Gregory Kunde

Je n'ai pas vu de topic sur cet excellent ténor.

Né à Penfield, New York en 1954 Grégory Kunde fait toutes ses études à l'université d'état de l'Illinoi; il fait ses débuts en 1978 et rapidement il est invité sur les grandes scènes internationales. Si actuellement Kunde chante essentiellement le répertoire romantique italien il ne néglige pas le grand opéra français. Au milieu des années 2000 Kunde a connu de gros soucis de santé dûs à un cancer ce qui ne l'a pas empêché de poursuivre sa carrière bien que la voix ait été sérieusement altérée pendant cette période. Une fois guéri le ténor américain a opéré un rétablissement spectaculaire et retrouvé la route du succès notament à Pésaro ou il chante régulièrement au rossini opéra festival.

http://www.amazon.fr/s/ref=nb_sb_noss/278-7933800-8270716?__mk_fr_FR=%C5M%C5Z%D5%D1&url=search-alias%3Dclassical&field-keywords=gr%E9gory+kunde#/ref=nb_sb_noss?__mk_fr_FR=%C3%85M%C3%85Z%C3%95%C3%91&url=search-alias%3Dclassical&field-keywords=gregory+kunde&rh=n%3A301062%2Cn%3A%21301164%2Cn%3A301174%2Ck%3Agregory+kunde

Un seul absent, au grand dam d'un certain : Les Huguenots

Je ne peux qu'applaudir et reproduire ici :

bAlexb a écrit:

calbo a écrit:

(quelle superbe reprise en main pour Kunde quand on sait par quoi il est passé)

Sa prestation dans La Donna del Lago à Genève était proprement stupéfiante (tout : l'art, la manière et la pure donnée physique !) et... très défavorable à l'autre ténor, Luciano Botelho !

Avant cela, je l'avais entendu dans la Fille du Régiment, à Nice, avec Gruberova (on imagine la soufflerie et l'aplomb qu'il fallait pour lui tenir la dragée haute ; je suis sûr que les cintres s'en souviennent encore !). Il a laissé de très belles choses au disque, dans lesquelles on sent le mûrissement, et de l'artiste et du timbre (il y a un monde entre son Gérald et l'enregistrement du Lied der Erde). En live, des moments palpitants : une Straniera avec Fleming, notamment mais je pense, aussi, à sa Favorite avec Larmore et Hvorostovsky, à tout ce qui provient de Pesaro (un Argirio tout en profondeur sans parler de son Otello cuivré, ambré mais brillant, aussi, etc.). Il doit reprendre ce dernier comme son fabuleux Rodrigo entendu à Genève (à Vienne, cette fois) ; est annoncé un Riccardo du Ballo verdien.

A noter que l'artiste, en-dehors de cet instrument dont on n'a pas fini de dire les ressources infinies, s'est frotté, récemment, à la direction d'orchestre avec de beaux échos de la presse (Maria di Rohan à Bergame, où il venait de faire Gemma di Vergy).

Mais on pourrait aussi parler de son Arrigo des Vespri, de son Admète, etc.

Le sujet est sans fin, comme l'artiste paraît infini !

Et je rappelle qu'il reprend pour la première fois le rôle de Raoul depuis 1990, c'est en mars et avril à l'Opéra National du Rhin.

Ténor qui allie qualités virtuoses et finesse hors du commun : son Enée est fantastique, et passe toute la discographie pour moi. Idem pour son Benvenuto (un grand berliozien en fait). Et puis sur la toile on trouve des airs dépareillés à décorner les boeufs : "Amis, amis secondez ma vengeance" ; on trouve des extraits formidables de Raoul en 1990 aussi.

Bref il a tout : vaste répertoire (il faut que je mette la main sur son Lied der Erde), diction, agilité, timbre, investissement scénique...

La question : va-t-il donner en 2012 le meilleur Raoul de tous les temps ? Va-t-il réussir à dépasser Richard Leech ? Réponse dans un mois (il me tarde !!!!).

En avril/mai, il interprètera le rôle titre de l'Otello de Rossini à la Monnaie.
J'ai hâte de découvrir ce ténor dont j'entends dire beaucoup de bien.

Guillaume a écrit:

Et je rappelle qu'il reprend pour la première fois le rôle de Raoul depuis 1990, c'est en mars et avril à l'Opéra National du Rhin.

Ténor qui allie qualités virtuoses et finesse hors du commun : son Enée est fantastique, et passe toute la discographie pour moi. Idem pour son Benvenuto (un grand berliozien en fait). Et puis sur la toile on trouve des airs dépareillés à décorner les boeufs : "Amis, amis secondez ma vengeance" ; on trouve des extraits formidables de Raoul en 1990 aussi.

