalité autrichienne ; Österreichische Kammersängerin est une distinction.
Par exemple, Placido Domingo est également Österreichischer Kammersänger.
http://de.wikipedia.org/wiki/Kammers%C3%A4nger#.C3.96sterreichischer_Kammers.C3.A4nger

bAlexb a écrit:

Guillaume a écrit:

[...] alors que Schwarzkopf me ravit dans Mozart comme peu d'autres (surtout pour Elvira et la Comtesse), et dans Strauss elle me déçoit beaucoup (Maréchale, Ariadne...enregistrées en studio il faut dire).

Il existe de superbes lives avec Schwarzkopf (notamment celui de 64, au MET, avec Della Casa, justement).

Moi, dans l'ensemble je trouve qu'il y a, quand même, une prégnance beaucoup plus forte, quelque chose de plus personnel dans le chant de Schwarzkopf, dans les rôles qu'elle a en commun avec Della Casa. Je pense, par contre, qu'elle aurait été incapable de s'immoler comme cette dernière a pu le faire dans Chrysotemnis ou Salome ; c'est le propre des grandes pudeurs outrepassées !

De ce que je connais des deux chanteuses, je dirais que le naturel de Della Casa est beaucoup plus attachant que l'afféterie de Schwarzkopf, mais que le chant de cette dernière est bien plus fascinant (notamment dans Mozart) et chatoyant.
La voix proprement dite de Della Casa (timbre ? vibrato ?...) a quelque chose de "blanc", de passe-partout, mais ses incarnations sont irrésistibles (surtout Chrysothemis que j'ai découverte récemment, mais aussi les inévitables Arabella...).

alexandre. a écrit:

Non, ils ne lui attribuent pas la nationalité autrichienne ; Österreichische Kammersängerin est une distinction.
Par exemple, Placido Domingo est également Österreichischer Kammersänger.
http://de.wikipedia.org/wiki/Kammers%C3%A4nger#.C3.96sterreichischer_Kammers.C3.A4nger

Ah pardon. C'est donc bien ce que je disais : je ne lis pas l'allemand !

Une autre grande artiste s'en va rejoindre les cieux!!!

Comme déjà dit plus haut, rare récital à se procurer :
http://www.amazon.de/Arien-Lieder-Lisa-della-Casa/dp/B000025KK6/ref=sr_1_4?ie=UTF8&qid=1355312561&sr=8-4

Je suis bien triste en tout cas.