Opéra de Paris 2007-2008

Ben non Bastille c'est pas un rond lisse... il y a une extension sur le côté... le grand cadre en forme de scène etc etc... dis-moi Vartan... tu aimes les Pyramides?

D'accord, on est passé du triangle à la poire !

Les Pyramides ? Je te dirai quand je les aurai vues. Je pense que oui, mais celles qui se sont fendu et ont éclaté, celles de Meidoum, la pyramide rhomboïdale de Snefrou, la pyramide rouge me tentent plus. J'ai peur que celles de Gizeh soient trop staliniennes en effet.





Dachour: pyr. rouge

Vartan a écrit:

Je te dirai quand je les aurai vues. Je pense que oui, mais celles qui se sont fendu et ont éclaté

Dans 3000 ans tu iras voir Paris pour admirer la Bastille effondrée et éclatée

Dans 3000 ans il ne restera que l'Arc de Triomphe encore en état d'être en ruine.

"Message aux spectateurs de la première représentation de Tannhäuser à l’Opéra Bastille
Le mouvement social résultant de la réforme des régimes spéciaux de retraite continue à frapper l’Opéra national de Paris. Malgré l’accord conclu avec la plus large majorité des organisations syndicales (CGT, CFDT, FO et CFTC) qui ont levé leur préavis de grève, une partie des techniciens continue à suivre le mot d’ordre du syndicat SUD et du syndicat minoritaire FSU. C’est pourquoi l’Opéra national de Paris est contraint de présenter la Première de Tannhäuser de Richard Wagner dans un arrangement scénique, avec costumes et lumières, pour soutenir l’excellente performance musicale de l’orchestre et des chœurs, avec une distribution exceptionnelle sous la direction musicale galvanisante de Seiji Ozawa.

Cet arrangement scénique qui, bien évidemment, ne reflète pas la mise en scène conçue par Robert Carsen et son équipe, nous permet néanmoins de maintenir ce spectacle de Tannhäuser. Pour remercier le public si fidèle dans les moments difficiles que traverse notre prestigieuse institution, la direction proposera une réduction de 15% sur l’un des spectacles suivants sur présentation du billet de la première représentation de Tannhäuser :

> La Femme sans ombre de Richard Strauss (représentations du 21 janvier au 10 février 2008)

> Cardillac de Paul Hindemith (représentations du 29 janvier au 16 février 2008)

> Le Prisonnier de Luigi Dallapiccola (représentations du 10 avril au 6 mai 2008)

> Melancholia de Georg Friedrich Haas (représentations du 9 au 27 juin 2008)

> Louise de Gustave Charpentier (représentations du 20 juin au 12 juillet 2008)"

J'ai déjà acheté mes places pour la Femme sans ombre; aurai-je droit à la réduction?

Demande tu verras bien!

Xavier a écrit:

J'ai déjà acheté mes places pour la Femme sans ombre; aurai-je droit à la réduction?

Je ne pense pas : trop difficile à gérer. Et le but étant de te refourguer des places pour des spectacles peu courus...

Mais on sait que tu meurs d'envie d'aller voir Louise dans la nouvelle distribution, ne te prive pas.

D'ailleurs je pense aller revoir -Mimi ne m'ayant pas convaincu- Louise avec Soile Isokoski moi

DavidLeMarrec a écrit:

Xavier a écrit:

J'ai déjà acheté mes places pour la Femme sans ombre; aurai-je droit à la réduction?

Je ne pense pas : trop difficile à gérer. Et le but étant de te refourguer des places pour des spectacles peu courus...

Tu as sans doute raison.
Donc quand tu prends une place plein pot bien à l'avance, t'as pas droit à la réduc.

Sauron le Dispensateur a écrit:

D'ailleurs je pense aller revoir -Mimi ne m'ayant pas convaincu- Louise avec Soile Isokoski moi

Gloups.

De toute façon, les spectacles qui sont proposés, ce doit être le meilleur de la saison, parce que c'est vraiment très excitant, reprises ou pas !

C'est très bien Soile Isokoski... Merveilleuse Desdemona il y a 2 ou trois ans...
Tu crains pour quoi? la langue? en même temps avec Mimi on n'y comprenait que quick!

Sauron le Dispensateur a écrit:

C'est très bien Soile Isokoski... Merveilleuse Desdemona il y a 2 ou trois ans...

