Nino Machaidze

Un bel album. Nino Machaidze possède intrinsèquement toutes les qualités vocales requises pour défendre les répertoires français et belcantistes dont le présent enregistrement donne ici un joli panorama. Un timbre corsé et moiré et assez homogène sur l'ensemble de la tessiture, une belle souplesse technique (même si, petit bémol, la chanteuse s'avère, comme la plupart de ses consoeurs, incapable de faire un trille digne de ce nom), du suraigu à revendre et un sens stylistique certain. Elle est couvée avec attention par la baguette talentueuse de Michele Mariotti qui sait mettre en valeur les couleurs chaudes de l'orchestra del Teatro Communale di Bologna.
Il y a fort à parier que cet album vient en remplacement de celui initialement prévu sous la direction de Richard Bonynge.

Tu n'as pourtant pas été très tendre avec Machaidze quand j'ai évoqué la production de I Puritani qu'elle chantait avec Florez et D'arcangelo

calbo a écrit:

Tu n'as pourtant pas été très tendre avec Machaidze quand j'ai évoqué la production de I Puritani qu'elle chantait avec Florez et D'arcangelo

Tout à fait et je confirme qu'elle était plus discutable dans ce live. Si ma mémoire est bonne, j'avais reconnu tout de même de très réels atouts intrinsèques.
Ceci dit, ma chère Calbo, voilà bien la preuve que mon opinion n'est pas définitivement arrêtée et que je ne l'émets qu'après écoute attentive.
Alors maintenant, est ce l'effet studio qui veut que tout soit impeccable et, ce faisant, impose à l'artiste une plus grande rigueur que lui autorisent d'ailleurs plusieurs prises ? C'est fort possible. Moi, je prends le produit tel qu'on me le propose et pour ce qu'il me donne à entendre et je répète que je suis infiniment plus convaincu par cet album (même s'il reste à l'artiste un perfectionnement technique à accomplir) que par le DVD d'I Puritani où il y avait vraiment des choses belcantistement discutables sur le plan technique et stylistique.

Elle ressemble vraiment autant que ça à Angelina Jolie ?

C'est vraiment dommage que Bonynge n'ait pas mené à bien son projet. Au moins le programme aurait été plus intéressant (enfin c'est à parier).

Francesco a écrit:

Elle ressemble vraiment autant que ça à Angelina Jolie ?
C'est vraiment dommage que Bonynge n'ait pas mené à bien son projet. Au moins le programme aurait été plus intéressant (enfin c'est à parier).

il est quand même bien le programme d'autant qu'Adelson e Salvini, Turco in Italia et l'air du poison de Juliette c'est pas si courant que ça en album.
Oui moi aussi j'ai trouvé la ressemblance troublante.

Otello a écrit:

calbo a écrit:

Tu n'as pourtant pas été très tendre avec Machaidze quand j'ai évoqué la production de I Puritani qu'elle chantait avec Florez et D'arcangelo

Tout à fait et je confirme qu'elle était plus discutable dans ce live. Si ma mémoire est bonne, j'avais reconnu tout de même de très réels atouts intrinsèques.
Ceci dit, ma chère Calbo, voilà bien la preuve que mon opinion n'est pas définitivement arrêtée et que je ne l'émets qu'après écoute attentive.
Alors maintenant, est ce l'effet studio qui veut que tout soit impeccable et, ce faisant, impose à l'artiste une plus grande rigueur que lui autorisent d'ailleurs plusieurs prises ? C'est fort possible. Moi, je prends le produit tel qu'on me le propose et pour ce qu'il me donne à entendre et je répète que je suis infiniment plus convaincu par cet album (même s'il reste à l'artiste un perfectionnement technique à accomplir) que par le DVD d'I Puritani où il y avait vraiment des choses belcantistement discutables sur le plan technique et stylistique.