Bref il a tout : vaste répertoire (il faut que je mette la main sur son Lied der Erde), diction, agilité, timbre, investissement scénique...

La question : va-t-il donner en 2012 le meilleur Raoul de tous les temps ? Va-t-il réussir à dépasser Richard Leech ? Réponse dans un mois (il me tarde !!!!).

Y faut pas éxagérer quand même . Kunde sera sans doute un excellent Raoul mais le meilleur ca me parait excessif

calbo a écrit:

Guillaume a écrit:

Et je rappelle qu'il reprend pour la première fois le rôle de Raoul depuis 1990, c'est en mars et avril à l'Opéra National du Rhin.

Ténor qui allie qualités virtuoses et finesse hors du commun : son Enée est fantastique, et passe toute la discographie pour moi. Idem pour son Benvenuto (un grand berliozien en fait). Et puis sur la toile on trouve des airs dépareillés à décorner les boeufs : "Amis, amis secondez ma vengeance" ; on trouve des extraits formidables de Raoul en 1990 aussi.

Bref il a tout : vaste répertoire (il faut que je mette la main sur son Lied der Erde), diction, agilité, timbre, investissement scénique...

La question : va-t-il donner en 2012 le meilleur Raoul de tous les temps ? Va-t-il réussir à dépasser Richard Leech ? Réponse dans un mois (il me tarde !!!!).

Y faut pas éxagérer quand même . Kunde sera sans doute un excellent Raoul mais le meilleur ca me parait excessif

Des temps "enregistrés", moi ça me semble très envisageable, en tout cas !

bAlexb a écrit:

calbo a écrit:

Guillaume a écrit:

La question : va-t-il donner en 2012 le meilleur Raoul de tous les temps ? Va-t-il réussir à dépasser Richard Leech ? Réponse dans un mois (il me tarde !!!!).

Y faut pas éxagérer quand même . Kunde sera sans doute un excellent Raoul mais le meilleur ca me parait excessif

Des temps "enregistrés", moi ça me semble très envisageable, en tout cas !

un des très grands des temps enregistrés (la précision est effectivement nécessaire face aux excès verbaux de Guillaume dont la vision de "tous les temps" est somme toute bien réduite.), ce sera déjà pas si mal.

Otello a écrit:

bAlexb a écrit:

calbo a écrit:

Guillaume a écrit:

La question : va-t-il donner en 2012 le meilleur Raoul de tous les temps ? Va-t-il réussir à dépasser Richard Leech ? Réponse dans un mois (il me tarde !!!!).

Y faut pas éxagérer quand même . Kunde sera sans doute un excellent Raoul mais le meilleur ca me parait excessif

Des temps "enregistrés", moi ça me semble très envisageable, en tout cas !

un des très grands des temps enregistrés (la précision est effectivement nécessaire face aux excès verbaux de Guillaume dont la vision de "tous les temps" est somme toute bien réduite.), ce sera déjà pas si mal.

Sous toute réserve, oui, puisque des enregistrements comme les fameux cylindres Mapleson de De Reszké et Nordica, en 1901 au MET, sont absolument inaudibles (alors que Gadski dans Tannhäuser est tétanisante de présence !). Il y a, là, tout un pan de l'histoire de l'interprétation de l'oeuvre (je ne parle même pas des figures rejetées dans la lumière/ombre du mythe).
En "pièces détachées", il reste, malgré tout des choses brillantes, au phrasé miraculeux (c'est bien une donnée que l'enregistrement, fût-il médiocre, ne limite pas), soyons justes !
Vezzani : /watch?v=MvssGC0EYDs
Franz : /watch?v=mWfc9mA8IrE&feature=fvst
Urlus : /watch?v=N0S4eMufXQA
Lauri-Volpi : /watch?v=BC4qLbDUFtA&feature=related
Granal : /watch?v=IbcQApVbw-M
D'Arkor : /watch?v=saan0a5wpLk&feature=related
Thill : /watch?v=IKaloWYFohk&feature=related (à tout seigneur...)
Sans spécialement se rapprocher de nous, d'ailleurs (Gedda, par exemple ; Blake, etc.).

Un peu HS, non ?

bAlexb a écrit:

calbo a écrit:

(quelle superbe reprise en main pour Kunde quand on sait par quoi il est passé)

Sa prestation dans La Donna del Lago à Genève était proprement stupéfiante (tout : l'art, la manière et la pure donnée physique !) et... très défavorable à l'autre ténor, Luciano Botelho !

