Playlist (91)

Bienvenue à toi Popocatepetl !
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Boulez: Domaines / Ensemble musique vivante, dir. Masson

Heureusement que le livret est là pour donner du sens à tout ça. C'est un exemple de musique ouverte si j'ai bien compris.
Sinon je fais le suisse face à cette oeuvre.

lucien a écrit:

Viacheslav Artiomov (1940–)

  Variations “les oiseaux Antsali” pour flute et piano (1974).  Korneiev/Artiomov
  Rêves de minuit pour mezzo, flute alto, violoncelle et piano (1982).  Lee/Golyshev/Tonkha/Alexeiev
  Capriccio romantique pour cor, quatuor à cordes et piano (1982).  Makarov/Alikhanova/Alykova/Kokhanovskaia/Aganovich/Smirnov
  Préludes de sonnets pour piano.  Batagov
  Hymnes pour saxophone soprano/ténor, clavecin et piano (1983).  Abramov/Semionov/Smirnov
je l’ai enfin trouvé !

Jof a écrit:

Sinon je fais le suisse face à cette oeuvre.

Tu fais le suisse ? N'y-a-t-il point une manière moins ostentatoire à exprimer ce genre de ressentiment ?

Parce que les juiveries, déjà, c'est pas top, hein Loutsian.

Allain Gaussin (1943–)

  Irisation – Rituel pour soprano, flute et orchestre (1980).  Jarsky / Artaud / nOPRF (Eötvös)
  Arcane pour piano (1981/88).  Jay Gottlieb
  Camaïeux pour trois synthétiseurs, guitare électrique, percussionniste et deux bandes (1983).  EIE de l’Itinéraire (Prin)

ovni231 a écrit:

Jof a écrit:

Sinon je fais le suisse face à cette oeuvre.

Tu fais le suisse ? N'y-a-t-il point une manière moins ostentatoire à exprimer ce genre de ressentiment ?

Mais c'est pas du ressentiment, c'est juste pour dire que je suis neutre et que je ne peux pas dire si j'aime cette oeuvre ou pas.
Cette expression a une signification autre ? Si oui, je m'en excuse, car je n'en savais rien.
__________

Bach: Sonates en trio n^os 5 & 6 / Alain III

Jof a écrit:

Bienvenue à toi Popocatepetl !
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Boulez: Domaines / Ensemble musique vivante, dir. Masson

Heureusement que le livret est là pour donner du sens à tout ça. C'est un exemple de musique ouverte si j'ai bien compris.
Sinon je fais le suisse face à cette oeuvre.

Oui, c'est de la musique ouverte. Il y a plusieurs groupes  d'instrumentistes sur la scène et le clarinettiste bouge et va à la rencontre de ces différents groupes, si je me souviens bien. On a le même principe dans Dialogue de l'ombre double  où la clarinette dialogue avec son double enregistré sur l’électronique. Voici un extrait de la partition de Domaines : 

Spoiler:

Merci à tous les messages de bienvenue.

Début de soirée Ligeti pour moi, après un épisode jazzy.

Popocatepetl a écrit:

Merci à tous les messages de bienvenue.

Début de soirée Ligeti pour moi, après un épisode jazzy.

Tu aimes Ferneyhough ?

Jof a écrit:

ovni231 a écrit:

Jof a écrit:

Sinon je fais le suisse face à cette oeuvre.

Tu fais le suisse ? N'y-a-t-il point une manière moins ostentatoire à exprimer ce genre de ressentiment ?

Mais c'est pas du ressentiment, c'est juste pour dire que je suis neutre et que je ne peux pas dire si j'aime cette oeuvre ou pas.
Cette expression a une signification autre ? Si oui, je m'en excuse, car je n'en savais rien.

Dommage, tu viens de louper une occasion d'acquérir un faux passeport suisse par l'entremise de lidsonyan.

Au sens péjoratif, en suisse = en égoiste, d'où la réaction de Vino.

Emeryck a écrit:

Tu aimes Ferneyhough ?

Je ne généraliserais pas à ce point (je suis loin de connaitre tout ce qu'il a fait), mais ce disque, oui, en effet, je l'aime beaucoup.

William Blank (1957–)

  Trio à cordes (1997).  Trio Contrechamps
  Anacrousis pour percussion solo (2001).  Michael Tschamper
  Cris pour piano et ensemble (1999).  David Lively / Ensemble Contrechamps (William Blank)
  ...Ebbe(n) pour grand orchestre (2000).  Orchestre de la Suisse Romande (Fabio Luisi)

Alifie a écrit:

Au sens péjoratif, en suisse = en égoiste, d'où la réaction de Vino.

Ah, me voilà bien bête. Merci. Et désolé à Vino.
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Brahms: - Symphonie n° 1
- Ouverture tragique
LSO, dir. Haitink (live)

L'ouverture me rappelle Beethov.