Je n'ai jamais dit que c'était mal. Très belle Maréchale aussi.

Citation :

Tu crains pour quoi? la langue?

La langue (mais je n'en sais rien !), et le style.

Citation :

en même temps avec Mimi on n'y comprenait que quick!

[haussement d'épaules]

Tu n'as qu'à pas habiter dans une étable, mon pauvre petit.

David a écrit:

Tu n'as qu'à pas habiter dans une étable, mon pauvre petit.

Ah mais dans Lohengrin elle était très bien Mimi... par contre dans Louise... c'est pour ça que je voudrais entendre Isokoski... ça doit être très curieux...

Citation :

La langue (mais je n'en sais rien !), et le style.

Je croyais que tu aimais les expériences Hors-Style

Sauron le Dispensateur a écrit:

David a écrit:

Tu n'as qu'à pas habiter dans une étable, mon pauvre petit.

Ah mais dans Lohengrin elle était très bien Mimi... par contre dans Louise... c'est pour ça que je voudrais entendre Isokoski... ça doit être très curieux...

Citation :

Citation :

La langue (mais je n'en sais rien !), et le style.

Je croyais que tu aimais les expériences Hors-Style

Oui, quand elles sont typées. Ici, j'ai surtout peur que ce soit très passe-partout, si tu veux.

Louise chantée en italien par Dessì et Licitra ou en anglais par Fleming, ça m'aurait tenté.

Isokoski, c'est justement toujours un peu passe-partout stylistiquement parlant.

David a écrit:

Oui, quand elles sont typées. Ici, j'ai surtout peur que ce soit très passe-partout, si tu veux.

C'est pas faux. En même temps ça m'intéresse précisément pour accrocher peut-être plus à Louise que la fois passée...
J'ai davantage de craintes quant à son talent d'actrice à dire vrai...
En dehors de la prestation vocale Delunsch reste quand même intéressante à voir...

Sauron le Dispensateur a écrit:

David a écrit:

Oui, quand elles sont typées. Ici, j'ai surtout peur que ce soit très passe-partout, si tu veux.

C'est pas faux. En même temps ça m'intéresse précisément pour accrocher peut-être plus à Louise que la fois passée...
J'ai davantage de craintes quant à son talent d'actrice à dire vrai...
En dehors de la prestation vocale Delunsch reste quand même intéressante à voir...

Isokoski, de ce que j'ai vu, justement, j'ai vu beaucoup de présence.

Tu l'as vu dans quoi?
Moi je l'ai vu dans Otello mais sans mes -déjà une grève à l'époque- et c'était plutôt "neutre" au niveau de la présence comme "actrice".

Sauron le Dispensateur a écrit:

Tu l'as vu dans quoi?
Moi je l'ai vu dans Otello mais sans mes -déjà une grève à l'époque- et c'était plutôt "neutre" au niveau de la présence comme "actrice".

Maréchale en concert (le trio). Il se dégageait quelque chose auquel le son seul ne rendait pas justice.

J'ai vu sur une bande défilante à la Tv ce matin, un mot disant que les préavis de grèves à l'Opéra de Paris étaient levés et que les négociations avaient abouties !!!
Quelqu'un peut confirmer ?
Ca serait génial !!!!!!!

Rien d'annoncé sur le site de l'Opéra.

Tout est réglé, oui, mais Sud maintient le préavis jusqu'au 20...

Quelle bande de chieurs ceux là !

Xavier a écrit:

"Message aux spectateurs de la première représentation de Tannhäuser à l’Opéra Bastille
Le mouvement social résultant de la réforme des régimes spéciaux de retraite continue à frapper l’Opéra national de Paris. Malgré l’accord conclu avec la plus large majorité des organisations syndicales (CGT, CFDT, FO et CFTC) qui ont levé leur préavis de grève, une partie des techniciens continue à suivre le mot d’ordre du syndicat SUD et du syndicat minoritaire FSU. C’est pourquoi l’Opéra national de Paris est contraint de présenter la Première de Tannhäuser de Richard Wagner dans un arrangement scénique, avec costumes et lumières, pour soutenir l’excellente performance musicale de l’orchestre et des chœurs, avec une distribution exceptionnelle sous la direction musicale galvanisante de Seiji Ozawa.