Et voila tu mets le doigt en plein dessus. Si un enregistrement en studio studio dure plusieurs jours ce n'est pas par hasard nous le savons bien.

calbo a écrit:

Et voila tu mets le doigt en plein dessus. Si un enregistrement en studio studio dure plusieurs jours ce n'est pas par hasard nous le savons bien.

oui et ?? on va pas jeter tous les studios de la création à cause de ça! lol

Certes pas , mais ils sont quand même plus froids

calbo a écrit:

Certes pas , mais ils sont quand même plus froids

ça je suis d'accord. par définition l'absence de public aseptise un peu le climat général des studios. On fait avec et on prend quand même plaisir à écouter les nombreux trésors que seuls le studio a pu permettre. Nombreuses sont les intégrales studios réunissant des casts difficiles et coûteux à réunir sur scène et certains albums permettent d'entendre des chanteurs dans d'excellentes conditions et parfois dans des airs qu'ils ne chantent jamais à la scène. Il ne faut jamais bouder son plaisir, en live comme en studio.
En tout cas, je conseille cet album avec Nino Machaidze qui a au moins une vertu (mais c'est pas la seule): elle remet un peu l'église au milieu du village en ce qui concerne le gabarit vocal des répertoires abordés.

Otello a écrit:

calbo a écrit:

Certes pas , mais ils sont quand même plus froids

ça je suis d'accord. par définition l'absence de public aseptise un peu le climat général des studios. On fait avec et on prend quand même plaisir à écouter les nombreux trésors que seuls le studio a pu permettre. Nombreuses sont les intégrales studios réunissant des casts difficiles et coûteux à réunir sur scène et certains albums permettent d'entendre des chanteurs dans d'excellentes conditions et parfois dans des airs qu'ils ne chantent jamais à la scène. Il ne faut jamais bouder son plaisir, en live comme en studio.
En tout cas, je conseille cet album avec Nino Machaidze qui a au moins une vertu (mais c'est pas la seule): elle remet un peu l'église au milieu du village en ce qui concerne le gabarit vocal des répertoires abordés.

Si j'ai occasion j'irai y jeter une oreille

Otello a écrit:

En tout cas, je conseille cet album avec Nino Machaidze qui a au moins une vertu (mais c'est pas la seule): elle remet un peu l'église au milieu du village en ce qui concerne le gabarit vocal des répertoires abordés.

Euh... Manon et Juliette aussi? On est quand même loin du soprano français dans sa couleur plus légère et sobre...
J'avais trouvé sa Juliette de Salzbourg un peu trop lourde...

Critique de son album : http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=2714&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=55

Cet album est, à mon avis, une catastrophe

aurele a écrit:

Critique de son album : http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=2714&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=55

une critique totalement bâclée d'ailleurs.

AlfredoGermont a écrit:

Cet album est, à mon avis, une catastrophe

mais encore ?

Je n'en n'ai entendu que des extraits mais je confirme l'avis d'Otello, qu'entends-tu par 'catastrophe' ?

Elle m'insupporte totalement en Marie, et je trouve souvent sa diction et son intonation atroces en italien aussi.
Après, elle a un instrument solide.

Je l'ai entendue sur Mezzo - 20 octobre 2012 - en Juliette dans le "Roméo" de Gounod donné à Salzbourg : très séduisante : voix à l'aise sur tout l'ambitus, belle technique, fine interprétation du personnage.

Je ne sais pas si on la voit régulièrement sur les scènes parisiennes ??

Montfort

Elle a chanté dans Rigoletto en début d'année...

Polyeucte a écrit:

Elle a chanté dans Rigoletto en début d'année...

Tu l'as entendue ?

M.

Non, je ne suis pas un fan... je trouve ça bien mais pas non plus génial..

Polyeucte a écrit:

Non, je ne suis pas un fan... je trouve ça bien mais pas non plus génial..

Le "ça" étant : elle, Rigoletto, la m e s de Savary...??

M.

Elle... Rigoletto, j'aime bien et la prod de Savary est bien inoffensive donc ça passe...

Elle, je la trouve un peu trop dans l'imitation de Netrebko par certains côtés et sans le quelque chose en plus dans la voix de Netrebko qui fait vivre ses personnages de façon naturelle...

Polyeucte a écrit:

Elle... Rigoletto, j'aime bien et la prod de Savary est bien inoffensive donc ça passe...

Elle, je la trouve un peu trop dans l'imitation de Netrebko par certains côtés et sans le quelque chose en plus dans la voix de Netrebko qui fait vivre ses personnages de façon naturelle...