La prise de vue est médiocre et le son, lui-même, ne rend absolument pas justice à la prégnance absolue de la voix (sa présence péremptoire, évidente), excellemment servie par l'acoustique du Grand Théâtre de Genève, mais...

/watch?v=eP-khveR6Es&feature=related

Sur Forum Opéra

On apprend que Kunde a prévu de chanter :
Meyerbeer : L'Africaine (rôle de Vasco de Gama) )à La Fenice
Verdi : Le Trouvère (Manrico!)
Meyerbeer : Robert le Diable à Genève (houlalalala... j'arrive!!)
Britten : Peter Grimes


Et il est à la recherche d'un théâtre pour chanter Eléazar de La Juive!




Après ses dernières prises de rôle (dont Otello de Verdi!), on se demandait ce qu'il avait prévu comme projet fou... on est renseigné!

Polyeucte a écrit:

Sur Forum Opéra

On apprend que Kunde a prévu de chanter :
Meyerbeer : L'Africaine (rôle de Vasco de Gama) )à La Fenice
Verdi : Le Trouvère (Manrico!)
Meyerbeer : Robert le Diable à Genève (houlalalala... j'arrive!!)Britten : Peter Grimes


Et il est à la recherche d'un théâtre pour chanter Eléazar de La Juive!




Après ses dernières prises de rôle (dont Otello de Verdi!), on se demandait ce qu'il avait prévu comme projet fou... on est renseigné!

Je sais qu'une reprise de la production de Py était prévue à Genève (où Kunde a fait un un Rodrigo de la Donna del Lago d'un impact et d'un brio incroyables pour moi qui l'avais quitté, en live... dans Tonio à Nice). Mais je n'ai pas encore eu d'échos de la confirmation ; et je n'arrive pas à avoir d'infos sur la distribution (tu imagines que je suis très attentif à savoir qui fera Isabelle ).

La production de Pelly tu veux dire.

bAlexb a écrit:

Je sais qu'une reprise de la production de Py était prévue à Genève (où Kunde a fait un un Rodrigo de la Donna del Lago d'un impact et d'un brio incroyables pour moi qui l'avais quitté, en live... dans Tonio à Nice). Mais je n'ai pas encore eu d'échos de la confirmation ; et je n'arrive pas à avoir d'infos sur la distribution (tu imagines que je suis très attentif à savoir qui fera Isabelle ).

J'avais lu que Pisaroni devait chanter Bertram!!
Si c'est Kunde ET Pisaroni, y a des chances pour que je tente le voyage...

aurele a écrit:

La production de Pelly tu veux dire.

Au temps pour moi ! C'est freudien, non, ce genre de lapsus ?

Polyeucte a écrit:

bAlexb a écrit:

Je sais qu'une reprise de la production de Py était prévue à Genève (où Kunde a fait un un Rodrigo de la Donna del Lago d'un impact et d'un brio incroyables pour moi qui l'avais quitté, en live... dans Tonio à Nice). Mais je n'ai pas encore eu d'échos de la confirmation ; et je n'arrive pas à avoir d'infos sur la distribution (tu imagines que je suis très attentif à savoir qui fera Isabelle ).

J'avais lu que Pisaroni devait chanter Bertram!!
Si c'est Kunde ET Pisaroni, y a des chances pour que je tente le voyage...

Genève, c'est de toute façon une salle très propice aux voix (équilibres, couleurs, etc.) ; on peut moins aimer l'esthétique 60's (moi, j'adore le plafond et le rideau de scène des récital en métal martelé).

Otello a écrit:

oui et d'ailleurs tout n'est pas pertinent, loin de là!!

Oh je pense qu'il peut tout se permettre maintenant! Et il semble vouloir se faire plaisir avant tout!
Et au final, moi je suis partant pour presque tout!