Cet arrangement scénique qui, bien évidemment, ne reflète pas la mise en scène conçue par Robert Carsen et son équipe, nous permet néanmoins de maintenir ce spectacle de Tannhäuser. Pour remercier le public si fidèle dans les moments difficiles que traverse notre prestigieuse institution, la direction proposera une réduction de 15% sur l’un des spectacles suivants sur présentation du billet de la première représentation de Tannhäuser :

> La Femme sans ombre de Richard Strauss (représentations du 21 janvier au 10 février 2008)

> Cardillac de Paul Hindemith (représentations du 29 janvier au 16 février 2008)

> Le Prisonnier de Luigi Dallapiccola (représentations du 10 avril au 6 mai 2008)

> Melancholia de Georg Friedrich Haas (représentations du 9 au 27 juin 2008)

> Louise de Gustave Charpentier (représentations du 20 juin au 12 juillet 2008)"

J'ai déjà acheté mes places pour la Femme sans ombre; aurai-je droit à la réduction?

Je viens de recevoir une lettre à peu près de la même teneur sauf que La Femme sans ombre n'y figure pas.

Il y est marqué : Considérant la qualité musicale exceptionnelle de cette production, les billets ne seront pas remboursés (en gras dans la lettre).

Ma séance à lieu le 24 donc je ne sais pas encore à quelle sauce je serai mangé.

Pour l'instant le préavis court jusqu'au 20 décembre... donc à priori il y a des chances que tu aies tout... pour Noël quand même ils ne peuvent pas vous virer la mise en scène

Toutes les places de Tannhaüser ont été vendues en 48 heures Je n'ai plus qu'à faire la queue pour les places à 5 euros. Plus de places non plus pour Casse-noisette.

Pour les intéressés, les guichets pour la femme sans ombre ouvrent le 14 décembre...

Tu voulais voir Casse-noisette?!

Je m'étais retenu de le dire, moi.

bande de touplindepréjugés

En même temps, en tant que membre des Adorateurs de la Noisette, je ferais mieux de la fermer.

Mais si tu adores les noisettes Vartan... tu ne peux aimer les casse-noisettes non?

Certaines noisettes méritent d'être plus cassées que d'autres.

Tu maltraites les noisettes Vartan?
Ne me dis pas que tu les tortures en les écrabouillant avec tes molaires?

Sauron le Dispensateur a écrit:

Tu maltraites les noisettes Vartan?

Uniquement celles de Tchaïkovski !

Tu n'aimes pas les noisettes russes? Ou alors tu es homophobe!

Homo ou pas, quand ça dégouline je dégomme !

Vite viteil faut appeler le SAMU vite vite...

Sauron le Dispensateur a écrit:

Tu voulais voir Casse-noisette?!

Bah évidemment ! Je suis un fan de cette musique ! C'est presque ce qu'il a écrit de mieux...Mais je connais ton amour pour Tchaïkovski et je ne suis donc pas surpris...

Mais enfin Ouannier... il est perdu...

ouannier a écrit:

Sauron le Dispensateur a écrit:

Tu voulais voir Casse-noisette?!

Bah évidemment ! Je suis un fan de cette musique ! C'est presque ce qu'il a écrit de mieux...

Tout est dans le presque. Ce qu'il a écrit de mieux après le trio, les trois quatuors, le Souvenir de Florence, les oeuvres concertantes pour piano, ses opéras, ses symphonies, ses poèmes symphoniques, sa fameuse romance et la Belle au bois, oui.

En gros, c'est peut-être mieux que les mélodies et certaines pièces pour piano.

De toute façon, dans Tchaïkovsky, le déchet est rare.

Il y a des rumeurs comme quoi la mise en scène de Tannhäuser serait bien présente lors de prochaines représentations.

Première hier soir de Tannhäuser, place à 5 euros ultra-facile à avoir - je suis passé après la queue et il restait des places !!!! L'absence de mise en scène a dû faire fuir les spectateurs de dernière minute. Replacement très correct.

J'ai donc découvert ce Tannhäuser en direct, et finalement c'est certainement la meilleure révision pour le 21 (parce que c'est le 21 que j'y vais en vrai, là c'était pour de faux on va dire).

Ce n'est pas encore tout à fait du Wagner, c'est une sorte de dérivé de grand opéra à la française, en allemand, avec déjà la personnalité du futur auteur du Ring et de Tristan qui apparaît. Le sujet ressemble à une ébauche de Parsifal avec du charabia érotico-mystique et une action obscure qui fait se rencontrer des dieux et des chevaliers-chanteurs, que je ferai mine d'avoir compris et de trouver très intéressant si je croise Sauron le 21 (me faudra un pense-bête).