Curieux : en l'écoutant hier soir, je me faisais une réflexion similaire à propos de Netrebko, mais avec des conclusions opposées...

Montfort

Je n'ai pas écouté son premier récital encore en entier, par contre je l'ai fait avec le second qui vient de paraître. On retrouve là encore un mélange de répertoire italien et français. Daniele Gatti dirige l'Orchestre National de France, je n'ai rien à reprocher mais rien non plus à dire de spécial sur sa direction. Le disque commence avec les deux airs de Violetta, rôle que Machaidze n'a pas encore interprété en entier et on comprend pourquoi. Il faut une maturité qu'elle n'a pas encore et surtout une autre voix que la sienne. Je trouve son interprétation guère intéressante, c'est plein d'effets, cela manque de simplicité et de sincérité. On enchaine avec la scène de folie d'Ophélie. Ce qu'elle en fait est joli mais sans grand intérêt. On est loin de ce qui met une Natalie Dessay comme intentions. Je n'ai pas entendu sa Léïla en entier. Son interprétation de l'air est juste dramatiquement avec ce côté innocent, sincère . Thais est un rôle qu'elle a interprété au Teatro de la Maestranza en novembre 2012 et qu'elle doit reprendre à l'Opéra de Los Angeles en juin 2014, là encore avec Domingo en Athanaël. L'air du miroir est bien interprété, le caractère du personnage lui convient bien mais je ne crois pas qu'elle soit à l'aise sur l'ensemble du rôle. Le duo de Saint Sulpice de Manon est une réussite, le ténor brézilien Atalla Ayan a une belle voix et est engagé. Par contre, pourquoi un enregistrement de plus de l'air de Musetta et de l'air de Lauretta. Cela montre une fois de plus un manque de curiosité de la part des concepteurs de récitals et des sopranos.

Si Nino Machaidze a un joli timbre de voix, une technique plutôt très satisfaisante, certains aigus sont un peu tirés et pas agréables à l'oreille. Le français est perfectible même si n'exagérons pas, j'arrive à comprendre globalement quand elle chante dans cette langue. Je pense qu'elle a brûlé une étape en s'attaquant à Thaïs avant d'interpréter Manon en entier, rôle dans lequel je l'imagine bien d'ailleurs. A mon avis, elle viendra à Violetta un jour, elles y viennent toutes, pas toujours à bon escient d'ailleurs, loin de là. Je ne pense pas qu'elle interprètera un jour Ophélie. Elle doit chanter Micaëla en octobre 2013 à Los Angeles, je crois que ce sera une prise de rôle, je l'imagine bien dans celui-ci.

aurele a écrit:

Je n'ai pas écouté son premier récital encore en entier, par contre je l'ai fait avec le second qui vient de paraître. On retrouve là encore un mélange de répertoire italien et français. Daniele Gatti dirige l'Orchestre National de France, je n'ai rien à reprocher mais rien non plus à dire de spécial sur sa direction. Le disque commence avec les deux airs de Violetta, rôle que Machaidze n'a pas encore interprété en entier et on comprend pourquoi. Il faut une maturité qu'elle n'a pas encore et surtout une autre voix que la sienne. Je trouve son interprétation guère intéressante, c'est plein d'effets, cela manque de simplicité et de sincérité. On enchaine avec la scène de folie d'Ophélie. Ce qu'elle en fait est joli mais sans grand intérêt. On est loin de ce qui met une Natalie Dessay comme intentions. Je n'ai pas entendu sa Léïla en entier. Son interprétation de l'air est juste dramatiquement avec ce côté innocent, sincère . Thais est un rôle qu'elle a interprété au Teatro de la Maestranza en novembre 2012 et qu'elle doit reprendre à l'Opéra de Los Angeles en juin 2014, là encore avec Domingo en Athanaël. L'air du miroir est bien interprété, le caractère du personnage lui convient bien mais je ne crois pas qu'elle soit à l'aise sur l'ensemble du rôle. Le duo de Saint Sulpice de Manon est une réussite, le ténor brézilien Atalla Ayan a une belle voix et est engagé. Par contre, pourquoi un enregistrement de plus de l'air de Musetta et de l'air de Lauretta. Cela montre une fois de plus un manque de curiosité de la part des concepteurs de récitals et des sopranos.