Rossini : Stabat Mater - Peut-être un peu lourd maintenant, mais bon, la musicalité fait que ça va passer sans soucis!
Britten : Peter Grimes - Parfait!!
Meyerbeer : L'Africaine - Que demander de plus?
Verdi : Otello - Là ok... je n'ai pas été convaincu par sa prestation à Venise... mais bon, ça reste quand même pas si mauvais par rapport à d'autre!
Rossini : Otello - Il était génial à Pesaro... des années après, je n'ose imaginer comme il doit être encore mieux!
Berlioz : Les Troyens - Le meilleur Enée jamais entendu à mon goût!
Catalani : La Wally - Euh... connais pas
Verdi : La Forza del Destino - Ouh mazette... je veux!!!!  
Verdi : Luisa Miller - ça doit être bien (même si l'oeuvre )
Bellini : Norma - Il y est quand même assez parfait!
Mascagni/Leoncavallo : Cavalleria Rusticana/I Pagliacci - Ah? Autant dans le premier pourquoi pas, autant dans le deuxième, je le vois moins... mais après-tout!
Donizetti : Roberto Devereux - ça devrait le faire non?
Meyerbeer : Robert le Diable - Ah!!!!!!!!!!!   
Verdi : Il trovatore - Ah là je dis oui!!


Du coup, en dehors de l'Otello de Verdi et de Cav/Pag, ça me semble super excitant comme programme... mais que de prises de rôles! Il est fou de préparer tout ça!!
Bon, c'est pour notre plus grand plaisir quand même! 

Je suis tout sauf un rigoriste des emplois vocaux, n'est-ce pas, mais j'ai quand même des doutes. Je suis d'accord, il veut se faire plaisir. Et pourquoi pas, il fera en deux ans plus d'expériences que d'autres en une carrière entière !

Mais à en juger par les défauts qu'exposaient son Otello (moche), je redoute un peu les rôles les plus héroïques, qui lui font perdre sa souplesse et sa demi-teinte. Il a largement prouvé sa capacité à conserver ces vertus dans le répertoire français (en espérant que le reste n'altère pas irrémédiablement son instrument). Mais Alvaro, Manrico, Hagenbach (Wally), Turiddu, Canio... on est beaucoup plus central, et cela risque de ne pas flatter ses qualités, bien au contraire.

Grimes, j'ai un peu peur aussi, mais c'est en anglais, et pas forcément lourd, donc ce peut être bien. Pour Rodolfo (Miller), les Meyerbeer, Rossini et Donizetti, bien sûr, aucun problème.

Polyeucte a écrit:

Otello a écrit:

oui et d'ailleurs tout n'est pas pertinent, loin de là!!

Oh je pense qu'il peut tout se permettre maintenant! :DEt il semble vouloir se faire plaisir avant tout!
Et au final, moi je suis partant pour presque tout!

Non il ne peut pas tout se permettre et je ne cautionne pas tout!

Rossini : Stabat Mater - Peut-être un peu lourd maintenant, mais bon, la musicalité fait que ça va passer sans soucis!Je suis d'accord!  
Britten : Peter Grimes - Parfait!! Pourquoi pas ?  
Meyerbeer : L'Africaine - Que demander de plus? je suis d'accord!  
Verdi : Otello - Là ok... je n'ai pas été convaincu par sa prestation à Venise... mais bon, ça reste quand même pas si mauvais par rapport à d'autre!Là je dis complètement NON!!    
Rossini : Otello - Il était génial à Pesaro... des années après, je n'ose imaginer comme il doit être encore mieux! Nuance: pour un retour dans les conditions qu'on sait, c'était pas mal dans l'absolu et prometteur ... c'est maintenant que ça peut devenir excellent (ce qui est déjà très bien car génial c'était Merritt en 1988!)  
Berlioz : Les Troyens - Le meilleur Enée jamais entendu à mon goût! Nuance: Maintenant, il peut devenir le meilleur Enée!  
Catalani : La Wally - Euh... connais pas On a confirmation là que Saint Maclou fournit de l'excellente moquette!  
Verdi : La Forza del Destino - Ouh mazette... je veux!!!!   Là aussi je dis non!  
Verdi : Luisa Miller - ça doit être bien (même si l'oeuvre ) C'est la limite plafond! Et encore ...!!  
Bellini : Norma - Il y est quand même assez parfait! Parfait, non! Mieux que satisfaisant, oui!  
Mascagni/Leoncavallo : Cavalleria Rusticana/I Pagliacci - Ah? Autant dans le premier pourquoi pas, autant dans le deuxième, je le vois moins... mais après-tout! Ni dans l'un ni dans l'autre!  
Donizetti : Roberto Devereux - ça devrait le faire non? Oh oui!  
Meyerbeer : Robert le Diable - Ah!!!!!!!!!!!   Là oui!  
Verdi : Il trovatore - Ah là je dis oui!! Et moi je dis non!  

Polyeucte a écrit:

Du coup, en dehors de l'Otello de Verdi et de Cav/Pag, ça me semble super excitant comme programme... mais que de prises de rôles! Il est fou de préparer tout ça!!
Bon, c'est pour notre plus grand plaisir quand même! 

oui il est fou et non tout ne va pas être pour notre plus grand plaisir (pour le tien peut-être ...). Les voix qui se suicident en live direct, c'est pas trop mon truc!