Pas de mise en scène de Carsen, mais je devrais la voir le 21, il y a une direction d'acteurs et les costumes ont l'air très très beaux (années 1920 ?)

Mais je ne pense pas qu'il puisse y avoir beaucoup de meilleures occasions de découvrir cette oeuvre, c'était ex-tra-or-di-naire !

Alors voilà :

Matthias Goerne, dans le rôle de Wolfram est superlativement exceptionnel dans la superlativité hors normes de l'absolu ultime de façon superlative et superlativement génial de génialitude géniale et absolument superlative. Voix, diction, expression, musicalité, présence : tout est superlatif (bon, vous avez compris que c'est superlatif ou bien je dois le répéter ?)

Eva Maria Westbroek, très touchante dans le rôle de la gentille godiche Elisabeth (l'amour spirituel), voix magnifique, puissante et facile. Je pense que ses interventions seront encore plus intéressantes avec la mise en scène.

Stephen Gould, dans le rôle de Tannhäuser, vraiment très très très bien. Et je pense que c'est une chance d'avoir un tel interprète dans le rôle, parce que j'imagine que l'acte 3 peut être un tunnel d'ennui si il est mal chanté. Hier soir, avec Goerne et Gould c'était captivant, on en aurait voulu encore plus. Peut-être un peu bourrin dans ses expressions et sa présence scénique. Peut-être que la mise en scène expliquera le pourquoi de certaines attitudes.

Béatrice Uria-Monzon chante le rôle de Vénus dans une langue mystérieuse, le Vénusberguien ? sans consonnes, seulement deux voyelles "a" et "ou", mais tout cela avec une voix splendide et beaucoup de conviction, donc le jury a décidé de l'adopter à l'unanimité des membres en mesure de voter.

Franz Josef Selig, Michael Konig très bien, mais des rôles moins importants, et surtout il ya déjà tant que qualité vocale sur scène que la moindre intervention paraît juste normale quand on a un niveau aussi exceptionnel de l'ensemble.

La direction de Seiji Ozawa est fantastique, très douce, aérienne, dansante. C'est fascinant d'entendre l'orchestre de l'opéra avec un aussi beau son et un volume sonore maîtrisé (donc c'est possible, et le phénomène de mur sonore avec d'autres chefs c'est donc que c'est mal dirigé, parce que l'orchestre de Tannhäuser ne paraît pas si petit que cela). Ce soir, le mot d'ordre est la clarté orchestrale, la partition qui a une réputation de grande pompe paraît toute en subtilité et légèreté.

Une nouvelle sortie du Lou Ravi, mais même un Lou aigri aurait été heureux de cette représentation.

Merci pour ces impressions.

Morloch a écrit:

Ce n'est pas encore tout à fait du Wagner

Euh, bah si, quand même...
Et puis il y a la Bacchanale extraordinaire qui a été écrite après Tristan...

Morloch a écrit:

Le sujet ressemble à une ébauche de Parsifal avec du charabia érotico-mystique et une action obscure qui fait se rencontrer des dieux et des chevaliers-chanteurs, que je ferai mine d'avoir compris et de trouver très intéressant si je croise Sauron le 21 (me faudra un pense-bête).

Tu voyais le surtitrage?
Est-ce la mise en scène (ou son absence plutôt) qui t'a rendu l'action aussi obscure?
C'est pourtant plutôt simple...

De toute façon tu n'as qu'à lire le topic Tannhäuser.

Si si, je voyais le surtitrage.

J'ai tout compris et j'ai trouvé les thèmes passionnants (zut avec Xavier aussi il faut feindre, j'aurais dû m'en douter...)

C'est bien simple : j'ai pleuré de bonheur quand le bâton du Pape a refleuri, j'étais les mains jointes un sourire béât sur mon visage, malgré mon nez qui coulait et reniflaitlà ça doit être bon.

Morloch est allé voir Tannhäuser en douce... et ben c'est du propre...

DavidLeMarrec a écrit:

ouannier a écrit:

Sauron le Dispensateur a écrit:

Tu voulais voir Casse-noisette?!

Bah évidemment ! Je suis un fan de cette musique ! C'est presque ce qu'il a écrit de mieux...