Si Nino Machaidze a un joli timbre de voix, une technique plutôt très satisfaisante, certains aigus sont un peu tirés et pas agréables à l'oreille. Le français est perfectible même si n'exagérons pas, j'arrive à comprendre globalement quand elle chante dans cette langue. Je pense qu'elle a brûlé une étape en s'attaquant à Thaïs avant d'interpréter Manon en entier, rôle dans lequel je l'imagine bien d'ailleurs. A mon avis, elle viendra à Violetta un jour, elles y viennent toutes, pas toujours à bon escient d'ailleurs, loin de là. Je ne pense pas qu'elle interprètera un jour Ophélie. Elle doit chanter Micaëla en octobre 2013 à Los Angeles, je crois que ce sera une prise de rôle, je l'imagine bien dans celui-ci.

Elle ne chantera pas Micalela à LA car elle est très heureuse d'attendre un bébé.
Elle chante en ce moment dans Le turc en Italie au Liceu.

aurele a écrit:

Je n'ai pas écouté son premier récital encore en entier, par contre je l'ai fait avec le second qui vient de paraître. On retrouve là encore un mélange de répertoire italien et français. Daniele Gatti dirige l'Orchestre National de France, je n'ai rien à reprocher mais rien non plus à dire de spécial sur sa direction. Le disque commence avec les deux airs de Violetta, rôle que Machaidze n'a pas encore interprété en entier et on comprend pourquoi. Il faut une maturité qu'elle n'a pas encore et surtout une autre voix que la sienne. Je trouve son interprétation guère intéressante, c'est plein d'effets, cela manque de simplicité et de sincérité. On enchaine avec la scène de folie d'Ophélie. Ce qu'elle en fait est joli mais sans grand intérêt. On est loin de ce qui met une Natalie Dessay comme intentions. Je n'ai pas entendu sa Léïla en entier. Son interprétation de l'air est juste dramatiquement avec ce côté innocent, sincère . Thais est un rôle qu'elle a interprété au Teatro de la Maestranza en novembre 2012 et qu'elle doit reprendre à l'Opéra de Los Angeles en juin 2014, là encore avec Domingo en Athanaël. L'air du miroir est bien interprété, le caractère du personnage lui convient bien mais je ne crois pas qu'elle soit à l'aise sur l'ensemble du rôle. Le duo de Saint Sulpice de Manon est une réussite, le ténor brézilien Atalla Ayan a une belle voix et est engagé. Par contre, pourquoi un enregistrement de plus de l'air de Musetta et de l'air de Lauretta. Cela montre une fois de plus un manque de curiosité de la part des concepteurs de récitals et des sopranos.

Si Nino Machaidze a un joli timbre de voix, une technique plutôt très satisfaisante, certains aigus sont un peu tirés et pas agréables à l'oreille. Le français est perfectible même si n'exagérons pas, j'arrive à comprendre globalement quand elle chante dans cette langue. Je pense qu'elle a brûlé une étape en s'attaquant à Thaïs avant d'interpréter Manon en entier, rôle dans lequel je l'imagine bien d'ailleurs. A mon avis, elle viendra à Violetta un jour, elles y viennent toutes, pas toujours à bon escient d'ailleurs, loin de là. Je ne pense pas qu'elle interprètera un jour Ophélie. Elle doit chanter Micaëla en octobre 2013 à Los Angeles, je crois que ce sera une prise de rôle, je l'imagine bien dans celui-ci.

En salle, son français était tout à fait catastrophique, inintelligible de bout en bout. Par ailleurs, je trouve le timbre très blanchâtre et opaque, l'aigu est assez tendu et crié, et le style très complaisant en rubato censé mettre en valeur la voix m'agace.

Dans le répertoire italien, c'est beaucoup plus écoutable, même si pour une voix assez légère, on pourrait attendre un haut de tessiture plus séduisant. Ou alors une meilleure diction. Mais avec les deux à la fois, je trouve qu'elle usurpe un peu son rang.

Dans l'absolu, ça reste tout à fait valable, mais il existe considérablement mieux, même chez des sopranes qui font des carrières modestes. Ce genre de voix n'est pas rare au point qu'on ne puisse pas souhaiter davantage.