Otello a écrit:

oui il est fou et non tout ne va pas être pour notre plus grand plaisir (pour le tien peut-être ...). Les voix qui se suicident en live direct, c'est pas trop mon truc!

Des voix qui se suicident... franchement je n'irais pas jusque là... parce que bon... si son Otello n'était pas génial, c'est aussi parce qu'il chantait avec SA voix... sans forcer outre mesure...
Et vu le boulot qu'il a fait pour revenir au plus au niveau, je doute qu'il veuille se suicider vocalement... juste chanter plein de choses différentes!

Et il conserve quand même des choses totalement dans ses cordes histoire de se remettre un peu à l'aise si d'autres rôles lui ont un peu tiré sur les cordes vocales.

Polyeucte a écrit:

Et il conserve quand même des choses totalement dans ses cordes histoire de se remettre un peu à l'aise si d'autres rôles lui ont un peu tiré sur les cordes vocales.

  Mais Polyeucte!! ça ne marche pas comme ça!!

Otello a écrit:

  Mais Polyeucte!! ça ne marche pas comme ça!!

Ben alors pourquoi beaucoup de chanteuses disaient par exemple que chanter du Mozart leur permettait de durer (alors qu'elles chantaient des trucs autrement plus tendu à côté)?

Si il enchaînait les rôles hors de sa portée "naturelle", oui à force ça épuise. Mais en recentrant un peu vers les choses qui sont faites pour sa voix...

Polyeucte a écrit:

Otello a écrit:

  Mais Polyeucte!! ça ne marche pas comme ça!!

Ben alors pourquoi beaucoup de chanteuses disaient par exemple que chanter du Mozart leur permettait de durer (alors qu'elles chantaient des trucs autrement plus tendu à côté)?

Ca je peux en parler.
Par expérience, l'écriture vocale de Mozart ... c'est là où je me sens le plus à l'aise.
Ce n'est pas une question de "tendu" car c'est bien tendu Mozart parfois. Mais c'est très bien écrit pour la voix ... et en plus on aucune tentation de grossir sa voix.
C'est ce qui me semble le plus naturel, le plus reposant.

Polyeucte a écrit:

Otello a écrit:

  Mais Polyeucte!! ça ne marche pas comme ça!!

Ben alors pourquoi beaucoup de chanteuses disaient par exemple que chanter du Mozart leur permettait de durer (alors qu'elles chantaient des trucs autrement plus tendu à côté)?

Si il enchaînait les rôles hors de sa portée "naturelle", oui à force ça épuise. Mais en recentrant un peu vers les choses qui sont faites pour sa voix...

oui Mozart et personne d'autre!!

Voilà... ce qui est le plus naturel pour une voix permet de la détendre... c'est en gros ce que je voulais dire.

Si Kunde doit un peu forcer pour Otello par exemple, le fait de chanter ensuite le Stabat Mater de Rossini va le faire re-travailler un peu plus de vocalises et de chant délicat...

Je ne dis pas que c'est miracle dès que tu chantes un truc pour ta voix et que ça efface tout le reste. Juste que ça oblige à se remettre dans les bons railles...
Un peu comme pour Freni et La Bohème : elle devait toujours pouvoir le chanter, parce qu'elle savait que c'était particulièrement adapté à sa voix... Si elle ne pouvait plus, il y a avait un soucis... et en le chantant, elle revenait dans un terrain adapté et donc n’amplifiait pas (et même réduisait) les effets de rôles plus lourds.

Otello a écrit:

Rossini : Stabat Mater - Peut-être un peu lourd maintenant, mais bon, la musicalité fait que ça va passer sans soucis!Je suis d'accord!  
Britten : Peter Grimes - Parfait!! Pourquoi pas ?  
Meyerbeer : L'Africaine - Que demander de plus? je suis d'accord!  
Verdi : Otello - Là ok... je n'ai pas été convaincu par sa prestation à Venise... mais bon, ça reste quand même pas si mauvais par rapport à d'autre!Là je dis complètement NON!!    
Rossini : Otello - Il était génial à Pesaro... des années après, je n'ose imaginer comme il doit être encore mieux! Nuance: pour un retour dans les conditions qu'on sait, c'était pas mal dans l'absolu et prometteur ... c'est maintenant que ça peut devenir excellent (ce qui est déjà très bien car génial c'était Merritt en 1988!)  
Berlioz : Les Troyens - Le meilleur Enée jamais entendu à mon goût! Nuance: Maintenant, il peut devenir le meilleur Enée!  
Catalani : La Wally - Euh... connais pas On a confirmation là que Saint Maclou fournit de l'excellente moquette!  
Verdi : La Forza del Destino - Ouh mazette... je veux!!!!   Là aussi je dis non!  
Verdi : Luisa Miller - ça doit être bien (même si l'oeuvre ) C'est la limite plafond! Et encore ...!!  
Bellini : Norma - Il y est quand même assez parfait! Parfait, non! Mieux que satisfaisant, oui!  
Mascagni/Leoncavallo : Cavalleria Rusticana/I Pagliacci - Ah? Autant dans le premier pourquoi pas, autant dans le deuxième, je le vois moins... mais après-tout! Ni dans l'un ni dans l'autre!  
Donizetti : Roberto Devereux - ça devrait le faire non? Oh oui!  
Meyerbeer : Robert le Diable - Ah!!!!!!!!!!!   Là oui!  
Verdi : Il trovatore - Ah là je dis oui!! Et moi je dis non!  

Mon Dieu, que nous arrive-t-il, Otello et moi produisons le même pronostic !

Sinon, d'accord avec Polyeucte, l'alternance avec des rôles familiers ou davantage dans sa voix rendra moins dangereuse la manœuvre qu'un tournant radical – encore que changer tout le temps d'emploi vocal ne soit pas non plus très recommandé.

Moi, ce que je crains, vu les fragilités exposées par son Otello (la première fois que j'en entends depuis son grand retour !), c'est que la fréquentation de beaucoup de rôles centraux, qui risquent l'amener imperceptiblement à gonfler le timbre et craquer les coutures, abîme l'instrument, et que cela se ressente aussi sur son répertoire naturel.

Jusqu'à présent, il a déjoué tous les pronostics alarmants, alors que la voix n'était vraiment pas calibrée pour Énée, et même un peu légère pour Raoul, suivant les standards qu'on veut. Néanmoins, s'il peut être très convaincant en Alvaro (central, mais beaucoup de moments lyriques assez haut perchés, et puis le côté maudit éthéré peut être réussi), je doute vraiment de ses Manrico, Giuseppe et Turiddu, je ne vois pas trop en plus ce qu'il pourrait y apporter.

Otello a écrit:

Polyeucte a écrit:

Otello a écrit:

  Mais Polyeucte!! ça ne marche pas comme ça!!

Ben alors pourquoi beaucoup de chanteuses disaient par exemple que chanter du Mozart leur permettait de durer (alors qu'elles chantaient des trucs autrement plus tendu à côté)?

Si il enchaînait les rôles hors de sa portée "naturelle", oui à force ça épuise. Mais en recentrant un peu vers les choses qui sont faites pour sa voix...

oui Mozart et personne d'autre!!

Dans l'absolu, si Kunde est encore là, aujourd'hui, à son âge et avec son répertoire (passé et présent), c'est qu'il ne doit pas forcer outre mesure ses moyens ; ça relève du truisme, je sais. Sinon, il aurait explosé en vol depuis longtemps, non ?
(Je rappelle qu'il va avoir 60 ans ?)

DavidLeMarrec a écrit:

Mon Dieu, que nous arrive-t-il, Otello et moi produisons le même pronostic !  

Ne sois pas si choqué!   
Moi je trouve ça cool.

Otello a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Mon Dieu, que nous arrive-t-il, Otello et moi produisons le même pronostic !  

Ne sois pas si choqué!   
Moi je trouve ça cool.

Non mais je comprends David, moi aussi quand ça m'arrive ça me laisse tout en points de suspension  !

bAlexb a écrit:

Otello a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Mon Dieu, que nous arrive-t-il, Otello et moi produisons le même pronostic !  

Ne sois pas si choqué!   
Moi je trouve ça cool.

Non mais je comprends David, moi aussi quand ça m'arrive ça me laisse tout en points de suspension  !

  dis donc!! Pousse pas quand même! J'ai dans l'ensemble quand même beaucoup moins de divergences avec toi qu'avec David! Toi et moi avons des approches souvent sensiblement différentes mais avec tout de même un gros fond commun et autant de convergences (exemple: Suliotis y a peu!) que de divergences!
Avec David, même sur le fond on est souvent en désaccord en toute cordialité certes mais tout de même!  

Otello a écrit:

bAlexb a écrit:

Otello a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Mon Dieu, que nous arrive-t-il, Otello et moi produisons le même pronostic !  