Tout est dans le presque. Ce qu'il a écrit de mieux après le trio, les trois quatuors, le Souvenir de Florence, les oeuvres concertantes pour piano, ses opéras, ses symphonies, ses poèmes symphoniques, sa fameuse romance et la Belle au bois, oui.

En gros, c'est peut-être mieux que les mélodies et certaines pièces pour piano.

De toute façon, dans Tchaïkovsky, le déchet est rare.

Le problème de l'oeuvre est sans doute d'être assez inégale. Les pages admirables côtoient de près les pages quelconques. Mais on n'y trouve rien de mauvais pendant une heure et demi. C'est toujours frais et charmant et chaque écoute (raisonnablement espacée) me réjouit.

Sinon, le presque signifiait surtout que c'est difficile pour moi de dire que c'est ce qu'il a écrit de mieux étant donné que je ne connais guère plus de la moitié de son oeuvre.
Mais, à mon sens, c'est son meilleur ballet, et c'est également très au-dessus des concertos, y compris celui pour violon.

Merci Morloch pour les commentaires !
C'est bien réjouissant tout ça et j'ai hâte d'y être !!!

ouannier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

ouannier a écrit:

Sauron le Dispensateur a écrit:

Tu voulais voir Casse-noisette?!

Bah évidemment ! Je suis un fan de cette musique ! C'est presque ce qu'il a écrit de mieux...

Tout est dans le presque. Ce qu'il a écrit de mieux après le trio, les trois quatuors, le Souvenir de Florence, les oeuvres concertantes pour piano, ses opéras, ses symphonies, ses poèmes symphoniques, sa fameuse romance et la Belle au bois, oui.

En gros, c'est peut-être mieux que les mélodies et certaines pièces pour piano.

De toute façon, dans Tchaïkovsky, le déchet est rare.

Le problème de l'oeuvre est sans doute d'être assez inégale. Les pages admirables côtoient de près les pages quelconques. Mais on n'y trouve rien de mauvais pendant une heure et demi. C'est toujours frais et charmant et chaque écoute (raisonnablement espacée) me réjouit.

Je trouve l'oeuvre admirable dans son ensemble, là n'est pas le problème.

Citation :

Mais, à mon sens, c'est son meilleur ballet,

Nettement moins que la Belle au Bois, je trouve, qui a un panache tout autre !
Il n'empêche que j'aime beaucoup aussi CN.

Citation :

et c'est également très au-dessus des concertos, y compris celui pour violon.

Je disais ceux pour piano (dont l'Andante & Finale). Mais apparemment ils ont beaucoup de détracteurs ici.

Morloch a écrit:

Ce n'est pas encore tout à fait du Wagner, c'est une sorte de dérivé de grand opéra à la française,

Citation :

et une action obscure qui fait se rencontrer des dieux et des chevaliers-chanteurs, que je ferai mine d'avoir compris et de trouver très intéressant si je croise Sauron le 21 (me faudra un pense-bête).

Citation :

Matthias Goerne, dans le rôle de Wolfram est superlativement exceptionnel dans la superlativité hors normes de l'absolu ultime de façon superlative et superlativement génial de génialitude géniale et absolument superlative. Voix, diction, expression, musicalité, présence : tout est superlatif (bon, vous avez compris que c'est superlatif ou bien je dois le répéter ?)

Citation :

Eva Maria Westbroek, très touchante dans le rôle de la gentille godiche Elisabeth (l'amour spirituel), voix magnifique, puissante et facile. Je pense que ses interventions seront encore plus intéressantes avec la mise en scène.

Citation :

Stephen Gould, dans le rôle de Tannhäuser, vraiment très très très bien. Et je pense que c'est une chance d'avoir un tel interprète dans le rôle, parce que j'imagine que l'acte 3 peut être un tunnel d'ennui si il est mal chanté. Hier soir, avec Goerne et Gould c'était captivant, on en aurait voulu encore plus. Peut-être un peu bourrin dans ses expressions et sa présence scénique. Peut-être que la mise en scène expliquera le pourquoi de certaines attitudes.

Citation :

Béatrice Uria-Monzon chante le rôle de Vénus dans une langue mystérieuse, le Vénusberguien ? sans consonnes, seulement deux voyelles "a" et "ou"

Tiens, je ne me souvenais pas m'être rendu à Tannhäuser hier.