Giacomo Aragall

Né en 1939 à Barcelonne, Giacomo Aragall a été un ténor au timbre fluide et superbe qui a débuté en 1963 à Venise avant de gagner le concours Verdi de Busseto puis après la Scala parcourir les scènes mondiales jusque dans les années 1980.
Sa voix a beaucoup de charme et son interprétation de Lucrezia Borgia de Donizettii, avec Sutherland enregistré à Londres en 1977, fait une forte impression. Il est un magnifique Gennaro dans Di Pescatore ignobile.
Il serait ai-je lu l'un des ténors les plus doués de sa génération, ce qui ne m'étonne pas.
Mais pourquoi a t-il fait une carrière aussi courte, si j'en juge par ma documentation du moins ?

Je ne le connais que dans Esclarmonde de Massenet, je le trouve très bien : s'il n'a pas vraiment le style français, le timbre est superbe, avec des reflets argentés, et la vaillance tout à fait adéquate.

Alain92 a écrit:

Né en 1939 à Barcelonne, Giacomo Aragall a été un ténor au timbre fluide et superbe qui a débuté en 1963 à Venise avant de gagner le concours Verdi de Busseto puis après la Scala parcourir les scènes mondiales jusque dans les années 1980.
Sa voix a beaucoup de charme et son interprétation de Lucrezia Borgia de Verdi, avec Sutherland enregistré à Londres en 1977, fait une forte impression. Il est un magnifique Gennaro dans Di Pescatore ignobile.
Il serait ai-je lu l'un des ténors les plus doués de sa génération, ce qui ne m'étonne pas.
Mais pourquoi a t-il fait une carrière aussi courte, si j'en juge par ma documentation du moins ?

il a chanté et enregistré encore jusqu'à la fin des années 90.
C'est un artiste qui était dévoré par le trac.

Je pense qu'il a eu la malchance de faire sa carrière en même temps que 3 autres ténors nettement plus médiatisés.
Je me rappelle de lui en Don Carlo (il me semble à Orange) avec Caballé et Bumbry, dans les années 80 : formidable !

Sinon dans sa discographie, il y a de très bonne chose : Alfredo dans la Traviata avec Lorengar et Tomowa-Sintow (je ne connais malheureusement pas cette version hormis l'air de Violetta au 1er acte), très bien chanté.
Un très bon Duc de Mantoue dans le Rigoletto de Gardelli. Faust avec Caballe (il faudrait que je ré-écoute)
Je le trouve également pas mal en Turidu dans Cavaliera avec Arroyo.
Par contre son Cavaradossi, bien que très bien chanté, n'est pas inoubliable, dans la version Solti.

J'aime beaucoup son timbre, par contre je trouve que sa diction manque de mordant et est souvent un peu molle.

Gennaro - 'Lucrezia Borgia' de Donizetti avec Sutherland et Horne sous la baguette de Bonynge

Tiens c'est un live le Cavaliera avec Arroyo ?

Zémire a écrit:

Gennaro - 'Lucrezia Borgia' de Donizetti avec Sutherland et Horne sous la baguette de Bonynge

Merci pour la correction. Tu devrais avoir honte Otello de ne pas avoir repéré cette erreur.
Je le connais assez peu mais j'ai bien aimé son Alfredo dans la version Maazel avec Lorengar et son Roland dans Esclarmonde de Massenet dans la version Bonynge évidemment.

aurele a écrit:

Zémire a écrit:

Gennaro - 'Lucrezia Borgia' de Donizetti avec Sutherland et Horne sous la baguette de Bonynge

Merci pour la correction. Tu devrais avoir honte Otello de ne pas avoir repéré cette erreur.

Anathème sur toi ! Anathèèèème sur toi !
Aurèle l'ordonne, Aurèle le veut,
Non, non grâce à personne !
A ce prix, il pardonne
Au belcantiste coupable !

Francesco a écrit:

Tiens c'est un live le Cavaliera avec Arroyo ?

Désolé, j'ai écrit une énnormité, j'étais pourtant persuadé, mais non je pensais en fait au studio avec Arroyo, Weikl et Bonisolli.
Arragall dans Cavalleria c'est en 1992 dirigé par Rahbari avec Evstatieva.

Merci d'avoir rectifié mon erreur et redonné à Donizetti la paternité de Lucrèzia Borgia un opéra que je goûte particulièrement. Il y a une profusion de beaux arias et Bonynge a bien réussi son enregistrement.

Alain92 a écrit:

et Bonynge a bien réussi son enregistrement.

Ce qui est un exploit d'autant plus estimable que Sutherland chante dedans !

Ca fait du bien de troller un peu, ça me manquait...

DavidLeMarrec a écrit:

Alain92 a écrit:

et Bonynge a bien réussi son enregistrement.

Ce qui est un exploit d'autant plus estimable que Sutherland chante dedans !

mais tous les enregistrements Bonynge sont des exploits quand Sutherland chante dedans!

Otello a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Alain92 a écrit:

et Bonynge a bien réussi son enregistrement.

Ce qui est un exploit d'autant plus estimable que Sutherland chante dedans !

mais tous les enregistrements Bonynge sont des exploits quand Sutherland chante dedans!

Exact.

DavidLeMarrec a écrit:

Otello a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Alain92 a écrit:

et Bonynge a bien réussi son enregistrement.