Ne sois pas si choqué!   
Moi je trouve ça cool.

Non mais je comprends David, moi aussi quand ça m'arrive ça me laisse tout en points de suspension  !

  dis donc!! Pousse pas quand même! J'ai dans l'ensemble quand même beaucoup moins de divergences avec toi qu'avec David! Toi et moi avons des approches souvent sensiblement différentes mais avec tout de même un gros fond commun et autant de convergences (exemple: Suliotis y a peu!) que de divergences!
Avec David, même sur le fond on est souvent en désaccord en toute cordialité certes mais tout de même!  

Ah ! Ça c'est sûr que Suliotis, c'est un test assez sûr pour évaluer la compatibilité de modes de pensées (il y a Silja, aussi ; Jones, dans une moindre mesure)  !
Si on ne peut même plus plaisanter un mardi à 17 h  ...

bAlexb a écrit:

Si on ne peut même plus plaisanter un mardi à 17 h  ...

Mais si darling! avec moi tu peux toujours car je sais que c'est jamais méchant   

Otello a écrit:

bAlexb a écrit:

Otello a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Mon Dieu, que nous arrive-t-il, Otello et moi produisons le même pronostic !  

Ne sois pas si choqué!   
Moi je trouve ça cool.

Non mais je comprends David, moi aussi quand ça m'arrive ça me laisse tout en points de suspension  !

  dis donc!! Pousse pas quand même! J'ai dans l'ensemble quand même beaucoup moins de divergences avec toi qu'avec David! Toi et moi avons des approches souvent sensiblement différentes mais avec tout de même un gros fond commun et autant de convergences (exemple: Suliotis y a peu!) que de divergences!
Avec David, même sur le fond on est souvent en désaccord en toute cordialité certes mais tout de même!  

J'adore Suliotis (à peu près partout).

Série noire (mais finalement plutôt habituelle à Genève ces dernières saisons, cf. les errements de la distribution de la Traviata ou de Nabucco) : après Frittoli (remplacée Ainhoa Arteta / Morenike Fadayomi), Kunde est forfait en Giuseppe (remplacement par Yonghoon Lee, ce qui me fait a priori beaucoup moins rêver) pour la Wally dirigée par Pido. Et comme je suis le lendemain à Zurich pour Roberto Devereux avec Gruberova, je me dis que je vais finalement peut-être me dispenser. Vous iriez, vous ?

Pour entendre en vrai l'oeuvre?

Mais c'est vrai que bon, la défection de Frittoli (elle annule pas beaucoup en ce moment? ) et Kunde enlève pas mal d'intérêt

Polyeucte a écrit:

Pour entendre en vrai l'oeuvre?

C'est vrai ; mais étant irrémédiablement trop acquis à Tebaldi & Olivero (oui, aussi un peu à Marton   ; c'est dire si je ratisse large), je ne suis pas sûr de vouloir l'entendre dans ces conditions. J'ai, parfois, du mal à dépasser la déception   !

bAlexb a écrit:

C'est vrai ; mais étant irrémédiablement trop acquis à Tebaldi & Olivero (oui, aussi un peu à Marton   ; c'est dire si je ratisse large), je ne suis pas sûr de vouloir l'entendre dans ces conditions. J'ai, parfois, du mal à dépasser la déception   !

C'est moche de devenir blasé hein!
(je rigole bien sûr )

bAlexb a écrit:

Série noire (mais finalement plutôt habituelle à Genève ces dernières saisons, cf. les errements de la distribution de la Traviata ou de Nabucco) : après Frittoli (remplacée Ainhoa Arteta / Morenike Fadayomi), Kunde est forfait en Giuseppe (remplacement par Yonghoon Lee, ce qui me fait a priori beaucoup moins rêver) pour la Wally dirigée par Pido. Et comme je suis le lendemain à Zurich pour Roberto Devereux avec Gruberova, je me dis que je vais finalement peut-être me dispenser. Vous iriez, vous ?

Je n'irais pas voir la Wally (et encore moins si j'ai d'autres concerts dans la semaine), donc je ne suis sans doute pas le bon interlocuteur. En revanche, Kunde ne sera pas bon là-dedans, il faut chanter fort et avoir beaucoup de médium, pas du tout ce qui flatte ses qualités, déjà que ça se délabrait assez dans Vasco... Lee, s'il a conservé sa forme vocale, n'est pas très innovant, mais une valeur sûre pour un beau timbre bien chanté, ça suffit en Giuseppe.