Popocatepetl a écrit:

Emeryck a écrit:

Tu aimes Ferneyhough ?

Je ne généraliserais pas à ce point  (je suis loin de connaitre tout ce qu'il a fait), mais ce disque, oui, en effet, je l'aime beaucoup.

D'accord, intéressant. J'aime beaucoup le Quatuor à cordes n°2, qui reste pour moi, le meilleur. 

Emeryck a écrit:

D'accord, intéressant. J'aime beaucoup le Quatuor à cordes n°2, qui reste pour moi, le meilleur. 

pareil

Wagner : Die Walküre Act I, Solti.


Je sens que je commence vraiment à me prendre de passion pour cette musique, je commence à me renseigner dans tous les sens sur le personnage et me repasse en mémoire plusieurs fois par jour sa musique ^^. J'avais peur d'être déçu après ce sommet qu'est l'Or du Rhin mais non, je trouve les Walkyrie encore mieux! Quel bonheur de pouvoir découvrir ça!

Popocatepetl a écrit:

Emeryck a écrit:

D'accord, intéressant. J'aime beaucoup le Quatuor à cordes n°2, qui reste pour moi, le meilleur. 

pareil

Tu aimes quels autres compositeurs contemporains à part Ferneyhough et Ligeti ?

Jof a écrit:

Alifie a écrit:

Au sens péjoratif, en suisse = en égoiste, d'où la réaction de Vino.

Ah, me voilà bien bête. Merci. Et désolé à Vino.

Il n'y a pas de quoi un non plus (et Vino n'est pas rancunier pour deux sous/francs suisses).

Popocatepetl a écrit:

Disons qu'il y en a très peu que je n'aime pas. J'ai des goûts très éclectiques en réalité. En revanche je n'aime pas tout Ligeti (je n'accroche pas aux "Aventures"), ni tout Mozart (les opéras)...
Je ne suis pas sur d'être capable de raisonner "par compositeur" en fait .

Tu as écouté un peu Boulez ?

Domenico Scarlatti (1685-1757)
Stabat Mater (1714)
Messe de madrid (1754)
Cibavit nos
Te Deum (1722)
Ensemble Jacques Moderne (merci Calbo)
Joël Suhubiette
"... le cas de Domenico Scarlatti est vraiment unique dans l'histoire de la musique en ce qui concerne la maestria en trois genres très divers les uns des autres...il est difficile de croire que celles-ci (- les oeuvres vocales, instrumentales, sacrées -) aient été écrites au même siècle et par le même compositeur..." Luca Della Libera faisant référence à Malcolm Boyd.
Pour le Stabat Mater les dates sont éloquentes: publication des Essercizi per gravicembalo (1739), Stabat Mater (1714). Ce ne sont pas les mêmes mondes.
(pour le Stabat Mater, le reste m'ennuie un peu)

Heureuse que le CD t'ait plu . Joël est un excellent musicien et il est un peu un touche à tout. Si tu t'intéresse à la musique contemporaine il en fait régulièrement avec son ensemble "Les éléments" avec lequel il navigue sur 400 ans d'histoire de la musique.

Popocatepetl a écrit:

Superbe programme, bienvenue !

Mélo a écrit:

Popocatepetl a écrit:

:cheers:Superbe programme, bienvenue !

Pourquoi tu as retiré l'album de Ferneyhough ? 

@ Calbo
tout à fait pour moi

Emeryck a écrit:

Pourquoi tu as retiré l'album de Ferneyhough ?  

Euhh, je ne connais pas...

On ne peut pas tout connaitre. Mais ce 2ème quatuor est un chef d'oeuvre, alors si tu en as l'occasion...

Popocatepetl a écrit:

Pour ce qui est du cas Boulez, oui j'écoute ses oeuvres et j'ai lu la plupart de ses écrits (notamment les conférences au Collège de France). Cela reste une oeuvre très difficile d'accès pour moi (sauf les notations pour orchestre qui me paraissent d'un abord plus direct).

Bienvenue Popocatepetl ! En recherchant ces notations, je suis tombé sur une autre oeuvre de Boulez qui me parait tout à fait accessible : Dérive I (1984), for flute, clarinet, piano, vibes, violin and cello (watch?v=nu1u5uBe9So). Boulez m'était jusqu'à présent apparu bien loin de mes capacités de compréhension musicale, je suis bien content de pouvoir entrer un peu dans cet univers !

Salut Pipus, oui tu as raison, j'avais oublié Dérive, en effet, dans la catégorie "Boulez accessible".

lucien a écrit:

c’est très relatif, tout ça...

Imparable. Tu as raison, bien sur (je ne connais pas la sonatine en fait). Je la mets au programme de demain (une version à conseiller ?)