DavidLeMarrec a écrit:

Dans l'absolu, ça reste tout à fait valable, mais il existe considérablement mieux, même chez des sopranes qui font des carrières modestes. Ce genre de voix n'est pas rare au point qu'on ne puisse pas souhaiter davantage.

Et d'autant plus qu'elle a été présentée, un temps, comme une possible "rivale" de Netrebko ; vendue comme telle, à grands renforts de marketing, avec oeil de biche et poses langoureuses. Pour une partie, elle a repris (de ses mains mêmes, d'ailleurs) des rôles que Netrebko a chantés quelques saisons au début de sa carrière : Musetta, Juliette, Gilda, Lucia, Elvira.
Le potentiel (qui existe mais qui reste essentiellement lié à la scène, à mes yeux) me paraît radicalement différent ; c'est, par ailleurs, fondamentalement une voix dont j'ai du mal à saisir et l'intérêt, et la qualité phonogénique.
Bref, on ne peut plus d'accord avec toi, sur les attendus et sur la conclusion.

C'était quoi, déjà, le truc à propos de l'album avec Bonynge ? Il n'a jamais été enregistré ou bien il n'est jamais sorti ?

Je vais apporter quelques commentaires positifs!

La première fois que je l'ai entendue, c'était en Juliette dans le DVD de Salzbourg et j'avais été assez agréablement surpris... un français correcte, une technique solide... plutôt chouette...
Et puis j'ai pas vraiment suivi sa carrière...
Et récemment, c'était les Pêcheurs de Perles à Pleyel... Français en yaourt en effet, c'était ignoble. Mais par contre, une très belle musicalité! La démonstration était un peu hors de propos pour Leïla, mais ça montrait quand même de belles qualités...

Peut-être pas une immense soprano, mais une bonne chanteuse, oui!

Polyeucte a écrit:

un français correcte,

tu vois, la vérité est apparue à travers tes mots.

Elle est un peu fade, mais sa Gilda à Bastille était très bien. Jamais inoubliable, toujours agréable.

Ino a écrit:

Polyeucte a écrit:

un français correcte,

tu vois, la vérité est apparue à travers tes mots.

Oh ça c'est juste que le cours de rattrapage d'été "j'apprends à accorder les adjectifs selon le genre du nom" arrive à point nommé... ça va me remettre d'aplomb!

Citation :

Jamais inoubliable, toujours agréable.

Voilà!

En tout cas, si au début il y avait quelque chose de commun avec Netrebko (une voix large et assez sombre), j'ai l'impression que les deux partent dans des choses opposées... Machaidze s'éclaircit et s'affine je trouve, alors que Netrebko prend de la largeur et du poids (vocal bien sûr... je ne parle que de la voix ici bien sûr!)

Polyeucte a écrit:

Ino a écrit:

Polyeucte a écrit:

un français correcte,

tu vois, la vérité est apparue à travers tes mots.

Oh ça c'est juste que le cours de rattrapage d'été "j'apprends à accorder les adjectifs selon le genre du nom" arrive à point nommé... ça va me remettre d'aplomb!

Citation :

Jamais inoubliable, toujours agréable.

Voilà!

En tout cas, si au début il y avait quelque chose de commun avec Netrebko (une voix large et assez sombre), j'ai l'impression que les deux partent dans des choses opposées... Machaidze s'éclaircit et s'affine je trouve, alors que Netrebko prend de la largeur et du poids (vocal bien sûr... je ne parle que de la voix ici bien sûr!)

En es tu bien sûr ?

En ce qui concerne Machaidze, je n'ai vu avec elle qu'un DVD des Puritains qu'elle chantait avec JDF. La mise en scène, ou plutôt la mise en espace, était si mauvaise qu'elle faisait ce qu'elle pouvait (comme les autres d'ailleurs)

Je pense beaucoup de bien de cette voix qui est tout sauf légère et blanchâtre (ça c'était Dessay et compagnie)! Bien au contraire, le timbre est coloré, fruité, corsé et la voix est large (certes pas autant que celle d'une Netrebko mais quand même!) et je la trouve assez phonogénique.