DavidLeMarrec a écrit:

Je n'irais pas voir la Wally (et encore moins si j'ai d'autres concerts dans la semaine), donc je ne suis sans doute pas le bon interlocuteur. En revanche, Kunde ne sera pas bon là-dedans, il faut chanter fort.

Pour ce qui est de "chanter fort", pourtant, je t'assure qu'il s'y entend (c'est le cas de le dire ).
Je ne sais plus très bien pourquoi, d'ailleurs, mais certains s'inquiétaient de son Alvaro de la Forza del destino à Valencia ; "Tu che in segno agli angeli", ici : /watch?v=ntT1ZgG9fr8&feature=youtu.be .

Après ses Otello et son Vasco, il y avait de quoi être soucieux, non ?

Effectivement, avec une voix qui n'a plus rien à voir avec celle d'il y a seulement cinq ans, c'est réussi. Étonnant, d'ailleurs, il a retrouvé une émission dynamique alors que la tessiture est beaucoup plus grave, ce qu'à peu près aucun chanteur n'est capable de faire en principe. Décidément, Kunde est un sacré phénomène, capable de se reconstruire encore et encore...

(Ensuite, plus subjectivement, je suis un peu frustré par le manque de mots : la voix est belle, mais dans ce récitatif, l'une des plus belles pages de tout Verdi, j'attends un peu plus.)

Pour Cav/Pag, Kunde va quand même bénéficier à Bilbao d'une distribution assez magnifique sur le papier :
Santuzza : Daniela Barcellona
Turiddu : Gregory Kunde
Alfio : Luca Grassi

Canio : Gregory Kunde
Nedda : Inva Mula
Tonio : Luca Grassi
Beppe : José Manuel Zapata

(et puis ça peut faire un peu de pub pour Grassi! )

Il sera au Fuoco di Gioia (Feu de Joie) de l'édition 2014 du festival Verdi de Parme. Comme c'est le 17 octobre (de mémoire) je serai déjà partie et je ne verrai pas ce récital qui ne dit pas son nom

Pour les aficionados : début dès ce soir de la production de Luisa Miller dans laquelle Kunde tiendra le rôle de Rodolfo, /watch?v=Wq8JucYkpRA .

Kunde est magnifique là-dedans. La voix s'est un peu abîmée, bien sûr, mais ça reste très nuancé… Un peu la limite haute des rôles où il sera à l'aise, j'aime beaucoup.

DavidLeMarrec a écrit:

Kunde est magnifique là-dedans.  La voix s'est un peu abîmée, bien sûr, mais ça reste très nuancé… Un peu la limite haute des rôles où il sera à l'aise, j'aime beaucoup.

Je t'en dirai plus samedi après la représentation ...
(Mais a priori, il y a de fortes chances pour que je sois très largement d'accord avec toi !)

Kunde a annoncé qu'il renonçait à sa prise de rôle en Cavaradossi de Tosca à Gênes pour des raisons d'emploi du temps : http://www.forumopera.com/breve/gregory-kunde-renonce-a-cavaradossi .
A propos de son récent Rodolfo de Luisa Miller, j'ai posté ici : https://classik.forumactif.com/t7343-opera-royal-de-wallonie-liege-2014-2015-y-en-a-marre .

J'ai écouté l'autre jour une Norma de début 2015 (avec Radvanovsky et Gubanova... pas mal!) où il chantait bien sûr Polione... et alors que je craignais un peu que la voix ait été légèrement abimée par ses dernières prises de rôle, je n'entends finalement pas beaucoup de différences par rapport à ce qu'il a chanté avec Biondi en 2010! La voix semble vraiment encore dans une forme étonnante, aisée, souple, l'aigu insolent...

Mais où s'arrêtera-t-il??

Polyeucte a écrit:

La voix semble vraiment encore dans une forme étonnante, aisée, souple, l'aigu insolent...

On avait entendu beaucoup de pythonisses éreinter d'avance son Alvaro ; et les représentations ont prouvé le contraire.
La vérité, pour l'avoir entendu dans Luisa Miller en décembre, c'est que sa forme (et, en matière de phrasé, cette espèce de galbe amoureux, cet embrassement/embrasement assez affolant) est bien réelle ; qu'elle s'impose de manière impérieuse à l'auditeur. Kunde est un grand technicien ; et ça paie, indubitablement.

Mise à jour du planning avec des dates jusqu'en mai 2016 : http://www.gregorykunde.com/news/schedule/ !

"Celeste Aida" tout chaud retombé du ciel de Vérone : /watch?v=ZkAnDXArwFQ .