Popocatepetl a écrit:

Imparable.

en fait, c’est plutôt que parler de tout (ce qui est « contemporain ») en terme d’accessibilité m’énerve assez.
mais c’est sans doute inévitable, ne faites pas attention.

ok

Après Haendel, au tour de Haydn.
Je fais un petit HS pour une question un peu bête : pourquoi attribuer un numéro (n°) différent de celui du catalogue (Hob) à certaines oeuvres ? (genre Sonate n° 47, Hob XVI 32) ?

Popocatepetl a écrit:

Salut Pipus, oui tu as raison, j'avais oublié Dérive, en effet, dans la catégorie "Boulez accessible".

Pour moi, il y a aussi Messagesquisse et toutes ses oeuvres vocales (Le Soleil des Eaux, Le Visage Nuptial)

Popocatepetl a écrit:

On ne peut pas tout connaitre. Mais ce 2ème quatuor est un chef d'oeuvre, alors si tu en as l'occasion...

Merci.

J'avais déjà fait ma BA lors du blind test d'Emeryck, qui incluait le 3° Quatuor


https://classik.forumactif.com/t7563-bt5#bottom

Ce sera le mot de la fin pour moi aujourd'hui. A bientôt:


Le théorbe est un instrument merveilleux.

Jof a écrit:

Après Haendel, au tour de Haydn.
Je fais un petit HS pour une question un peu bête : pourquoi attribuer un numéro (n°) différent de celui du catalogue (Hob) à certaines oeuvres ? (genre Sonate n° 47, Hob XVI 32) ?

Non j'ai compris : ça correspond à deux catalogues différents... Mais alors lequel utiliser ?

Yngwie J. Malmsteen - Concerto Suite for Electric Guitar and Orchestra in E flat Minor

J'adore Malmsteen. Mais là c'est horrible

Hadyn: Sonates pour clavier, Hob XVI : 32, 24, 46 & 2 / Richter



Quel timbre.

Boris Tichtchenko (1939-2010) :

Symphonie Dante n°3 « Inferno »

= Nikolai Alekseev, Orchestre philharmonique de Saint Pétersbourg

(Northern Flowers, février 2009)

Charles Wuorinen (1938–), First Piano Sonata (1969).  Robert Miller
William Bolcom (1938–), Twelve New Etudes (1977–86).  Marc-André Hamelin

la suite demain (peut-être), je .

lucien a écrit:

je .

Moi aussi :

Pierné: Sonate pour violoncelle en une partie / Khramouchin & Ivaldi

C'est pas mal écrit, mais qu'est-ce que je m'ennuie.

Boris Tichtchenko (1939-2010) :

Symphonie Dante n°5 « Paradiso »

= Nikolai Alekseev, Orchestre philharmonique de Saint Pétersbourg

(Northern Flowers, février 2009)

Mozart: Requiem. Randall Thompson.

Bellini: Norma. Montserrat Caballé, Jon Vickers, Joséphine Veasey. Direction Patané. En direct (si on veut: 1973 ) du Théâtre antique d'Orange. Quelle étrange acoustique...On dirait que cela confère à Caballé une résonance dans le grave que je ne lui connaissais pas. Et quelle interprétation !

Ludwig van Beethoven (1770-1827) :

Symphonies n°1 en ut majeur Op. 21 ; n°2 en ré majeur Op. 36

= Herbert von Karajan, Orchestre philharmonique de Berlin

(DG, janvier & février 1984)

On a beau dire mais le dernier Karajan dans ces opus qu'il connaît par coeur, quel luxe !
On est quand même très près de la perfection.

J'écoutais tranquillement un concerto pour piano de Beethoven par Bernstein… et je trouvais décidément le pianiste très médiocre. Son vraiment pas bien maîtrisé (il appuie sur les touches sans trop faire attention, quoi), aucune expression. Les notes sont là, mais tout est terne, pas très assuré : on dirait un bon pianiste qui ne fait pas une carrière de soliste. Je me suis demandé si Bernstein ne jouait pas lui-même — et, forcément, il n'a pas trop de temps de peaufiner son son de piano.

Eh bien, croyez-moi si vous voulez, j'ai été le premier surpris en découvrant qu'il s'agissait de :

Spoiler:

Michel CORRETTE (1709 - 1795), Concertos pour orgue et orchestre, op. 26 :

- concerto n° 1 en sol majeur, Allegro, Aria I et Aria II, Allegro
- concerto n° 2 en la majeur, Allegro, Adagio, Allegro
- concerto n° 3 en ré majeur, Adagio, Aria andante, Adagio, Allegro
- concerto n° 4 en do majeur, Allegro, Aria, Allegro
- concerto n° 5 en fa majeur, Allegro, Aria, Allegro
- concerto n° 6 en ré mineur, Allegro, Andante, Presto

René Saorgin, orgue de l'Escarène, construit par les frères Grinda (1791),
Ensemble baroque de Nice, Gilbert Bezzina

J'ai oublié de préciser : CD Harmonia Mundi, coll Musique d'abord (enregistrement en novembre 1984)

Boulez, Sonatine, tirée de:


Puis,