Franz Crass

Il est mort : http://sites.radiofrance.fr/francemusique/actualite/index.php?tag=Franz%20Crass
Je l'ai entendu dans quelques rôles : Vierte Edler dans Lohengrin (live Bayreuth 1954 Jochum), Fernando dans Fidelio (studio Klemperer), Eremite dans Der Freischütz (studio Kleiber), Gurnemanz (studio Boulez). Il ne m'a marqué dans aucun des rôles, il est le point faible du Parsifal de Boulez.

aurele a écrit:

Il est mort : http://sites.radiofrance.fr/francemusique/actualite/index.php?tag=Franz%20Crass
Je l'ai entendu dans quelques rôles : Vierte Edler dans Lohengrin (live Bayreuth 1954 Jochum), Fernando dans Fidelio (studio Klemperer), Eremite dans Der Freischütz (studio Kleiber), Gurnemanz (studio Boulez). Il ne m'a marqué dans aucun des rôles, il est le point faible du Parsifal de Boulez.

On avait déjà parlé de son Gurnemanz ; si j'ai bonne mémoire, on n'était pas d'accord (objectivement, de toute façon, la version Boulez n'est plus ou moins qu'une succession de faiblesses, mais sublimées d'une manière telle, fondues dans ce creuset d'une plasticité affolante qui les rend absolument uniques).
Pour Crass, c'est plus dans Rocco qu'il faut l'entendre ; là, tel qu'en lui-même, avec cette espèce de clarté aveuglante, il taille un personnage d'une humanité, d'une chaleur immédiate (c'est à peu près le même sentiment que j'ai avec son Sprecher de la Flûte, d'une onction très particulière).
Sinon, son Holländer est d'une puissance tétanisante (et, a contrario, quel luxe d'amenuisement au début du duo avec Senta) dans la version Sawallisch où Silja est le meilleur des répondant (ces deux organes tranchants, anguleux !).
C'est en direct de Bayreuth qu'on a ses Wagner les plus complets ; dans le Lohengrin sublime de Matacic, notamment.
Mais il ne faut oublier ni ses "exotismes" (Giulio Cesare avec Richter), ni tout le pan "religieux" de sa production qui rejoint les qualités de son Sprecher, justement : hauteur de vue, puissance marmoréenne (Messe en Si avec Klemperer, Oratorio de Noël , Messiah avec Richter).
Indubitablement un artiste à écouter !

Merci pour tes commentaires.

aurele a écrit:

Merci pour tes commentaires.

A développer ; il faudrait que je me rassemble ...

Euuh c'est pas un studio le Parsifal de Boulez.

Non pour ma part je trouve ce Parsifal parfaitement dispensable.


je connais très peu ce chanteur, mais son Oratorio de Noël est à posséder, c'est sur.

Cololi a écrit:

Euuh c'est pas un studio le Parsifal de Boulez.

D'après le site de Deutsche Grammophon, c'est un studio.

aurele a écrit:

Cololi a écrit:

Euuh c'est pas un studio le Parsifal de Boulez.

D'après le site de Deutsche Grammophon, c'est un studio.

Je crois qu'ils ont fumé la moquette. Le Parsifal de Boulez chez DG c'est le live de Bayreuth 1970.
Enfin je suis pas 100% certain (mais pas loin ^^)

Cololi a écrit:

aurele a écrit:

Cololi a écrit:

Euuh c'est pas un studio le Parsifal de Boulez.

D'après le site de Deutsche Grammophon, c'est un studio.

Je crois qu'ils ont fumé la moquette. Le Parsifal de Boulez chez DG c'est le live de Bayreuth 1970.
Enfin je suis pas 100% certain (mais pas loin ^^)

Peut-être un des ces "faux" lives comme on en a beaucoup fait à Bayreuth (et ailleurs) : tout le plateau sur scène, dans la foulée des représentations, mais pas de public.

Oui comme le Ring de Boulez quoi.

J'aime beaucoup ce chanteur au timbre velouté, très chaleureux et rassurant à l’opposé de la froideur d'un Talvela (que j'apprécie pour d'autres qualités)
Je l'apprécie particulièrement dans Bach : St Matthieu, Oratorio et Messe en Si.

Dans Fidelio je le trouve idéal et précisément dans la version Böhm, face au Ferrando de Talvela il fait ressortir le manque de chaleur ce dernier ( je répète que j'aime Talvela, mais dans les rôles de méchants : Sparafucile, Hundig, Osmin, etc.)

Par contre en Sarastro, il lui manque la profondeur d'un Moll, il est plus à sa place en Sprecher. Tout comme le Commandeur et l'Ermite du Freischütz pour lesquels je ne le trouve pas assez "basse profonde". Pour Gurnemanz, je suis assez partagé, car c'est avec la version Boulez que j'ai découvert l'oeuvre, et j'aime beaucoup.