Ce qui est un exploit d'autant plus estimable que Sutherland chante dedans !

mais tous les enregistrements Bonynge sont des exploits quand Sutherland chante dedans!

Exact.

ben oui tant elle est exceptionnelle!

Dans ce cas, ce ne serait plus un exploit pour Bonynge.

Ah, mais... alors... tu aimes Sutherland ?

Le troll sur Sutherland est dépassé, surtout qu'elle a appartenu à la MGMW. Certes, elle a bien des défauts, mais elle a servi la Cause Sainte.

Et Guillaume tu piques la moquette de la chambre de tes parents ou quoi ? Depuis quand Les Huguenots sont devenus une cause sainte ?

Depuis que tu n'es pas parvenue jusqu'à l'acte IV.

Huguenot et saint, ça va pas ensemble…

On voit ceux qui n'ont pas écouté l'acte IV.

DavidLeMarrec a écrit:

Depuis que tu n'es pas parvenue jusqu'à l'acte IV.

Si c'est pour me refourguer la version Bonynge/Sutherland laisse tomber, sauf à la rigueur pour me bercer si j'ai du mal à m'endormir

Mariefran a écrit:

Huguenot et saint, ça va pas ensemble…

C'est clair

Ceci dit pour en revenir à Aragall, David tu conseillerais quoi à quelqu'un qui ne connait pas le monsieur?

Guillaume a écrit:

On voit ceux qui n'ont pas écouté l'acte IV.

Toi tu retournes à La Damnation de Faust d'abord

calbo a écrit:

Si c'est pour me refourguer la version Bonynge/Sutherland laisse tomber, sauf à la rigueur pour me bercer si j'ai du mal à m'endormir

Non, je t'aurais plus conseillé Rumstadt (Damrau / Raspagliosi).

Citation :

Ceci dit pour en revenir à Aragall, David tu conseillerais quoi à quelqu'un qui ne connait pas le monsieur?

Le problème est que je n'aime pas du tout Aragall : un ténor vaillant façon Corelli ou Carreras, mais sans la séduction du timbre ni le soin de la diction, assez en force. Je fréquente plus volontiers Luchetti ou Cossuta, quitte à prendre des timbres moyens.

Que ce soit en Faust, en Duc de Mantoue, en Gaston (Jérusalem), en Infant... ça ne passe pas pour moi : je n'y entends pas l'objet des louanges lues sur lui, la voix est toujours difficile, comme sujette à constrictions, et un peu blanchâtre.

C'est pour cela que je n'en parlais pas : d'autres expliqueront mieux son art que moi.

DavidLeMarrec a écrit:

un ténor vaillant façon Corelli ou Carreras

sauf qu'Aragall c'est la moitié de la voix de Corelli et la moitié de sa vaillance aussi

Figaro a écrit:

Je pense qu'il a eu la malchance de faire sa carrière en même temps que 3 autres ténors nettement plus médiatisés.
Je me rappelle de lui en Don Carlo (il me semble à Orange) avec Caballé et Bumbry, dans les années 80 : formidable !.

oui, très beau souvenir effectivement mais 2 ans plud tard, dans Alfredo à Garnier la voix était en lambeaux : le genre de performance qui plombent une carrière internationale.

Ericc a écrit:

Figaro a écrit:

Je pense qu'il a eu la malchance de faire sa carrière en même temps que 3 autres ténors nettement plus médiatisés.
Je me rappelle de lui en Don Carlo (il me semble à Orange) avec Caballé et Bumbry, dans les années 80 : formidable !.

oui, très beau souvenir effectivement mais 2 ans plus tard, dans Alfredo à Garnier la voix était en lambeaux : le genre de performance qui plombent une carrière internationale.

c'était une période de méforme car dans ses témoignages ultérieurs c'est encore de très haut vol.

Je me demande si la jolie blague de Mariefran a été bien comprise.

Aragall, c'est aussi, à la scène, un très bon Des Grieux, Werther.

Contrairement à David, j'ai toujours apprécié son timbre assez unique : naturellement haut, avec des aigus singulièrement très en arrière et pourtant clairs et puissants.

Qu'on l'apprécie ou non, ce qui est sûre, c'est que c'est une voix rare.

Mais pourquoi en parle-t-on, il est mort ?

Francesco a écrit:

Je me demande si la jolie blague de Mariefran a été bien comprise.

Si tu nous prends pour des buses, autant le dire tout de suite.

malko a écrit:

Aragall, c'est aussi, à la scène, un très bon Des Grieux, Werther.

Contrairement à David, j'ai toujours apprécié son timbre assez unique : naturellement haut, avec des aigus singulièrement très en arrière et pourtant clairs et puissants.

Qu'on l'apprécie ou non, ce qui est sûre, c'est que c'est une voix rare.

Mais pourquoi en parle-t-on, il est mort ?

Alors parce qu'un artiste est mort il ne faut plus jamais en parler ? C'est un peu spécial comme raisonnement, non? Parce que dans ce cas il ne faut plus parler de Callas, de Pippo Di Stéfano, de Sutherland, de Crespin... Ben non moi je suis pas d'accord. Et au passage merci pour l'ouverture de ce fil

DavidLeMarrec a écrit:

Francesco a écrit:

Je me demande si la jolie blague de Mariefran a été bien comprise.

Si tu nous prends pour des buses, autant le dire tout de suite.